アルナルド・デリーラ

Italian architect (1903–1943)

アルナルド・デリーラ（Arnaldo Dell'Ira、1903年3月21日 - 1943年1月）は、イタリアの建築家。

彼はローマとフィレンツェの当時の主要な建築事務所に製図工として雇われ、その作品は両大戦間のイタリア建築文化をあらゆる要素においてよく表現しており、対照的な形式の傾向（最初は分離派、未来派、アール・デコ、後に合理主義と古典主義）を反映しています。

人生

デリラはリボルノの、若く統一されたイタリア国家の政治に長く携わってきた自由主義の伝統を持つ家庭に生まれた。母方の祖父（彼が職業活動中に名字を名乗った）はジュゼッペ・ガリバルディと共にシチリア島への千人遠征に参加し、父は第一次世界大戦への介入を強く望んでおり、ガブリエーレ・ダンヌンツィオと共にフィウメ（現在のクロアチアのリエカ）への介入に参加した。リボルノのリセオ・ギムナジウムで古典学を修了した後、フィレンツェに移り、美術アカデミーの建築課程に通った（フィレンツェに王立高等建築学校が設立されるのは1926年のことである）。

1920年代初頭、彼はジョヴァンニ・ミケルッチや、後にフィレンツェのサンタ・マリア・ノヴェッラ駅舎新駅舎設計競技で優勝することになるトスカーナ・グループを構成する若手建築家たちとの友情を深め、協力関係を深めました。しかし、デリーラが手紙（書簡、1927年、45号）で「コオロギの檻」と評した、活気に満ちたエリート主義的なフィレンツェの知識人社会は、彼には満足のいくものではありませんでした。偉大なイタリアの伝統にふさわしい高水準の近代建築は、ローマでしか実現できないと彼は確信していたからです。

そのため、1930年に彼は首都に移り、未来派形成の技師であり通信省の役人であったアンジョロ・マッツォーニの重要なスタジオで働きました。マッツォーニは、伝統的な形態からより顕著に近代的な形態まで、数多くの郵便局や鉄道駅を設計しました。マッツォーニとは既に、ピサとリヴォルノの間の海岸沿い、カラムブローネにある、郵便局員と鉄道員の息子たちのための海辺のホリデーキャンプ「ローザ・マルトーニ・ムッソリーニ」の建設現場で協力していました。

フィレンツェの知識層に精通していたデリーラは、複雑で政治的にデリケートなフィレンツェ新駅舎の設計を手がけるよう指示された。マッツォーニ・スタジオはこの計画のために8つの異なるバリエーションを考案し、そのうち最後の案（33cと呼ばれる）は、より明確な近代的な印象を受け、デリーラの尽力の成果と言えるだろう。しかし、トスカーナ・グループのプロジェクトがコンペで勝利したことにより、アンジョロ・マッツォーニとの間に亀裂が生じ、1933年、デリーラは当時最も影響力のあるイタリア建築家であったマルチェロ・ピアチェンティーニのスタジオに加わった。

これが、彼が首都の多くの建設現場（サクロ・クオーレ・ディ・クリスト・レ教会、ラ・サピエンツァ大学の管理棟（レットラート）、コーポレーション宮殿）に従事することになる、活発な職業活動の時代の始まりであり、彼の多くの絵やプロジェクトはこの生産的で創造的な時期をよく反映しています。

有力なマルチェロ・ピアチェンティーニと若い建築家の間には、個人的かつ芸術的な理解が確立されました。「マルチェロのスタジオでは、ルンゴテヴェレの黄金の光が製図台を照らし、自然と手を厳格な美の形、最終的にローマの伝統にふさわしい現代の形へと導きます」（書簡、1937年、NR、118）。

1936年以降、ピアチェンティーニの全幅の信頼を得て、デル・イラはスタジオの責任者としてドイツ建築家との関係構築に携わり、政治情勢の変化に伴いその重要性は増していきました。デル・イラは、雑誌『Architecture』（1939年）に掲載されたドイツの現代建築に関する展覧会と、それに続くピアチェンティーニによるベルリン駐在イタリア大使館新館（ドイツ人建築家フリードリヒ・ヘッツェルトの設計）に関する記事の両方を担当しました。

これはデリーラにとって最後の仕事となりました。彼は1942年に第8軍に志願してロシア戦線に赴き、 1943年1月にドン川の戦いで戦死しました。戦後、リボルノ市は彼を偲んで、イタリア建築の時代を代表する彼の人間的かつ職業的な物語をまとめた短い出版物（ランド・バルトリ著『イタリア人のアルナルド・デリーラ』、リボルノ、1948年）を出版しました。

