バーバラ・ヴォイシュ（1940年生まれ）は、主にECMレコードがリリースしたアルバムカバーのビジュアルスタイルの開発で知られるドイツのグラフィックデザイナーです。
若いころ
ヴォイリシュはシュトゥットガルト美術アカデミーで絵画を学んだ。[1]世界に優れた画家がたくさんいることに気づき、短期間広告業界に身を投じたが、「真実ではないこと」を人々に伝えることに幻滅した。[2]
ECMレコード
1970年、ヴォイリシュと夫のブルクハルトは、マンフレート・アイヒャーがミュンヘンに本社を置くジャズ・レコード・レーベル、 ECM（Edition of Contemporary Music）のジャケットデザインを始めた。 [2] [3]夫妻は共同で作品に「B & B ヴォイリシュ」と署名し、ブルクハルトが1970年代半ばに早すぎる死を迎えるまで共同作業が続いた。夫の死後も、ヴォイリシュはECMで働き続けた。[4] 1978年、写真家のディーター・レームがECMのスタッフに加わった。[2]ヴォイリシュが1990年代半ばに引退するまでに、チック・コリア、デヴィッド・ホランド、キース・ジャレット、パット・メセニー、スティーヴ・ライヒなど、ECMに所属するアーティストのジャケット を200点以上デザインしていた。[4] [5]
ミニマリズムとモダニズムに根ざしたウォイリシュの独特な美的アプローチ[6] [7]は、アイヒャーの特徴であるクリアで純粋なサウンドを補完した。[3] [8] [9]サイ・トゥオンブリー を含む現代アーティストの影響は、彼女のデザイン、特にパット・メセニーの『Rejoicing』やヤン・ガルバレクの『It's OK to Listen to the Gray Voice』などのジャケットに顕著である。[2] [6] [3]彼女の独特な筆跡は、パット・メセニー・グループの『80/81』やキース・ジャレット、ゲイリー・ピーコック、ジャック・ディジョネットの『トリビュート』など、様々なアルバムの中心的なグラフィックとして使われている。[ 1 ] [7] 1978年、ウォイリシュがデザインしたスティーヴ・キューンのアルバム『Non-Fiction 』が第21回グラミー賞にノミネートされた。[10]
参考文献
- ^ ab Thorgerson, Storm (1999).ベストアルバムカバー100選：[ジャケットの裏側にある物語] . Aubrey Powell (アメリカ初版). ロンドン: DK Pub. ISBN 0-7894-4951-X. OCLC 41256235。
- ^ abcd 「Eye Magazine | 特集 | 耳を目と考えてみよう」Eye Magazine . 2023年3月24日閲覧。
- ^ abc 「ECM—A Cultural Anthology」. Aperture . 2013年3月14日. 2023年3月24日閲覧。
- ^ ab 「アイ・マガジン｜特集｜ワンマンブランド？」アイ・マガジン. 2023年3月24日閲覧。
- ^ “B & B Wojirsch”. