アントニーノ・ボット（Antonio Vottoとも表記される、1896年10月30日 - 1985年9月9日）は、イタリアのオペラ指揮者、声楽指導者であった。1950年代、EMIがマリア・カラスをフィーチャーしたスタジオ録音の大部分を制作していた頃、ボットはミラノ・スカラ座で広範なディスコグラフィーを築いた。ボットは信頼できる指揮者（リッカルド・ムーティの師）であったが、批評家は感情の即時性の欠如をしばしば彼の録音の欠点としていた。これはスタジオで働くという職業上のリスクであったのかもしれない。なぜなら、カラスと行ったライブのセット、ノルマ（1955年12月、スカラ座）や夢遊病者（1957年、ケルン）は素晴らしい演奏とみなされているからである。彼の教え子にはソプラノ歌手のクラウディア・ピンツァ・ボッツォッラがいた。
商業ディスコグラフィー
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 1952年にアントニーノ・ヴォットがアミルカーレ・ポンキエリのオペラ『ラ・ジョコンダ』をRAIトリノアス管弦楽団とマリア・カラス、フェドーラ・バルビエリ、ジャンニ・ポッジ、パオロ・シルヴェリ、ジュリオ・ネーリと共演した作品は、ここarchive.orgで聴くことができる。 |
- ポンキエリ:ラ・ジョコンダ(カラス、バルビエリ、アマディーニ、ポッジ、シルヴェリ、ネリ; 1952) Cetra
- プッチーニ:ラ・ボエーム(カラス、モッフォ、ディ・ステファノ、パネライ、ザッカリア; 1956) EMI
- ヴェルディ：仮面舞踏会(カラス、ラッティ、バルビエリ、ディ・ステファノ、ゴッビ; 1956) EMI
- ベッリーニ：『夢想曲』（カラス、ラッティ、モンティ、ザッカリア、1957年）EMI
- ポンキエリ：『ラ・ジョコンダ』（カラス、コソット、コンパニーズ、フェラーロ、カプチッリ、ヴィンコ、1959年）EMI
- プッチーニ：ラ・ボエーム(スコット、ポッジ、ゴッビ、モデスティ; 1961)ドイツ・グラモフォン
- ヴェルディ：椿姫(スコット、G.ライモンディ、バスティアニーニ; 1962) ドイツ・グラモップ
バイオグラフィー
ナポリ音楽院でアレッサンドロ・ロンゴに師事しピアノを専攻して卒業。ピアニストとして名声を博し、1920年代には早くも指揮者として頭角を現した。アルトゥーロ・トスカニーニの右腕として、 1923年にはミラノ・スカラ座に入団。その後、ブエノスアイレスのコロン劇場、パレルモのマッシモ劇場、東京、ロンドン、ベルリン、アムステルダムなど、主要な劇場でオペラを指揮した。スカラ座のオペラシーズンの開幕を7回務めた。
1941年からはジュゼッペ・ヴェルディ・ミラノ音楽院のオーケストラ指揮者の職に就き、30年間の教職生活の中でリッカルド・ムーティ、クラウディオ・アバド、マウリツィオ・ポリーニ、グイド・カンテッリ、ジョルジョ・ガスリーニなど現代音楽の重要な演奏家を指導した。
1973年、彼は指揮を辞めざるを得なくなった。カルロ・ベルゴンツィ（テノール）は、その出来事を悲しくも感動的な出来事として覚えている。彼はトリノ・レッジョ歌劇場でアンドレア・シェニエと共にシーズン開幕を飾る予定だった。オーケストラと歌手たちとリハーサル中、ある時、指揮棒を譜面台に押し付け、リハーサルを中断した。「オーケストラも舞台も見えない。続けられない」。右目の黄斑変性症により、視力のほとんどを失っていた。もう片方の目も、何年も前から視力が低下していた。
最も著名な国際的オペラ歌手たちの寵児であったヴォットは、ヴィクトル・デ・サバタ、トゥリオ・セラフィン、そして他の数名と共に、1930年代前半にイタリアを離れアメリカ合衆国へ移住したトスカニーニの遺産を引き継ぎました。トスカニーニ同様、彼も常に楽譜を必要とせず、記憶のみで指揮を執りました。彼の弟子にはソプラノ歌手のクラウディア・ピンツァ・ボッツォッラがいました。
ミラノのリポサ アルシミテロ マッジョーレ[1] ..
参考文献
- ^ ミラノのコムーネ。 「デフォルトのアプリは 2 4get ではありません」。
- 『オックスフォード・オペラ簡潔辞典』、ジョン・ウォラック、ユアン・ウェスト著、オックスフォード大学出版局、1996年。ISBN 0-19-280028-0
