アポクシュオメノス（ギリシャ語：Αποξυόμενος、複数形はapoxyomenoi、[1]「削り取る者」）は、古代ギリシャの奉納彫刻の伝統的な主題の1つであり、ギリシャ人がストレンジス、ローマ人がストリギルと呼んだ小さな湾曲した器具で体から汗とほこりを削り取るというおなじみの行為をしている運動選手を表しています。
古典古代で最も有名なアポクシュオメノスは、アレクサンドロス大王の宮廷彫刻家であったシキュオンのリュシッポスが紀元前330年頃に制作した作品である。ブロンズ製のオリジナルは失われているが、大プリニウスの『博物誌』の記述からその存在が知られている。それによると、ローマの将軍マルクス・ウィプサニウス・アグリッパが、紀元前20年頃にローマに建設したアグリッパ浴場の中に、リュシッポスの傑作を設置したことが記されている。後に、皇帝ティベリウスはこの像に大変惚れ込み、寝室に移した。[2]しかし、劇場で「我々のアポクシュオメノスを返せ」という騒動が起こり、皇帝は恥をかいて像を交換した。
この彫刻は、1849年にトラステヴェレ地区で発掘されたペンテリコス 大理石の複製（右図）として、ローマのピオ・クレメンティーノ美術館に所蔵されています。この石膏像はすぐに国立アカデミーのコレクションに収蔵され、教科書の標準版となっています。等身大よりわずかに大きいこの彫刻は、リュシッポスが開拓した新しい比例規範の特徴を備えており、頭部はやや小さく（全高の1/8、ポリュクレイトスの1/7ではなく）、手足はより長く細い。プリニウスは、リュシッポスが「他の芸術家は人間をありのままに描くが、自分は外見通りに描く」と「よく言っていた」と記しています。リュシッポスは、腕を伸ばした姿勢で被写体を描いており、様々な角度から見て動きと興味を喚起しています。
プリニウスはまた、ポリクレイトスとその弟子あるいは後継者であるシキュオンのダイダロスによるこのモチーフの扱いについても言及しており、ダイダロスはこのテーマで2つのヴァリアントを制作したと思われる。 [3] 1896年、トルコのエフェソス遺跡で、左手の汗と埃を拭うために両手を低くかかげたポリクレイトス／シキュオン型[5]のブロンズ像の断片[ 4 ] が発掘され、ウィーン美術史美術館に所蔵されている。その品質は非常に優れているため、学者たちは、工房で複製されたものはすべて「オリジナル」であるという意味で、これが4世紀のオリジナルなのか、それともヘレニズム時代に作られた後世の模写なのかを議論してきた。[ 7 ]ウフィツィ美術館のメディチ家コレクションに収蔵されている新アッティカ様式の古典主義版を鑑みて、このブロンズ像がエフェソスで発掘される以前、初期の学者たちは、古典主義的な5世紀のオリジナル像を推定していた。[8]
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 リュシッポス『アポクシュオメノス（削り手）』紀元前330年頃（4:15）、Smarthistory |
クロアチア語のアポクシュオメノス
左手を腿に当てて紋章を描いたこのモデルのほぼ完全なブロンズ製アポクシュオメノスは、1996年にルネ・ウォーテンによってクロアチアのロシニ島近郊のヴェレ・オルジュレ島とコジャク島という2つの小島の間にあるアドリア海北部で発見された。ルネ・ウォーテンは、このブロンズ像が海綿や海の生物で完全に覆われているのを発見した。像は頭部が胴体から外れていたものの、欠損した部分は一切なかった。全長1.92メートルのこの像は、紀元前2世紀または1世紀のリュシッポス作アポクシュオメノスのヘレニズム時代複製ではないかと現在考えられている。海底からの引き上げ後、像の保存修復作業はザグレブのクロアチア修復研究所に委託され、6年間続いた。その後、この像はザグレブのミマラ美術館で「クロアチアのアポクシュオメノス」として初めて展示された。[9]ルーブル美術館、大英博物館、J・ポール・ゲティ美術館など、世界有数の美術館にも所蔵されています。現在は、マリ・ロシニにあるアポクシュオメノス博物館（ルッシンピッコロ）に常設展示されており、意図的に修復された古い宮殿の中にあります。エフェソスのブロンズ像と同様に、「肖像画のような個性的な顔立ちで、決して『古典的』なタイプではない」、肉厚で幅広の顎と短い顎、そして「汗と埃で乱れた髪」が特徴的です。[10]
