アーサーとロバート
1800 年頃のアーサーとロバートによるブロック プリントの壁紙ボーダー。

アーサー・エ・ロベール（Arthur et Robert とも呼ばれる）は、18 世紀後半から 19 世紀初頭にかけて活動していた パリを拠点とする壁紙製造会社です。

ルイ・フィギエは、フランス初の壁紙工場が設立された経緯を次のように語っています。「イギリスとの戦争により両国間の貿易関係が停止し、その結果壁紙の輸入も停止したため、パリの商人ロバートは、フランスに壁紙産業を確立し、永続的に確保する計画を思いつきました。

ほぼ同時期に、アーサーという名のイギリス人時計職人が、同胞の一人と共同でパリのアルバレテ通りに事業を立ち上げました。彼は、もはや単純な型紙ではなく、イギリスで行われていた木版彫刻を用いて、紙にデザインを刻む事業を始めました。アーサーとロバートは互いの手法を伝え合い、協力して両方の生産方式を遂行するようになりました。[ 1 ]

ジョン・アーサー（フランスでは「ジャン」として知られる）は、 1716 年 3 月 25 日にイギリスのオズウェストリーで生まれ、1756 年 9 月 18 日にパリでスザンヌ・シャルロット・デジャン（1736 年頃 - 1805 年）と結婚し、1757 年に時計職人のマスターになった。

1772年より前にポン・ヌフにほど近いコンティ河岸に「紙細工商人（Papetier-Marchand pour meubles）」[ 2 ]を創業したジョン・アーサーは、「papier peint」（絵付け紙）とベルベット紙の両方を製造していた。彼の成功により、彼はダンジヴィリエ氏から土地を購入し、ルイ・ル・グラン通りに家を建てることができた。通りの向かいにあるハノーヴルのパヴィヨンの所有者であるリシュリュー元帥が、彼のために複雑な手続きを踏んだ。1781年の請求書によると、アーサーはまだコンティ河岸にいたが、1784年に店舗と工房は新しい住所に移転した（あるいは移転していた）ことが分かる。 「ベルベット紙と絵画製造所」の建物はすぐに観光地となり、ガイドブックにも掲載された。「巨大な作業場では毎日200人の作業員が働いており、好奇心旺盛な人は製造工程のすべてを見学できる。アーサー氏はその詳細をアマチュアにも喜んで公開している。」[ 3 ]

観光ガイド[ n 1 ]は、旅行者の関心をこれらの魅力に引き付けました。1784年8月10日の訪問記は、フランス語に翻訳されたクラドック夫人の日記に記されています。彼女は、壁紙の並外れた品質、描かれたモチーフの驚くべき写実性、「鉄柵に囲まれ、パリとその周辺の一部を見渡せるテラス」、そして「6つの工房。それらは上下に配置されており、それぞれが独自の専門分野を持っていました。1つは着色、1つは金箔貼り、3つ目は印刷などです。」と述べています。[ 4 ]

これは、G. モエットによるアルチュールの工房の描写と完璧に調和しています。[ 5 ]最上部にはテラスと温室が、下部には「製紙工場と染料工場」を含む壁紙製造の全工程を見ることができます。額縁には会社名「アルチュール・ペール・エ・フィス・アンド・グルナール」が記されています。

ガバヌール・モリスは、トーマス・ジェファーソンとパリに住んでいた頃、彼を「アーサー老人の壁紙工場」へ日帰りで連れて行ったようだ。 [ 6 ]ルイ16世の宮廷公使トーマス・ジェファーソン（1785年10月 - 1789年9月）は、1786年と1790年にアーサー・エ・グルナール（後にアーサー・エ・ロバート）の店に注文した。1786年の覚書には、「アーサーにホテルの壁紙を」と記されている。これはおそらく、彼が当時自宅として借りていたランジェック邸のことであろう。1790年、ジェファーソンはモンティセロに住んでいたようだ。[ 7 ]

