肝臓が悪い
アメリカのバンド

肝臓が悪い
1994 年 10 月 7 日、テキサス州ラウンド ロックのオールド セトラーズ パークのステージに立つザ バッド リバーズ。左から: マーク ルービン、ラルフ ホワイト、ダニー バーンズ。
1994 年 10 月 7 日、テキサス州ラウンド ロックのオールド セトラーズ パークのステージに立つザ バッド リバーズ。左から:マーク ルービン、ラルフ ホワイト、ダニー バーンズ。
背景情報
起源オースティン、テキサス州、米国
ジャンルオールドタイム、カントリー、ブルーグラス、フォーク、ブルース、ゴスペル、ポルカ、フォークパンク
活動年数1990～2000年
ラベルクォータースティック、シュガーヒル
音楽アーティスト

バッド・リバーズはテキサス州オースティン出身のアメリカのバンドで、その独創的な音楽スタイルは既存のジャンルでの分類を拒絶した。[1] [2] [3]彼らの影響にはブルーグラス、フォーク、パンク、その他の音楽スタイルが含まれる。1990年に結成されたオリジナルメンバーは、バンジョー、ギター、リゾネーターギターのダニー・バーンズ、アップライトベースとチューバのマーク・ルービン、フィドルとアコーディオンのラルフ・ホワイト3世だった。バーンズはグループのオリジナル曲の大半を作曲した。[4] 1996年末にホワイトがグループを脱退した際、マンドリンおよびギターのボブ・グラントが短期間交代した。バーンズとルービンはその後もデュオとして演奏とレコーディングを続け、2000年にバンドを非公式に解散した。バンドはそれ以降ツアーもレコーディングもしていないが、バーンズとルービンは2008年、2009年、2014年にグラントと数回ライブを行った。[5] [6]

バッド・リヴァースの音楽は他のグループに影響を与えたとよく言われており、[7] [8] [9] [10] 、オースティン・クロニクル紙は「印象的な遺産」と評した[11] 。 ストレンジャー紙は彼らを「ルーツ・ミュージックの活性化」の功績と評価し[12] 、サンフランシスコ・クロニクル紙は「バッド・リヴァースは今日のオールドタイム・バンドやブルーグラス・バンドへの道を切り開いた」と評している[13] 。

歴史

バッド・リバーズは1990年に結成された。バーンズは「小規模なアコースティックバンドで、様々な音楽を（名人レベルで）演奏できれば素晴らしい、どんな音楽でも演奏できるバンドがあればいいのに」というアイデアを思いついた。[14]彼はルービンとホワイトと演奏を始め、[15] 1990年の夏に3人組はバッド・リバーズという名前を採用した。[16]彼らはオースティンで頻繁に演奏するようになり、[1]サクソン・パブでの毎週のセットリストも担当した。[17] 1991年の典型的なセットリストは[18] [19]様々なスタイルや時代の音楽を網羅していた。ルービンは後にこう語っている。「ミシシッピ・ジョン・ハート、ゴスペル、キャプテン・ビーフハートなど、何でもやっていたが、人気が出たのはモーターヘッドかミスフィッツだった。」[20]

バッド・リヴァーズの音楽については、不正確な表現が数多く見られた。「スラッシュ・グラス」[21] 、 「パンク的なデス・ウィッシュを込めたアコースティック・ブルーグラス」[22] 、 「いわゆる『コンテンポラリー・ブルーグラス』」[23]、「アコースティック・メタル・ブルーグラス」[24]など。しかし、これらの情報源は、バンドを「高く評価されている」[24]と評し、「ミュージシャンたちは本当に演奏が上手い」[22]とも述べている。「ブルーグラス」という用語が、いかに奇妙な形で改変されながらも繰り返し使われ、さらに「古き良きフォークミュージックの技術だけでなく精神も保持している、誠実で良質な伝統主義者」[25]という評価も相まって、バンド全体に混乱が生じ、オースティンのカントリー界のレジェンド、ドン・ウォルサーは、バッド・リヴァーズがどんな音楽を演奏しているのかという質問しか答えられないと述べた[26] 。

