バブラオ画家
Indian artist and filmmaker (1890–1954)

バブラオ画家
生まれる
バブラオ・クリシュナラオ・メストリー

(1890-06-03)1890年6月3日
コールハープル、イギリス領
死亡1954年1月16日(1954-01-16)（63歳）
コールハープル、マハラシュトラ州
知られている映画制作
絵画
彫刻
注目すべき作品サイランドリ(1920)
サブカリ パシュ(1925)
配偶者
ラクシュミバイ・メストリー
​
（ 1927年生まれ） 
子供たち8

バブラオ・クリシュナラオ・メストリー（ 1890年6月3日 - 1954年1月16日）は、インドの映画製作者であり芸術家であった。[1]彼は絵画、彫刻、映画制作、写真、機械工学など多才な才能の持ち主であった。[2]

若いころ

バブラオは1890年6月3日、マハラシュトラ州コールハープルの質素な家庭に生まれた。マラーティー語の中等学校では4、5年生までしか勉強していなかった。父クリシュナラオ・メストリーは鍛冶屋兼大工だったが、絵画、石・大理石の彫刻、象牙彫刻にも秀でていた。バブラオは父から美術を受け継ぎ、その基礎を学んだ。また、アカデミックな美術学校のスタイルで絵画と彫刻を独学で学んだ。従兄弟のアナンドラオと共に、油絵、写真、映画製作にも興味を持つようになった。[3]

舞台背景アーティスト

著名な舞台芸術家であり、ラリット・カラダルシュ・ナタック・マンダリ（劇団）のオーナーでもあったケーシャヴラオ・ボーサールはコールハープル出身です。1909年、彼は兄弟をムンバイに招き、芝居の舞台背景を描かせました。[4] 1910年から1916年にかけて、兄弟はキルロスカル・ナタック・マンダリなどのサンギート・ナタック劇団、バル・ガンダルヴァの芝居、グジャラート・パールシー劇場のために数多くの背景を描きました。彼らが描いた写実的な舞台装置と遠近法の幕は絶大な人気を博し、西インドで舞台背景の第一人者として頭角を現しました。その素晴らしい仕事ぶりから、彼らは「画家」と呼ばれ、後にバブラオ・ペインター、アナンドラオ・ペインターとして知られるようになりました。[5]

先住民のカメラ

ムンバイ滞在中、兄弟はダダサーヘブ・パルケー監督の『ラージャ・ハリシュチャンドラ』（1913年）を観て熱心な映画ファンになった。コールハープルに戻る途中、彼らは無声映画を製作することを決意した。アナンドラオは映画製作のために自作のカメラの開発に着手した。ムンバイの蚤の市で映写機を購入し、コールハープルにシヴァージー劇場という映画館を開設した。映画館を経営すれば映画製作資金を調達できると考えたのだ。しかし、それは実現せず、1916年にアナンドラオが早すぎる死を迎えたため、カメラは未完成のままとなった。[6]

それでもバブラオはカメラを完成させる決意を固めていた。その決意を忘れないため、彼は23歳から生涯を終えるまで髭を生やし続けた。弟子のVGダムレと共に、バブラオは旋盤で数々の実験を行い、2年かけてカメラを製作した。ランカラ湖で水遊びをする子供たちや、パンチガンガ川の岸辺で洗濯をする女性たちなど、地元の風景をカメラで撮影した。コールハープルにはフィルムストリップを洗浄する研究所がなかったため、彼は化学処理と印刷の機械も自作した。劇場で映像を見たバブラオは、アナンドラオの夢が実現したことを心から喜んだ。[4]

映画キャリア

マハラシュトラ映画会社

バブラオは1918年にマハラシュトラ映画会社を設立しました[7]。同社は現在のケーシャヴラオ・ボセール・ナティヤグリハ（旧パレス・シアター）の跡地に設立されました。設立当時はVGダムレ、S・ファテラル、作家のナナサヘブ・サルポトダル、バブラオ・ペンダルカルが同行していました[4]。後にV・シャンタラムも見習いとして会社に加わりました[8] 。当初、ペインターは映画製作資金が不足していました。コールハープルのシャーフーがスタジオ用の土地、発電機、その他の関連設備を提供して支援しました[9] 。また、当時有名な歌手であったタニバイ・カガルカルも、映画製作費として1000ルピーを提供しました[10] 。