ジョン・グラン＝カルトゥレット（1850-1927）によると、フランソワ・ロベールという人物が1767年4月に紙商人として迎えられ、ルイ・ル・グラン通りから目と鼻の先にポルト・モンマルトルという店を開いた。「中国皇帝」と呼ばれていた店は間違いなくこの店である。1771年には、同じ著者がロベールが現在プラス・ヴァンドーム通り（1798年または1799年から1814年までルイ・ル・グラン通りの名称）にいたと付け加え、1771年の「商人年鑑」に「ベルベット、英国風、中国風、インド風の壁紙などを販売する店を営んでいる」と記している。グラン＝カルトゥレは同じリストの中で、「アーサー・エ・ロベール、絵画用紙製造会社」（同一会社）と「アーサー・エ・グルナール、絵画用紙製造会社、旧大通り沿い、フランス衛兵連隊の向かい側」と記しており、正しく同一会社であると推測している。ポップデータベースによると、アーサーは1775年に商人ルネ・グルナールと提携した。[注 2 ]ポップデータベースには、彼らの壁紙の写真もいくつか掲載されている。[ 8 ]グラン＝カルトゥレは、アーサー・エ・グルナールというメーカーの興味深い広告に気づいた。「サテンリボンにエトルリア絵画、アラベスク模様、アンティークカメオをモチーフにしたプリントを施した女性用ベルトを製造・販売しています。 」 [ 9 ]これは、壁紙製造とプリント生地のつながりを浮き彫りにしている。

グラン＝カルトゥレによれば、この場所は1788年頃に「装飾用壁紙製造所（Manufacture de papiers peints pour Tentures et Décorations）」という名称になったという。[ 10 ]壁紙工場は1788年11月22日に「王室製造所（manufacture royale）」となった。「王室の家（fournisseur de la Maison du Roi）」として、ヴェルサイユ宮殿とチュイルリー宮殿に壁紙を供給した。チュイルリー宮殿と壁紙供給において、彼らは他に類を見ない存在であった。[注 3 ]

1789年10月、ヴェルサイユ女性大行進の終結後、王室一家はヴェルサイユからパリの荒廃したチュイルリー宮殿へと移送され、装飾作業が進められていた。マリー・アントワネットは、ダイニングルームの壁を緑色の紙（サンドル・ヴェール、またはグリーントネリコ）で覆い、その周囲には数百フィートにも及ぶ「トル・ド・フルール」と呼ばれる花柄の紙（おそらく花輪）を張り巡らせ、さらにスパンドレルを飾る229個の紙製ロゼットを配した。これは、ヨーロッパ全土で、無地の背景に花の縁取りを施すという流行の火付け役となった。[ 11 ]ジャケはまた、ニコラ・ドルフュスがミュルーズに設立した新しい工房から、偉大な画家ジョゼフ＝ローラン・マレーヌに宛てた手紙にも触れており、それまでパリ限定だった花をあしらった装飾紙（レヴェイヨンとアルチュール・エ・グルナールが特別に制作）のデザインを依頼していた。ジャケは博士論文の最初の付録で、チュイルリー宮殿の「国王の部屋」のために供給された壁紙の完全なリストを掲載しています。この壁紙は、国王の作業部屋と隣接する図書室、控えの間、国王の寝室とアルコーブ、王妃のダイニング ルームなどの改装に使用されました。チュイルリー宮殿には、他にも改装された「部屋」がいくつもありました。

1789年、工場はアルチュール・シニアの共同経営者であったフランソワ・ロベールに買収され、所有者が変わりました。[ 12 ]彼はアルチュール・ジュニア、ジャン＝ジャックと共同経営者となりました。これは、リシュリュー公爵が亡くなった際に、フォリー・リシュリューが「12万リーヴル・ド・プリンシパル」（つまりその他の費用を除く）で売りに出され、ジャン・アルチュールとその妻、息子のジャン＝ジャック・アルチュール、そしてルネ・グルナールによって取得されたことと関係があるかもしれません。彼らは1789年6月26日、現在の敷地からわずか1キロメートル北に位置する広大な新居を手に入れました。そこには、間違いなく非常に野心的な計画が描かれていたのでしょうが、この時期を逸した投資は実を結びませんでした。[ 13 ]

