ピオンビーノのアポロ
ギリシャのブロンズ像
ピオンビーノのアポロ
[1]アポロ・ピオンビーノのクローズアップ

ピオンビーノのアポロ、あるいはピオンビーノの少年は、後期アルカイック様式の有名なギリシャのブロンズ像[2]で、神はクーロス（若者）[1]、あるいは供物を捧げる崇拝者の姿で描かれている。[3]少年の唇、眉毛、乳首は銅で象嵌されている。目は失われているが、おそらく骨か象牙などの別の素材で作られていたと思われる。

スタイル

この像は1832年にエトルリアのピオンビーノ（ローマ・ポピュロニア）の南西沖の港で発見され、1834年にルーブル美術館に購入された。その古風なスタイルから、ラインハルト・ルリエスやマックス・ヒルマー[4]などの学者は紀元前5世紀と年代を定め、南イタリアのギリシャ文化圏であるマグナ・グラエキアで作られたものとした。ケネス・クラークは『裸婦』（1956年）[5]で挿絵を掲載し、カール・シェフォルドは『ギリシャ美術の巨匠』 （ 1960年） [6]に掲載した。また、大学や博物館の研究コレクションで鋳造された像が見つかり、ルーブル美術館で作られた像はピオンビーノに返還された。[7]

イタリアの考古学者ブルニルデ・シスモンド・リッジウェイは、この像が洗練された趣味を持つローマ人を惹きつけるように設計された、古代彫刻であり、真の古代彫刻の特徴とは矛盾する2つの特徴を持つことを証明した。第一の矛盾点は、像の左足の底に銀で象嵌された古代文字の偽の碑文である。そこには「… ος Αθαναια δεκαταν」と記されており、これは「…これをアテナへの十分の一税として捧げた」という意味である。[8]理由は不明であるが、このアポロンの像はアテナに捧げられている。[9]おそらくロードス島起源であることから、アテナ・リンディアであると考えられる。 [10]この像と真の古代美術作品との間の第二の矛盾点は、像の内側に隠された、彫刻家の名前が刻まれた鉛板である。 1842年に彫刻の修復作業が行われた際に、この粘土板の4つの破片が発見されました。[9] 1つの破片は記録が残っていないため失われていますが、他の3つの破片の図面は現存しています。[11]粘土板全体には「…ηνοδο …φων Ροδ[ι]ος εποο …」と記されており、「[メノドトスと…ロードスのフォンが作った」という意味です。[8]この碑文は、制作者が紀元前2世紀または1世紀に活動していたロードス島の彫刻家であることを示しており、これが真正な古代ギリシャ美術作品ではないことを証明しています。[12] 4つの破片はかつて完全な粘土板を構成していた可能性が高いですが、折り畳まれていた部分の折り目に沿って破損しています。各碑文の文字は均一な様式ではなく、主にノミを用いて刻まれていますが、丸い文字は丸い道具を用いて書かれています。[11]記録によると、メノドトスはティリアからの亡命者で、ロドス市に工房を開いた。[10] [10]考古学的証拠は、メノドトス家の複数世代がロドス市で彫刻家として働いていたことを示唆している。[13]ルーヴル美術館のウェブサイトによると、ピオンビーノのアポロに匹敵する作品が1977年にポンペイのC.ユリウス・ポリビウスの家から発見され、紀元前1世紀にローマの顧客のために作られた、古風な模倣の仮説を裏付けている。[9]

ピオンビーノのアポロ像の左足の碑文

説明

ピオンビーノのアポロンの頭部

2017年、この彫刻は肉眼に加え、 X線撮影と内視鏡検査によって再検査された。[14]この分析により、この彫刻は頭部、胴体、腕、脚、足の前部、そして2本の指の9～10個の別々のパーツで鋳造されていることが明らかになった。脚は胴体とは別に鋳造された可能性が高いが、接合部によってこの部分は目立たなかった。これらの部品はフローフュージョン溶接法で接合されており、腕は胴体の基部で、頭と脚は胴体にプラットフォーム溶接で接合され、足と脚は線状接合で接続されていた。[15]

腕、胴体、脚、指、頭部の主な鋳造物は、約 6% の錫と 19.5% の鉛を含む青銅を使用して作られました。約 2% の鉛を含む非合金 銅は、唇、眉、乳首の作成に使用されました。[14]唇、眉、乳首は、彫像の他の部分と比較して特に高いレベルの鉄を含んでおり、眉には特にヒ素が不足しています。[16]溶接工程では、主な鋳造に使用された金属とほぼ同じフィラー金属が使用されましたが、小指と右手の接合点、および右腕と体の接合点で異なり、どちらも主な鋳造物よりもわずかに多くの錫と少ない鉛を含んでいます。[17]足の銘は、総物質のそれぞれ約 3% と 0.5% を構成する銅と金で合金化された銀で象嵌されています。 [14]古代のある時点で、右足の第4指が折れて修復されました。像の足にほぞが挿入され、欠損した部分がその上に取り付けられました。像のこの部分には、鉛12%、錫4%という独特の合金が使用されています。像の他の部分と比較して、ヒ素、ビスマス、亜鉛、アンチモンの含有量が高く、この部分が後から補修されたことをさらに裏付けています。右腕の溶接部にも同様の不純物のパターンが見られ、これも補修の一環として再加工された可能性があることを示唆しています。[16]

