ベイリーハウス（ロサンゼルス）

ベイリーハウス（ケーススタディハウスNo.21）
ベイリーハウス、ケーススタディハウス #21
ベイリーハウス（ロサンゼルス）はロサンゼルス大都市圏に位置しています。
ベイリーハウス（ロサンゼルス）
位置9038 ワンダーランドパークアベニュー、ロサンゼルス、カリフォルニア州
座標北緯34度7分00秒 西経118度23分30秒 / 北緯34.116634度、西経118.391623度 / 34.116634; -118.391623
建設された1959
建築家ピエール・ケーニグ
建築様式モダンな
NRHP参照 番号13000518 [ 1 ]
LAHCM 番号669
重要な日付
NRHPに追加されました2013年7月24日
指定LAHCM1999年11月9日

ベイリー・ハウス（ケース・スタディ・ハウスNo.21）は、ハリウッド・ヒルズにあるピエール・ケーニグ設計の鉄骨造モダニズム建築です。当時の所有者マイケル・ラフェトラ、ロサンゼルス自然保護協会、そしてピエールとグロリア・ケーニグ夫妻 の支持を得て、ロサンゼルス歴史文化記念物第669号に登録されました。

ケーススタディハウスプログラム

1945年1月、雑誌『アーツ・アンド・アーキテクチャー』の編集者兼発行人であるジョン・エンテンザは、ケース・スタディ・ハウス・プログラム（CSHP）を発表しました。このプログラムは、大恐慌と第二次世界大戦による住宅不足に続いて予想される建設ブームへの創造的な対応策として構想されました。エンテンザは参加建築家に対し、業界やメーカーから寄付された資材を用いて、低コストで近代的な住宅のプロトタイプを設計し、建築専門家と一般の人々の間の対話を促進することを奨励しました。

1945年から1964年にかけて、この大々的に宣伝されたプログラムは36件の設計案に及びましたが、その多くは建設されることはありませんでした。当初のプログラム発表では、「各住宅は複製が可能で、決して個別のパフォーマンスであってはならない」こと、そして「プログラム全体は、手頃な価格の住宅を探している平均的なアメリカ人にとって実用的な助けとなるよう、十分に一般的な内容となること」が謳われていました。

ピエール・ケーニグは、第二次世界大戦での4年間の従軍から帰還後、雑誌『アーツ＆アーキテクチャー』で当時掲載されていた前衛建築を通して、CSHP（カナダ建築学会）と出会いました。1948年、ケーニグは近代建築への関心から、パサデナ・シティ・カレッジから南カリフォルニア大学建築学部に転校し、リチャード・ノイトラとグレゴリー・エインに師事しました。1950年、南カリフォルニア大学在学中に、ケーニグは自身と家族のために 最初の鉄骨造住宅を設計・建設しました。

ケーニグがケース・スタディ・ハウス・プログラムに初めて関わったのは、ラファエル・ソリアーノの事務所でケース・スタディ・ハウス1950プロジェクトに携わっていた時でした。1956年には、著名な不動産開発業者ジョセフ・アイヒラーのために、カリフォルニア州サンマテオでスチールハウスの設計にアーチボルド・クインシー・ジョーンズと共に短期間携わりました。アイヒラーとジョン・エンテンザは親交が深く、二人とも住宅建築における軽量鉄骨構造の可能性に強い関心を抱いていました。

ケーニグが鉄骨建築の実務経験と、サンマテオの住宅で習得した新しいアーク溶接技術は、その後の建築家としてのキャリアに大きな影響を与えることになりました。エンテンザは当時のケーニグの設計作品に大きな可能性を見出し、「適切な家と適切なクライアント」が見つかったら、ケーススタディ・ハウス・プログラムに参加するよう仮の招待をしました。この時期は、歴史家エスター・マッコイが後にケーススタディ・ハウス・プログラムの第二期と定義する「建築と機械の関係を構築するための…協調的な努力」の始まりでした。

