アメリカン・コミック・スタジオ
オーサム・コミック
業界出版
ジャンルスーパーヒーロー
前身エクストリーム・スタジオ・
マキシマム・プレス
設立1997年
創業者ロブ・ライフェルド（創業者）
ジェフ・ローブ（発行者）
解散2000年
主要人物
ロブ・ライフェルド
製品コミック

Awesome ComicsまたはAwesome Entertainment （ Hyperwerks Entertainmentと一時的に合併した際にはAwesome-Hyperwerksとしても知られていた）は、5年前に共同設立した Image Comicsから追放された後、ロブ・ライフェルドによって1997年に設立されたアメリカのコミックスタジオです

オーサム・コミックスは、ライフェルド氏がイメージ社で所有していたエクストリーム・スタジオとマキシマム・プレスの後継であり、 2000年の閉鎖後、 彼の新しい会社アーケード・コミックスが後を継ぎました。

Netflixは2018年にこれらのキャラクターを映画シリーズに採用する交渉を行っていましたが[ 1 ]、契約は破談となりました。[ 2 ]

背景

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メイン記事：イメージ・コミックス

エクストリーム・スタジオとマキシマム・プレス

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1992年、7人の著名な漫画家がマーベル・コミックを離れ、独自の出版社を設立した。この出版社では、漫画家たちは自分のキャラクターの著作権を手放すことなく、自分が所有する作品を出版できる。7人の漫画家たち（完全なパートナーになることを選ばなかったウィル・ポータシオを除く）は、それぞれのスタジオ間でパートナーシップを結び、イメージ・コミックという包括的なバナーの下で漫画を出版した。イメージの初期の作品はマリブ・コミック（優れたマーケティングと配給の実績で選ばれた会社）によって配給され、イメージは独立して設立された。 [ 3 ]スタジオは、トッド・マクファーレンのトッド・マクファーレン・プロダクションズ、マーク・シルヴェストリのトップ・カウ・プロダクションズ、ジム・リーのワイルドストーム・プロダクションズ、エリック・ラーセンのハイブロウ・エンターテインメント、ジム・ヴァレンティノのシャドウライン、ロブ・ライフェルドのエクストリーム・スタジオである。

エクストリーム・スタジオの『ヤングブラッド』は、イメージ・ブランドで初めて出版されたコミックであり、DCとマーベルが優勢になって以来、独立系（DC /マーベル以外）のタイトルとして初めてナンバーワン・ベストセラー[ 3 ]となった。イメージを通じて出版された他のエクストリーム・スタジオのタイトルには、 『バッドロック』、『ブラッドストライク』 、『ブリゲード』、 『チーム・ヤングブラッド』、『ヤングブラッド・ストライクファイル』 、『グローリー』、 『プロフェット』、『シュプリーム』、『トロール』、『ニューメン』など がある

イメージブランドに合わないと思われたタイトルは、ライフェルドの別のレーベルであるマキシマム・プレスで自費出版されました。これらのタイトルには、 『アサイラム』、『アベンジリン』、 『ウォーチャイルド』、『ロー・アンド・オーダー』、『ブラック・フラッグ』、『リスク』、さらにはSFテレビ番組『宇宙空母ギャラクティカ』 （ 1978～1979年のオリジナルテレビシリーズに基づく）などのライセンス作品が含まれていました。ライフェルドが1996年にイメージを去った後、マキシマム・プレスは、オーサム・エンターテインメントが誕生する前に、ライフェルドのエクストリームタイトル（『グローリー』や『シュプリーム』を含む）の一部の出版を開始しました。[ 4 ]

歴史

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他の創設パートナーとの激しい論争（特にライフェルドの別レーベルであるマキシマム・プレスをめぐる不正疑惑）の後、ライフェルドとエクストリーム・スタジオは1996年にイメージ・コミックスから離脱し、「オーサム・コミックス」となりました。その後まもなく、ライフェルドは新たな出版社（作家兼プロデューサーのジェフ・ローブ[ 5 ]）を見つけ、ジョン・ハイド（フィルム・ローマンのCEO）と、プラチナ・スタジオの新会長スコット・ミッチェル・ローゼンバーグの両者から追加資金を得ました。プラチナ・スタジオは、ライフェルドのコミック作品において引き続き重要な役割を果たしています。（ライフェルドは以前、イメージの元配給会社であるマリブ・コミックスの創設者であるローゼンバーグと仕事をしていました。マリブ・コミックスは（イメージ解散後）1994年にマーベルに売却されていました。） [ 3 ]

