オーディオグラフィーディレクター

インド式の映画製作においては、オーディオグラフィー監督（DA ）は^{[ 1 ]} 、他ではサウンドディレクターとも呼ばれ、音響部門の責任者であり、 映画の オーディオグラフィーの計画とオーディオグラファーの管理を担当する人物です。

概要

この役職は、世界のほとんどの地域では専門職として使われていません。「オーディオグラフィー監督」という役割と役職名は、インド映画製作に由来しており、そこではタイトルクレジットとして定着しています。^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]} DAは、監督のビジョンを実現し、そのビジョンを実現するために必要なタスクを特定し、それらのタスクに予算を割り当て、プリプロダクションからポストプロダクションまですべての作業を調整しながら、全体的な音質に目を光らせます。

「トーキー」の登場以来、映画の視覚的側面と聴覚的側面の間の緊張関係が絶えず生じ、創造性と専門性において葛藤が生じてきました。制作現場の音響スタッフは、映画制作における音響への配慮が不足しているとしばしば不満を述べています。^{[ 6 ] [ 7 ]}プリプロダクションに音響監督を配置することで、映画における音響的側面を守るための強力な存在感を発揮することができます。

ハリウッドのスタジオ システムが誕生した初期には、どのスタジオにもサウンド ディレクター (SD) ^{[ 8 ]}かレコーディング ディレクター (RD) がいて、サウンド部門を統括し、大勢のサウンド テクニシャンたちの仕事の功績を独り占めしていました。^{[ 9 ] [ 10 ]}ハリウッドのサウンド エディターである David Yewdall は、ハリウッドから SD がいなくなったことを嘆き^{[ 11 ]}、映画『エアポート』のプロデューサーである Ross Hunter が、サウンド エディターの Joe Sikorski の助言を無視して、ロケ地で飛行機の音響効果を録音してしまったという話を思い出しています。SD なら、そのような助言に従わなかった場合の経済的影響をすぐに理解したはずです。^{[ 12 ]}

スタジオシステムの崩壊と音響監督の不在に伴い、この役割の一部はポストプロダクション・スーパーバイザー、スーパーバイジング・サウンド・エディター、サウンドデザイナー、プロダクション・サウンドミキサーに委譲されたが、それぞれの役割は以前のSDよりも影響力、責任、範囲が縮小したとされている。DAが雇用されない場合（欧米の映画製作の場合など）、音響部門を率いる最適な役割について議論があった。スーパーバイジング・サウンド・エディターは技術マネージャー（美術監督に相当）と見なされ、サウンドデザイナーはクリエイティブなビジョナリー（制作デザイナーに類似）と見なされている。^{[ 13 ] [ 14 ]} 実際には、業界では両方の役割が同等とみなされている。^{[ 15 ]}

DAは、プロダクション・スーパーバイザーやポストプロダクション・スーパーバイザーと混同しないでください。どちらも制作部門における管理職です。一方、DAは、リーダーシップ、マネジメント、事務スキルに加え、プリプロダクション、プロダクション、ポストプロダクションにわたるクリエイティブなオーディオグラフィーを融合させた技術的な役割です。その役割は、監督のビジョンと制作スケジュール、そして予算によってのみ制約されます。多くの点で、DoAの役割は、ポストプロダクションにおけるサウンドエディターのスーパーバイズという、より限定的な役割の自然な延長線上にあると言えます。

DAの代替称号として、サウンドディレクター（DoS）という用語も提案されている。^{[ 16 ]}

オーディオグラフィーディレクター- 線は指揮系統を示します。矢印はコミュニケーションと調整の経路を示します。

参照

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参考文献

1. インド映画における文化特有の音の使用（1999年）
2. アプ・チェシ・パプ・クドゥ (1958)
3. イェヒ・ハイ・ジンダギ（1977年）
4. ヴィラサット（1997）
5. ブーナス（2008）
6. サウンド部門からの公開書簡（ジョン・コフィー他著）（v 1.0）
7. サウンド部門からの公開書簡、ジョン・コフィー他 (v 1.4)
8. 『失われた音響監督』（35ページ） 、デイヴィッド・ルイス・ユーダル著『映画音響の実践芸術』（MPSE、フォーカル・プレス、1999年）。
9. ヴィンセント・ロブルットによるサウンド・オン・フィルム（1994年）
10. ウォルター・マーチ
11. 『失われた音響監督』（35ページ） 、デイヴィッド・ルイス・ユーダル著『映画音響の実践芸術』（MPSE、フォーカル・プレス、1999年）。
12. 『失われた音響監督』（116 ページ） 、David Lewis Yewdall著、MPSE、Focal Press (1999)。
13. ヴィンセント・ロブルット著『Sound-On-Film』（1994年）、254ページ
14. ニコラス・パスクアリエッロ著『映画の音』（1996年、1997年）、130ページ
15. AMPSウェブサイト- 会員名簿PDFのサウンド編集者監督に関する注記を参照
16. ランディ・トム