革命期、この会社は「アルチュールとロベールの市民のための装飾紙と絵の具製造会社、大通り沿いのピック通り」と改名されました。ピック通りとは、かつてのルイ・ル・グラン通りのことです。会社の安定性は、支払いの滞り、債務者の失踪や破産、供給の不規則性などによって常に脅かされていました。新所有者のロベールも、会社買収のために1789年と1791年に二度も融資を受けていたため、資金繰りの負担を強いられました。

1791年5月、アーサー・アンド・ロバート社は、偽造手形（印刷業者として雇っていた人物も含む）の流通により深刻な損失を被りました。翌年、現金不足により（少なくともしばらくの間は）400人の従業員の給与を支払うことが不可能になりました。財務省が認めた両替額は週1,800ポンドに過ぎず、これは十分な額ではありませんでした。[ 14 ]

もう一つの問題は、労働者の不安定さでした。彼らは常に工場を離れ、暴動に参加したり、国防に加わったりしたがります。ロベールの労働者は特にその影響を受けました。奴隷反乱の後、多くの人がパリジャンによるバスティーユ襲撃に例えるハイチ革命の始まりにおいて、ロベール・ナショナル紙は「アーサーとロベールの壁紙工場の労働者は600リーブルのエキュを寄付した」と記しています。[ 15 ]

革命期には、賢明な起業家たちにはあらゆる機会が与えられ、彼らはそれを捉えて（ 「真に共和主義的な壁紙」をデザインしたジャン＝デモスタン・デュグルクのように）、新しい権力の命令に応えて動く革命のシンボルを描いた壁紙を制作した。[ n 4 ]こうしてロベールは国民公会と（後に）リュクサンブール総督府の建物を改装した。[ 16 ]

この時期の最も印象的な事実は、ジャン＝ジャック・アーサーとルネ・グルナールが革命に深く関わっていたことである。 H.クルーゾー（106ページ）によると、ロベスピエールと親しかったジャン＝ジャック・アルチュールは、1790年5月21日からジャコバン派のサントノレ地区を統括した。彼は壁紙工場を設立するか、もう1つの部分を移転する目的でベルシー城の一部を借りたことで知られている。 [ 17 ]そして、カンパン夫人がかつての弟子オルタンス王妃に語った言葉を信じるならば、彼はそこで休息するためにやって来たロベスピエールを迎えた。「この美しい場所は恐怖政治の間、誰が救ったのでしょう？ロベスピエールです。彼の友人で分隊長だったアルチュールがここを借りていて、ロベスピエールは多くのフランス人の死刑執行令状に署名した後、ここに休息のためによく来ていました。そこで彼は平和に釣りをし、庭師の報告によると、釣り糸にかかった鯉が芝生の上で暴れ回っているのを見て、彼は自分を哀れんだそうです。そして、それはまさに50人か60人の人が釣りをしている時間帯でした。彼の命令により60の首が体から切り離された。

アーサーは、王室が幽閉されていたタンプル塔の視察も任された。彼はフランソワ・アドリアン・トゥーランと ジャック・フランソワ・ルピトルを「タンプルの囚人たちと小声で会話を交わし、マリー・アントワネットの陽気さを煽るために屈服する」と非難した。彼はダントンの裁判で彼に不利な証言をするよう要請し、結局自らも裁判に引きずり込まれることとなった。ダントンの死に続いて、ロベスピエールとロベスピエール派も殺害された。ジャン＝ジャック・アーサーは1794年7月30日、グルナールは8月7日にギロチンで処刑された。

「チュイルリー宮殿の防衛で殺害されたスイス衛兵の血の滴る心臓を食べたと言われている」 [ 18 ]男の元ビジネスパートナーであるロバートにとって、革命の混乱の後で会社を再び立ち上がらせることは容易な仕事ではなかっただろう。

1795年、「Le Journal du Lycée des arts: Inventions et découvertes 」 [ 19 ]には、2つの「壁紙製造」について言及されています。1つはレヴェイヨン市民のもので、「今日ではジャックマール市民とベナール市民によって非常に秩序正しく賢明に運営されている」もので、もう1つは「ロベール市民によって最高の繁栄がもたらされている」ものです。(非常に名誉ある言及)