オーサム・コミックスは、人気のあるエクストリーム・シリーズの多くを継続したほか、ローブとアーティストのイアン・チャーチルによる『The Coven』や『Lionheart』などの新刊も発売しました。おそらくライフェルドの最高の決断であり、オーサムの作品が最もよく知られるようになったのは、著名なコミック作家のアラン・ムーアを雇い、エクストリーム／オーサムのコミックとキャラクターに新たな命を吹き込むという決断でした。ムーアがライフェルドのために初めて作品を制作したのは、エクストリームがまだイメージのブランドで出版していた頃でしたが、彼の作品の大部分はオーサムで制作され、2つのレーベルの間にはマキシマムからも数号（『Supreme』）が出版されました。[要出典]

アラン・ムーア

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シュプリーム

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メイン記事：シュプリーム（コミック）

ムーアがオーサム・コミックスで最も高く評価された作品は『シュプリーム』でした。[ 6 ]当初は第41号（「オーサム」の刻印が入ったのは第49号）から始まり、ムーアは中心キャラクター（とその脇役たち）を比較的ありふれたスーパーヒーローから解体・再構築し、モート・ワイジンガー時代のスーパーマンへの熱烈なトリビュートへと昇華させました。コミックと社会評論、そしてコミック史のさまざまな側面への一般的および具体的なトリビュートの両方を特徴とする『シュプリーム』は、多くの批評家から賞賛を受け、例えばエンターテインメント・ウィークリーは『シュプリーム』のコレクションを「ぜひ手に入れるべきグラフィックノベル」と呼んでいます。[ 3 ]

審判の日

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メイン記事：審判の日（オーサム・コミックス）

『シュプリーム』に続き、リーフェルドはムーアに、オーサム・コミックス・ユニバースのほぼ全キャストが登場する限定シリーズのクロスオーバーの執筆を依頼した。これは、ムーアがオーサム・ユニバース全体を自由に再設計・刷新できるようにする計画の一環であった。 『ジャッジメント・デイ』というタイトルを与えられたムーアは、当時としては陳腐な終末論的なクロスオーバーというアイデアに異議を唱え、「裁判を中心に物語を構成することを選んだ。これがタイトルのきっかけとなる。…ヤングブラッドのメンバーが殺人罪で裁判を受けている間、スーパーヒーローたちが証言する中で、フラッシュバックのシーケンスが同社のユニバース全体を再定義することになるだろう」とムーアは語った。[ 7 ]

しかし、この刷新は最初から行き詰まっていました。『Judgment Day』の3号はそれぞれ個別の「#1」としてラベル付けされ、「Alpha」、「Omega」、「Final Judgment 」というやや紛らわしいサブタイトルによってのみ区別されていました。「#1」ラベルの付いた号は定期的に売上を伸ばす効果に加えて、3号は通常よりも長く、価格設定も従来通りでした。しかし、紛らわしいラベル付けと深刻な出版遅延（特に3号目）により、売上は低迷しました。[ 7 ]

1997年12月、ムーアは新しいヤングブラッドチームをフィーチャーした続編『Awesome Holiday Special』を執筆しました。翌月には『Judgment Day: Aftermath』を執筆し、著名なギル・ケイン（物語にもキャラクターとして登場）によるアートワークをフィーチャーしました。これにより、ムーアが構想した、改訂・刷新された『Awesome Universe』の舞台が整いました。[要出典]

Youngblood and Glory

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主な記事：ヤングブラッド（コミック）とグローリー（キャラクター）§アラン・ムーア版

