クレタのアリアドネ（ HWV 32）は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル作曲の全3幕オペラ・セリアである。イタリア語の台本は、ピエトロ・パリアーティの『アリアドネとテゼオ』をフランシス・コールマンが翻案したもので、この台本は1727年にニコラ・ポルポラ、 1729年に レオナルド・レオによって作曲された。
パフォーマンス履歴
このオペラは1734年1月26日にロンドンのキングス劇場で初演され、その後、マリー・サレのためにダンスが追加された改訂版が同年11月27日にコヴェント・ガーデン劇場で上演された。 [1]
他のバロック・オペラ・セリアと同様に、『クレタのアリアナ』も長年上演されなかったが、 1960年代以降、バロック音楽と歴史的に価値のある音楽演奏への関心が再燃し、他のヘンデルのオペラと同様に、今日では音楽祭やオペラハウスで上演されている。 [2] その他にも、『クレタのアリアナ』は2014年にロンドン・ヘンデル・フェスティバルで上演され[3] 、 2018年にはハレのヘンデル・フェスティバルでコンサートが行われた[4]。
役割
| 役割[1] | 音声タイプ | 初演キャスト、1734年1月26日 |
|---|---|---|
| アリアナ | ソプラノ | アンナ・マリア・ストラーダ |
| テセオ | メゾソプラノ カストラート | ジョヴァンニ・カレスティーニ |
| カリルダ | コントラルト | マリア・カテリーナ・ネグリ |
| アルセスト | メゾソプラノ カストラート | カルロ・スカルツィ |
| タウリデ | コントラルト | マルゲリータ・デュラスタンティ |
| ミノス | ベース | グスタフ・ワルツ |
概要
- 場面:伝説の古代のクレタ島。
オペラの舞台となるはるか昔、クレタ島のミノス王はアテネのアイゲウス王と戦争をしていた。アイゲウスはミノス王の赤ん坊の息子を殺し、赤ん坊の娘を連れ去ったのである。しかし、その娘はアテネの同盟者であるテーバイのアルケウス王によって、自分の子であると信じて育てられていた。アテネは戦争を終わらせる条件としてクレタ島に貢物を納めなければならなかった。7年に一度、7人のアテネの若者と7人のアテネの乙女をクレタ島に送り、ミノタウロスに食べさせるというのだ。ミノタウロスは半人半牛の怪物で、脱出がほとんど不可能な迷宮に潜んでいた。アテネ人の人身御供は、英雄がミノタウロスを倒し、クレタ島の戦士タウリーデを倒すことによってのみ、終わらせることができるのである。アテネの英雄テセオは、クレタ島に向かう途中で、アテネの若者を犠牲にするため、ミノスが人質として要求した愛するアリアナと合流し、アテネの人々の苦しみを終わらせる決意を固めていた。
第1幕
アテネ人たちは、アテネからの貢物の条件が刻まれた石板を携えてクレタ島に上陸する。ミノス王は、アリアナの解放を求めるテセオの願いを受け入れる。生贄に捧げられるアテネの乙女たちの中にカリルダがおり、クレタ島の勇者タウリーデがその美しさに気づき、タウリーデはすぐに彼女に恋をする。しかし、カリルダは密かにテセオに想いを寄せており、タウリーデにも、同じくカリルダに恋するアテネの青年アルチェステにも興味を示さない。テセオは愛するアリアナに、必ずミノタウロスを退治すると決意していることを告げ、アリアナは自分の身を案じる。また、カリルダを残酷な死から救い出したいアルチェステには、自分の方がその任務にふさわしいと告げる。
ユピテル神殿で、ミノス王はアルセステに壺から最初の犠牲者の名前を引くよう命じる。アルセステは、壺から引いた名前が愛するカリルダの名前だったことに動揺する。テセオはミノタウロスの代わりに迷宮へ入り、ミノス王に会うことを申し出る。ミノスはこれを受け入れるが、アリアナはテセオがカリルダへの愛ゆえにそうしているに違いないと嫉妬する。
第2幕
