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スウェーデンのメロディックデスメタルバンド
ビデオ ゲームについては、「At the Gates (ビデオ ゲーム)」を参照してください。

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ヴァッケン・オープンエア2022の入場ゲート
ヴァッケン・オープンエア2022の入場ゲート
背景情報
起源ヨーテボリ、スウェーデン
ジャンル
活動年数
  • 1990～1996年
  • 2007～2008年
  • 2010年～現在
ラベル
メンバー
過去のメンバー
Webサイトwww.atthegates.se​​

アット・ザ・ゲイツは、1990年に結成されたスウェーデンのヨーテボリ出身のメロディック・デスメタル・バンドである。 [ 2 ]このバンドは、ダーク・トランキリティやイン・フレイムスと並んで、90年代半ばのヨーテボリ・サウンド[ 3 ] [ 4 ]の先駆者であった。1996年の最初の解散までに、アット・ザ・ゲイツは4枚のアルバムをリリースしており、最後のアルバムは『Slaughter of the Soul』（1995年）である。このアルバムは、1990年代半ばのスウェーデンのデスメタル界における金字塔とみなされている。[ 5 ] [ 3 ] 2007年に再結成した後、当初は2008年に1回限りのツアーを行い、その後もバンドは活動を続け[ 6 ]、さらに3枚のスタジオ・アルバムをリリースした。『At War with Reality』（2014年）、『To Drink from the Night Itself』（2018年）、『The Nightmare of Being』（2021年）である。

歴史

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初期のキャリア（1990～1994年）

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アット・ザ・ゲイツは、デスメタル／ブラックメタルバンド、グロテスクの元メンバーによって1990年後半に結成された。彼らはドロレス・レコード・レーベルからデビューEP『ガーデンズ・オブ・グリーフ』をレコーディングした。 [ 7 ]このEPがきっかけでピースビル・レコードと契約し、1992年にデビューアルバム『ザ・レッド・イン・ザ・スカイ・イズ・アワーズ』をリリースした。 [ 7 ]

2枚目のスタジオアルバム『ウィズ・フィアー・アイ・キス・ザ・バーニング・ダークネス』をレコーディングした後、創設メンバーでギタリストのアルフ・スヴェンソンは1993年にバンドを脱退し[ 7 ]、タトゥーアーティスト、グラフィックノベルのイラストレーション、そしてソロのエレクトロニック・オペラ・ブラックメタル・プロジェクト、オキシプレガッツに進出した。[ 6 ] [ 2 ]後任には、アンダーグラウンドのテープトレードで知り合った元ハウス・オブ・アッシャーのギタリスト、マーティン・ラーソンが加入した。 [ 7 ] [ 2 ]バンドはヨーロッパツアーを続け、1993年7月にはイギリスのノッティンガムでヘッドバンガーズ・ボールの特別番組の撮影が行われた。 [ 8 ]

成功と躍進（1994～1996年）

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1994年、アット・ザ・ゲイツは3枚目のアルバム『ターミナル・スピリット・ディジーズ』をリリースし、これは画期的なアルバムとして称賛された。[ 9 ]

バンドはツアーを続け、1995年に商業的にも批評的にも最も成功したアルバム『Slaughter of the Soul 』をEarache Recordsからリリースした。[ 7 ]このアルバムは、以前のアルバムと比較して、彼らの最も強力なデスメタル作品と見なされている。[ 10 ]このアルバムにより、バンドはスウェーデンのメタルシーン、メロディックデスメタルの「ヨーテボリサウンド」のリーダーとしての地位を確固たるものにした。[ 11 ]バンドはこのアルバムで国際的な注目を集め、数回の米国ツアーと、米国のMTVでの「Blinded by Fear」のミュージックビデオのヘビーローテーションを獲得したが、この国際的な成功にもかかわらず、アンダース・ビョーラーは1996年に脱退した。 [ 7 ]リンドバーグによると、ビョーラーの脱退はアルバムの成功によるプレッシャーだけでなく、レコード会社のEarache Recordsからスタジオに戻るようにというプレッシャーを受けた結果であった。[ 12 ]残りのメンバーは彼なしでは継続できないと判断し、バンドは解散した。[ 13 ]

