美術史写真アーカイブ

美術史写真アーカイブ（またはフォトアーカイブ）は、絵画、素描、版画、彫刻、建築物、そして時にはインスタレーション写真など、美術作品の複製を記録したコレクションです。美術史研究に不可欠なリソースツールです。画像コレクションは、特定の美術品や個々の芸術家の経歴への理解を深めるだけでなく、芸術家の作品、国の流派、時代の様式を研究するための比較アプローチの手段も提供します。画像に付随するドキュメンテーションは、美術品収集のパターン、美術市場の変動、そして世論の変化を明らかにすることもできます。フォトアーカイブは、購入、寄贈、そして写真撮影キャンペーンを通じて記録した美術作品のドキュメンテーションを収集し、コレクションを構築します。所有権、状態、帰属、主題の識別に関する情報は、取得時に記録され、頻繁に更新されます。

歴史

重要な美術史写真アーカイブの創設者たちは、美術史の研究には深く幅広い視覚的知識が必要だと信じていました。リチャード・ハマン、アビー・ウォーバーグ、サー・ロバート・ウィット、ウィリアム・マーティン・コンウェイ、バーナード・ベレンソン、コルネリス・ホフステード・デ・グルート、ヘレン・クレイ・フリックといった先駆者たちは、美術作品の記録と解釈を強化する資料を研究者に提供する手段として写真の可能性を初めて認識した人たちでした。彼らが 20 世紀前半に創設した写真アーカイブは、現在ではFotoMarburg、ウォーバーグ研究所、ウィット図書館、 ヴィラ・イ・タッティ、国立美術史記録局、フリック美術参考図書館写真アーカイブの一部となっており、21 世紀前半の今でも無数の研究者によって利用されています。

用途

  • 美術史写真アーカイブは、特定のアーティストの作品の流行や一般の受け止め方に関わらず、作品の画像を収集します。そのため、高く評価されていないものの、学者の間での評価が今後変化する可能性のあるアーティストのファイルも保管しています。
  • 写真アーカイブに記録されている芸術作品の多くは、個人のコレクションや公的機関の倉庫に保管されているため、未公開であったり、比較的アクセスしにくいものとなっています。
  • 美術史の写真アーカイブは、数十年にわたる学術的な対話のフォーラムを提供し、美術史​​家に、よく知っている作品の帰属や現在の所有権に関する意見を記録する機会を提供します。
  • 美術史と美術鑑定が成熟するにつれ、写真アーカイブが重要な役割を果たすようになり、その成果はバーナード・ベレンソンのイタリア人画家作品リストやリチャード・オフナーのフィレンツェ絵画集（現在はミクロス・ボスコヴィッツが継承）といった出版物に最も顕著に表れています。写真アーカイブに記録された美術作品の帰属を精緻化することで、画家の経歴の再評価や、これまで名前の知られていなかった新たな巨匠の発見につながる可能性があります。このように、写真アーカイブは美術館の素描部門における学芸員による記録とほぼ同じような役割を果たしています。美術館の素描部門では、数世代にわたる学者による注釈によって、作品に与えられた様々な帰属が時とともに記録されています。
  • 写真アーカイブにはコピー、贋作、模倣品などが含まれているため、研究者の鑑定スキルの向上に役立ちます。
  • 一つの芸術作品を複数の画像で撮影することで、研究者は時間、損傷、そして保存期間を通して作品に生じた物理的変化を追跡することができます。写真アーカイブは、多くの場合、特定の芸術作品の完全な視覚的記録を記録していますが、財政的な制約のために公開される可能性は低いです。
  • 写真アーカイブにより、研究者がアーティストのファイル内やファイル間を参照する際に、発見や革新的な研究が可能になります。
  • 写真アーカイブは、戦争、火災、盗難などにより破壊されたり失われた芸術作品の研究に不可欠です。

未来

2009年、コートールド美術研究所はフィレンツェ美術史研究所と共同で、写真アーカイブの将来について議論する一連の会議をロンドン、フィレンツェ、ニューヨークで開催しました。彼らは、写真アーカイブの起源を検証することで、その将来を導き、形作ることができると同時に、画像リソースが美術史研究の重要な要素としてどのように使用され続けているかを、写真アーカイブに詳しくない人々にも理解してもらえると考えました。もしヘレン・フリック、ロバート・ウィット、あるいはWMコンウェイが、1920年代に設立した写真アーカイブのデジタル化の可能性を生きていて予見していたなら、デジタルの未来を実現するために膨大なリソースと熟考を費やしていたであろうことは疑いようがありません。しかし、写真アーカイブには問題があります。現在、コレクション内の画像の大部分に対する著作権を主張することができず、そのためウェブ上で公開することができないのです。したがって、今や彼らの任務は、これらの特別なリソースへのアクセスと利用のための新しいモデルを開発し、推進することである。このモデルは、現在および将来の技術進歩の機会を、今日の学者の要求に合う形で最大限に活用するものである。デジタル化プロジェクトには暗黙的に含まれ、必然的に一部の画像が除外されることになるこの選択プロセスにより、アナログアーカイブはデジタル時代にこれまで以上に不可欠なものとなっている。写真そのものであれ、デジタル代替物であれ、提供方法が何であれ、写真アーカイブは美術史研究に不可欠なものである。会議ではフィレンツェ宣言が採択され、アナログ写真アーカイブの保存に関するいくつかの勧告がなされた。2011年5月現在、約500名の学者がこの宣言に署名している。

参考文献

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