森の中で、テセオはミノタウロス退治の計画を続けるべきか、それとも愛するアリアナへの配慮から諦めるべきか、思案する。眠りに落ちた彼は、民を残酷な苦しみから解放する者となるという自身の運命を思い描く。目が覚めると、彼の心には迷いは消え去り、怪物を倒す決意が固まっていた。アリアナ同様、アルチェストもテセオがカリルダへの愛から行動しているのではないかと心配するが、テセオはアリアナ以外を愛することはないと彼に保証し、アリアナが実はミノス王の娘であることを明かす。しかし、アリアナも王もそのことを知らない。
アリアナは、ミノスとクレタ島の勇者タウリーデの会話を耳にする。テセオはミノタウロスの喉を切り裂き、糸玉を道しるべとして迷宮から脱出し、超人的な力を与える魔法のベルトを身につけたタウリーデを制圧しなければならない。テセオが愛するカリルダを救うためにそうしようとしているのではないかと考え、アリアナは心を痛めながらも、この情報をテセオに伝える。
さらに誤解が深まり、アリアナはテセオがカリルダに恋をしているという誤った信念を強め、テセオを不誠実だと非難する。
迷宮の入り口で、カリルダはミノタウロスに飲み込まれるべく送り込まれようとしていた。その時、タウリーデが現れ、一緒に逃げるよう懇願する。彼女は拒絶する。しかし、アルチェステも現れ、二人の衛兵を殺し、カリルダを連れ去る。ミノスは彼女が逃げ出したことに激怒し、テセオのせいにする。彼はアリアナに、カリルダの代わりに怪物への最初の生贄となるよう命じる。アリアナは自分の運命を嘆く。
第3幕
テセオは糸玉で道しるべをつけて迷宮へと降り立ち、ミノタウロスの喉を突き刺して倒す。アリアナを救い出し、愛を誓う。
宮殿の外では、テセオとタウリードが一騎打ちに臨む。テセオはまずタウリードの腰から魔法のベルトを引きちぎり、その後タウリードをあっさりと打ち負かす。
ミノス王は、テセオがアテネへの貢物納めを終わらせる条件を満たしたと告げる。テセオはアリアナとの結婚の許可を求め、ミノスは彼女の父の同意を条件に許可する。テセオはミノス自身がアリアナの父であることを明かし、ミノスは喜んで二人に祝福を与える。アリアナとテセオは喜びに胸を躍らせ、二人の愛を祝福する。
宮殿内では、二重の婚約が発表された。英雄テセオはアリアナと結婚し、アルチェステはカリルダに認められたのだ。皆、この幸運な出来事を祝福した。[5]
文脈と分析
ドイツ生まれのヘンデルは、初期のキャリアの一部をイタリアでオペラなどの作曲に費やした後、ロンドンに定住し、1711年にオペラ『リナルド』で初めてイタリア・オペラをロンドンに持ち込んだ。 『リナルド』は大成功を収め、スター歌手によるソロ・アリアに圧倒的に重点を置いたイタリア・オペラ・セリアの大流行をロンドンで引き起こした。1719年、ヘンデルは王立音楽アカデミー（現在のロンドン音楽院とは無関係）という組織の音楽監督に任命された。これは王室勅許状に基づいてロンドンでイタリア・オペラを上演する会社である。ヘンデルは同会社のためにオペラを作曲するだけでなく、スター歌手を雇い、オーケストラと音楽家を監督し、イタリアのオペラをロンドンで上演するために翻案することになっていた。[6] [7]
王立音楽アカデミーは、スター歌手に支払われた巨額の出演料もあって、1728年から1729年のシーズン末に崩壊した。ヘンデルは、オペラが上演されていたヘイマーケットのキングス劇場を借り受けていた興行主ジョン・ジェイムズ・ハイデッガーと提携し、新しいプリマドンナ、アンナ・ストラーダと新しいオペラ団を設立した。この新しい事業で、ヘンデルは、以前の英語の作品である『エイキス』『ガラテアとエステル』の改訂版と、英語の新しいオラトリオ『デボラ』が、同じ舞台で彼のオペラに出演していた同じイタリア人歌手たちにもかかわらず、聴衆に非常に好評であることに気付いた。その中には、長年ヘンデルのオペラの主力であり、英語のテキストの発音が嘲笑の的となっていたスターカストラートの セネジーノもいた。[8] [9]