解散と再結成（1996年～2008年）

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1996年にアット・ザ・ゲイツが解散した後、ドラマーのエイドリアン・エルランドソン、ベーシストのヨナス・ビョルラー、ギタリストのアンダース・ビョルラーはザ・ホーンテッドを結成した。[ 7 ] トーマス・リンドベリはスキットシステム、ザ・クラウン、ロック・アップ、ナイトレイジといった様々なバンドで活動した。エルランドソンは1999年にザ・ホーンテッドを脱退し、クレイドル・オブ・フィルスに加入した。2001年、ピースヴィル・レコードはアット・ザ・ゲイツの回顧録『Suicidal Final Art』をリリースした。[ 14 ]

2011年6月にメタルタウン・フェスティバルでライブを行うアット・ザ・ゲイツ

2007年10月18日、アット・ザ・ゲイツは2008年半ばにヘタフェ・エレクトリック・フェスティバル、ロスキレ・フェスティバル、ルイスロック、ヴァッケン・オープン・エア、グラスポップ・メタル・ミーティング、スウェーデン・ロック・フェスティバル、ゴッズ・オブ・メタル、ヘルフェスト・サマー・オープン・エア、ブラッドストック・オープン・エアなど、いくつかの再結成ショーを発表した。 [ 15 ]また、2008年5月には、ディリンジャー・エスケイプ・プラン、イントゥ・エタニティ、ピッグ・デストロイヤー、メイヘムとの日本ツアーも決定した。 [ 16 ] 2008年7月中、彼らは「スーサイダル・ファイナル・ツアー」と名付けられたアメリカとカナダをツアーし、[ 17 ] 2008年8月17日日曜日、ブラッドストック・オープン・エアでイギリス最後のショーを行った。 [ 18 ] 2008年9月21日、ギリシャのアテネでゲストにジ・オーシャンを迎え、最後のショーを終えた。 [ 19 ] 2008年のヴァッケン・オープン・エアでのバンドのパフォーマンスは、 DVDボックスセット「 The Flames of the End 」で入手でき、このセットには他の会場での曲のクリップやバンドの歴史全体を網羅したドキュメンタリーも収録されている。[ 20 ]

第2期以降のアルバム（2012～2021年）

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2016年サマーブリーズオープンエアでのアットザゲイツのライブ

2012年のインタビューで、リンドバーグはバンドが将来の活動について「決してないとは言えない」ことを学んだと述べ、さらなるリリースの可能性を残していることを示唆した。[ 21 ] 2014年1月21日、アット・ザ・ゲイツはYouTubeに動画を公開した。動画では歪んだ映像に文字の列が映し出され、その後に「2014」という文字が続き、おそらく次のアルバムの歌詞を示唆するものだった。1月27日、バンドはFacebookで新しいカバー写真とプロフィール写真を公開し、5枚目のアルバムのタイトルが『At War with Reality』で、2014年秋にセンチュリー・メディアからリリースされることが発表された。[ 22 ]アルバムはヨーロッパでは2014年10月27日、アメリカでは2014年10月28日にリリースされた。[ 23 ] [ 24 ]

『アット・ウォー・ウィズ・リアリティ』がアット・ザ・ゲイツの最後のアルバムになるのか、それともバンドはレコーディングを続けるのかと問われたリンドバーグは、「本当のところは言えません。活動を止める予定はありませんが、以前約束を破ったことがあるので、何も言わない方がいいでしょう」と答えた。 [ 25 ]バンドのメンバーは数々のインタビューで、続編アルバムの制作に興味を示していた。アルバムのプロモーションとして、バンドは2015年から2016年にかけてツアーを行い、ヴァッケン・オープン・エア、ブルータル・アサルト、ダムネーション・フェスティバル、 70000トンズ・オブ・メタル・クルーズなど、主要なメタル・フェスティバルに出演した。[ 26 ]