作品

デリラは、さまざまな技法（木炭スケッチ、水彩画や黒鉛で陰影をつけた墨絵、カラーパステル、テンペラ、カラーインク）とさまざまな形式（大きな透視図から、多くの場合非常に正確で表紙の色で区別されるノートにまとめられた準備スケッチ、実行画まで）で描かれた、約 250 点の印象的なスケッチ集を作成しました。

フィレンツェ時代

1920 年代の彼の絵は主にインテリアデザインと建築プロジェクトで、ウィーン分離派(シネマルクスの装飾) とその後のアールデコ(バンディーニ織物の店、ベークライトランプ「スカイスクレイパー」のプロジェクト。その初期の工業デザインの例は漆塗りの木材でプロトタイプが作られました) の影響が明らかです。

ローマ時代

ローマ時代初期（1930～1936年）、デリーラはマッツォーニ、そして後にピアチェンティーニの工房で活動する傍ら、独自のスタイルを確立していった。イタリアの国民性に馴染まなくなったアール・デコの装飾様式を放棄し、未来志向を帯びた合理主義へと転向した。後に、マルチェロ・ピアチェンティーニが提唱したモニュメンタリティとモニュメンタリティの妥協案を熱心に受け入れた。

この画期的な進歩は、保存されている図面の中に、さまざまなプロジェクトや建築の眺めによって証明されています。コレクションの最も代表的なものとしては、近代的な記念碑的建造物の定義を目指した通信部門のシリーズ、古典的、地方的、形而上学的示唆が混在する「イタリア広場」、小規模だが正確な実利的な建物のいくつかのプロジェクト（田舎の小学校、レクリエーションクラブ、「青少年の家」）などがあります。

この静謐な一連のイメージから、リヴォルノに実現されるであろう海辺の広場の風景が浮かび上がります。おそらくマルチェロ・ピアチェンティーニが構想した計画の枠組みの中で実現されるものでしょう。1930年代後半から40年代初頭に遡る他の作品と同様に、これらの絵は実際には異なる特徴、つまり当時の書簡に見られる特徴を備えています。色彩のパレットは消え、風景はユートピア的なビジョンで拡大され、軍事施設（兵舎、税関、戦没者慰霊碑など）が目立ち、それらは「国境警備隊」というタイトルで統一されています。同時代ドイツ建築（特にヴィルヘルム・クライスとアルベルト・シュペーア）の影響、そしてパスクアーレ・ポッチャンティによる正真正銘の新古典主義建築（1829年から1942年にかけてリヴォルノで制作されたポッチャンティの「チステルノーネ」は、エティエンヌ＝ルイ・ブーレの「革命的」建築に匹敵する幻想的な作品である）の影響がますます顕著になっている。これらの最後の絵画によく表れているこの陰鬱で内向的な様式は、おそらくデリーラがロシア戦線へ自発的に赴いた理由も説明しているのだろう。

図面は、日付と署名が大部分に「ARDIR（アルナルド・デリーラ）」という頭字語で記されています。イタリア語で「ardire（挑戦する）」を意味する「ardir」は、形式と制作時期に従って整理されています。同様に豊富な書簡も含まれており、その中にはデリーラが1924年から1942年にかけて交わした書簡も含まれます。これは、当時の主要なコンペの背景や建築とファシズムの関係に関する、まさに情報の宝庫です。これらの資料はすべて、デリーラの相続人によってリヴォルノ州立公文書館に寄贈される予定です。

参照

出典

ランド・バルトリ、アルナルド・デリーラ、イタリアーノ、リヴォルノ、1948年。
シプリアーノ・ジャケッティ、フィレンツェのヌオーヴァ駅、「ラ・ナツィオーネ」、1932年4月。
ジョヴァンニ・クラウス・ケーニッヒ、トスカーナの建築家、1931 ～ 1968 年、フィレンツェ、1968 年。
AA.VV.、Angiolo Mazzoni (1894–1979) Architetto tra le due guerre、Casalecchio di Reno、ボローニャ、1984 年。
AA.VV.、Tre archivetture degli anni 30 a Firenze、catalogo della mostra、フィレンツェ、1984。
マリオ・ルパーノ、マルチェロ・ピアチェンティーニ、エディター・ラテルツァ、ローマ・バリ 1991
ああ。 VV.、マルチェロピアチェンティーニエローマ、Bollettino della Biblioteca della Facoltà di Architettura dell'Università degli Studi di Roma "La Sapienza" n. 53、1995
フランコ・ボルシ、ヨーロッパのロルディーヌ記念碑、1929-1939年、ミラノ、1986年。