バーンズはバッド・リバーズはブルーグラス・バンドではないと主張したが[2] [4]、独自のサウンドを生み出した。「これはブルーグラスでも、あれでもない。バッド・リバーズの音楽だ。結局、自分たち独自のものを作るんだ。」[27]バーンズのオリジナル曲は、 1992年にクォータースティック・レコードからリリースされ、バットホール・サーファーズのポール・リアリーがプロデュースした最初のアルバム『デリュージョンズ・オブ・バンジャー』 [28] に収録されている。このアルバムは「バーンズの力強い楽曲と、グループの緊密な音楽的相互作用」が高く評価された。[4]バーンズは後者が前者を向上させたと評価した。「音楽的なテレパシーは本当に素晴らしい。ほとんどの楽曲を自分で書いているので、メンバーの演奏に合わせて曲を仕立てたり、彼らの演奏に合うように曲を作ったりできるんだ。」[4]

ルービンは、バンドの人気が高まっていることに対抗するため、アコーディオンとチューバをバンドに加えることにしたと主張したが[29]、それは無駄だった。ファンは拡大し続け、多くの批評家が、奇抜な表現の裏に隠れたバンドの革新性と技術を見出したのだ。ワシントン・ポスト紙は彼らを「真に素晴らしい」と評し[30] 、 タイムズ・ピカユーン紙は彼らの「真摯な音楽性」とバーンズの「ソウルフルで切実なリードボーカル」を称賛し[31] 、ローリングストーン紙は彼らの「名人芸の華麗さと心を打つシンプルさの見事な融合」を称賛した[32] 。オースティン・アメリカン・ステイツマン紙のドン・マクリースは、バッド・リバーズを「オースティン最高のバンド」と二度評し[33] [34]、あるライブショーについて「ダニー・バーンズ、マーク・ルービン、ラルフ・ホワイトの類まれなテレパシーにより、バンドの熱狂的なアコースティック演奏は、まるで6本腕の多弦楽器の怪物のように聞こえる」と絶賛した。[35]バーンズは1991年と1992年にオースティン音楽賞でバンジョーで「他の楽器の中で最も優れた演奏者」に選ばれ、[36]バッド・リバーズは1991年から1994年まで4年連続で「その他楽器以外で最も優れた演奏者」に選ばれました。[37]

バッド・リヴァーズのセカンド・アルバム『ホーセズ・イン・ザ・マインズ』はバーンズがプロデュースし、1994年にクォータースティックからリリースされた。[15]マクリースはレビューの中で、彼らを「伝統の源泉から新鮮で活力に満ちた、独創的なものを生み出すバンド」と称賛した。[38] 南ドイツ新聞は、このアルバムの「サウンドは非常に本物らしく、まるで長年議会図書館に所蔵されていたかのようだ」と評した。[39]ラウル・エルナンデスも詩的に同意し、このアルバムは「まるで屋外トイレの天井からぶら下がっている唯一のマイクに向かって、一群の骸骨がゲラゲラ笑っているようだ」と述べた。[15]