2017年3月8日、バンドは公式声明を発表し、ギタリストのアンダース・ビョルラーの脱退を発表、2014年のアルバム『 At War with Reality』の続編に取り組んでおり、2018年にレコーディングとリリースを目指していることを確認した。 [ 27 ] 2017年9月、ヨナス・ストールハマーが新しい常任ギタリストとして発表されたが、[ 28 ]彼は加入が遅すぎたため、新しいアルバムの作曲プロセスに参加することはできなかった。[ 29 ]『To Drink From the Night Itself 』と題されたこのアルバムは、2017年11月から2018年1月にかけてイギリスのケタリングにあるパーラー・スタジオでレコーディングされ、追加レコーディングはスウェーデンのヨーテボリで行われ、2018年5月18日にセンチュリー・メディア・レコードからリリースされた。[ 30 ] [ 31 ]『To Drink From the Night Itself』をサポートするため、アット・ザ・ゲイツは2018年に大規模なツアーを行い、ヨーロッパ、アジア、北米各地で公演を行い、グラスポップ・メタル・ミーティング、ヘルフェスト、リザレクション・フェスト、トゥスカなどの主要なメタル・フェスティバルに出演した。その後、ベヒーモスやウルブズ・イン・ザ・スローン・ルームと北米ツアーを行った。[ 32 ] [ 33 ]

『To Drink from the Night Itself』のツアーを終えた後、バンドは新曲の制作を続けた。リンドバーグによると、後に『The Nightmare of Being』となる楽曲の創作作業は前作のツアー中に始まり、2020年まで続いたという[ 34 ]。世界的なCOVID-19パンデミックにより、楽曲の考察と改良のための時間がさらに得られた[ 35 ] 。

アット・ザ・ゲイツは2021年7月2日に7枚目のスタジオアルバム『The Nightmare of Being 』をリリースした。 [ 36 ]このアルバムはヨーテボリのメタルの伝統に根ざしながらも、より幅広い音楽スタイルと影響を取り入れており、歌詞のアイデアはトーマス・リゴッティやユージン・サッカーなどのホラー哲学者の著作に影響を受けている。[ 37 ]

8枚目のスタジオアルバムのリリースとリンドバーグの死（2022年現在）

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2022年7月23日、アット・ザ・ゲイツはストールハンマーの脱退を発表した。[ 38 ] 10月5日、バンドはオリジナルギタリストのアンダース・ビョルラーがバンドに復帰したことを発表した。[ 39 ]ビョルラーの復帰後、バンドは8枚​​目のスタジオアルバムの制作を開始したと発表した。[ 40 ]

2025年8月、バンドはリンドバーグが2023年12月に腺様嚢胞癌（口蓋癌）と診断され、手術や放射線療法などの治療を受けていることを明らかにした。 [ 41 ]これがバンドが沈黙していた主な理由であったが、その後数年間、新しいアルバムの制作も遅れることになった。[ 41 ]

2025年9月16日、リンドバーグは進行中の癌治療に関連する合併症により52歳で亡くなった。これはバンドがソーシャルメディアで確認し、音楽報道機関が報じたところによるとのことだ。[ 42 ] [ 43 ] [ 44 ]報道によると、バンドは彼の大手術の前に8枚目のスタジオアルバムの制作を完了しており、リンドバーグは手術の直前に1日でボーカルトラックをレコーディングしたという。[ 45 ]

ダーク・トランキリティは、2025年10月に行われた「ギャラリー/キャラクター」ツアーのスウェーデン公演で、トーマス・リンドベリへのトリビュートとしてアット・ザ・ゲイツの「Blinded by Fear」を演奏した。[ 46 ] [ 47 ]