ベイリー委員会

1957年初頭、心理学者ウォルター・ベイリーと妻メアリーは、ピエール・ケーニグにハリウッドヒルズの渓谷に囲まれた平坦な土地に、1,200～1,300平方フィートの住宅の設計を依頼しました。ベイリー夫妻は後に『アーツ＆アーキテクチャー』誌で、子供を持たず、気取らないライフスタイルを送る「現代的な」夫婦と評されました。これはケーニグにとって、鉄骨構造の可能性を最大限に引き出し、鉄骨ならではの広大なスパンを活かした 真にオープンな間取りを実現するための理想的な計画でした。

1958年5月までにケーニッヒは建築図面を完成させ、プレハブ鋼管の生産能力を持つ工場との協力を開始しました。建設の大部分は同年8月から11月にかけて行われ、1959年1月に住宅は正式に完成しました。

出版物

1959年2月、ケーススタディハウス21号が『アーツ＆アーキテクチャー』誌に掲載され、「現代における小型住宅の開発における、最も洗練された、そして最も完璧な発想の一つ」と称賛されました。CSHP参加者全員の慣例に従い、この住宅は数週間にわたり一般公開されました。

1年後の1960年、ジュリアス・シュルマンという写真家（彼自身もケース・スタディの顧客でした）がベイリー・ハウスの撮影を依頼されました。彼が撮影した写真は、後にカリフォルニア・モダニズムの象徴となるでしょう。『ルオモ・ヴォーグ』誌のある記事で述べられているように、シュルマンが撮影したケース・スタディ・ハウス21号と22号の建築写真は、「揺るぎない共鳴と象徴的な力を持っている。アメリカがベトナム戦争に介入する前夜に撮影されたこれらの写真は、戦後のアメリカの覇権と自信、そして進歩と技術の恩恵に対する揺るぎない信念の、最後の輝かしい瞬間を記録している」のです。

それから約30年後の1989年、シュルマンが撮影したケーススタディハウスの写真が、ロサンゼルス現代美術館で開催された「モダンリビングの青写真」と題された展示会で展示されました。この展示会は「モダニズムへの関心の高まり」を引き起こし、1970年代から80年代にかけてほとんど忘れ去られていたカリフォルニアモダン運動へのケーニッヒの貢献に対する評価を新たにしました。

重大な変更

1969年頃、ベイリー博士夫妻は仕事上の理由で東海岸へ転居し、ケーススタディハウス21号を売りに出しました。しかし残念なことに、その後30年間、次々と所有者が変わり、ベイリー夫妻が示したような「維持管理と保存への取り組み」は見られなくなりました。数々の場当たり的な改修工事によって、当初の設計は大きく損なわれてしまいました。その中には、天窓や暖炉の設置も含まれていました。

1980年代、ケーニグの元々のキッチンは取り壊され、センターアイランド型の調理台に置き換えられました。ケーニグが当初指定していたスラブ状の白いビニールタイルの床は、幅広の目地材を使ったセラミックタイルに張り替えられました。数年後、ケーニグは改築後の家の印象をこう語っています。「この家で何が起きていたかは知っていましたが、それを見るのは大きな衝撃でした。私にとって家は子供のようなものなのです。」

1997年、ジュリアス・シュルマンの写真に感銘を受け、映画プロデューサーのダン・クラキオロがシュルマンの写真をいくつか見て、ベイリー・ハウスに興味を示しました。彼は150万ドルで購入の申し出をしました。申し出は受け入れられ、クラキオロはすぐにピエール・ケーニグに依頼し、オリジナルのデザインを「蘇らせる」作業を行いました。

その後の綿密な修復作業は1年以上を要し、当初の建設期間のほぼ2倍に相当しました。ケーニグは後にその過程を振り返り、「部品を見つけるのが大変だった」と述べています。特に中庭の壁を覆うモザイクタイルの設置は困難を極めました。最先端の家電製品で元のキッチンのエッセンスを復元することも困難を極めました。当初の設計の壁掛け冷蔵庫はゼネラル・エレクトリック社で生産終了となったため、ケーニグはカウンター下のサブゼロ冷蔵庫3台を改造し、モーターの位置を反転させて計画に合わせました。また、ユーティリティコアに収納された最新の給湯器と暖房炉など、最先端の機械設備と照明設備も備えました。作業がほぼ完了した時、ケーニグは修復作業を振り返り、「最初に建ててから40年経って同じ建物で作業しているという奇妙な既視感」を感じながらも、「再び正しく仕上げることができたという素晴らしい感覚」を告白しました。

