アヴィヴァ・ラハマニ
アヴィヴァ・ラハマニ氏のブルーロックス・プロジェクト（2002年）は、メイン州ヴィナルヘイブン島の荒廃した河口に注目を集めました。その後、米国農務省は2002年に26エーカーの湿地を復元するために50万ドル以上を拠出しました。（写真：アヴィヴァ・ラハマニ）

アヴィヴァ・ラハマニはエコロジカル・アーティストであり、彼女の公共およびエコロジカル・アート・プロジェクトには、科学者、計画者、環境保護活動家、その他のアーティストと学際的なコミュニティ・チームが協力して取り組んでいます。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]彼女のプロジェクトは、完全な景観の修復から、絵画、音、写真を取り入れた美術館の会場まで多岐にわたります。[ 5 ]

彼女の作品に初期に影響を与えたものとしては、ニューヨーク大学での学際的な古典研究、ブレッド・アンド・パペット・シアターなどの活動への参加、 1980年代のサンディエゴ郡と1990年代のメイン州ヴィナルヘイブン島での都市計画活動、そして科学と美学の融合などがある。[ 6 ] [ 7 ]

教育

ラフマニ氏はクーパー・ユニオン美術建築学部に通い、カリフォルニア州バレンシアにあるカリフォルニア芸術大学で奨学金と給付金を得て修士号を取得し、アラン・カプロー氏とモートン・ソボトニック氏と共に研究を行い、マルチメディアと電子音楽のダブルディグリーを取得しました。ラフマニ氏は国際的に教鞭をとり、講演や演奏活動を行っており、1999年と2000年にナンシー・H・グレイ環境芸術財団から2回受賞するなど、数多くの助成金やフェローシップを受賞しています。最近では、英国プリマス大学で博士論文を執筆しながら、ニューヨーク市立大学リーマン・カレッジで地理情報システム（GIS）資格取得のための勉強も並行して行いました。

列車の窓から見たルイジアナ・バイユーの暖かい空。アルミニウムにデジタル写真プリント、48インチ×48インチ、2009年。（撮影：アヴィヴァ・ラハマニ）

バイオグラフィー

ラフマニのパフォーマンスとコンセプチュアルアートにおける経歴は、彼女がパフォーマンスグループ「アメリカン・リチュアル・シアター」（1968-1971年）を設立し、監督を務めたことに始まる。[ 8 ] 1971年、彼女はジュディ・シカゴ、スザンヌ・レイシー、サンディ・オーゲルと共同で『アブリューションズ』を制作した。これは現在ではレイプを題材にした画期的なフェミニストパフォーマンス作品とみなされている（『シカゴ』『ジュディ・スルー・ザ・フラワー』）。

1999年、ラフマニはエコアート実践者の国際団体であるエコアートダイアログの創設メンバーとなった。 [ 9 ]

ラフマニ氏は、ナンシー・H・グレイ環境芸術財団から2回、また2009年にはアート・アンド・ヒーリング・ネットワークから水に関する研究で受賞するなど、数多くの助成金やフェローシップを受け取っている。[ 10 ]

仕事

ラフマニは、ハドソンリバー博物館、エグジットアート、オハイオ州の シンシナティ現代美術センター（エココンベンション、展示会）など、数多くの会場でパフォーマンスや作品展示を行ってきました。

ラハマニの最も有名な作品の一つに『ゴースト・ネット1990-2000』（タルマー、ケーガン、カラザーズ、ジェノッキオ刊）があり、そこには彼女独自の環境修復理論とトリガーポイント理論が盛り込まれています。2012年には、トリガーポイント理論と「Gulf to Gulf」ウェブキャストを応用し、トム・マクグリンがキュレーションした「メンフィス・ソーシャル」（2013年）（『メンフィスは世界の中心』）のためにデザインされた、複数部構成のパブリックアートプロジェクト「フィッシュ・ストーリー・メンフィス」を制作しました。

2006年、ラフマニはポッドキャストシリーズ「仮想都市ともしびの海」を開始し、その後気候変動に関するウェブキャストへと発展させた。現在、コロラド州ボルダーにあるコロラド大学（UCB）の北極・アルプス研究所に所属し、2007年から所長のジェームズ・ホワイト氏と共同で 「Gulf to Gulf」という、他の科学者、アーティスト、思想家と共に地球温暖化に関するウェブキャストシリーズを制作している[ 11 ] 。 [ 12 ]彼らの最初の共同作品は、 2007年のヴェネツィア・ビエンナーレのヨーゼフ・ボイス・パビリオンでCultura21と共同で初演された。