音楽スタイル

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アット・ザ・ゲイツの音楽スタイルはメロディック・デスメタルと評され[ 5 ] [ 48 ] 、デスメタルの攻撃性と力強いメロディック・ギター・ハーモニー、そして比較的簡潔な楽曲構成を組み合わせたスタイルである。バンドは「残忍さとメロディー、複雑なギター・ハーモニーと野性的で獰猛なリフを融合させた」 [ 49 ]。

バンドの初期のアルバム『The Red in the Sky Is Ours』（1992年）と『With Fear I Kiss the Burning Darkness』（1993年）は、より進歩的で実験的な手法で、巧みな旋律の流動性と変化のある曲を作り上げており、[ 50 ]複雑なアレンジ、珍しい旋律のフレージング、当時のデスメタルでは珍しい雰囲気の要素を取り入れている。[ 51 ]これらのレコーディングのほとんどはアルフ・スヴェンソンによって作曲されており、ギタリストのアンダース・ビョルラーによると、彼はデスメタルとエクストリームメタルをスウェーデンの北欧フォークミュージックのメランコリックさとクラシックハーモニーと融合させている。[ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]

1994年の『Terminal Spirit Disease 』から始まり、 1995年の『Slaughter of the Soul 』で最高潮に達するまで、アット・ザ・ゲイツはより合理化され攻撃的な音楽的方向性を採用し、緊密に構成された曲、鋭いリズムの精度、ハーモニーを奏でるデュアルギターのリードに重点を置いた。 [ 54 ] 特に『Slaughter of the Soul』は、生々しいサウンドと、親しみやすさと過激さのバランスが取れた、メロディックデスメタルを代表する作品として広く知られている。[ 53 ]

リンドバーグの独特の高音で苦悩に満ちた歌声は、バンドのサウンドの重要な要素であると認識されており、低い唸り声を好む同時代のバンドとは一線を画している。[ 55 ]歌詞の面では、このバンドは実存的、哲学的、宗教的なテーマに焦点を当てていることで知られている。[ 56 ]

遺産と影響

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アット・ザ・ゲイツは、ダーク・トランキリティやイン・フレイムスなどのバンドと並んで、ヨーテボリのメロディック・デスメタル・シーンの立役者の一人として広く考えられている。[ 51 ] [ 57 ]リボルバーのイーライ・エニスは「多くの点で、アット・ザ・ゲイツはメロディック・デスメタル・バンドだ」と書き、バンドのスタイルは何百回、いや何千回も模倣されてきたとの考えを述べている。[ 58 ]

彼らは、特に1995年のアルバム『Slaughter of the Soul』の影響により、シーンの発展に最も影響を与えたバンドの一つとして広く認められている。[ 53 ]批評家たちはこのアルバムを、その後のメロディックデスメタルバンドの青写真であり、1990年代後半から2000年代初頭にかけて特に北米で台頭してきたメタルコアシーンに大きな影響を与えたと評している。[ 59 ]オールミュージックのスティーブ・ヒューイは、このアルバムを「スタイルの基本的なポイントをすべて押さえた、無駄を削ぎ落とした、飾り気のないメロディックデスアルバム」と評した。[ 10 ]

彼らの初期の作品はテクニカルデスメタルシーンだけでなくブラックメタルシーンにも影響を与えた。例えばダークスローンの 「Transilvanian Hunger」に影響を与えた。[ 50 ]

バンドメンバー

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タイムライン

ディスコグラフィー

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メイン記事: At the Gatesのディスコグラフィー

スタジオアルバム

受賞歴と表彰

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アット・ザ・ゲイツは1996年にアルバム『スローター・オブ・ザ・ソウル』でグラミス賞（スウェーデン・グラミー賞）にノミネートされたが受賞は逃した。[ 63 ] 2014年のカムバックアルバム『アット・ウォー・ウィズ・リアリティ』 で2015年2月にグラミー賞を受賞した。[ 64 ]