リニューアルオープンした最初のタイトルは『Youngblood』で、これはイメージの最初のタイトルであり、リーフェルドの様々な（そしてその後の）レーベルの核となるタイトルだった。ムーアが執筆しスティーブ・スクロースがイラストを手がけた第1号は、 『Judgment Day: Aftermath』とほぼ同時期に1998年初頭にリリースされた。ムーアは発売前に最初の12号の概要と一部執筆を終えていたと伝えられているにもかかわらず、このタイトルは大幅に遅れ、第2号は第1号の6か月後に印刷された。第2号は最終号となったが、その後タイトルが変更され、1年後にムーアの脚本とメモから短縮されたストーリーを掲載した『Awesome Adventures』としてリニューアルオープンした。これは、Awesomeから印刷されなかったシリーズのためにムーアがGlory Preview号（第0号）を発行した後のことである。 （最終的に、同様の遅延に悩まされながらも、ムーアズ・グローリーの数号が2001年から2002年にかけてアバター・プレスからようやく出版されました。）[ 8 ]

ムーア以外のAwesome出版物

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Awesomeの初期のリリースには、エクストリームやマキシマムシリーズよりも概ね好評を博した全く新しい作品も含まれていました。これには、アーティストのジェフ・マツダが制作し（ローブが執筆）、主人公のジオフ・サンライズが16歳の誕生日に「すべての力の神秘的な源であるカブーム・パワーサイクルへのアクセス」を与えられ、その後「悪魔の集団であるナイン」に追われるという物語を描いた『カブーム』が含まれます。[ 9 ]アーティストのイアン・チャーチルは、『魔女の会』と『ライオンハート』の2つのシリーズを制作しました（どちらもローブが執筆）。 『魔女の会（ Coven）』（1997年8月から1998年7月まで、最初の6号は比較的定期的に隔月刊行された）は、超自然的な「天国対地獄」を描いた作品で、タイトルにもなっている集団を主人公としていた。「魔女の会」は「ファントム（半人半獣の吸血鬼）、スペルキャスター（フクロウの使い魔を持つ白い魔女）、スクラッチ（悪魔に憑かれたカトリックの司祭）、ブラックマス（リーダー、カインの子孫）、フェノメナ（問題の兆候を察知できる）」で構成され、「軽快さと恐怖が絶妙にミックスされた」作品だった。[ 10 ] 『ライオンハート』の2号は、考古学者カレン・クインが偶然ライオンハートに変身する物語で、「エデンの園とアダムとイブの追放にまで遡る神聖な力を授かった」戦士となる。[ 11 ]

ファイティング・アメリカン

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Awesomeのもう一つの大きなリリースは、 1954年にジョー・サイモンとジャック・カービーによって生み出された、愛国的なコミックキャラクター「ファイティング・アメリカン」の復活でした。ライフェルドはこのキャラクターの権利を、彼とマーベル・コミックの間で「彼の」キャラクター「エージェント：アメリカ」をめぐる訴訟が主な原因だったとされています。この訴訟は、サイモンとカービーによって生み出されたマーベルの「キャプテン・アメリカ」との極端な類似性から訴訟を引き起こしました。訴訟の初期段階で、ライフェルドはサイモンとカービー自身のキャプテン・アメリカ風キャラクター「ファイティング・アメリカン」の権利を買収しました。「ファイティング・アメリカン」と「エージェント：アメリカ」を統合することで、訴訟の大部分を混乱させ、解決に導きました。ライフェルドが「ファイティング・アメリカン」の権利を購入する前に派生作品「エージェント：アメリカ」が出版されていたにもかかわらず、最終的に統合された作品はマーベルの訴訟の矢面を逃れ、両陣営は訴訟における「勝利」を確信して立ち去りました。判決の一環として、ライフェルドの『ファイティング・アメリカン』は盾を持つことは認められたが、キャプテン・アメリカのように盾を投げることは認められなかった。[ 12 ]

オーサムの崩壊

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オーサムは最終的に、原因と結果が混乱し、関連しているように見えるいくつかの理由により崩壊した。その創刊と成功は、投機によって売上が人為的かつ不当に押し上げられた90年代のコミックブームの終わり頃に起こった。この投機ブームは、複数のバリエーションカバーのトレンドによって大きく促進された。これはアーティスト主導のImage社が関与しており、オーサム社もこのトレンドを極端に追い込んだ。『ヤングブラッド』はデビュー号で少なくとも11種類のバリエーションカバーを特集した（下記参照）。同時に、パートナー間の内部紛争と主要投資家の突然の離脱が会社を窮地に追い込み、一部のコミックの不安定な内容（依頼されたコンテンツが含まれていない、複数のアーティストをフィーチャーしているなど）と予測不可能な出版スケジュールが売上を圧迫した。[要出典]