ヘンデルがセネジーノのために主演したイタリアのオペラ『オルランド』は、1733年1月にキングス劇場で上演されましたが、その年の6月に、ヘンデルがセネジーノを解雇したという知らせがロンドンの新聞に掲載されました。 [10] : 208 1733年1月、ヘンデルがセネジーノを解雇する前、ヘンデルのオペラに対抗する第二のオペラ団をロンドンで設立する計画がすでにあり、第2代デラウォール伯爵ジョン・ウェストがリッチモンド公爵に次のように書き送っています。
「ヘンデル氏の統治に対する反対運動が起こり、募金活動が行われ、理事が選出され、セネジーノと契約し、クッツォーニとファリネッリを招集した…」[11]
6月15日、数人の貴族がウェールズ皇太子フレデリックの承認を得て会合し 、ヘンデルに公然と対抗する新たなオペラ団体「貴族のオペラ」を結成した。ロンドンで人気のセネジーノが再び主役を務め、ヘンデルの他のスター歌手も新劇団に加わった。[12]
新しいオペラ団は1733年12月29日、ニコラ・ポルポラのオペラ『ナッソのアリアナ』でロンドンのリンカーン・イン劇場で初演した 。セネジーノが主演し、もう一人の国際的に有名なカストラート、ファリネッリが共演した。[5]ヘンデルが次のオペラ『クレタのアリアナ』の主題を選んだのは、新しいオペラ団でのポルポラの作品に直接対抗するためだったのか、それともヘンデルがポルポラより先にこの主題にたどり着いていたのかは議論の余地がある。[5]ヘンデルのオペラは16回の公演で成功を収め、ヘンデルは後のシーズンにコヴェント・ガーデン劇場でこの作品を再演した。[1]
「コルマンのオペラ記録」として知られる日記をつけていた著者は次のように記録している。「クレタ島のアリアドネは新しいオペラで、非常に素晴らしく、何度も上演された。シグ・ル・カレスティーノは驚くほど上手に歌った。新しい宦官は何度も上演された。」[10] : 229
ヘンデルはセネジーノの代わり、そしてライバルとして、同じく有名なカストラートのジョヴァンニ・カレスティーニをテゼーオ役に起用したが、18世紀の音楽学者チャールズ・バーニーはカレスティーニについて次のように書いている。
「彼の声は当初、力強く澄んだソプラノだったが、後におそらくかつて聴かれたことのないほど豊かで繊細、そして深みのあるカウンターテナーへと変貌を遂げた。…カレスティーニは背が高く、美しく、威厳に満ちていた。非常に活発で知的な俳優であり、作曲に多大な情熱を注ぎ、生き生きとした独創的な想像力を駆使して、優れたセンス、エネルギー、そして巧みな装飾によって、歌うものすべてを興味深いものにした。彼は難しい歌唱を非常に明瞭かつ見事な方法で、胸唱で軽快に歌い上げた。ハッセをはじめとする多くの著名な教授たちは、カレスティーニを聴いたことのない者は、最も完璧な歌唱スタイルを知らないと評した。」[13]
ヘンデルのオペラ初演に9年ぶりに出演したのは、ヘンデルがイタリアで初期に活動し、彼の最初のロンドン・オペラ・カンパニーのメンバーでもあったマルゲリータ・デュラスタンティだった。[5]ブリストル夫人はクレタ島で『アリアナ』の2回目の公演を観劇した後、手紙の中でこう書いている。「2回目とはいえ、退屈で空虚なオペラを観て帰ってきたところです。1回目は、新しい俳優の歌声に満足しました。彼は本当に素晴らしい歌手だとわかりました。他の俳優は皆、つまらないのですが、老デュラスタンティは相変わらず素晴らしい歌声を披露しています」[10] : 225
チャールズ・バーニーは『クレタ島のアリアナ』をヘンデルの「1728年に王立音楽アカデミーが解散して以来、このオペラのどの作品よりも力強く伴奏を変化させる発明力と能力」の証であると称賛した。[13]
このオペラは、フルート、オーボエ 2 本、ファゴット、ホルン 2 本、弦楽器、通奏低音(チェロ、リュート、チェンバロ) 用に作曲されています。
録音
- クレタのアリアナ- パトラスのオーケストラ。指揮者:ジョージ・ペトロウ。主な歌手: ペトロス・マグーラス (ミノス)、イリニ・カライアニ (カリルダ)、マリタ・パパリゾウ (タウリデ)、メアリー・エレン・ネシ (テセオ)、テオドラ・バカ (アルチェステ)、マタ・カツリ (アリアナ)。録音日: 2005 年。レーベル: MD&G Records – 7609 1375-2 (CD)。[14]