バンドは2015年6月にメタル・ハマー・ゴールデン・ゴッズ・インスピレーション賞も受賞した。[ 65 ]

アット・ザ・ゲイツのアルバム 3 枚がデシベル誌の殿堂入りを果たしました。

  • 魂の虐殺（2005）[ 66 ]
  • 空の赤は私たちのもの（2014）[ 67 ]
  • 末期精神病（2023）[ 68 ]

参考文献

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ヴァッケン・オープンエア2022の入場ゲート
ヴァッケン・オープンエア2022の入場ゲート
背景情報
起源ヨーテボリ、スウェーデン
ジャンル
活動年数
  • 1990～1996年
  • 2007～2008年
  • 2010年～現在
ラベル
メンバー
過去のメンバー
Webサイトwww.atthegates.se

アット・ザ・ゲイツは、1990年に結成されたスウェーデンのヨーテボリ出身のメロディックデスメタルバンドである。[2]このバンドは、ダーク・トランキリティやイン・フレイムスと並んで、90年代半ばのヨーテボリサウンド[3] [4]の先駆者であった。1996年の最初の解散前に、アット・ザ・ゲイツは4枚のアルバムをリリースし、最後のアルバムは『Slaughter of the Soul 』（1995年）である。このアルバムは、1990年代半ばのスウェーデンのデスメタルシーンにおけるランドマークと見なされている。[5] [3] 2007年に再結成した後、当初は2008年に1回限りのツアーを行い、バンドは活動を続け[6]、さらに3枚のスタジオアルバムをリリースした。『At War with Reality』（2014年）、『To Drink from the Night Itself』（2018年）、『The Nightmare of Being』（2021年）である。

歴史

初期のキャリア（1990～1994年）

アット・ザ・ゲイツは、デスメタル／ブラックメタルバンド、グロテスクの元メンバーによって1990年後半に結成されました。彼らはドロレス・レコード・レーベルからデビューEP「ガーデンズ・オブ・グリーフ」をレコーディングしました。 [7]このEPがきっかけでピースビル・レコードと契約し、 1992年にデビューアルバム「ザ・レッド・イン・ザ・スカイ・イズ・アワーズ」をリリースしました。[7]

2枚目のスタジオアルバム『ウィズ・フィアー・アイ・キス・ザ・バーニング・ダークネス』をレコーディングした後、創設メンバーでギタリストのアルフ・スヴェンソンは1993年にバンドを脱退し[7]、タトゥーアーティスト、グラフィックノベルのイラストレーション、そしてソロのエレクトロニック・オペラ・ブラックメタル・プロジェクト「オキシプレガッツ」[6] [2]に進出した。スヴェンソンの後任には、元ハウス・オブ・アッシャーのギタリスト、マーティン・ラーソン[7] [2]が就任した。ラーソンとはアンダーグラウンドのテープトレードで知り合った。バンドはヨーロッパツアーを続け、 1993年7月にはイギリスのノッティンガムでヘッドバンガーズ・ボールの特集番組の撮影が行われた[8]。

成功と躍進（1994～1996年）

1994年、アット・ザ・ゲイツは3枚目のアルバム『ターミナル・スピリット・ディジーズ』をリリースし、これは画期的なアルバムとして称賛された。[9]

バンドはツアーを続け、1995年に商業的にも批評的にも最も成功したアルバム『Slaughter of the Soul 』をEarache Recordsからリリースした。[7]このアルバムは、以前のアルバムと比較して、彼らのデスメタル作品の中で最も強力な作品とみなされている。[10]このアルバムにより、バンドはスウェーデンのメタルシーン、メロディックデスメタルの「ヨーテボリサウンド」のリーダーとしての地位を確固たるものにした。[11]このアルバムはバンドにとって国際的な注目を集め、アメリカツアーを数回行い、「Blinded by Fear」のミュージックビデオはアメリカのMTVで頻繁に放映されたが、この国際的な成功にもかかわらず、1996年にアンダース・ビョーラーが脱退した。[7]リンドバーグによると、ビョーラーの脱退はアルバムの成功によるプレッシャーだけでなく、レコード会社Earache Recordsからスタジオに戻るよう圧力をかけられたことが原因だったという。[12]残りのメンバーは、彼なしではバンドを続けることは不可能だと判断し、バンドは解散した。[13]