ポスト・オーサム

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アラン・ムーア

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ムーアはAwesomeの崩壊後、ほぼ即座にジム・リーの『ワイルドストーム』を刊行する自身のアメリカズ・ベスト・コミックス・インプリントを立ち上げた（後にムーアの視点からは物議を醸したが、DCに売却された）。そして、Awesome Universeの構想とほぼ同じ手法で、その全作品を制作・執筆した。実際、ライフェルドは後に、ムーアのABCでの仕事はAwesomeでの仕事に大きく負っていると示唆し、マーク・ミラーのMillarWorldフォーラム[ 13 ]で次のように述べている。

「…ABCシリーズの多くは、彼が私たちのために用意した、マスクが下手なAwesomeキャラクターとストーリーのアウトラインで構成されています…彼に依頼したAwesome作品のページから、ABCキャラクターの多くとその起源に直接的なつながりを見出すことができると思います。すぐに、トム・ストロングはSupremeと彼のProphet案が混ざり合ったものになります。プロメシアはGloryで、残りは正直あまり気にしていません。時間も興味もありません。簡単に言えば、SupremeとAwesomeの再始動なしにABCは存在しません。」[ 14 ]

ローブ、チャーチル、マツダ、そしてマクギネス

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ジェフ・ローブは『Awesome』以降の成功物語を継続し、DCとマーベルの両方で多くの執筆活動を行っています。特に2003年には、アーティストのジム・リーと共に、DCのベストセラー作品の一つである1年間連載された『Batman: Hush』を制作しました。2004年には『 Superman/Batman』のタイトルを立ち上げ、第25号と第26号までライターを務めました。また、テレビシリーズ『ヤング・スーパーマン』の脚本も手掛け、『 LOST』ではライター兼プロデューサーを務めています。2007年、ローブはマーベルと独占契約を結び、アルティメット・ユニバースの重要な設計者となりました（『Ultimates 3』と『Ultimatum』に加え、いくつかのスペシャルを執筆）。さらに、エド・マクギネスと共に新しいハルクの本を出版しました。 [要出典]

ローブとチャーチルは『スーパーマン/バットマン』誌で再タッグを組み、そこから2005年のスピンオフ作品『スーパーガール』を執筆した。チャーチルは短期間マーベルに戻り、2000年から2001年にかけてX-メン関連の複数のタイトルを手掛けた（特にジョー・ケイシーがライターを務めた『アンキャニィ・エックス・メン』のリニューアル版と、グラント・モリソンとフランク・クワイトリーによるより記憶に残る『ニュー・エックス・メン』）。しかし、その後の仕事のほとんどはDCコミックスで、現在も独占契約を結んでいる。『カウントダウン』（2007年10月号）では、4号の作品を手掛けている。[要出典]

ジェフ・マツダはアニメーションとビデオゲームの分野に進出し、現在ではテレビアニメ『ジャッキー・チェン・アドベンチャー』（2000年）と『バットマン』（2004年）のキャラクターデザイン、そして2007年のアニメ映画『ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ：TMNT』の制作で最もよく知られています。[要出典]

エド・マッギネスはDCでかなりの数の作品をプロデュースしており、特に有名なのはDCの主力作品『スーパーマン』と『スーパーマン/バットマン』 （どちらもジェフ・ローブとの共作）です。2006年にはマーベルと1年間の独占契約を結び、2007年には作家のジェフ・ローブと共同で、2007年のクロスオーバーシリーズ『ワールド・ウォー・ハルク』から派生した新しい『ハルク』シリーズを立ち上げました。[要出典]

ロブ・ライフェルド

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ライフェルドは、自身の新しいレーベルであるアーケード・コミックス（2003年から2006年）から様々なコミックを依頼し、出版してきた。その中には、 『ヤングブラッド』のリニューアルも何度か試みられた。その中には、 『ヤングブラッド：ブラッドスポーツ』（2003年7月刊）という未完の企画ミニシリーズが含まれており、ライフェルドがイラストを担当し、現在のマーベル・スターであるマーク・ミラーが脚本を担当している。カート・ビュシークとブランドン・トーマスによる半連載シリーズ『Youngblood: Genesis』（2003年7月、2004年3月） 2号（作画：チャド＆エリック・ウォーカー、彼らは以前Awesomeの『 Prophet』（2000年）を手掛けていた）と、新進気鋭のロバート・カークマンによる『Youngblood: Imperial』（作画：マラット・マイケルズ）1号。リーフェルドはDC（ 2005年の『ティーン・タイタンズ』 2号）とマーベル（ジェフ・ローブとのミニシリーズ『オンスロート・リボーン』）の両方で短期間仕事をした。[要出典]

