アルマダタペストリー

1834年に焼失した10枚のタペストリーのシリーズ

アルマダ・タペストリーは、スペイン無敵艦隊の敗北を記念した10枚のタペストリーの連作です。1591年、アルマダとの戦いでイギリス海軍を指揮したハワード・オブ・エフィンガム提督の依頼により制作されました。 ^[1] 1651年には、当時議会委員会の会合に使用されていた旧貴族院議場に掛けられました。 1834年の議会放火で焼失するまで、そこに残っていました^。[2]

委員会

1590年の海戦直後、エフィンガムは女王の建築検査官ロバート・アダムズに、イギリス海軍とスペイン海軍の戦闘地図の作成を命じた。 ^[1]オランダの画家ヘンドリック・コルネリス・ヴルームは、この地図を参考に鳥瞰図をデザインした。タペストリーは、フランソワ・スピリンクスのデルフト工房で織られたと考えられている。 ^[1]スピリンクスは後に、 1607年にジェームズ6世とジェームズ1世にさらに3枚（あるいは5枚）のタペストリーを納入した。^[3]

1590年までに、オランダ人はスペイン軍に対する地元での勝利を祝うために、ジェトンやメダルを鋳造することに慣れており、1591年には、1588年のスペイン無敵艦隊撃破におけるオランダの役割を称え、スペインへの第二次海上侵攻の準備を進めていました。おそらくエフィンガムはこの物語のプロパガンダ的価値を認識し、神の役割を軽視し、艦隊司令官としての自身の役割を強調しようとしたのでしょう。彼の委嘱はまた、エリザベス1世に国家、宗教、そして軍事の指導者としての役割を与えることで、彼女が率いる「王立海軍」という概念を称えるものでした。彼は、それまで提督たち自身が資金を調達し、海賊のようにスペインの宝物艦隊を襲撃していた緩やかな集団のイギリス艦隊を、統一された海軍力として描き出しました。タペストリーに描かれた物語には、オランダの参加については一切触れられていません。

国境の肖像画

タペストリーには、指揮官、大尉、そして国境地帯のその他の偉人たちの肖像が描かれていた。クリストファー・ベイカー、ジョージ・ビーストン、チャールズ・ブラント、ロバート・ケアリー、クロス大尉、カンバーランド伯爵、フランシス・ドレイク、チャールズ・ハワード（エフィンガム卿）、マーティン・フロビッシャー、トーマス・ガラット、ベンジャミン・ゴンソン、ジョン・ホーキンス、エドワード・ホビー、トーマス・ハワード卿、クニヴェット卿、ノーサンバーランド伯爵、ホレイショ・パラヴィチーノ、ジョージ・ピナー、ペントン大尉、ヘンリー・シーモア卿、シェフィールド卿、ロバート・サウスウェル、トーマス・セシル、ロジャー・タウンゼンド、トーマス・ヴァヴァソール、ウィロビー卿、ウィリアム・ウィンターなどである。^[4]

王室コレクションのために購入

1595年、エフィンガムは完成したタペストリーを1,582ポンドで買い取りました。これは明らかに成功であり、1616年にジェームズ1世に1,628ポンド8シリングで売却し、利益を得ました。^[2]タペストリーは既に、 1613年2月14日に行われたエリザベス王女とプファルツ伯フリードリヒ5世の結婚式のために、ホワイトホール宮殿の大広間に展示されていました。^[5]

タペストリーはチャールズ1世に継承されましたが、1623年のスペイン遠征の失敗を思い出すのが恥ずかしかったようで、彼はそれらをオートランズに移しました。^[6]

連邦

その後、10枚のタペストリーはロンドン塔に保管されました。^[7] 1644年には、議会の貴族が会合していた旧ウェストミンスター宮殿のホワイト・チェンバーに6枚が掛けられました。 ^{[8] 1649年に}チャールズ1世が処刑された後、議会は売却に備えてチャールズ1世の所有物目録を作成するよう命じました。ロンドン塔の王室衣装室に収蔵されたタペストリーの価値は、2,113ポンド10シリングでした。

国務会議は、オリバー・クロムウェルがホワイトホール宮殿で使用するために「88人の物語」のタペストリーを保管することを決定した。 ^[2]

タペストリーは、貴族院が開かれていたウェストミンスターの旧請願裁判所に返還されました。1710年にドイツ人訪問者ザカリアス・コンラート・ファン・ウッフェンバックがタペストリーを目にし、その状態が劣悪であると指摘しました。^[9] 1730年代には、この部屋に新しい出入口が設けられ、その一部が切り取られました。これは後にプリマス市が所有することになりました。^[10] 1760年には、ピーター・サンダースによって8枚のタペストリーが洗浄・修復されました。^[11]

ジョン・パイン

1739年、ジョン・パインはクレメント・ランプリエールの絵に基づいてタペストリーの版画を制作した。^[12]ランプリエールはアダムズのオリジナルの地図を使用した。

このタペストリーはジョン・シングルトン・コプリーの絵画『チャタム伯爵の死』にも描かれている。^[13]

ジョン・パインの1739年の出版物からの彫刻

タイトルページ
概要地図
タペストリー1と2のインスピレーションとなった2枚の地図
タペストリー1
タペストリー2
タペストリー3と4のインスピレーションとなった2つの地図
タペストリー3
タペストリー4
タペストリー5と6にインスピレーションを与えた2つの地図
タペストリー5
タペストリー6
タペストリー7と8にインスピレーションを与えた2つの地図
タペストリー7
タペストリー8
タペストリー9と10にインスピレーションを与えた2つの地図
タペストリー9
タペストリー10