解散と再結成（1996年～2008年）

1996年にアット・ザ・ゲイツが解散した後、ドラマーのエイドリアン・エルランドソン、ベーシストのヨナス・ビョルラー、ギタリストのアンダース・ビョルラーはザ・ホーンテッドを結成した。[7] トーマス・リンドベリはその後もスキットシステム、ザ・クラウン、ロック・アップ、ナイトレイジといった様々なバンドで活動した。エルランドソンは1999年にザ・ホーンテッドを脱退し、クレイドル・オブ・フィルスに加入した。2001年、ピースヴィル・レコードはアット・ザ・ゲイツの回顧録『Suicidal Final Art』をリリースした。[14]

2011年6月にメタルタウン・フェスティバルでライブを行うアット・ザ・ゲイツ

2007年10月18日、アット・ザ・ゲイツは、2008年半ばにヘタフェ・エレクトリック・フェスティバル、ロスキレ・フェスティバル、ルイスロック、ヴァッケン・オープン・エア、グラスポップ・メタル・ミーティング、スウェーデン・ロック・フェスティバル、ゴッズ・オブ・メタル、ヘルフェスト・サマー・オープン・エア、ブラッドストック・オープン・エアなど、いくつかの再結成ショーを発表した。 [ 15 ]また、2008年5月には、ディリンジャー・エスケイプ・プラン、イントゥ・エタニティ、ピッグ・デストロイヤー、メイヘムとの日本ツアーも予定している。[ 16 ] 2008年7月中、彼らは「スーサイダル・ファイナル・ツアー」と名付けられたアメリカとカナダをツアーし、[17] 2008年8月17日日曜日のブラッドストック・オープン・エアでイギリス最後のショーを行った。[18]彼らは2008年9月21日、ギリシャのアテネでゲストにジ・オーシャンを迎え、最後のショーを終えた。 [19]ヴァッケン・オープン・エアでのバンドのパフォーマンス『Air in 2008』は『The Flames of the End』 DVDボックスセットに収録されており、他の会場での曲のクリップやバンドの歴史を網羅したドキュメンタリーも収録されている。[20]

第2期以降のアルバム（2012～2021年）

2016年サマーブリーズオープンエアでのアットザゲイツのライブ

2012年のインタビューで、リンドバーグはバンドが将来の活動について「絶対にないとは言えない」ことを学んだと述べ、さらなるリリースの可能性を残していることを示唆した。[21] 2014年1月21日、アット・ザ・ゲイツはYouTubeに動画を投稿した。動画では歪んだ映像に文字の列が映し出され、その後に「2014」という文字が続き、おそらくは次期アルバムの歌詞を示唆するものだった。1月27日、バンドはFacebookで新しいカバー写真とプロフィール写真を公開し、5枚目のアルバムのタイトルが『At War with Reality』で、2014年秋にセンチュリー・メディアよりリリースされることを発表した。[22]アルバムはヨーロッパで2014年10月27日、アメリカで2014年10月28日に発売された。[23] [24]

『アット・ウォー・ウィズ・リアリティ』がアット・ザ・ゲイツの最後のアルバムになるのか、それともバンドはレコーディングを続けるのかと問われたリンドバーグは、「本当のところは言えません。活動を止める予定はありませんが、以前約束を破ったことがあるので、何も言わない方がいいでしょう」と答えた。 [25]数々のインタビューで、バンドのメンバーは続編アルバムの制作に興味を示していた。アルバムのプロモーションとして、バンドは2015年から2016年にかけてツアーを行い、ヴァッケン・オープン・エア、ブルータル・アサルト、ダムネーション・フェスティバル、 70000トンズ・オブ・メタル・クルーズなど、主要なメタル・フェスティバルに出演した。[26]