Awesome Comics 参考文献

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膨大な数の別バージョンや多様な出版歴などがあるため、以下のリストは網羅的なものではありません。

エクストリーム・スタジオ

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1997年

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シュプリーム

『Supreme』 #1～42はImage Comicsから、『Supreme: The New Adventures』 #43～48はMaximum Pressから、『Supreme』 #49～56と『Supreme: The Return』 #1～6はAwesome Comicsから出版されました。

  • 『 Supreme』 #49（1997年5月）ムーア、マーク・パジャリロ、ヴィーチ著（表紙：リーフェルドとシバル）
  • 『Supreme』 #50A、50B（1997年6月）ムーア、スプラウス、ヴィーチ著（表紙：スプラウスとリーフェルド）
  • Supreme #51（1997年7月）ムーア、モリガン、ヴィーチ（表紙：リーフェルドとシバル）
  • Supreme #52A（1997年9月）ムーア、モリガン、パジャリロ、オニール、ヴィーチ、ムーニー（表紙：スプラウス）
  • シュプリーム#52B（1997年9月）ムーア、モリガン、ゴードン、ヴィーチ共著（表紙：スプラウス）
    • 当初は「80ページの巨大版」として企画されたシュプリーム#52は、「52A」と「52B」の2つのコミックに分割されました。
  • シュプリーム#53（1997年10月）ムーア、スプラウス、ゴードン共著（表紙：スプラウス）
  • シュプリーム#54（1997年11月）ムーア、ゲビー、スプラウス、ヴィーチ、モリガン共著（表紙：スプラウス）
  • シュプリーム#55（1997年12月）ムーア、ギル・ケイン、スプラウス著（表紙：スプラウス）
  • シュプリーム#56A、56B（1998年2月）ムーア、スプラウス、ヴィーチ著（表紙：スプラウスとマクギネス）
審判の日
  • 審判の日（アルファ） #1A、1B、1C、1D（1997年6月）ムーア、ギッフェン、ユルゲンス、ケイン、リーフェルド、プラット、ポリーナ著（表紙：ギボンズ、リーフェルド、ダン・パノシアン）
  • 『審判の日』（オメガ）#2A、2B（1997年7月）ムーア、ドッドソン、リーフェルド、プラット、スクロース、スプラウス、スターリン（表紙：ギボンズ、リーフェルド、パノシアン）
  • 『審判の日』 #3A、3B（1997年10月）ムーア、チャーチル、ジョンソン、リーフェルド、マラト・マイケルズ、ノーコン、ヴィーチ（カバー：ギボンズ）
  • 『審判の日アフターマス』 #1A、1B（1998年1月）ムーアとケイン（表紙：ポリーナとマクギネス）
  • ファイティング・アメリカン#1A、1A（ゴールド）、1B、1C、1D、1L（リバティ版、コミック・カヴァルケード限定）、1L（ゴールド）、1R（コミコン限定）、1ROB（コミコンサイン入り）（1997年8月）リーフェルド、ローブ、プラット
  • ファイティング・アメリカン#2A、2B（1997年10月）リーフェルド、ローブ、プラット
  • 魔女の集会#1A、1A（クローム）、1B、1C、1D、1E、1F、1G、1H、1I、1J、1K、1（アメリカン・エンターテイメント限定）（1997年8月）ローブ＆チャーチル（表紙：リーフェルド、ポリーナ、チャーチル）
  • 魔女の集会#2A、2B、2B（ゴールド + DF）（1997年9月）ローブ＆チャーチル
  • 魔女の集会#3A、3B、3C（1997年11月）ローブ＆ チャーチル
    • Re:Gexプレビュー・フリップブック
  • 魔女の集会#4A、4B、4C（1998年1月）ローブ＆チャーチル
    • Re:Gexプレビュー・フリップブック
  • 魔女の集会#5A（+ DF）、5B（+ DF）（1998年3月）ローブ＆チャーチル
    • Re:Gexプレビュー・フリップブック
  • 魔女の集会#6 (+ DF/2000) (1998年7月) ローブ＆チャーチル著
    • Re:Gexプレビュー・フリップブック
  • チャペル第3巻 #1 (1997年9月) ジョン・スティンスマン著
  • カブーム#1A、1A (ゴールド)、1B、1C、1D、1 (DF) (1997年9月) ローブ＆マツダ著(カバー：マツダ、マクギネス、セール)
  • カブーム#2A、2A (ゴールド)、2B、2JEFF (ウィザードサイン入り) (1997年10月) ローブ＆マツダ著 (カバー：マツダ)
  • カブーム#3A、3B、3 (DF) (1997年11月) ローブ＆マツダ著 (カバー：マツダ＆リーフェルド)
  • ファイティング・アメリカン・ルールズ・オブ・ザ・ゲーム#1A、1B、1C、1 (DF/2500)、1 (DFサイン入り/500) (1997年11月) ローブ＆マクギネス (表紙：マクギネス＆リーフェルド)
  • ファイティング・アメリカン・ルールズ・オブ・ザ・ゲーム#2A、2B、2C (1998年1月) ローブ＆マクギネス (表紙：マクギネス＆リーフェルド)
    • Swatのプレビュー付きフリップブック
  • ファイティング・アメリカン・ルールズ・オブ・ザ・ゲーム#3A、3B (1998年3月) ローブ＆マクギネス (表紙：マクギネス＆リーフェルド)
  • オーサム・ホリデー・スペシャル#1A (ゴールド)、1A (ホワイト) (1997年12月) リーフェルド、ローブ、ムーア、チャーチル、リーフェルド、マツダ、スクロース
  • 素晴らしいホリデースペシャル#1B（1997年12月）ライフェルド、ローブ、ムーア、チャーチル、ライフェルド、マツダ、スクロース著
    • 魔女の集会／カブームフリップブック