ロストワックス鋳造法もこの像の製作に用いられた。蝋は、鼻、指、耳、つま先といった細部の精密な部分に充填された。おそらく液状の蝋を鋳型に流し込み、その後鋳型を反転させて余分な蝋を取り除くことで、金属壁の幅を3～4ミリメートルに均一に保ったと考えられる。像の他の部分とは対照的に、髪の毛の蝋型には直接的な介入の痕跡が見られる。髪の毛の一本一本が蝋に刻まれ、額の両側の毛先には螺旋状のカールが刻まれている。 [16]首には小さなよだれかけのような形があり、これは像の中で唯一確認されている蝋同士の接合部である。これは、この時点で胴体と頭部が一旦分離され、その後手作業で接合されたことを示唆している。[15]

参考文献と対応する注釈

  1. ^ ab "Piombino, Francesco"、Benezit Dictionary of Artists、Oxford University Press、2011年10月31日、doi :10.1093/benz/9780199773787.article.b00142401 、 2020年12月7日取得
  2. ^ 1.15メートル。
  3. ^ 後者の示唆は、例えば、ヤシュ・エルスナー著「芸術における『ギリシャ革命』の反映」、サイモン・ゴールドヒルとロビン・オズボーン編『古代ギリシャ革命史の再考』 2006年71頁、青銅のエフェベの家から発見され、ドロシー・ケント・ヒルによってランプを持っていたと特定された青銅のエフェベ（ヒル著「ローマの家庭庭園彫刻」、エリザベス・B・マクドゥーガル他著『古代ローマの庭園』 1981年89頁）によってなされている。ヒルは「今日、同じエフェベタイプのランプ持ちを多数認識できる」と述べ、ピオンビーノのアポロをその筆頭に挙げている。
  4. ^ ルリーズとヒルマー、ギリシャ彫刻、1960年。
  5. ^ クラーク 1956、34～35ページ。
  6. ^ 図版235。
  7. ^ トーマス・ホービング著『 False Impressions: the hunt for big-time art fakes』 （1996年、34ページ）によると、ホービングは1960年代初頭に初めてアポロを見たときの未発表の印象を次のように引用している。「…愛想笑いをするキューピッド…胃袋は肉の泥だらけの風景…」
  8. ^ Mattusch 2017、69ページを参照。
  9. ^ abc Musée du Louvre: Apollo of Piombino Archived May 18, 2011, at the Wayback Machine .
  10. ^ abc Mattusch 2017、70ページ。
  11. ^ ダウ 1941、357ページ。
  12. ^ Casement 2016、6ページ。
  13. ^ グッドレット 1991、677ページ。
  14. ^ abc Daehner、Lapatin、Spinelli 2017、351ページ。
  15. ^ Daehner、Lapatin、Spinelli 2017、356ページより。
  16. ^ abc Daehner、Lapatin、Spinelli 2017、355ページ。
  17. ^ Daehner、Lapatin、Spinelli 2017、354ページ。

参考文献

  • ケースメント、ウィリアム (2016年12月1日). 「古代ローマ人は贋作作家だったのか？」(PDF) . Journal of Art Historiography . 15 : 15–WC1. ISSN 2042-4752. 2024年9月7日時点のオリジナルより アーカイブ(PDF) – Directy of Open Access Journals経由.
  • クラーク、ケネス（1956年）『ヌード：理想形態の研究』ニューヨーク：パンテオン・ブックス
  • デーナー、イェンス・M.、ラパティン、ケネス、スピネッリ、アンブラ編 (2017年11月21日). 「ピオンビーノのアポロンの技術的再検証」. 青銅の芸術：ギリシア人とその遺産 第19回国際古代青銅会議. J. ポール・ゲッティ・トラスト. doi :10.2307/jj.6142256.52. ISBN 978-1-60606-542-6。
  • ダウ、スターリング (1941). 「ティルス出身の彫刻家一族」 .ヘスペリア：アテネのアメリカ古典学院誌. 10 (4): 351– 360. doi :10.2307/146666. ISSN  0018-098X.
  • グッドレット、ヴァージニア・C. (1991). 「ローディアン彫刻ワークショップ」 .アメリカ考古学ジャーナル. 95 (4): 669– 681. doi :10.2307/505898. ISSN  0002-9114.
  • Mattusch, Carol C. (2017), Daehner, Jens M.; Lapatin, Kenneth; Spinelli, Ambra (eds.)「彫像が彫像でないとき」『ブロンズの芸術性』 『ギリシャ人とその遺産』第19回国際古代青銅器会議、Getty Publications、  69～ 76ページ、ISBN 978-1-60606-541-9、2024年9月5日取得

さらに読む

  • ブルニルデ・シスモンド・リッジウェイ、「ピオンビーノのブロンズ製アポロ」Antike Plastik 7 pp 43–75. (1967)。
  • R. ルリエスと M. ヒルマー、『ギリシャ彫刻』（ニューヨーク）1960 年。
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