しかし、革命期の最悪の出来事の後、多くの企業は再建のために支援を求めた。1797年、ロベールは財政援助を求め、それがなければ従業員全員を雇用し続けることは不可能だと脅した。レヴェイヨンの後継者であるジャックマールとベナールは、1799年に再び同じ主張を展開した。[ 20 ] 1799年には、ルイ＝ニコラ・ロベール（我らがロベールとの関連は不明）による発明のニュースももたらされた。それは、最大15メートルの長さの壁紙ロールを製造する機械であった。

工房は再び訪問者に開放された。[ 21 ] 1802年3月20日、ベリー嬢という観光客が訪れたが、彼女は少しがっかりした様子だった。「大通りの紙屋に行きました。以前はアーサーが経営していましたが、今はロバートが経営しています。見せてもらった紙はベルベットのような無地で、カシミールに似ていました。縁取りもベルベットのような質感で、とても上品な仕上がりでした。しかし、ここでも味は期待していたほどではありませんでした。[ 22 ]」

1803年8月、ロベールは再び内務大臣に援助を要請した。アンリ・クルーゾーはロベールが満足のいく結果を得たかどうかは確認できなかったと認めているが、会社はロベール・フレール・エ・シー（Robert frères et Cie）という名称で存続し、1807年5月には月々返済可能な融資という形で多額の援助を受けたと述べている。正確な理由は不明だが、兄弟の後継者ジョセフ・ギヨーがすぐに就任し、彼もまた1809年7月28日に援助を要請した。クルーゾーは「1814年以降、彼の名前が名簿に載らなくなったため」会社を救済できなかったと推測している。これは正しくありません。ギヨーは、1813 年の『パリ商業年鑑』 (p. 290) に「Guillot, successeur d'Arthur et Robert, rue de la Place-Vendôme, 27, au Coin du boulevart」と記載されており、1817 年には「Guillot, negociant Fabricant de papiers peints, manuf. Royale, rue」と記載されています。ルイ・ル・グラン、27インチ。彼は 1820 年には姿を消しました。[ n 5 ]したがって、この会社は 1817 年から 1820 年の間のある時点で最終的に閉鎖されたようです。

クルーゾーは著書の最後で、1800 年のフランス産業製品博覧会で玄関ポーチの下に自社製品を展示したパリの壁紙製造業者に敬意を表して書いた詩節を回想している。

Les papiers que Chacun Aime / Sont d'Annonay ou d'Angoulême: / Robert、Jacquemart、Simon、/ Ont toujours un grand renom. [ n6 ]

パビヨン・デ・ハノヴル（左）とアルチュール・エ・ロベール（右）

スタイル

クラドック夫人が建物を訪れた際、彼女は壁紙が花（アーサー・エ・グルナールで働いていた画家の一人がジョセフ・ローラン・マレーヌ[ 23 ]であったことを考えると当然である）、ランタンなどを完全に模倣しているという事実を強調し、「実際に触ってみなければその現実を確信できない」ほどだった。

題材については、「花が刺繍された布」、「彫刻の題材」、木枠に入った空、ガラスでできているように見えるその他の枠などを挙げている。

アンリ・クルーゾーによると、ロベールはベルベットのような無地の紙に「花のアラベスク模様、風景画、建築モチーフ、胸像、アンティークの花瓶、ブロンズや大理石を模した浅浮彫、実物大の寓意像、彫刻の模造品」を印刷したという。[ 24 ]グラン・カルトレは特に「グリザイユ画による完全な装飾、オーバードア、印刷されたパネル、建築装飾」で神話の場面（「ヴァン・ローに倣ったアポロとダフネ、ピュグマリオンとその像、獣を魅了するオルフェウス、ドラフォスに倣ったイフィゲニーの犠牲、パン、ピュラモス、ティスベへの捧げ物」）を表現したと記している。

図像学

前述の工房の断面図とは別に、アーサーとロベールの建物の描写が少なくとも 2 つ存在します。1 つは1839 年のウジェーヌ シセリによる簡単なスケッチで、もう 1 つは「1800 年から 1850 年の間」 のフランソワ デブレによる洗練された図面です。