クラッキオーロは単なる建築的な修復に満足せず、オリジナルの家具の復元にも取り組みました。ジュリアス・シュルマンの有名な写真に写っている、長らく廃盤になっていたフォルミカ製の玄関キャビネットの代わりに、クラッキオーロはオリジナルの製作者であるジェリー・マッケイブにデザインの再現を依頼しました。同様に、黒のノーガハイド製ソファもオリジナルの仕様通りに製作されました。

1999年7月、アーキテクチュラル・ダイジェスト誌に掲載された修復過程を解説した記事の中で、クラッキオーロは「ケーススタディ21号を1950年代の『純粋』な状態に戻したいという願いと、1990年代の彼自身のニーズや嗜好をより表現したいという願いの間で、微妙なアンビバレンスを感じていた」と述べている。例えば、シュルマンの写真に写っているように壁をそのままにしておくのではなく、本を飾るという彼の希望が挙げられる。2001年、ピエール・ケーニグはベイリー・ハウスの美しい修復により、ロサンゼルス市歴史保存2000優秀賞を受賞した。

『アーキテクチュラル・ダイジェスト』の記事が掲載されて間もなく、近代建築物件を探していた映画プロデューサーのマイケル・ラフェトラが記事を目にし、その物件の購入を決意しました。間もなく物件は市場に出回り、ラフェトラの申し出は受け入れられました。購入から1週間後、ラフェトラはピエール・ケーニグから電話を受け取りました。「こんにちは。あなたの建築家、ピエールです。お話したいことがあります。」その後すぐに、ケーニグはラフェトラに「家の中に何も変える必要はないはずですが、もし必要であれば連絡してください」と伝えました。

すぐに友情が芽生え、2000年にはラフェトラはケーニグにマリブの海辺の土地に新しい家の設計を依頼しました。ケーススタディハウス21号はロサンゼルス歴史文化記念物に登録され、保護が確保された後、2002年に新築費用を賄うために売りに出されました。ケーニグの許可を得て、ラフェトラは設計と建設の過程を追うドキュメンタリーの制作に着手しましたが、残念ながら2004年、ケーニグは白血病に侵され、同年4月4日に亡くなりました。

現在の状況

2006年7月、ジュリアス・シュルマン氏（95歳）は、ライト20で開催されるオークションのカタログ用に、ケーススタディハウス21号を再訪し、当時の姿を写真に収めるよう招かれた。 2006年12月3日、この物件は韓国の女性アートコレクターに318万5600ドルで売却された。この売却は、オークションにおける近代住宅の最高値としては、ミース・ファン・デル・ローエのファンズワース邸（800万ドル）に次ぐ2番目に高額だった。この売却に関する報道では、この売却は、モダニズムが不動産ではなく芸術として一般に受け入れられるようになった「転換点」だったと評されている。

シュルマン氏の最新写真は、ケーニヒ氏の修復作業の緻密さを垣間見せる貴重な機会となっています。完成したケーニヒ氏の家はほぼオリジナルの設計図通りに再現されていますが、微妙な変更点も見られます。例えば、中庭の壁のタイルの配置がわずかに変更され、その下の噴水機構はより精巧なものになっています。空間全体に設置された缶型の照明器具は、オリジナルの漆塗りの照明器具に比べて、より暗い緑青がかかっているように見えます。さらに、クラッキオーロ氏はプライバシー保護のため、浴室の壁に半透明のガラスを取り入れるよう依頼したようです。

2016年11月、この家は450万ドルで売りに出されました。[ 2 ]最終的に2019年2月にアリソン・サロフィムに326万ドルで売却され、サロフィムはその年の後半に新たな改修工事を開始しました。家の基礎下の土壌が陥没していたため、マーク・ハダウェイが家屋を安定させ、さらなるずれを防ぐために招聘されました。[ 3 ]

