美術品紛失登録簿
アートロスレジスター（ALR）は、盗難美術品の世界最大のデータベースです。[ 1 ]紛失または盗難にあった美術品、骨董品、収集品に関する情報を集めるコンピュータ化された国際データベースであるALRは、ニューヨークに拠点を置く非営利団体の国際美術研究財団（IFAR）から独立した営利法人としてロンドンに拠点を置いています。[ 2 ] ALRの機能範囲は、掲載品目数の増加に伴い拡大しています。データベースは、世界中の収集家、美術品取引、保険会社、法執行機関に使用されています。[ 3 ] 1991年、IFARはデータベースを拡張および販売するために営利企業としてALRの設立を支援しました。IFARは1997年までALRの米国事業を管理しました。1998年、IFARデータベースに対する全責任をALRが引き継ぎましたが、所有権はIFARが保持しています。[ 4 ] 1992年にはデータベースはわずか2万件の項目で構成されていましたが、最初の10年間でその規模はほぼ10倍に成長しました。[ 5 ] [ 6 ]
歴史
ALRへの第一歩は、1969年にニューヨークでIFARが設立されたことから始まりました。[ 7 ]
IFARは、他の明確な目的の中でも、盗難美術品に関する情報を収集するために設立されました。[ 8 ]国際的な美術品盗難の増加に対応して、IFARは1976年に「盗難美術品警報」の発行を開始しました。
1990年までに、IFARは盗難美術品のカタログを年に10回更新していました。[ 8 ]問題の深刻さは、2万件以上に膨れ上がった手作業による記録を圧倒するものでした。IFARは盗難の詳細を記録することに成功しましたが、それは良い第一歩に過ぎませんでした。
1991年、ALRはロンドンで営利企業として設立され、保険会社と窃盗被害者から手数料を得ていました。設立株主には保険会社とオークションハウスが含まれていましたが、これは利益相反に当たると考える声もあります（クリスティーズ）。株式の大半は創設者のジュリアン・ラドクリフが保有しています。[ 9 ] IFARをコンピュータ化し、世界中の法執行機関がデータベースを利用できるようにするためには、多額の資本投資が必要でした。
発達
IFARの成長と発展に伴い、美術館関係者は、盗難について話すことで潜在的な寄付者を遠ざけてしまうという仮説に基づき、いくつかの方針を改訂しました。AFRは当初ALRと提携していましたが、戦略と管理に関する意見の相違から袂を分かちました。[ 9 ]盗難を公表することで回収が促進されるという期待を反映し、秘密主義から公開主義への変化は段階的に進みました。[ 8 ]
ALRは、その手法と議長ラドクリフ氏の行動について広く批判されてきた。議長による私的な資金注入を除けば、ALRは一貫して赤字を計上している。[ 10 ]
- 選択したタイムライン
- 1990年：ボストンのイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館から盗まれた美術品には、フェルメールの「コンサート」、レンブラントの絵画3点、ドガの作品5点が含まれていた。[ 8 ]
- 1989年：IFARは約5,000件の盗難の報告を受けた。[ 8 ]
- 2003年：フランス・オルレアンにあるオルレアン美術館からシスレーの絵画が盗まれたという情報がALR（アルバート・ローレンス・レイルウェイ）に寄せられた。美術館は盗難費用を負担できず、シスレーの絵画は回収されなかった。[ 9 ]
方法論の批判
ALRのアプローチは批判されている。ALRは盗難美術品の所有者に連絡を取り、情報を持っていると伝えたものの、手数料が支払われるまでは開示しなかった。別の事例では、ALRはサザビーズに対し、絵画は盗難品ではないと嘘をついた。その後、絵画はロンドンに送られ、押収された。[ 9 ] ALRはこのアプローチを、捜査中に警察が容疑者を欺く行為に例えている。
参照
注記
- ^アイリーン・キンセラ「美術品損失登録簿は三つの主要な国際美術品紛争に巻き込まれている」 artnet Magazine、2015年6月5日
- ^ 「国際芸術研究財団（IFAR）-IFARホームページ」www.ifar.org . 2017年11月20日閲覧。
- ^美術品損失記録アーカイブ2010年5月1日、 Wayback Machine :歴史アーカイブ2010年5月25日、 Wayback Machine
- ^ 「IFARが美術品損失データベースの所有権を保持」。
- ^ハウプト、サイモン（2006年）『行方不明者博物館』8頁。
- ^ Houpt、9ページ。
- ^グリュック、グレース「美術作品の帰属を判断するために設立された芸術団体」ニューヨーク・タイムズ、 1970年5月8日。
- ^ a b c d eヤロー、アンドリュー・L. 「儲かる犯罪が高額な疫病に発展」ニューヨーク・タイムズ、 1990年3月20日。
- ^ a b c d盗まれた芸術作品を追跡し、利益のために、そしていくつかの境界線を曖昧にする、ニューヨークタイムズ、2013年9月20日
- ^ 「美術品損失登録簿は古代美術品を精査すると主張しているが、実際はどうなのか？」 2013年8月。
参考文献
- フェリシアーノ、ヘクター（1997年）『失われた美術館：世界最高の美術作品を盗むナチスの陰謀』ニューヨーク：ベーシックブックス、ISBN 978-0-465-04194-7; OCLC 36446851
- サイモン・ハウプト、ジュリアン・ラドクリフ（2006年）『Museum of the Missing: a History of Art Theft（行方不明者博物館：美術品盗難の歴史） 』ニューヨーク：スターリング出版。ISBN 978-1-4027-2829-7; OCLC 67375076
- ニコラス、リン・H. (1994). 『ヨーロッパの略奪：第三帝国と第二次世界大戦におけるヨーロッパの財宝の運命』ニューヨーク市: Vintage Books . ISBN 978-0-679-40069-1; OCLC 32531154
外部リンク
- 公式サイト
- アートロスレジスターは、アート新聞のアートリカバリーグループからの競争苦情に直面している
- 競争か補完か：美術法センターにおける美術品損失データベースの急増
- Wired誌のアートロス登録簿