長編映画

彼は処女作にシータ・スワヤムワール（シータの結婚）の物語を選んだ。ヒンドゥー神話は人気のテーマであり、確実に視聴率を獲得できるからだった。しかし、コールハープルのような保守的な社会では女性俳優は軽蔑されていたため、映画に出演できる女性俳優を見つけることができなかった。彼は一切の妥協を許さず、このテーマを諦め、次の作品へと歩みを進めた。[10]

次のプロジェクトとして、バブラオはグラブ・バーイ（別名カマラデヴィ）とアヌスヤ・バーイ（別名スシラデヴィ）を説得して『サイランドリ』に出演させ、女性アーティストを起用した最初のインド映画とした。[11]この映画はキチャカ殺害の神話物語に基づいており、ビーマがキチャカを殺害する生々しい描写のために検閲を受けた。この映画は1920年2月7日にプネーのアーリアン劇場で公開された。この映画を見たバル・ガンガダル・ティラクはバブラオの作品に非常に感銘を受け、彼に映画ケサリの称号と金メダルを贈った。[10]この映画が商業的に成功し、批評家からも好意的な評価を受けたことで、彼はより野心的なプロジェクトに取り組む意欲を燃やした。[12]

2作目の無声映画『スレーカ・ハラン』（1921年）もまた、彼に経済的利益をもたらした。この時、バブラオは当時最高のカメラ、ベル＆ハウエル社製のカメラを購入した。しかし、3作目の無声映画『マルカンデーヤ』の撮影中に、同社の廃棄フィルム在庫で火災が発生した。彼のフィルムと国産カメラはすべて焼失し、ベル＆ハウエル社のカメラだけが残った。サルダール・ネサリカルは1万2000ルピーの資本金を提供することでスタジオをこの危機から救い、同社との共同経営者となった。[13]

バブラオ・ペインターによる映画の静止画
サヴカリ・パシュ（1925年）の静止画

バブラオは神話に加え、歴史物語に基づいた『シンハーガド』（1923年）、『カリヤン・カジナ』（1924年）、『サティ・パドミニ』 （1924年）といった映画も制作した。 [1] 1925年には、ナラヤン・ハリ・アプテーの短編小説を原作とした社会派映画『サヴカリ・パシュ』（インドのシャイロック）を公開した。[14]金貸しに土地を騙し取られ、仕事を求めて都市へ移住せざるを得なくなった農民の生活を描いた。[15] [16]この映画は社会問題に注目を集め、当時のスタジオ映画製作の常識を打ち破った。[17]素晴らしい無声映画であったにもかかわらず、興行的には振るわなかった。そこでバブラオは、自身の主軸である歴史・神話物語へと回帰した。[18]

画期的な初物

バブラオは、インド映画史において数々の画期的な功績を残しました。例えば、初の国産カメラの開発から、映画界初の女性キャスティングまで。[11]また、エイゼンシュタインが速記と称した手法、すなわち衣装、登場人物、そして彼らの動きをスケッチする手法を採用した最初のインド人映画監督でもありました。[19]舞台美術の概念を、ペイントされたカーテンから立体的で生活感のある空間へと転換し、人工照明を導入しました。 [20] 1921年から22年にかけて、彼は早くも宣伝活動の重要性を理解し、映画の詳細やスチール写真を掲載した小冊子を初めて発行しました。[3]また、彼は自身の映画のために、センスの良い、目を引くポスターも制作しました。[21] 『サイランダリ』 （1920年）は、イギリス政府による検閲を受けた最初のインド映画でした。 [22]一方、『サブカリ・パシュ』（1925年）は、リアリズムを重視したインド初の社会派映画でした。[14] [17]

最後の映画

映画における音声の導入は、ペインターにとって大きな刺激とはならなかった。長年かけて発展してきた視覚文化を侵害するものだと感じていたからだ。[20]その後数本の無声映画を制作した後、マハラシュトラ映画会社は1931年に閉鎖された。彼の指導の下、仲間のV・シャンタラム、VG・ダムレ、S・ファテラールは成功を収めた。彼らは後にプラバート映画会社を設立し、後にマラーティー語の有名映画を数本制作した。[23]