説明

ケーニグはケーススタディハウス21の構想を説明する中で、「1,300平方フィート（120平方メートル）の住宅を、人々が手の届く範囲で、効率的で、社会性があり、刺激的な計画で開発しようとしていました…私は、従来の考え方をすべて捨て去りました。なぜなら、過去に行われたことに対して我慢がならなかったからです」と述べています。ケーススタディ・プログラムでは、量産可能なプロトタイプの設計が求められており、ケーニグは敷地固有の要因を適切に考慮しながら、これを達成したようです。

CSH #21は南北軸に沿って配置され、北側にカーポート、南側は全面ガラス張りで、冬季の眺望と最大限の日照を確保しています。ケーニグは、カーポートとエントランスからリビングスペースを通り、庭へと続く直線的な空間を実現するために、L字型の圧縮プランを採用しました。この圧縮は、西側の「雑木林の丘陵」と東側のワンダーランド・パーク・アベニューへの見苦しい眺望を、不透明なスチール製デッキ壁で遮ることで実現しています。

家の中の眺め

母屋は30フィート×44フィート（9.1メートル×13.4メートル）の長方形の平面で、2つのバスルームと機械室といったユーティリティを収容する堅牢な長方形のコアを備えています。このコアの奥には、効率的に配置された2つの寝室があります。この中庭／コアを通る敷居は、寝室のプライバシー（視覚的および音響的）を高めています。ケーニッヒは中央にサービスコアを設計することで、周囲の条件を標準サイズのガラス引き戸または不透明な鋼板壁のいずれかに簡素化しました。ジョン・エンテンザが最も魅力的だと感じたのは、素材のシンプルさでした。初めてこの家を訪れたとき、彼は「非常に純粋ですっきりとしたデザイン。南北と東西にそれぞれ1つずつ、2つのディテール。屋根と壁に同じ素材を使用。最小限の家、最大限の空間」と評しました。

この住宅の鉄骨フレームシステムは、幅44フィート（13メートル）、高さ9フィート（2.7メートル）のプレハブ鋼製ベント4本で構成され、住宅内部を構成しています。さらに、屋根付きカーポートの骨組みとして、3本の半スパンベントが使用されています。ケーニグは、ソリアーノやジョーンズと共同で手がけた住宅と同じ構造、すなわち8インチ（200ミリメートル）のI型断面梁と4インチ（100ミリメートル）のH型断面柱を採用しました。標準化された8フィートの寸法ではなく、ケーニグは経済性と全体的な構造の合理化を図るため、ベント間の間隔を10フィート（3.0メートル）にすることを選択しました。ケーニグはしばしば、「鋼材の良し悪しは、そのディテールで決まる。リビングルームにむき出しの鋼材を許容するには、接合部が目立たないほどにディテールを精緻に仕上げなければならない」と述べています。

変化した環境を物語るように、この敷地は現在、かつて南側に広がっていた壮大な眺望を背の高い木々や低木に囲まれています。これは、今や人口密度の高いハリウッドヒルズの渓谷でプライバシーを確​​保するための改修であることは明らかです。 『ハウス・ビューティフル』誌の記事にあるように、「この建物の大胆なシンプルさは、背後の丘陵に建つ、大げさで過剰なまでに豪華な邸宅とは対照的である」のです。

評価

テクニカル

鉄骨フレームの剛性は東西方向に十分な横方向の安定性を確保し、各柱の頂部と基部にチャンネルを溶接することで南北方向の強度も確保し、地震力と風荷重への抵抗力を高めています。これらの表現要素が、建物の美観と構造を一体化させています。

ケーニグは、サンドイッチ鋼板のデッキ壁を利用して断熱材、配線、配管を隠しました。浴室とユーティリティエリアの屋根を貫通させることで、家の中心部からも日光、雨、植栽といった外部の要素を取り込むことができます。この特徴は、リビングと寝室の間の遮音効果も生み、風通しの良い自然な雰囲気を強調しています。

ユーティリティコア内の炉は、ガラス壁の下部に沿って配置された暖房ダクトを通じてメインスペースに熱を供給し、効率を最大限に高めています。冬季にはオーバーハングがないため、受動的な熱取得が最大限に得られ、夏季にはオリジナルのクールシェードパネルを使用することで過度の熱取得を最小限に抑えることができました。