1998

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  • 素晴らしいプレビュー（ムーアとピーターソン、スターリンとプラット、ライフェルドとローブ著、表紙：ライフェルドとピーターソン）
  • スカーレット・クラッシュ#1A、1B、1C、1D、1E（アメリカン・エンターテイメント版）、1F（1998年1月）スティンスマン＆ラプマンド共著（表紙：スプラウス、リーフェルド、スクロース、チャーチル、スティンスマン、ラプマンド）
  • スカーレット・クラッシュ#2A、2B、2C（1998年2月）（表紙：スティンスマン、ラプマンド、ピーターソン、マクギネス）
  • コーヴン・ファントム・スペシャル（これもユニバース限定）#1、1（ゴールド）（1998年2月）ローブ＆チャーチル著（表紙：チャーチル、ホリエ、ラプマンド）
  • カブーム・プレリュードアッシュカン（アメリカン・エンターテインメント限定）#1、1（ゴールド）（1998年2月）ローブ＆マツダ（カバー：マツダ＆ジョン・シバル）
ヤングブラッド
  • ヤングブラッド第3巻、#1A、1B、1C、1D、1D（金）、1E、1F、1G、1H（金）、1H（DF/1000）、1I、1J、1K、1K（銀）（1998年2月）ムーア＆スクロース（表紙：マット・バニング、チャーチル、ゴードン、リーフェルド、マクギネス、ピーターソン、ブーチ、プラット、ラプマンド、スクロース、スプラウス、ラリー・スタッカー、ウィリンゴ、ジェイ・リー）
  • ヤングブラッド第3巻、2A、2B号（1998年8月）ムーア＆スクロース著（表紙：リーフェルド＆シバル、スクロース＆スタッカー）
  • 魔女の会「ファン感謝版」（1998年3月）ローブ＆チャーチル著（表紙：チャーチル）
    • 第1号の再版
  • 『ファイティング・アメリカン・ドッグス・オブ・ウォー』プレビュー（1998年7月）スターリン＆プラット
    • モノクロ版コンベンション・プレビュー
  • 『メナス』プレビュー（1998年8月）ジェイダ・ピンケット・スミス＆ダン・フラガ
    • コミコン限定『メナス』プレビューと魔女の集会スケッチブック
  • シックス・ストリング・サムライアッシュカン（1998年8月）ホーキンス、リーフェルド、フラガ、スティンスマン著（白黒表紙：リーフェルド）
  • シックス・ストリング・サムライ#1（1998年9月）ホーキンス、リーフェルド、フラガ、スティンスマン著（表紙：リーフェルド）
  • 魔女の集会#1（白黒）（1998年9月）ローブ＆チャーチル著
  • ファイティング・アメリカン・ドッグス・オブ・ウォー#1A、1B、1T（ツアー版）（1998年9月）スターリン＆プラット（カバー：リーフェルド＆プラット）
  • ファイティング・アメリカン・ドッグス・オブ・ウォー#2A、2B（1998年12月）スターリン＆プラット（カバー：リーフェルド＆プラット）
  • ファイティング・アメリカン・ドッグス・オブ・ウォー#3（1999年5月）スターリン＆プラット
  • Re:Gex #1A、1B、1B（ウィザードワールド特別版）、1C、1D（ダブルトラブル版：青）、1D（ダブルトラブル版：赤）（1998年9月）
  • Re:Gex #0A、0B、0C（1998年12月）（カバー：リーフェルド、パット・リー、アルビン・リー）
  • メナス#1A、1B、1C（1998年11月）スミス＆フラガ著（表紙：フラガ＆リーフェルド）