彼はトーキー映画『ウシャ』（1935年）、『サヴカリ・パシュ』（1936年）、『プラティバ』（1937年）、『ルクミニ・スワヤムワール』 （1946年）を監督したが、いずれも大きな成功を収めることはなかった。後にV・シャンタラムに招かれ、ラージカマル・カラマンディルの映画『ロクシャヒル・ラム・ジョシ』（1947年）の監督を依頼されたが、ペインターのスケジュール調整のため、シャンタラムは自ら監督を兼任せざるを得なかった。[24]バブラオはムンバイで映画『ヴィシュヴァーミトラ』（1952年）を監督したが、これも興行的には振るわなかった。その後、彼は引退し、コールハープルに戻った。そして、本来の職業である絵画と彫刻の世界に復帰した。[13]

フィルモグラフィーを選択

  • サイランドリ （1920年）マハーバーラタエピソードの一つで、・P・カディルカルの戯曲『キチャク・ヴァド』を原作とし、検閲を受けた最初のインド映画となった。[22]
  • Surekha Haran (1921) : これはV. Shantaramのデビュー映画でした。 [8]
  • シンハーガド（1923年）：この映画はハリ・ナラヤン・アプテの小説『ガド・アーラ・パン・シンハー・ゲラ』（砦は陥落したがライオンは失った）を原作としている。主人公のタナジ・マルサーレはシヴァージーの信奉者で、シンハーガド砦を占領中に命を落とした。霧と月光の演出に初めて人工照明が使用された。 [13]また、戦闘シーンにおける大群衆の描写も見事である。 [25]
  • カリヤン・カジナ（1924年） ：この映画はロンドンのウェンブリーで開催された大英帝国博覧会でメダルを獲得した。 [26]
  • サヴカリ・パシュ （1925年）：画家の最高傑作とされる。[27]しかし、商業的には大きな成功をもたらさなかった。[18]
    ムラリワラ（1927）
  • ムラリワラ（1927）
  • サティ・サヴィトリ（1927）
    サティ・サヴィトリ（1927）
  • ウシャ（1935年）：この映画（トーキー）は、コールハープルの映画会社シャリーニ・シネトーンのためにペインターが監督した。彼はこの映画の美術監督も務めた。 [28] [29]
  • 『サブカリ・パシュ』のトーキー版リメイク（1936年）。 [30] JBHワディアは『サブカリ・パシュ』の2つのバージョンについて、「サイレント版の『サブカリ・パシュ』をかすかに覚えている…しかし、トーキー版を見て初めて、彼（バブラオ）がいかに偉大な芸術家であったかを実感した。犬の遠吠えだけが際立つ、ローキーで撮影された陰鬱な小屋のロングショットを思い出すと、私は陶酔感に襲われる」と述べている。[27]
  • プラティバ（1937）
  • ルクミニ・スワヤンヴァル（1946）
  • ロクシャヒル・ラム・ジョシ（1947）
  • ヴィシュワーミトラ(1952) : バブラオ画家の最後の作品。 [1]

芸術家としてのキャリア

ポスターデザイン

映画製作と監督に加え、バブラオの芸術的貢献は、映画広告用に制作した芸術的な印刷ポスターやバナーの形で現れた。映画ポスターを映画業界に導入した功績は彼に帰せられ、カーテンを描く技術がそこで役立った。彼は映画『サイランドリ』の宣伝用に布製のバナーを制作し、プネーのアーリアン劇場で展示した。映画『シンハーガッド』の宣伝用に、バブラオは幅10フィート、高さ20フィートの巨大ポスターを制作した。大勢の観客がこれらの巨大で芸術的なポスターを見に集まった。彼はまた、映画『マヤ・マザール』の宣伝用に、高さ50フィートのガトートカチャの巨大ポスターを制作した。[3]彼が制作した『カリヤン・カジナ』 （1924年）のポスターは、現存するインド映画のイメージポスターとしては最古のものと考えられている。[31]

当時サー・J・J美術学校の校長であったW・E・グラッドストーン・ソロモンは、無声映画の水彩画ポスターを制作したことで彼に賞賛を与えました。彼の作品を見た専門家たちは、「これらの素晴らしい芸術的なポスターやバナーは、美術館に収蔵され、永続的な価値を持つに値する」と述べました。彼はまた、N・S・ファドケの『ジャドゥガル』、『ダウラト』、『アトケパル』、『グジゴシュティ』などの作品の目を引く表紙も手掛けました。これらの魅力的な表紙は小説の人気を高め、彼の作品の中でも傑作となりました。[5]