参考文献
- 注記
- ^ abc 「ヘンデルの作品一覧」Gfhandel.org . ヘンデル研究所. 2014年7月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年7月22日閲覧。
- ^ 「ヘンデル：伝記的序文」ヘンデル研究所。2012年9月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年5月30日閲覧。
- ^ 「ヘンデルの『クレタのアリアナ』におけるまばゆいばかりのコロラトゥーラの喜び」Bachtrack.com/ 。 2014年7月23日閲覧。
- ^ ボウドラー、サンドラ. 「Simply outstanding: Arianna in Creta at the Halle Handel Festival」. bachtrack.com . 2018年6月19日閲覧。[永久リンク切れ]。
- ^ abcd 「クレタ島のアリアナ」あらすじ. Handelhouse.org . ヘンデルハウス博物館. 2014年7月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年7月23日閲覧。
- ^ Dean, W. & JM Knapp (1995) ヘンデルのオペラ1704-1726、298ページ。
- ^ シュトローム、ラインハルト (1985 年 6 月 20 日)。ヘンデルとラインハルト・シュトロームによるイタリア・オペラについてのエッセイ。 CUPアーカイブ。ISBN 97805212642802013年2月2日閲覧– Google Books経由。
- ^ バロウズ、ドナルド (2012).ヘンデル (マスター・ミュージシャン・シリーズ) . オックスフォード大学出版局, アメリカ; 第2版. ISBN 978-0199737369。
- ^ シャーマン、バーナードD： Inside Early Music、254ページ。オックスフォード大学出版局米国、2003年。
- ^ abc ハレ・ヘンデル版編集委員会：ヘンデルガイド：第4巻。ドイツの音楽出版社、ライプツィヒ1985年、ISBN 3-7618-0717-1
- ^ 「Handel Reference Database, 1733」Ichriss.ccarh.org . 2014年7月14日閲覧。
- ^ アンソニー・ヒックス『ヘンデル オルランド』 L'Oiseau-Lyre 430 845-2、ロンドン 1991年、30ページ以降。
- ^ ab バーニー、チャールズ (1957). 『音楽史入門 ― 初期から現代まで』ドーバー. ISBN 978-0486222820。
{{cite book}}: ISBN / Date incompatibility (help) - ^ 「Recordings of Arianna in Creta」Operdis. org.uk . 2014年7月23日閲覧。
- 出典
- ディーン、ウィントン（2006年）、ヘンデルのオペラ1726-1741、ボイデル出版社、ISBN 1843832682ヘンデルのオペラに関する決定的な参考書2巻のうちの2巻目
- ウォーラック、ジョン、ウェスト、ユアン（1992年）、オックスフォードオペラ辞典、782ページ、 ISBN 0-19-869164-5
外部リンク
- イタリア語の台本 2016年3月4日アーカイブWayback Machine
- アリアナ・イン・クレタ：国際楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
- GFHandel.com の Philippe Gelinaud による Petrou の録音のレビュー