1999

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  • オーサム・プレビュー '99（1999年1月）（表紙「Supreme」ロス、裏表紙「Lionheart」）
    • オーサム／ライオンハートのフリップブック。24ページの白黒スケッチ
  • 魔女の集会第2巻、#1A、1B、1C、1D、1AY（DF）、1BY（DF/5000）、1Y（DF クローム/5000）、1Z（DF クローム 2/5000）（1999年1月）ローブ＆チャーチル（表紙：フラガ、リーフェルド、エドウィン・ロゼル、チャーチル、ラプマンド）
  • 魔女の集会第2巻、#2A、2B、2AY（DF）（1999年3月）ローブ＆チャーチル（表紙：チャーチル＆ラプマンド）
  • 魔女の集会第2巻、#3（1999年6月）ローブ＆チャーチル（表紙：チャーチル＆ラプマンド）
  • 魔女の会vol.2, #4, 4AY (DF) (1999年12月) ローブ＆チャーチル著 (表紙：チャーチル＆ラプマンド)
    • ライオンハート#2の裏面として発行された8ページのストーリー。
  • アヴェンジリン#1A, 1B, 1C, 1D (1999年3月) リーフェルド＆フラガ著 (表紙：リーフェルド、スティンスマン、パット・リー)
  • グローリー#0A, 0B, 0C, 0C (DF/3000)、0E (DFスケッチ)、0F (DFビキニ)、0G (DFスケッチ署名/2000) (1999年3月)ムーア＆「ブランド」ピーターソン著 (表紙：ピーターソン、チャーチル、フラガ、リーフェルド)
    • 素晴らしいプレビューストーリーを再版
  • アラン・ムーアのオーサム・ユニバース・ハンドブック#1A、1B（1999年4月）ムーア、ロス、スクロース、スプラウス著（ロスによる表紙2枚、3:1の比率）
    • ロスによる白黒スケッチ17ページ、グローリーに関するメモ6ページ、新しいヤングブラッドに関するメモ6ページ、スプラウスとゴードンによるシュプリームのポスター、ヤングブラッド#3のプレビュー3ページを収録。
シュプリーム：ザ・リターン

『Supreme』 #1～42はImage Comicsから、『Supreme: The New Adventures』 #43～48はMaximum Pressから、『Supreme』 #49～56と『Supreme: The Return』 #1～6はAwesome Comicsから出版されました。

