BRD三部作

BRD三部作（ドイツ語：BRD-Trilogie ）は、ライナー・ヴェルナー・ファスビンダー監督による3本の映画、『マリア・ブラウンの結婚』（1979年）、『ローラ』（1981年）、『ヴェロニカ・フォス』（1982年）から構成されています。これらの映画は、物語というよりはテーマ的に繋がっています。3本とも登場人物（一部の俳優は異なる役柄で再登場しますが）と筋書きは異なりますが、いずれも第二次世界大戦後の西ドイツにおける特定の女性の物語に焦点を当てています。3文字の頭文字「BRD」は、西ドイツおよび統一後の現代ドイツの正式名称 であるBundesrepublik Deutschland（ドイツ連邦共和国）の頭文字です。

映画

マリア・ブラウンの結婚

『マリア・ブラウンの結婚』（1979年）は、第二次世界大戦末期、マリア・ブラウンの慌ただしい結婚式から始まる。夫は連合軍の進撃に駆り出される。後に夫の戦死を知ったマリアは、アフリカ系アメリカ人兵士の愛人となる。夫が思いがけず生還すると、マリアは乱闘の末にその兵士を殺害するが、夫が罪を被る。マリアは、裕福な実業家の自己中心的な助手兼愛人となり、戦後復興の模範となる。

ヴェロニカ・ヴォス

『ヴェロニカ・フォス』（1982年）は、映画女優ヴェロニカ・フォスの晩年を、白黒の鮮やかな映像で描いた作品です。スポーツ記者は、この不安定な女優に魅了され、彼女が悪徳医師の支配下に置かれていることを知る。医師は彼女の財産を奪うために、彼女を麻薬中毒に陥れようとしていたのです。医師はあらゆる手段を講じますが、彼女を悲惨な結末から救うことはできません。原題はドイツ語で「ヴェロニカ・フォスの憧憬」と訳されます。

ローラ

『ローラ』（1981年）は、ヨーゼフ・フォン・シュテルンベルクの『青い天使』とその原作であるハインリヒ・マンの小説『ウンラート教授』を大まかに基にしています。物語は、ある小さな町にやってきた高潔な建築委員フォン・ボームがローラに恋をする様子を描いています。彼はローラが有名な娼婦であり、悪徳不動産開発業者シュッケルトの愛人であることを知りません。ローラに対する理想と現実を両立させることができなかったフォン・ボームは、かつて闘おうとしていた腐敗の渦に巻き込まれていきます。

背景と構造

ファスビンダーは、1950年代の「経済的奇跡」期の西ドイツに焦点を当てた一連の映画を制作するという構想を持っていました。主人公はすべて女性で、それぞれ異なる境遇にある様々な人々を描いています。ファスビンダーはオリジナルの脚本とストーリーを考案しましたが、ペーター・マルテスハイマーが映画の詳細な脚本を執筆しました。彼は、当時のパートナーであったペア・フレーリッヒの協力を得て、ファスビンダーのテレビ番組の制作プロデューサー兼脚本編集者として、いくつかの作品で共に仕事をしていました。

これらの作品は、一般に認められているナンバリングの順序とは若干異なる順序で撮影・公開された。 1979年公開の『マリア・ブラウン』は、制作と物語の時系列の両方において最も古い作品であり、1945年に始まる。しかし、ファスビンダーが1981年に『ローラ』に「BRD 3」というキャプションを付けたことで、三部作の一部となったのは遡及的なものとなった。翌年公開の『ヴェロニカ・フォス』には「BRD 2」というキャプションが付けられ、 『ローラ』よりも少し前の時代が設定されている。ファスビンダーはシリーズを三部作で終わらせるつもりはなかったが、同じ形式でさらに映画を制作するという彼の計画は、彼の死によって頓挫した。

クライテリオンコレクションは、 2003 年 9 月にこの三部作をDVD ボックス セットでリリースしました。

統一要素

ファスビンダーが第二次世界大戦後の西ドイツと「経済奇跡」期を描いた作品以外にも、3本の映画を繋ぐテーマがいくつかある。一つは「より明るい未来へ向かうために過去を忘れる」というテーマだ。映画の主人公たちは皆、過去の経験によって生じた状況を克服しようと奮闘している。ファスビンダーは、1950年代以降の西ドイツを、ナチス時代を忘れ、元ナチス幹部に政治権力を握らせてもなお、国家として前進し、国際的な尊敬と威信を取り戻そうとする姿として描いている。痛ましい過去は、この作品では認識も対峙もされていない。

二つ目の類似点は、西ドイツの経済発展から一体誰が利益を得たのかという問題です。ファスビンダーの見解は、「経済の奇跡」の中で一部のドイツ人は進歩しましたが、他のドイツ人は道から外れてしまいました。より良い生活（より多くの富、安全、平和）を得た人がいる一方で、他の誰かが苦しみ、損をしています。ヴェロニカ・フォスは、第三帝国時代に女優としてのキャリアが最も輝いていたため、利益を得ていない人の好例です。マリア・ブラウンは自分と夫のために経済的に成功しようとしますが、その過程で他者を傷つけ、最終的には夫と家族から感情的に疎遠になってしまいます。ローラは経済発展を利用し、自分の地位を利用して昇進しようとしますが、彼女を取り巻く他の人々も同じことを試みますが、結果はまちまちです。

もう一つの共通点は、3作全てにアフリカ系アメリカ人兵士が登場する点だ。 『マリア・ブラウンの結婚』には、マリアの恋人となる紳士的な兵士と、列車で酔って彼女に言い寄る兵士の2人が登場する。後者はギュンター・カウフマンが演じており、彼は他の2作でもアフリカ系アメリカ人兵士を演じている。この兵士が3作全てで同一人物であるかどうかは不明である。彼は戦後ドイツにおけるアメリカ占領の影響を象徴していると言えるかもしれないが、彼がアフリカ系アメリカ人であるという事実は、別の意味合いを持つ可能性もある。

それぞれの映画は、登場人物をよりよく反映するために、独特のスタイル（特に撮影）を持っています。 『マリア・ブラウンの結婚』は、色彩がかなり抑えられています。『ヴェロニカ・フォス』は、フィルム・ノワールや1920年代のドイツ表現主義映画を彷彿とさせる、非常に鮮やかな白黒映像を用いています。 『ローラ』は、ヨーゼフ・フォン・シュテルンベルクの 『青い天使』の影響を受けており、テクニカラーに似た非常に大胆な色彩を用いています。

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