Bロール

コンピュータサーバーラックのBロールビデオ

映画やテレビ番組の制作において、Bロール、Bロール、Bリール、Bリールとは、メインショットに挟まれる補足的または代替的な映像のことである。 ^{[ 1 ]}メインの映像を指すAロールという用語は、ある程度使われなくなっている。^{[ 2 ]}

映画・ビデオ制作

映画やビデオでは、メインストーリーから離れた場面で、関連する風景やアクションを映し出すことがあります。エスタブリッシングショットは、観客にストーリーの背景を示すために用いられることがあります。これらの補助的な映像は、メイン映像の音声が他の映像を映している間も継続されることが想定されているため、無音、あるいは非常に低い音量で提示されることが多いです。無音で提示される様々なショットは、Bロールと呼ばれます。^{[ 3 ]}

Bロールは音声が不要なため、小規模なセカンドユニットクルーで撮影されることがあります。映画では、音声回路を持たない小型のMOSカメラが、持ち運びやセットアップの容易さから使用されることがあります。^{[ 3 ]}電子ニュース収集（ENG）やドキュメンタリー映画のプロジェクトでは、インタビュー対象者の発言を補足するシーンを提供するために、メインのインタビューの撮影後にBロール映像が撮影されることがよくあります。^{[ 2 ]}ドキュメンタリードラマのプロジェクトでは、Bロールはプロデューサーが演出し、俳優が演じるドラマチックな再現シーンを指し、カットアウェイショットとして使用されます。^{[ 4 ]}

Bロールには、インサートショット、FXショット、エスタブリッシングショット、ストックフッテージ、ピックアップショットなど、さまざまな種類があります。^{[ 5 ]}

Bロール映像はストック映像ライブラリに追加したり、そこから取り出すことができます。^{[ 1 ] [ 4 ]}

歴史

4ショットでレイアウト。

Bロールという用語は、 16mmフィルムで使用される狭いフィルムストックに見られる継ぎ目の問題に対する特別な解決策に由来する。35mmフィルムは継ぎ目を隠すのに十分な幅があったが、16mmフィルムでは継ぎ目が画像上の欠陥として目立っていた。この問題を回避するため、意図したショットは不透明な黒のリーダーに継ぎ目が付けられ、黒のリーダーが継ぎ目を隠した。奇数ショットをAロールに、偶数ショットをBロールに、2つのショットシーケンスを組み立て、一方のロールのすべてのショットがもう一方のロールの黒のリーダーと一致するように、チェッカーボードパターン（このプロセスの別名は「チェッカーボード印刷」）に仕上げた。未露光の16mm生プリントストックは、 Aロールに1回、Bロールに2回露光された。^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]}

1970年代半ばまで、ニュースチームはメインのAロールとセカンダリのBロールの両方を16mmフィルムで撮影していました。音声はフィルムの端にある磁気ストライプを介してフィルムに記録されていました。24フレーム/秒で撮影されたAロールとBロールのシーンは、2台の映写機（1台はメインのAロール、もう1台はBロール）で構成されるテレシネシステムによって、テレビのフレームレートである30フレーム/秒に変換されました。音声はAロールの音声、ナレーション、またはボイスオーバーの音声が使用され、BロールのMOS映像は必要に応じてインターカットされました。^{[ 2 ]}

1980年代、Bロールという用語が、少なくとも2台のビデオテープマシンを用いたリニアビデオ編集に採用されました。伝統的に、編集室のテープデッキはアルファベットでラベル付けされており、「A」デッキはメインのアクション素材が撮影されたメインテープが収録されたデッキです。「B」デッキは、エスタブリッシング・ショット、カットアウェイ・ショット、その他の補助的な映像などの追加映像を収録したテープを再生するために使用されました。音声は通常Aデッキからのみ取得されるため、Bデッキは音声なしの映像を提供していました。^{[ 3 ]}リニア編集システムでは同一テープ上のクリップ間のディゾルブが不可能であったため、編集決定リスト（EDL）を使用してクリップを「Aロール」と「Bロール」としてマークし、ソースマシンを識別していました。

参照

• カメラ撮影
• ピックアップ（映画製作）
• A面とB面

参考文献

1. ボウエン、クリストファー・J.; トンプソン、ロイ (2011). 『ショットの文法』テイラー＆フランシス240頁. ISBN 9780240526010。
2. コンペシ、ロナルド、ゴメス (2015).ビデオ制作入門：スタジオ、現場、そしてその先へ. CRC Press. p. 268. ISBN 9781317347156。
3. アーヴィング、デイビッド・K.、リア、ピーター・W. (2014). 『短編映画とビデオの制作と監督』CRCプレス. p. 172. ISBN 9781136048425。
4. ウェールズ、ロレーナ・M. (2017). 『映画とデジタル制作完全ガイド：人材とプロセス』テイラー＆フランシス. p. 17. ISBN 9781315294889。
5. ホセ・デリオ・アレス・ガルシア
6. アッシャー、スティーブン、ピンカス、エドワード (2007). 『映画製作者のハンドブック：デジタル時代の包括的ガイド』 ペンギン社. 669ページ. ISBN 9780452286788。
7. ケース、ドミニク（2013年4月26日）『ポストプロダクションにおける映画技術』テイラー＆フランシス、108ページ。ISBN 9781136049781。
8. スポティスウッド、レイモンド（1966年）、映画とその技術、カリフォルニア大学出版局、第1章、44ページ。