  • シュプリーム：ザ・リターン#1A、1B、1C（1999年5月）ムーアとスプラウス著（表紙：フラガ、リーフェルド、ロス、スプラウス）
  • シュプリーム：ザ・リターン#2 [2B?, 2C?] (1999年6月) ムーア＆スターリン(表紙：リーフェルド)
  • シュプリーム：ザ・リターン#3A, 3B (1999年11月) ムーア、マット・スミス、ヴィーチ、ベイキー(表紙：リーフェルド＆スミス)
    • ブリゲードのプレビュー付きフリップブック
  • シュプリーム：ザ・リターン#4 (2000年3月) ムーア、スミス、ヴィーチ (表紙：リーフェルド)
  • シュプリーム：ザ・リターン#5（2000年5月）ムーア、チャーチル、ヴィーチ著（表紙：チャーチル）
  • シュプリーム：ザ・リターン#6（2000年6月）ムーア、リーフェルド、ヴィーチ著（表紙：リーフェルド）
  • 魔女の会：ダーク・オリジン#1A、1B、1B（プラチナ）、1B（レッド）（1999年7月）ローブ＆チャーチル著（表紙：チャーチル、ラプマンド、マット・ヤッキー）
    • ブラックシードのプレビュー付きフリップブック
  • カブーム・プレビュー（第2シリーズのコミコン特別プレビュー）
  • カブーム第2巻、#1A、1B、1C、1C（青箔押しサイン入り）、1D、1E（銀箔押し）、1E（金箔押し、1/50）（1999年7月）リーフェルド、ローブ、グラント著（表紙：グラント、マツダ、フラガ、リーフェルド、マデュレイラ）
  • カブーム第2巻、#2A、2A（シルバー）、2B（1999年8月）リーフェルド、ローブ、グラント著（表紙：グラント、ラプマンド、マデュレイラ）
  • カブーム第2巻、#3A、3B（1999年12月）リーフェルド、ローブ、グラント著（表紙：グラント）
  • オーサム・アドベンチャーズ第1A（+ DF/4000）、1B、1C（1999年8月）ムーア＆スクロース著（表紙：ロス、フィーチャリング：スプレマ）
    • ヤングブラッド第2号からの続き
  • ライオンハート・アッシュカン第1号（ウィザードワールド'99）（1999年7月）チャーチル＆ローブ著（表紙：チャーチル）
  • ライオンハート#1A (DF)、1B、1C、1D、1E (1999年8月) チャーチル＆ローブ (表紙: チャーチル、ラプマンド、グラント、アーサー・ティバート)
  • ライオンハート#2A、2B (1999年12月) チャーチル＆ローブ (表紙: チャーチル、ラプマンド、アダムス)
    • 魔女の集会#4付きフリップブック

2000年

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参考文献

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  1. ^ 「『デッドプール』のロブ・リーフェルド、派手な契約でNetflixにエクストリーム・ユニバースを移籍させる」Deadline . 2018年3月8日. 2019年1月27日閲覧.
  2. ^ ザカリー、ブランドン（2019年1月25日）. 「ロブ・リーフェルドのエクストリーム・ユニバースは結局Netflixでは制作されない」 . CBR.com
  3. ^ a b c d Platinum Studios: Awesome Comics。2008年2月3日閲覧。2006年11月1日アーカイブ、 Wayback Machineにて
  4. ^ CBRスタッフ (2001年7月30日). 「To the Extreme: A conversation with Rob Liefeld」。CBR 。2023年8月30日閲覧
  5. ^ ジェフ・ローブの伝記 ウェイバックマシンで2008年5月17日にアーカイブ。2008年2月3日閲覧。
  6. ^ クロック、ジェフ（2002年）。『スーパーヒーローコミックの読み方とその理由』。コンティニュアム・インターナショナル・パブリッシング・グループ。ISBN   0-8264-1418-4。
  7. ^ a b ダリウス、ジュリアン。「The Continuity Pages: Youngblood」。Sequart.com 。2007年10月25日時点のオリジナルからアーカイブ。2008年2月3日閲覧。
  8. ^ グローリー（アバター） Comic Book DB（オリジナルからアーカイブ）。2008年2月3日閲覧。
  9. ^ 「カブーム！」。アトミック・アベニュー。2008年2月3日閲覧
  10. ^ 「Coven」 . Atomic Avenue . 2008年2月3日閲覧。
  11. ^ 「Lionheart」 . Atomic Avenue . 2008年2月3日閲覧。
  12. ^ 「Agent: America and Litigation」 . 2008年8月4日アーカイブ。2008年2月3日閲覧。
  13. ^ MillarWorld Forum Archived February 2, 2008, at the Wayback Machine
  14. ^ Naso, Markisan. "All the Rage". ComicsBulletin. Archived from the original on May 23, 2011. Retrieved 2008-02-03.
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