最初の写真、1839年当時2区にあったルイ・ル・グラン通り[25]には、アルチュールとロベールの店（右側）と「パヴィヨン・ド・ハノーヴル」（左側）のファサードが写っている。中央の通りがルイ・ル・グラン通りである。アルチュールは1801年に亡くなり、ロベールもおそらく1839年までに亡くなっていたと思われるが、彼らの店の名前は今も「Ancientnement manufacture royale d'Arthur et Robert」と記されている。ギヨーの名前も上に記されているが、店は現在「Béthemont, magazin du bas」となっており、1820年から靴下屋兼工場として営業している。[ 26 ]

2枚目の絵は、ハノーヴル・パヴィヨン。イタリア通り。左側がパヴィヨン、右側の木の後ろには、かつてアーサーとロバートの店だった店のショーウィンドウに靴下が飾られているのが見えます。ドアの上には「Robert Frères & Compagnie Fabri」と書かれていますが、「fabricant」の文字が途切れています。その下には新しい店名「Fecon, fabricant de bas de toute espèce」が記されています。1820年に靴下屋を営んでいたフェコン、あるいはフェコンドという人物が、ここから数分のところに店を構えていたことが分かっています。ベトモンが経営権を握る前に、彼が会社を転換したのかもしれません。この店の向かい側にシャルル・シモンの壁紙店があることは実に興味深いことです。シモンは1790年か1806年に店を開きました。[ 27 ] 2階のオーニングの下には、壁紙のサンプルがいくつか展示されています。ルイ・ル・グラン通りをもう少し進むと、「fabrique」（工場）の入り口があります。

参考文献

  • ハルゼー、R.T.ヘインズ。「新アメリカン・ウィングにおける壁紙とペイント」メトロポリタン美術館紀要第19巻第10号。メトロポリタン美術館：1924年10月、236～238頁。
  • ジャック (ベルナール)、De laManufacturing au mur: pour une histoire matérielle du papier peint (1770-1914)、sous la direct de Serge Chassagne、リヨン: Université Lumière Lyon 2、2003 [ 28 ]
  • コスダ・ワーナー、ジョアン、エリザベス・ジョンソン著。ランドスケープ・ウォールカバーリング。スカラ・パブリッシャーズ、クーパー・ヒューイット国立デザイン博物館、スミソニアン協会と提携。
  • ヘレン・ビエリ＝トムソン、「Un Salon parisien au cœur du Jura」、Passé simple 71、2022 年 1 月、20–22 ページ。

参考文献

注記

  1. ^ Luc-Vincent Thiéry、パリのアマチュアおよび旅行者ガイド、世界のレゾネ、および注目すべき大陸の情報。第 1 巻 (パリを旅行するアマチュアおよび外国人のためのガイド、またはこの都市、その郊外、およびM. ティエリー、パリ、シェ・アルドゥアン & ガッテイによる主要な現代記念碑の透視図で充実したすべての注目すべき特徴の論理的説明。レヴェイヨンのワークショップについても言及されています、639-639 ページ)、Gallica: [1]
  2. ^ルネ・グルナール: 1749年頃 -ラ・ガレンヌ＝コロンブ -断頭台、1794年7月29日 - パリ
  3. ^ベルナール・ジャケは、アーサーとグルナールが王室と取引のある唯一の壁紙製造業者であったと述べ、ジャン＝バティスト・レヴェイヨンはそうではなかった。 [2]
  4. ^アルチュールとロベールのデザインの一つには、フランス共和国を擬人化したマリアンヌが描かれている。「ラ・フランス共和国のウーヴラントの息子、セイン・ア・トゥ・レ・フランセ」は、「女性の胸像、ほぼ顔全体、乳房が露出し、光線で囲まれ、楕円形をしている。赤いボンネットは雄鶏で飾られ、その上には雄鶏、三色のサッシュ、首の周りの同色のリボンから吊り下げられた水準器」と描写されている。ジャン・ララン、マルセル・オベール、マルセル・ルー、コレクション・ド・ヴァン。 3、法制および会議、フランス国立図書館。撮影局と写真局、1921 年、p. 613（商品番号6074）。 Galica について: [3] )
  5. ^ Henri Clouzot『 Histoire du Papier peint』、142 - 148 ページ。ギヨーは住所を変えなかった。通りの名前が革命前のものに戻り、それ以来その名前が維持されている。
  6. ^「みんなが大好きな論文 / アノネーまたはアングレーム産: / ロバート、ジャックマール、シモン、 / 今でも高い評判を持っています。」: Le Chansonnier aux Portiques, ou Coup d'œil d'unアマチュア sur l'Exposition des produits de l'industrie française、1806. Gallica: [4]