19世紀から知られているこの頭部の「優れた複製」は、エルミタージュ美術館に保存されている。[11]このタイプのもう一つの精巧に仕上げられたブロンズ製アポクシュオメノス頭部（現在はキンボール美術館所蔵）[12]は、18世紀初頭にヴェネツィアのベルナルド・ナニのコレクションに収蔵されていた。ナニのコレクションに含まれる他の古代遺物はペロポネソス半島からもたらされたものであり、キンボール美術館はナニの頭部もギリシャ本土からもたらされた可能性を示唆している。この頭部は、クロアチアのアポクシュオメノスと同様に、唇は元々銅で覆われており[13]、目にはガラス、石、銅が象嵌されている。クロアチア/キンボール型の断片が他に6つあることから、これが古代のより一般的なアポクシュオメノス型であったことが示唆され、有名なバチカンのアポクシュオメノスはポーズが逆になっており[14] 、リュシッポスのオリジナルの変種である可能性がある。
ギャラリー
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ザグレブのミマラ美術館に展示されている彫像の頭部
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唇のクローズアップ
注記
- ^ 「英語百科事典第1巻、268ページ」。
- ^ プリニウスはそう伝えている。ピグマリオンの神話と、プラクシテレスの『クニドスのアフロディーテ』の崇拝者に関するローマで広まっていた逸話を比較してみるといいだろう。ティベリウスは少なくともその像を自身の私邸に移した。
- ^ プリニウス： pueros duos destringentes se（博物誌34.76）；リュシッポスの息子ダイッポスもアポクシュオメノスを著したとされている。
- ^ スティーブン・ラティモア著「エフェソス産青銅製アポクシュオメノス」アメリカ考古学誌 76.1（1972年1月：13-16）13ページによると、この神殿は元々7つの部分に鋳造され、234個の破片から再構成された。
- ^ エフェソスの台座にダイダロスの署名が発見されたことで、このアポクシュオメノスは彼のものではないかという憶測が広まった（ラティモア 1972:14 注 21 に参考文献あり）。
- ^ クンストゲヴェルベ美術館で最初の修復が行われたのが1953年。ボストン美術館所蔵のローマ時代の大理石製小型複製（acc. no. 00.304）には、ストリギルが保持されており、手の位置も示されている（Cornelius C. Vermeule、「ギリシャの彫刻とローマの趣味」、ボストン美術館紀要 65 No. 342（1967:175-192、図p. 178）。ザグレブのアポクシュオメノスが発見される前に、彼が実際には左手の親指と他の指でストリギルを拭っていたという説が、Lattimore 1972によって提唱された。
- ^ この議論の参考文献はLattimore 1972:13注7にある。
- ^ L. Bloch、「Eine Athletenstatue der Uffiziengallerie」Römische Mittailungen 7 (1892:81-105) およびウフィツィのガイドブック、Lattimore 1972:13 注 5 に記載。
- ^ ヴァルヴァニス、P.（デイヴィッド・ハーディ訳）「海の深淵からのブロンズ像」ツァラス編『ギリシャ考古学の偉大な瞬間』（ロサンゼルス：J・ポール・ゲティ美術館）2007年：359-60頁
- ^ ラティモア 1972:15.
- ^ O. Waldhauer、『Die Antiken Skulpturen der Hermitage』、vol. II (1913) 猫。いいえ。 140、ラティモア 1972 に記載。
- ^ アポクシュオメノスのブロンズ頭部[永久リンク切れ]、キンボール美術館
- ^ クロアチアのアポクシュオメノスにも銅が象嵌された乳首がある。
- ^ ポーズが逆であるということは、H. Lauter、「Ein seitenverkehrte Kopie des Apoxyomenos」、Bonn Jahrebuch 167 (1967:119-28) によって初めて提示された。
参考文献
- クロアチア保存修復研究所 - 「クロアチアのアポクシュオメノス」
- ロシニ・アポシオメノスのデジタル化
- 「リュシッポスのアポクシュオメノン」
- アポクソメノスと古代ギリシャ文化における陸上競技の役割
- アポクシュオメノス
- ローマ百科事典