バッド・リバーズは1995年と1996年をツアーやサイドプロジェクトの活動に費やし[20]、同時に次のアルバムをリリースする新しいレーベルを探していた。[40]最終的にバンドは、クォータースティックよりも「バンジョーのレコード販売」の経験が豊富なシュガー・ヒル・レコードと3枚組の契約を結んだ。 [41]このレーベルからの最初のアルバム『ホッグス・オン・ザ・ハイウェイ』がリリースされたが、ホワイトがバンドを脱退するという知らせが届いた。[2] [7]ボブ・グラントが後任になると発表されたが、グラントのバンドでの在籍は長くは続かなかった。[15] [42]ホワイトとグラントは共に『ホッグス・オン・ザ・ハイウェイ』に出演し、同作はシング・アウト誌から熱狂的なレビューを受け、バーンズの「風変わりで独創的な」オリジナル曲を称賛した。[43]またオールド・タイム・ヘラルド紙からは、バーンズの歌詞の「卓越した技術」を称賛した。[44]オースティン・アメリカン・ステイツマン紙はバーンズを「完全に過小評価されているソングライター」であると同時に「バンジョーの魔術師」であると認め、[ 45]ワシントン・ポスト紙は彼の「時代を超越した、無表情な声」を称賛した。[46] シドニー・モーニング・ヘラルド紙はアルバム全体の 「美しくコントロールされた雰囲気」を高く評価した。 [47]

アルバム発売後まもなく、バーンズはオースティンからワシントン州ポートハドロックに移転したが、[ 14] [48]彼とルービンはリチャード・リンクレイター監督の映画『ニュートンボーイズ』やバッド・リバーズの次のアルバムの音楽でも引き続き密接に協力した。サウンドトラックはヴィレッジ・ヴォイス[49]やエンターテインメント・ウィークリー[50]、オースティンの新聞各紙で賞賛されたが、[51] [52]映画の興行成績は振るわず、[53] [54]サウンドトラックアルバムの売り上げも振るわなかった。[42]バッド・リバーズのシュガー・ヒルからの2枚目のアルバム『インダストリー・アンド・スリフト』は1998年9月に発売され、バンドのメンバーとしてはバーンズとルービンのみがクレジットされているが[55] 、アルバムには様々なゲストミュージシャンが参加しており、その中にはルービンのサイドプロジェクトであるルビンチック・オーケスティール[56]のメンバーもおり、彼らは「A Yid Ist Geboren inz Oklahoma」のトラックに参加している。[55]このアルバムは好評を博し、[57] [58] [59]シカゴ・トリビューン紙は1998年のベスト・ブルーグラス・アルバムに選出し、[60]タイムズ・オブ・ロンドン紙は「真の独創性」を称賛した。[ 61]しかし、 『インダストリー・アンド・スリフト』は『ホッグス・オン・ザ・ハイウェイ』ほどマスコミの注目を集めることはなく、バーンズが嘆いたように、このアルバムは「忘れ去られてしまった」。[15]

バッド・リバーズの最後のアルバム『ブラッド・アンド・ムード』は2000年2月にリリースされ、オースティン・クロニクル紙が驚きをもって「エレクトリック・パンクロック、ドラムトラック付きのサンプルベースの曲、そしてパワーアップしたバンジョーの演奏の衝撃的な少なさ」を特徴としている。[62] インデペンデント紙はこれを「今週の型破りなアルバム」と呼び、「熱狂的なアイデアに満ちている」と評した。[63]一方、ワシントン・ポスト紙は、アルバムをサポートするライブショーに困惑しながらも元気づけられ、「魅力的で、新鮮でさえあった」と結論付けた。[64]アルバムはノー・ディプレッションを落ち込ませたが、[65]ダニエル・ウルフはこのアルバムが、当時まだ消えていなかった「田舎風の奇抜さ」 [66]を独特な形で喚起し、パンクや昔ながらのカントリーとある種の連続性を形成していると感じた。「バッド・リヴァーズは『I Wish I Were a Mole in the Ground』の続きを語るか、バスコム・ランスフォードが1920年代のパンクの美学を発見したかのどちらかだ」[66] 。 『ブラッド・アンド・ムード』は売れ行きが振るわず、[67] 2000年の夏にはバッド・リヴァーズは「完全に終わった」ように見えた。[67]

バッド・リバーズは2007年にオースティン音楽の殿堂入りを果たした。[68]

ディスコグラフィー

参考文献

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  • ダニー・バーンズ公式ウェブサイト
  • マーク・ルービン公式ウェブサイト
  • ラルフ・ホワイト公式ウェブサイト
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