2007年、ラフマニはホワイトと共同でウェザー・リポート展に参加し、「トリガーポイント、ティッピングポイント」と題した作品を発表した。ラフマニは、衛星画像に地球規模の景観における気候変動の変容と変化に関する警告文を重ね合わせたデジタルプリントシリーズを展示した。彼女の作品は、災害の力関係、そして海面上昇が景観に影響を及ぼすだけでなく、コミュニティの移転や難民の移住にもつながるという言説を体現している。ラフマニは、気候変動と階級、権力、正義といったテーマをシームレスに結びつけている。これは、地球温暖化に関する議論ではあまり取り上げられることのないテーマである。[ 13 ]

2009年、ラフマニはCOP15でコロラド大学ボルダー校の公式オブザーバーを務め、英国リバプールを拠点とする芸術集団「ハイタイド」のために自身の経験をブログに書いた。 [ 14 ]

ラフマニ氏の現在の研究は、マッピング分析の応用に対する彼女の関心を反映しており、[ 15 ] 「大規模な景観における都市部と農村部の水質劣化に対する潜在的な解決策を探る」ことを目指しています。[ 16 ]

ラフマニの最近の作品では、インターネットを利用して「地球の海にジェット燃料を撒き散らすような国際的な旅行をせずにレジデンス公演を行っている」[ 17 ]。 「バーチャル都市とイフの海」と現在進行中のバーチャルコンサートは、国際的な現実世界の現場で地球温暖化の地域的影響を実証、分析、解釈することで、地球温暖化と地政学的紛争に取り組んでいる[ 18 ] 。

2018年現在、ラフマニは「The Blued Trees Symphony」と「The Blued Trees」というプロジェクトを利用して、ニューヨーク、バージニア、ウェストバージニアで計画されているパイプライン建設の場所を視覚芸術家権利法（VARA）を通じて保護している。[ 19 ]

認識

ラハマニの作品は数々の助成金やフェローシップを獲得し、国際的に論文として取り上げられています。彼女はコロラド大学ボルダー校の北極・アルプス研究所に所属し、英国プリマス大学で博士号を取得し、カリフォルニア芸術大学で美術学士号と美術学修士号を取得しています。

若いころ

ラフマニの家族は10代の頃、彼女を様々な風景や文化に触れさせ、旅を続けました。こうした幼少期の旅を通して、彼女は歴史が理解にどのような影響を与えるのかという深い関心を育み、ジェノサイドとエコサイドがどのように融合していくのかを考えるようになりました。成長するにつれ、彼女は個人的なものが政治的な意味を持ち、芸術に表れることの意味を理解するようになりました。

受賞歴

  • 2020年MAP基金助成金、ドリス・デューク慈善財団とアンドリュー・W・メロン財団が支援するマルチアーツプロダクション（MAP）基金より、ニューヨーク市、ニューヨーク州
  • 2019 - 2020 LMCCアーティスト・レジデンシー、ロウアー・マンハッタン文化評議会（LMCC）ガバナーズ島のLMCCアートセンター（ニューヨーク州ニューヨーク）
  • 2018年芸術・人文科学助成金、メイン州人文科学評議会（メイン州ポートランド）とメイン州芸術委員会（メイン州オーガスタ）の提携による
  • 2017年 ABOG 瞑想実践フェロー（初）（ヘメラ財団との提携、ブルードツリーの制作に対して）、A Blade of Grass (ABOG) 財団、ブルックリン、ニューヨーク
  • 2016年 - 2019年 エセルウィン・ドゥーリトル正義とアウトリーチ基金、ニューヨーク・ユニテリアン・ユニバーサリスト・コミュニティ教会、ブルード・ツリーズのために（最初の受賞後3年間更新、最大提供）、ニューヨーク州ニューヨーク
  • 2016 NYFAフェローシップ（建築・環境構造・デザイン）、ニューヨーク芸術財団、ニューヨーク
  • 2015 NEAエコロジーレジデンシー、ISCPインターナショナルスタジオ＆キュレータープログラム、ブルックリン、ニューヨーク
  • 2010年～現在 北極・アルプス研究所（INSTAAR）所属