参照

  1. ^ Louis Figuier , Les merveilles de l'industrie ou 説明 主要な産業の近代化: 産業のシミック。 Le sucre、le papier、les papiers peints、Furne、Jouvet (パリ)、1873-1877、p. 315. ガリカについて: [5]
  2. ^芸術・メティエ国立音楽院
  3. ^ Henri Clouzot et Charles Follot、 Histoire du papier peint en France、100 ページ以降、 [6]
  4. ^クラドック夫人の日記。フランス航海、1783 ～ 1786 年。パリ、1896 年、12 年頃、 [7]
  5. ^ Représentation en coupe des huit étages de la Manufacture de papiers peints de Arthur et Grenard、1780 年版(アーサーとグレナールの壁紙工場の 8 階の断面図)、装飾芸術美術館、パリ、inv. 37360.1-8: ペンと黒インク、グレーウォッシュ、水彩、ガッシュハイライト、89cm x 39cm、 [8]
  6. ^ 「アーサーとロバート・ストライプのアンセミオン・フリーズ」。
  7. ^出典: [9]、 [10]、 [11]。
  8. ^アーサーとグレナード、「ベース・ポップ」について
  9. ^ Grand Carteret、 Papetiers et papeteries de l'Ancien temps、パリ、1​​913 年、p. 192
  10. ^ “壁を覆い、装飾するための壁紙の製造”. John Grand-Carteret、(1850-1927) - Musée rétrospectif de la classe 92。1900 年国際博覧会、パリ。インスタレーション委員会との関係。パリ：ジョルジュ・プトワ、1913年、1巻。 (XII-[8]-342 p.): 病気。 ; 29cm： [12]
  11. ^ジャケ
  12. ^ Museum, Victoria and Albert (1786). 「Wallpaper | V&A Explore The Collections」 . Victoria and Albert Museum: Explore the Collections . 2021年5月22日閲覧。
  13. ^ Société de l'histoire de Paris et de l'ile-de-France、 Bulletin de la Société de l'histoire de Paris et de l'de-France、H. Champion (パリ)、293 ページ[13]
  14. ^アンリ・クルーゾーとシャルル・フォロー、フランスの紙の歴史、107 ページ[14]
  15. ^ L'Auditeur National、1792 年 5 月 28 日[15]。別の情報源: [16]。
  16. ^ Christine Velut、 Murs de papier: l'atelier du papier peint、1798-1805、BnF Éditions、2018: 「Une période ambivalente, La Révolution」
  17. ^アンリ・クルーゾーとシャルル・フォロー、フランスの紙の歴史、107 ページ
  18. ^ Revue des deux mondes (パリ)、1890 年 5 月 1 日、p. 678
  19. ^ガリカ: [17] p. 223
  20. ^ Christine Velut、Murs de papier: l'atelier du papier peint: "Une période ambivalente, La Révolution"
  21. ^ Manuel du Voyageur à Paris、IX (つまり 1800 ～ 1801 年)、18 年。
  22. ^ Voyages de miss Berry à Paris 、ブロイ訳、パリ、1​​905年、p. 48. ガリカ: [18]。
  23. ^ジャック、 http://theses.univ-lyon2.fr/documents/getpart.php? id=lyon2.2003.jacque_b&part=78237
  24. ^ H. Clouzot、Histoire du papier peint、p. 142-148
  25. ^シセリの絵の絵:カルナヴァレ美術館、D.3700 [19]
  26. ^ [20] , [21]。「Magazin」は「magasin」（店）の古い綴りである。
  27. ^ H. クルーゾー: [22]このページには、ジョセフ・ローラン・マレーヌがズーバー＆シー（1810年）のために描いた「コルベイユ・フルール」の写真も掲載されている。
  28. ^バケ, [23]  ; [24]
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