注記

^ abc Phillis Rogers、「貴族院のArmadaタペストリー」、RSAジャーナル第136巻、第5386号（1988年9月）、731ページ。
^ abc Rogers、732ページ。
^ William Thomson, Tapestry weaving in England (London, 1914), p. 109: Mary Anne Everett Green , Calendar State Papers Domestic, 1603-10 (London, 1857), p. 371、3 枚。また、TNA SP14/211 f.52r、5 枚も参照。
^ ウィリアム・トムソン著『イギリスのタペストリー織り』（ロンドン、1914年）、33ページ
^ ハンス・フーバッハ「プファルツ選帝侯フリードリヒ5世とエリザベス・ステュアートのタペストリーコレクションの物語」、トーマス・P・キャンベル＆エリザベス・クレランド著、『バロック時代のタペストリー：制作と後援の新たな側面』（イェール大学、2010年）、109-10頁；ホレイショ・ブラウン『暦法国家文書ヴェネツィア、1610-1613』第12巻（ロンドン、1906年）、499頁、775頁。
^ ジョン・S・A・アダムソン、「キャロライン朝イングランドの騎士道と政治文化」、ケビン・シャープ＆ピーター・レイク共著、『初期スチュアート朝イングランドの文化と政治』（スタンフォード大学、1993年）、173ページ。
^ ウィリアム・トムソン『イギリスのタペストリー織り』（ロンドン、1914年）、33、109ページ。
^ Maija Jansson、「Remembering Marston Moor」、Susan Dwyer Amussen & Mark Kishlansky、Political Culture and Cultural Politics in Early Modern England（マンチェスター、1995年）、257ページ。
^ トーマス・P・キャンベル『ヘンリー8世と陛下の芸術：チューダー朝宮廷のタペストリー』（イェール大学、2007年）、369ページ。
^ ウィリアム・トムソン著『イギリスのタペストリー織り』（ロンドン、1914年）、33ページ。
^ ウィリアム・トムソン『イギリスのタペストリー織り』（ロンドン、1914年）、159-60ページ。
^ ロジャース、733ページ。
^ カレン・ハーン、「エリザベス1世とスペイン無敵艦隊」：絵画とそのその後、王立歴史協会紀要第14巻（2004年）、134ページ。

さらに読む

マルガリータ・ラッセル『海の幻影：ヘンドリック・C・ヴルームとオランダ海洋画の起源』（ライデン：EJブリル／ライデン大学出版局、1983年）。ISBN 9004069380

外部リンク

英国議会のウェブサイトに掲載されているアルマダのタペストリーの歴史
スペイン無敵艦隊、1588年：貴族院のタペストリー掛け。イギリスとスペインの艦隊間のいくつかの戦闘を描いている。1739年、ジョン・パイン著の無敵艦隊のタペストリーに関する本。

[Rogers-1] Phillis Rogers、「貴族院のArmadaタペストリー」、RSAジャーナル第136巻、第5386号（1988年9月）、731ページ。

[Rogers2-2] Rogers、732ページ。

[3] William Thomson, Tapestry weaving in England (London, 1914), p. 109: Mary Anne Everett Green , Calendar State Papers Domestic, 1603-10 (London, 1857), p. 371、3 枚。また、TNA SP14/211 f.52r、5 枚も参照。

[4] ウィリアム・トムソン著『イギリスのタペストリー織り』（ロンドン、1914年）、33ページ

[5] ハンス・フーバッハ「プファルツ選帝侯フリードリヒ5世とエリザベス・ステュアートのタペストリーコレクションの物語」、トーマス・P・キャンベル＆エリザベス・クレランド著、『バロック時代のタペストリー：制作と後援の新たな側面』（イェール大学、2010年）、109-10頁；ホレイショ・ブラウン『暦法国家文書ヴェネツィア、1610-1613』第12巻（ロンドン、1906年）、499頁、775頁。

[6] ジョン・S・A・アダムソン、「キャロライン朝イングランドの騎士道と政治文化」、ケビン・シャープ＆ピーター・レイク共著、『初期スチュアート朝イングランドの文化と政治』（スタンフォード大学、1993年）、173ページ。

[7] ウィリアム・トムソン『イギリスのタペストリー織り』（ロンドン、1914年）、33、109ページ。

[8] Maija Jansson、「Remembering Marston Moor」、Susan Dwyer Amussen & Mark Kishlansky、Political Culture and Cultural Politics in Early Modern England（マンチェスター、1995年）、257ページ。

[9] トーマス・P・キャンベル『ヘンリー8世と陛下の芸術：チューダー朝宮廷のタペストリー』（イェール大学、2007年）、369ページ。

[10] ウィリアム・トムソン著『イギリスのタペストリー織り』（ロンドン、1914年）、33ページ。

[11] ウィリアム・トムソン『イギリスのタペストリー織り』（ロンドン、1914年）、159-60ページ。

[12] ロジャース、733ページ。

[13] カレン・ハーン、「エリザベス1世とスペイン無敵艦隊」：絵画とそのその後、王立歴史協会紀要第14巻（2004年）、134ページ。