コロラド大学ボルダー校（コロラド州）

  • 2010年～現在 NYFA財政支援、ニューヨーク芸術財団、ニューヨーク州ニューヨーク市

インタビュー

  • 環境ポッドキャスト「Outside/In」ゲスト、テイラー・クインビー氏インタビュー、2019年12月19日
  • 土地を守る芸術：アヴィヴァ・ラハマニ氏（State Of The Artポッドキャストのゲスト、2019年4月11日）
  • サラ・ウェスト・ラブ・ショー、ゲイル・エルストンとロビン・スカリーをゲストに迎えたラジオ生対談、2019年4月2日
  • エコロジカルアートで環境保護を促進、グリーン・ドリーマー・ポッドキャストのゲスト、カメア・チェイン氏、エピソード＃154、2019年7月11日
  • アーティスト「Blocked Pipeline with Blued Trees Symphony」、ポッドキャスト「Earth911」のミッチ・ラットクリフによるインタビュー（2018年5月8日）
  • 木々に歌を歌わせる：芸術を使ってパイプラインを阻止する、ブレント・バンバリーが司会を務めるCBCラジオ6日目のゲスト、2018年4月27日
  • 芸術はパイプラインを止められるか？、A Blade of Grass映画、RAVA FilmsとA Blade of Grassが製作・監督
  • アーティストシリーズ：アヴィヴァ・ラハマニのVARAでの活動、土地利用と環境法、スティーブ・シンドラーとケイティ・ウィルソン＝ミルンへのインタビュー（The Art Lawポッドキャスト、2018年11月8日）
  • パイプライン - 19 - ブルード・ツリーズ - 改訂版、監督：マリノ・コルマノ。Lucid Media Production、YouTube、2016年11月12日
  • 「Feed the Green: Feminist Voices for this Earth」、監督ジェーン・カプティ、プロデューサースーザン・ローゼンクランツ、配給：Women Make Movies。

書籍の章

クリストファー・フリーマントル、アマラ・ゲフィン、アヴィヴァ・ラハマニ、アン・ローゼンタール編『エコロジカル・アートの指導に関する著作集』におけるアプローチの体系化。ニューヨーク：ニュー・ビレッジ・プレス／ニューヨーク大学出版局。2022年。

『Blued Trees as Policy: art, law, science and the Anthropocene』、ジュリー・ライス編、デラウェア州ウィルミントン：Vernon Press、2019年。

岩、大根、修復：きれいな水と健康な土壌の関係についてAviva Rahmani と Ray Weil 著『Field to Palette』 Alex Toland、Jay Stratton Noller、Gerd Wessolek 編、ボカラトン：CRC プレス、2018 年。

1000x Landscape Architecture、ドイツ：ブラウン、2009年。

「ハチドリのバタフライ効果：環境トリアージ：撹乱理論、トリガーポイント、物理的サイトの仮想アナログ」『持続可能性：芸術と文化の新たなフロンティア』Sacha Kagan および Volker Kirchberg 編、Waldkirchen: VAS-Verlag pp: 264-289、2008 年。

カレン・フロスティグとキャシー・A・ハラムカ編『ブレイズ：芸術、女性、フェミニズムに関する談話』ニューカッスル：ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング、315ページ、2007年 。

ジャーナルや雑誌の記事

木々の音楽：環境研究と法的アクティビズムとしてのブルード・ツリーズ交響曲とオペラ レオナルド・ミュージック・ジャーナル 2019年第29巻、8-13ページ。2019年。https://www.mitpressjournals.org/doi/pdfplus/10.1162/lmj_a_01055

「風に吹かれて」M/E/A/N/I/N/G：A Year of Positive Thinking 2016年12月号最終号。https ://ayearofpositivethinking.com/2016/12/17/

変化の精神：水、政策、そして生態系の芸術制作人間と自然のためのセンター 2016年10月21日 https://www.humansandnature.org/the-spirit-of-change

最前線のブルードツリージャーナルの抜粋、ブルックリンレール、2015 年 11 月 5 日。

https://brooklynrail.org/2015/11/criticspage/blued-trees-on-the-front-lines-journal-excerpts

Blued Trees CSPA Quarterly 第 12 号、2015 年 8 月 3 日。

https://www.jstor.org/stable/cspaquarterly.issue-12 2015.

