アントニオ・カラッチ
アントニオ・カラッチ
アゴスティーノ・カラッチの肖像画、c. 1590年代
生まれる
アントニオ・マルツィアーレ・カラッチ
1583
ヴェネツィア、ヴェネツィア共和国
死亡1618年4月8日（1618年4月8日）（34～35歳）
ローマ、教皇領
知られている絵画
動きバロック
父親アゴスティーノ・カラッチ
親族

アントニオ・マルツィアーレ・カラッチ（Antonio Marziale Carracci、1583年 - 1618年4月8日）はイタリアの画家。彼はアゴスティーノ・カラッチの実子でした。

人生

水浴をする人々のいる風景。フィレンツェ、ピッティ宮殿。

カラッチは、おそらく1583年、ヴェネツィアのサンタ・ルチア教区で生まれました。父親が初めてヴェネツィアを訪れた際に、イザベラという名の娼婦との情事から生まれたものです。オドアルド・ファルネーゼ枢機卿の友人であり弟子でもあったジョヴァンニ・バッティスタ・アグッキは、1609年9月12日付の手紙の中で、アントニオはシスト・バダロッキオと共に育てられ、ドメニキーノやランフランコとほぼ同時代人であったと述べています。当時の主要なバロック芸術家の伝記作家であるバリオーネ、ベッローリ、マルヴァジアも彼について言及しています。

彼はまず父に弟子入りした。マルヴァジアは、父が17歳で完成させた『聖母子像』を賞賛していたことを回想している。叔父アンニーバレの1590年代の『少年の肖像』 （ウフィツィ美術館 1668 E ）は、マルヴァジアの木版画（フェルシーナ・ピトリーチェ1678年）に描かれたものと酷似している。また、アンニーバレの父マストロ・アントニオを含むブレラの肖像画群に描かれた少年像も、この少年像である可能性がある。

1602年に父が亡くなると、アントニオはローマに移り、深い愛情を抱いた叔父アンニバレのもとで働きました。彼はおそらくファルネーゼ美術館のフレスコ画、アルドブランディーニ宮殿礼拝堂のルネット、そしておそらくはエレラ礼拝堂のルネットを制作したと思われます。叔父の死後、ローマでトンティ枢機卿とペレッティ＝モンタルト枢機卿から依頼を受け、クイリナーレ宮殿の「春の間」や、ベルリンにある聖母子と聖人たち（聖人）、そしてコルシーニ美術館の「降誕」といった主要な祭壇画を制作しました。

叔父の死後、ファルネーゼ枢機卿と父のかつての保護者であったスピノラ枢機卿に宛てた手紙に見られる自信に満ちた態度から、これらの手紙はアグッキによるものであると推測される。アグッキは、少し後の1609年9月12日にドゥルチーニに宛てた、アントニオに関する手紙の中で、既に順調にキャリアをスタートさせていると述べている。マルヴァジアはこの手紙を誤って引用し、「[アントニオの作品は]初心者のようだ」と書き写しているが、写本には実際にはその逆の「il suo fare non pare da principiante （私は独学でやっていけるほどの知識しか持っていない）」と書かれている。アントニオが既に得た知識について語り、十分に学んだ（「tanto da tirarmi avanti da me stesso （自力でやっていけるほどの知識）」）と述べていること、そしてボローニャのカラッチ学校を維持し、アトリエをファルネーゼ家への奉仕に充てたいと考えていることは、驚くべきことではない。

「エウロペの略奪」油彩、ボローニャ絵画館

アントニオは、甥の父子関係に疑問を投げかけて相続に異議を唱えたアンニーバレの生き残った兄ジョヴァンニ・アントニオの主張に反してアトリエを相続した。ファルネーゼ家の次期主たるパトロンであったピエトロ・アルドブランディーニ枢機卿からの依頼はあったものの、枢機卿の叔父クレメンス8世が1605年に死去すると依頼は減少した。これはまた、アンニーバレが病に倒れ始めた時期と一致している。ボルゲーゼ家の教皇パウロ5世の台頭で、アトリエの衰退に拍車がかかった。伝えられるところによると、アンニーバレはアトリエに来たシピオーネ・ボルゲーゼ枢機卿を歓迎できず、裏口からこっそり抜け出したという。しかし、アントニオは教皇の顧問で、同じく熱心な収集家であったトンティ枢機卿に紹介された。トンティはアントニオを雇って自分の教会の4つの礼拝堂に絵を描かせた。その他の公的委託には、サンタ・マリア・イン・モンティチェッリの礼拝堂、サンタ・ジローラモ・デイ・スキアヴォーニ、サンタ・マリア・イン・トラステヴェレ、サンタ・セバスティアーノ・フオーリ・レ・ムーラの作品、マッテイ宮殿などがある。アントニオとグイド・レーニは、クイリナル宮殿のアヌンチャータ礼拝堂の装飾に協力し、ディルヴィオスタンツァのフリーズを描きました。彼は 1616 年頃、ペレッティ モンタルト枢機卿のために描かれたアレクサンダーのフレスコ画に貢献しました。他の作品は、マルケーゼ・ジュスティニアーニ、オルシーノ枢機卿、ルドヴィージ、キャバリア・サケッティ、ボローニャのディオニジオ・ブオナヴィアのために行われました。そしてもちろん、彼はオドアルド・ファルネーゼ枢機卿の保護下にあり、枢機卿は彼を「カーサのピッチャー」として認め、毎月の奨学金を支払った。