2017年3月8日、バンドは公式声明を発表し、ギタリストのアンダース・ビョルラーの脱退を発表し、2014年のアルバム『 At War with Reality』の続編に取り組んでおり、2018年にレコーディングとリリースを目指していることを確認した。 [27] 2017年9月、ヨナス・スタールハマーが新しい常任ギタリストとして発表されたが、[28]彼は加入が遅すぎたため、新しいアルバムの作曲プロセスに参加することはできなかった。[29] 『To Drink From the Night Itself 』と題されたこのアルバムは、2017年11月から2018年1月にかけてイギリスのケタリングにあるパーラー・スタジオでレコーディングされ、スウェーデンのヨーテボリで追加レコーディングが行われ、2018年5月18日にセンチュリー・メディア・レコードからリリースされた。[30] [31] 『To Drink From the Night Itself』をサポートするため、アット・ザ・ゲイツは2018年に大規模なツアーを行い、ヨーロッパ、アジア、北米各地で公演を行い、グラスポップ・メタル・ミーティング、ヘルフェスト、リザレクション・フェスト、トゥスカなどの主要なメタル・フェスティバルに出演したほか、ベヒーモスやウルブズ・イン・ザ・スローン・ルームと北米ツアーを行った。[32] [33]

『To Drink from the Night Itself』のツアーを終えた後、バンドは新曲の制作を続けた。リンドバーグによると、後に『The Nightmare of Being』となる楽曲の創作作業は前作のツアー中に始まり、2020年まで続いたという。[34]世界的なCOVID-19のパンデミックにより、楽曲の考察と改良のための時間がさらに得られた。[35]

アット・ザ・ゲイツは2021年7月2日に7枚目のスタジオアルバム『The Nightmare of Being 』をリリースした。[36]このアルバムはヨーテボリメタルの伝統に根ざしながらも、より幅広い音楽スタイルと影響を取り入れており、歌詞のアイデアはトーマス・リゴッティやユージン・サッカーなどのホラー哲学者の著作に影響を受けている。[37]

8枚目のスタジオアルバムのリリースとリンドバーグの死（2022年現在）

2022年7月23日、アット・ザ・ゲイツはストールハンマーの脱退を発表した。[38] 10月5日、バンドはオリジナルギタリストのアンダース・ビョルラーがバンドに復帰したことを発表した。[39]ビョルラーの復帰後、バンドは8枚​​目のスタジオアルバムの制作を開始したと発表した。[40]

2025年8月、バンドはリンドバーグが2023年12月に腺様嚢胞癌（口腔がん）と診断され、手術や放射線療法などの治療を受けていることを明らかにした。 [41]これがバンドが活動を休止した主な理由であったが、その後数年間のニューアルバム制作のペースも鈍化した。[41]

2025年9月16日、リンドバーグは進行中の癌治療に関連する合併症により52歳で亡くなった。これはバンドがソーシャルメディアで確認し、音楽報道機関が報じた。[42] [43] [44]報道によると、バンドは彼の大手術の前に8枚目のスタジオアルバムの制作を完了しており、リンドバーグは手術の直前に1日でボーカルトラックをレコーディングしたという。[45]

ダーク・トランキリティは、2025年10月に行われた「ギャラリー/キャラクター」ツアーのスウェーデン公演で、トーマス・リンドベリへのトリビュートとしてアット・ザ・ゲイツの「Blinded by Fear」を演奏した。[46] [47]