池の水を雨どいまで循環させ、屋根の排水口から再び下へ戻すという循環は、環境制御システムの初期の実験と言えるでしょう。ジェームズ・スティールがピエール・ケーニグに関する論文で述べているように、「この戦略は実用的であると同時に叙情的なものです。水には冷却効果があり、地表レベルの硬い建物の縁は反射面によって柔らかくなります。」さらに、この循環により水の化学処理が不要になります。

社交

ケース・スタディ・ハウス・プログラムの第2期に携わった建築家たちは、住宅建設における鉄骨フレームの可能性への信念を決して捨てませんでしたが、一般の人々はこの素材を決して受け入れませんでした。エリザベス・A・T・スミスは次のように説明しています。「残念ながら、当時の経済的圧力は住宅建設を別の方向に押し進めました。それは、建築職人や建築家のスキルを奪おうとする建設業者の都合に合わせ、1920年代から30年代にかけてのアメリカの広告ロビー活動の常套手段であった住宅所有者や消費者の増築や修繕を美化するためのものでした。」彼らは工場で生産される工業資材が従来の木造フレームよりも経済的であると考えていましたが、これは実現しませんでした。このように、鉄骨フレームは社会的、経済的な障害に直面しました。最終的に、レビットタウンのパラダイムが戦後の アメリカの大量住宅戦略を支配することになるのです。

文化的、美的

家のアプローチからの眺め。池は干拓されている。

ケーニグは壁と天井を白く塗装し、鋼板には工場で塗布されたチャコールパーマバーシーラーをそのまま残すことで、構造骨組みを視覚的に強調しました。オーバーハングのないシンプルな箱型でボリュームを表現することで、長方形のフォルムのシンプルさを強調し、控えめなエレガンスを実現しました。

南北の壁は全面ガラス張りで、内と外の境界を曖昧にしています。これはケース・スタディ・ハウスの共通の目標です。ケーニグは後に、この運動の美的目標についてこう説明しています。「ガレージを前面に、リビングルームを背面に移動して庭に近づけました。…スチール製の建具を使うことで、経済性が向上しただけでなく、住環境も一新されました。間取りが広くなり、より多くのガラスを使ってより多くの光を取り込むことができるようになり、内と外の関係性を高めることができました。」

ケーニグは家の周囲に池を配置す​​ることで、まるで水面に浮かんでいるかのような印象を与えています。エリザベス・A・T・スミスは著書『Blueprints for Modern Living』の中で、「水面に映る木々や空が、家の輪郭の純粋なラインと混ざり合い、テクノロジーと自然が融合することで人間味を帯びた空間を創り出している」と述べています。

歴史的

CSH #22の方がよく知られていますが、ピエール・ケーニグの鉄骨造住宅の中でもCSH#21は間違いなく最高傑作と言えるでしょう。ケース・スタディ・ハウス・プログラムの成功の頂点を象徴する作品として広く知られています。ニール・ジャクソンはケーニグに関するモノグラフの中で次のように述べています。「ベイリー・ハウスは、ケーニグが初期の住宅で築き上げ、ソリアーノやクインシー・ジョーンズとの経験を通して築き上げてきた理想を、究極的に洗練させたものです。それは最もシンプルな解決策でありながら、明らかに最も容易な方法で実現されたものであり、若きケーニグにとって驚くべき偉業でした。」

デイビッド・ヘイは、この家の元々の重要性と今もなお続く重要性を次のように要約しています。「当時、ケース・スタディ・ハウス21は、ロサンゼルスで流行していたデザイン精神、「モダンであれ、決断力であれ」に対する見事な回答でした。現在、修復されたこの家は、南カリフォルニアで建築が革新性を重視していた時代を力強く思い起こさせてくれます。」