アントニオは、カラッチ工房が所蔵していた多種多様なグラフィック素材を基に、キャビネットサイズの構図を描くことでよく知られていました。彼の代表作『大洪水』（現在ルーヴル美術館所蔵）は、マザラン枢機卿の最も貴重な絵画の一つであり、プッサンの初期の戦いの絵画や、 40年後にルイ14世のために制作した四季の絵画にも影響を与えました。レーニを彷彿とさせる洗練さ、物語、空間、身振り、表現の明瞭さを備えた『大洪水』は、アグッキとの重要な学術的共同制作となりました。

アントニオは同時代の人々から非常に尊敬されており、その早すぎる死は特に悲劇的な損失となりました。近年、彼の評価は下降の一途を辿り、兄の作品を小規模でぎこちなく模倣している人物と評されています。友人のジュリオ・マンチーニは、アントニオがアンニーバレのアトリエを受け継いだだけでなく、「アントニオの彼のデザインと芸術はここにある」と述べています。グイドの言葉を借りれば、アントニオは「カラッチの価値の最後の輝き」であり、実際、誰よりもカラッチのアトリエに力を注いでいた人物でした。

多く模写された「聖デニスの殉教」 ( St Denis effrayant ses bourreaux )の原本は明らかにアントニオによるもので、付随する「聖パウロが聖デニスに洗礼を施す」の主題である。

マンチーニがアントニオを「 mostrò gran segni di dover venir grande 」（「偉大な画家になる兆しがはっきりと見えた」）と称賛したのは、決して空虚な賛辞ではなかった。しかし、アントニオの正体は兄カラッチのものと容易に混同された。父と叔父と同じイニシャルを持ち、カラッチ兄弟が頻繁に共同制作していたため、彼らの作品はしばしば混同された。レスタ神父はベッローリから受け取った大洪水の絵をバイエルン公マックス・エマヌエルに贈った際、選帝侯が贈り物を大切にし、枕元のテーブルに置いていたことを聞き、喜んだ。選帝侯はそれをアンニバレの絵だと思っていた（「 lo teneva per pittura d'Annibale 」（アンニバレの絵が消えないうちに））。

ウィキメディア・コモンズには、アントニオ・カラッチに関連するメディアがあります。

選りすぐりの作品

ラトーナとその子供たちアポロンとダイアナがリュキアの農民をカエルに変える

さらに読む

  • クローヴィス・ホイットフィールド、アントニオ・カラッチ。絵画と素描のカタログ・レゾネ。（準備中）
  • クローヴィス・ホイットフィールド、「アントニオ・カラッチの風景画と素描」パラゴン誌、2006年11月、3～20ページ
  • アン・サザーランド・ハリス、「アンニベールの遺産: ジョバンニ・アンジェロ・カニーニとアントニオ・カラッチへの提案」、『マスター・ドローイング』 Vol. XLIII 2005、440–454 ページ
  • クローヴィス・ホイットフィールド、「馬鹿げた男の名前 ― カラッチによるリナルド・コラディーニ」アルフレッド・ベイダー博士のためのフェストリフト、2004年、239～244ページ
  • クロヴィス・ホイットフィールド「アントニオ・カラッチ」デニス・マオンの物語研究室、ミラノ、2000
  • スティーブン・M・ベイリー「アントニオ・カラッチによる新たに特定された素描」『マスター・ドローイング』 XXXVII/3（1999年）、277～286頁
  • 古典主義と自然。 La Lezione di Domenichino、展覧会カタログ、編。サー・デニス・マホン & C. ホイットフィールド、ローマ、ギャラリー・カピトリーノ 1996/97
  • C.Van Tuyll van Serooskerken「Antonio Carracci による 2 つの準備図面」Master Drawings、XXXI (1993)、pp. 428–32
  • R. ザッペリ、「I ritratti di Antonio Carracci」パラゴーネ、XXXVIII/449 (1987)、3–22 ページ
  • E. シュライアー、「モンタルト枢機卿に対するアレッサンドロ マーニョのアンコラ・ス・アオントニオ・カラッチ・イル・シクロ」、パラゴーネXXXII/381 (1981)、10–25 ページ
  • F. Frisoni、「Antonio Carracci: Riflessioni e aggiunte」 、 Paragone、XXXI/367 (1980)、22–28 ページ

注記

  1. ^ “ル・デリュージュ” . louvre.fr (フランス語)。
  2. ^ 「水浴びをする人々のいる風景」wga.hu.
  3. ^ 「聖ステファノの殉教」nationalgalleryimages.co.uk。
  4. ^ “Cristo guarisce il cieco” . Catalogo Generale dei Beni Culturei (イタリア語)。文化省。
  5. ^ 「ラウテンシュピーラー」 . DigitalCurator.art (英語とドイツ語)。

参考文献

参照

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