音楽スタイル

アット・ザ・ゲイツの音楽スタイルはメロディック・デスメタル[5] [48]と評され、デスメタルの攻撃性と力強いメロディック・ギター・ハーモニー、そして比較的簡潔な楽曲構成を組み合わせたスタイルである。バンドは「残忍さとメロディー、複雑なギター・ハーモニーと野性的で獰猛なリフを融合させた」 [49]。

バンドの初期のアルバム『The Red in the Sky Is Ours』（1992年）と『With Fear I Kiss the Burning Darkness』（1993年）は、より進歩的で実験的な手法で、巧みな旋律の流動性と変化のある曲を作り上げており、[50]複雑なアレンジ、珍しい旋律のフレージング、当時のデスメタルでは珍しい雰囲気の要素を取り入れている。[51]これらのレコーディングのほとんどはアルフ・スヴェンソンによって作曲されており、ギタリストのアンダース・ビョルラーによると、彼はデスメタルとエクストリームメタルを、スウェーデンの北欧民族音楽のメランコリックさとクラシックハーモニーと融合させたという。[51] [52] [53]

1994年の『Terminal Spirit Disease 』から始まり、1995年の『Slaughter of the Soul』に至るまで、アット・ザ・ゲイツはより合理化され攻撃的な音楽的方向性を採用し、緻密に構成された楽曲、鋭いリズムの正確さ、そしてハーモニーを奏でるデュアルギターのリードに重点を置いた。[54]特に 『Slaughter of the Soul』は、生々しいサウンドと、親しみやすさと過激さを両立させた、メロディックデスメタルの代表作として広く知られている。[53]

リンドバーグの独特の高音で苦悩に満ちた歌声は、バンドのサウンドの重要な要素であると認識されており、低い唸り声を好む同時代のバンドとは一線を画しています。[55]歌詞の面では、バンドは実存的、哲学的、宗教的なテーマに焦点を当てていることで知られています。[56]

遺産と影響

アット・ザ・ゲイツは、ダーク・トランキリティやイン・フレイムスといったバンドと並んで、ヨーテボリのメロディック・デスメタル・シーンの立役者の一人として広く考えられている。[51] [57]リボルバーのイーライ・エニスは「多くの点で、アット・ザ・ゲイツはメロディック・デスメタル・バンドだ」と書き、バンドのスタイルは何百回、いや何千回も模倣されてきたとの考えを述べている。[58]

彼らは、特に1995年のアルバム『スローター・オブ・ザ・ソウル』の影響により、シーンの発展に最も影響を与えたバンドの一つとして広く認められている。[53]批評家たちは、このアルバムをその後のメロディックデスメタルバンドの青写真であり、1990年代後半から2000年代初頭にかけて、特に北米で台頭してきたメタルコアシーンに大きな影響を与えたと評している。[59]オールミュージックのスティーブ・ヒューイは、このアルバムを「スタイルの基本的なポイントをすべて押さえた、無駄を削ぎ落とした、飾り気のないメロディックデスメタルアルバム」と評した。[10]

彼らの初期の作品はテクニカルデスメタルシーンだけでなくブラックメタルシーンにも影響を与えた。例えばダークスローンの『 Transilvanian Hunger』に影響を与えた。[50]

バンドメンバー

タイムライン

ディスコグラフィー

スタジオアルバム

受賞歴と表彰

アット・ザ・ゲイツは1996年にアルバム『スローター・オブ・ザ・ソウル』でグラミス賞（スウェーデン・グラミー賞）にノミネートされたが受賞は逃した。[63]彼らは2014年のカムバックアルバム『アット・ウォー・ウィズ・リアリティ』 で2015年2月にグラミー賞を受賞した。[64]

バンドは2015年6月にメタル・ハマー・ゴールデン・ゴッズ・インスピレーション賞も受賞した。[65]

アット・ザ・ゲイツのアルバム 3 枚がデシベル誌の殿堂入りを果たしました。

  • 魂の虐殺（2005）[66]
  • 空の赤は私たちのもの（2014）[67]
  • 末期精神病（2023）[68]

参考文献

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