参照

参考文献

さらに読む

  • バンハム、ライナー、トーマス・ハイン共著『モダンリビングのブループリント：ケーススタディハウスの歴史と遺産』エリザベス・A・T・スミス編著、ニューヨーク：MIT出版、1999年。
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  • ケーリー。「ピエール・ケーニグ邸、一度だけ、二度も」。2006年10月18日。カーブド・ロサンゼルス。2009年2月10日。< http://la.curbed.com/archives/2006/10/pierre_koenig_h.php >。
  • クーパー、ゲイル. 『エアコンディショニング・アメリカ：エンジニアと制御環境、1900-1960年』ニューヨーク：ジョンズ・ホプキンス大学出版、1998年。
  • エンテンザ、ジョン編「ケーススタディハウスNo.21」『アーツ＆アーキテクチャー』1959年2月号、18～25ページ。
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  • ヘイ、デイヴィッド（1998年10月1日）「現場への復帰」『ハウス・ビューティフル』 108～ 110ページ 。
  • ハインズ、トーマス・S（1999年7月）「ロサンゼルスの逸品ケーススタディ：ピエール・ケーニグの傑作を『マトリックス』の共同プロデューサー、ダン・クラッキオーロが救った」アーキテクチュラル・ダイジェスト、pp.  104-111。
  • ジャクソン、ニール. ピエール・ケーニッヒ：1925-2005：鉄とともに生きる. ロサンゼルス：タッシェン、2007年.
  • マッコイ、エスター著『ケーススタディ・ハウス 1945-1962』ダンベリー：ヘネシー・アンド・インガルス社、1977年。
  • MT. 「LAユートピア：ピエール・ケーニグ、ついにクローズアップ撮影」L'Uomo Vogue 2007年3月号
  • エリザベス・A・T・スミス | スミス、エリザベス・A・T著『ケーススタディ・ハウス：1945-1966：カリフォルニアの推進力』ロサンゼルス：TASCHEN、2006年。
  • スティール、ジェームズ、デイヴィッド・ジェンキンス著『ピエール・ケーニッヒ』ニューヨーク：ファイドン・P、2002年。
  • スタキン、ステイシー（2007年10月7日）「セーフハウス」ニューヨーク・タイムズ
  • ライト20オークションハウス。ピエール・ケーニッヒ：ケーススタディハウス#21、ロサンゼルス1958年。パンフレット。シカゴ：著者、2006年。
  • ライト、リチャード。「ピエール・ケーニグ - ケース・スタディ・ハウス #21 - ロサンゼルス 1958 - カタログ解説」。ケース・スタディ・ハウス #21 オークションのパンフレット。2006年12月3日。ライト20オークションハウス。2009年2月8日。
  • ブラウン、エリン。「建築：現代の夢が実現。マイケル・ラフェトラは20世紀の古典建築の修復に情熱を注いでいるが、彼の最新プロジェクトは、ピエール・ケーニグ最後の設計を建築するという、これまでにない新しい試みである。[HOME EDITION]」ロサンゼルス・タイムズ（カリフォルニア州ロサンゼルス）
  • ヘイ、デイヴィッド。「現場への復帰」『ハウス・ビューティフル』1998年10月1日号、108～110ページ。
  • ケーススタディハウスプログラムのお知らせ
  • ハインズ、トーマス・S.「ロサンゼルスのケーススタディの逸品：ピエール・ケーニグの傑作をマトリックスの共同プロデューサー、ダン・クラッキオーロが救った」アーキテクチュラル・ダイジェスト、1999年7月号、104～11ページ。
  • ジャクソン、ニール著『ピエール・ケーニッヒ：1925-2005：鉄とともに生きる』ロサンゼルス：TASCHEN、2007年、27頁
  • スティール、ジェームズ、デイヴィッド・ジェンキンス著『ピエール・ケーニッヒ』ニューヨーク：ファイドン・P、2002年、48頁
  • バンハム、ライナー、トーマス・ハイン著『モダンリビングの青写真：ケーススタディハウスの歴史と遺産』エリザベス・AT編
  • スミス著. ニューヨーク: MIT P, 1999. p. 69
  • ジャクソン、ニール著『ピエール・ケーニッヒ：1925-2005：鉄とともに生きる』ロサンゼルス：TASCHEN、2007年、27頁
  • バンハム、ライナー、トーマス・ハイン著『モダンリビングの青写真：ケーススタディハウスの歴史と遺産』エリザベス・AT編
  • スミス著. ニューヨーク: MIT P, 1999. p. 246
  • スティール、ジェームズ、デイヴィッド・ジェンキンス著『ピエール・ケーニッヒ』ニューヨーク：ファイドン・P、2002年、48頁
  • MT. 「LAユートピア：ピエール・ケーニグ、ついにクローズアップ撮影」L'Uomo Vogue 2007年3月号
  • ハインズ、トーマス S.「ロサンゼルスのケーススタディの逸品: ピエール・ケーニグの傑作をマトリックスの共同プロデューサー、ダン・クラッキオロが救った。」
  • アーキテクチュラル・ダイジェスト 1999年7月号:104–11.
  • ヘイ、デイヴィッド。「現場への復帰」『ハウス・ビューティフル』1998年10月1日号、108～110ページ。
  • ハインズ、トーマス S.「ロサンゼルスのケーススタディの逸品: ピエール・ケーニグの傑作をマトリックスの共同プロデューサー、ダン・クラッキオロが救った。」
  • アーキテクチュラル・ダイジェスト 1999年7月号:104–11.
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  • ハインズ、トーマス S.「ロサンゼルスのケーススタディの逸品: ピエール・ケーニグの傑作をマトリックスの共同プロデューサー、ダン・クラッキオロが救った。」
  • アーキテクチュラル・ダイジェスト 1999年7月号:104–11.