「抵抗のコミュニティ：科学と科学者との協働」WEADマガジン（オンラインマガジン）。第7号、CREATING COMMUNITY、2014年。

https://directory.weadartists.org/communities-art-science

フィッシュストーリーメンフィス：メンフィスは世界環境研究科学ジャーナルの中心地です[オンライン]第4巻（2; 2014年6月）：176–179。

http://link.springer.com/article/10.1007%2Fs13412-013-0150-z

変化のきっかけ：行動への呼びかけ、パブリックアートレビュー第24巻、第48号、2013年春夏。

https://issuu.com/forecastpublicart/docs/par48_full

トリガーポイント理論を美的アクティビズムとしてマッピングするPJIM、第4巻、第2号、冬、pp.1–9、2012年。

出版物

  • エコアートの実践：教室とコミュニティのための活動、ケーススタディ、そして挑発、ニュービレッジプレス、2022年2月。[ 20 ]
  • 『混沌を占う：あるアイデアの自伝』ニュー・ヴィレッジ・プレス、2022年6月。[ 21 ]

参照

参考文献

  1. ^イングラム、ムリル（2012年7～8月）「スカルプティング・ソリューションズ」『環境マガジン』
  2. ^ラブ、バーバラ・J.、コット、ナンシー・F. (2006). 『アメリカを変えたフェミニストたち 1963-1975』 シカゴ：イリノイ大学出版局. ISBN 9780252031892。{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  3. ^ 「Aviva Rahmani」 . Women's Environmental Artists Directory . WEAD. 2014年2月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年2月2日閲覧。
  4. ^アーネスト・ダグニー（2010年10月23日）「『ラフマニ』ニューヨークでプレミア上映」ヘラルド・ガゼット紙。
  5. ^ギャレット、イアン (2010). 「アヴィヴァ・ラハマニによる新作ビデオ作品『冒涜／復活』」CSPA Quarterly 2010年夏号: 28ページ。
  6. ^ Kagan, Sacha (2011). 『アートと持続可能性：複雑性の文化のためのパターンのつながり』 ドイツ、ビーレフェルト：トランスクリプト出版.
  7. ^ベトガー、スザーン (2008)。 「世界的な警告」。アメリカのアート。 2008 年 6 月/7 月: 161、206。
  8. ^ (ラブ、ジョーンズ、ウェルトン 1969、ブレイズ)
  9. ^ http://weadartists.org/changing-aesthetics-creating-teams-3 2016年8月15日アーカイブWayback Machineイスラエル・フォーラム・フォー・エコロジカル・アート
  10. ^リパード、ルーシー（2014年）『アンダーマイニング』ニュープレス。
  11. ^デンソン、ロジャー (2012). 「ノマド」.ハフィントン・ポスト.
  12. ^ (ボットガー、ニューヨークタイムズ、リパード、ウェザーリポート)
  13. ^ダナウェイ、フィニス（2009年）「地球温暖化を見る：現代美術と地球の運命」環境史. 14 (1): 9–31 . doi : 10.1093/envhis/14.1.9 . JSTOR 25473326 . 
  14. ^ 「High Tide、Art、AvivaがPoulsen #COP15に登場」 2009年12月19日。
  15. ^ Rahmani, Aviva (2012). 「トリガーポイント理論を美的アクティビズムとしてマッピングする」パーソンズ・ジャーナル・フォー・インフォメーション・マッピングIV ( 1) . 2014年4月19日閲覧。
  16. ^ジェノッキオ、ベンジャミン（2007年5月20日）「自然を育むために掘り下げる」ニューヨーク・タイムズ。
  17. ^ボエツケス、アマンダ（2010年）『形の限界：現代アース・アートの倫理』ミネソタ大学出版局。
  18. ^リパード、ルーシー (2007).ウェザー・リポート. コロラド州ボルダー: ボルダー現代美術館.
  19. ^ 「パイプラインを阻止する芸術の法的力を試す」 Hyperallergic 2018年4月24日2019年3月1日閲覧。
  20. ^ 「Ecoartの実践」。
  21. ^ 「混沌を占う」。
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