絵画

バブラオ画家の絵画
バブラオ画家によるダッタトレーヤの絵画（1923年）

バブラオの絵画や彫刻は、彼の人格の不可欠な部分であった。なぜなら彼は根っからの芸術家であったからである。独学で絵を学んだ彼は、アウンド、バドダラ、ムンバイの美術館に収蔵されているヨーロッパの絵画を観察して芸術を学んだ。彼の絵画には肖像画、[32] や集団構図、神話の主題、そして少数の風景画などがある。彼の作品は確かな技術、優雅さ、そして新鮮さを示している。ちょうどラージャ・ラヴィ・ヴァルマのように、彼の絵画はインドの主題と西洋の技法が美しく融合している。彼は19世紀イギリスのラファエル前派の画家たちのロマン主義的見解に傾倒していた。 [2]バブラオの特質は、色彩を保ちながら、きれいな色で目の前の人物の想像上のイメージを創り出すことであった。彼の絵画は、穏やかな色彩、ダイナミックな線、画面全体の色調の価値、そして形状同士の組み合わせによる繊細な筆触によって特徴づけられた。[3]写実主義によって生み出された詩的な神秘は、彼の作品にも感じられます。神々を人間の姿で描く際には、背景から不要な部分を削ぎ落とし、神々を明確に識別できるようにしています。彼の有名な作品には、ダッタトレーヤ、ラクシュミ、サラスワティ、ラーダクリシュナ、ジャルヴァヒニなどが挙げられます。[5]

彫刻

バブラオは粘土と青銅を用いて彫刻を制作しました。彼はブロンズ像を製作するために自ら鋳造炉を建設しました。壮大さ、均整のとれた造形、優雅な姿、そして職人技が彼の彫刻の特徴でした。彼は8フィートから10フィートの高さの像を容易に製作することができました。著名な彫刻家RKパドケは、鋳造作業をバブラオに手伝わせたり、彼に彫刻を依頼したりすることもありました。[33]彼の著名な彫刻には、シヴァージー・マハラジャ、マハトマ・ガンディー、そしてジョティラオ・プーレの胸像などがあります。バブラオは生涯を通じて様々な芸術媒体で作品を制作し続けました。[18]

私生活

バブラオは1927年にラクシュミバーイと結婚し、6人の娘と2人の息子の計8人の子供をもうけた。[23] [34]

死と遺産

バブラオは1954年1月16日、コールハープルで心臓発作のため亡くなりました。彼の死後、NC・ファドケは自身の雑誌『アンジャリ』の1号をバブラオに捧げ、芸術と映画界における彼の多方面にわたる功績を称えました。この号で彼は画家を「カラマハルシ（偉大な芸術の賢者）」と称え、この称号は死後も彼の名前と共に用いられています。[13]

コールハープルのバブラオ画家の記念碑

マハラシュトラ映画会社の設立を記念する記念碑と国産カメラのレプリカがコールハープルのカリコーナーに建てられた。[35]

2002年11月、カラマハルシ・バブラオ画家映画協会（KBPFS）がコールハープルに設立され、その名を冠しています。映画愛好家を魅了し、良質な映画への愛好心を育むため、映画上映、回顧展、映画関連プログラムなどを開催しています。[36]映画協会はまた、コールハープル国際映画祭も主催しており、2020年には8回目の開催を迎えました。[37]映画祭の一環として、協会は優れた映画製作者にカラマハルシ・バブラオ画家賞を授与しています。この賞の著名な受賞者には、ギリッシュ・カサラヴァリ（2015年）、[38] シャジ・N・カルン（2016年）、[39] スミトラ・バーヴェ（2017年）[40]ゴヴィンド・ニハラニ（2019年）などがいます。[41]

インド国立映画アーカイブ（プネー）は、 2015年6月にペインター生誕125周年を記念して展覧会を開催しました。展覧会では、ペインターが制作した映画の写真、ポスター、宣伝資料などが展示されました。[42]

参考文献

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ウィキメディア・コモンズには、バブラオ画家に関連するメディアがあります。
  • IMDbのバブラオ画家
  • DD Sahyadriによるドキュメンタリー(英語)
  • DD サヒャドリによるドキュメンタリー (マラーティー語)
  • 娘が語るバブラオ画家の思い出（マラーティー語）
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