ピエール・ケーニグの訃報

  • ヘイ、デイヴィッド。「現場への復帰」『ハウス・ビューティフル』1998年10月1日号、108～110ページ。
  • MT. 「LAユートピア：ピエール・ケーニグ、ついにクローズアップ撮影」L'Uomo Vogue 2007年3月号
  • スティール、ジェームズ、デイヴィッド・ジェンキンス著『ピエール・ケーニッヒ』ニューヨーク：ファイドン・P、2002年、p.49-51
  • ジャクソン、ニール著『ピエール・ケーニッヒ：1925-2005：鉄とともに生きる』ロサンゼルス：TASCHEN、2007年、27-30頁
  • スティール、ジェームズ、デイヴィッド・ジェンキンス著『ピエール・ケーニッヒ』ニューヨーク：ファイドン・P、2002年、55-56頁
  • ジャクソン、ニール著『ピエール・ケーニッヒ：1925-2005：鉄とともに生きる』ロサンゼルス：TASCHEN、2007年、27-30頁
  • バンハム、ライナー、トーマス・ハイン著『モダンリビングの青写真：ケーススタディハウスの歴史と遺産』エリザベス・AT編
  • スミス著、ニューヨーク：MIT P、1999年、p.70
  • スティール、ジェームズ、デイヴィッド・ジェンキンス著『ピエール・ケーニッヒ』ニューヨーク：ファイドン・P、2002年、59頁
  • バンハム、ライナー、トーマス・ハイン著『モダンリビングの青写真：ケーススタディハウスの歴史と遺産』エリザベス・AT編
  • スミス著、ニューヨーク：MIT P、1999年、p.70
  • スティール、ジェームズ、デイヴィッド・ジェンキンス著『ピエール・ケーニッヒ』ニューヨーク：ファイドン・P、2002年、55-56頁
  • バンハム、ライナー、トーマス・ハイン著『モダンリビングの青写真：ケーススタディハウスの歴史と遺産』エリザベス・AT編
  • スミス著、ニューヨーク：MIT P、1999年、209頁
  • ヘイ、デイヴィッド。「現場への復帰」『ハウス・ビューティフル』1998年10月1日号、108～110ページ。
  • ハインズ、トーマス S.「ロサンゼルスのケーススタディの逸品: ピエール・ケーニグの傑作をマトリックスの共同プロデューサー、ダン・クラッキオロが救った。」
  • アーキテクチュラル・ダイジェスト 1999年7月号 173ページ
  • バンハム、ライナー、トーマス・ハイン著『モダンリビングの青写真：ケーススタディハウスの歴史と遺産』エリザベス・AT編
  • スミス著. ニューヨーク: MIT P, 1999. p. 69-70
  • ジャクソン、ニール著『ピエール・ケーニッヒ：1925-2005：鉄とともに生きる』ロサンゼルス：TASCHEN、2007年、30-31頁
  • ヘイ、デイヴィッド。「現場への復帰」『ハウス・ビューティフル』1998年10月1日号、108～110ページ。
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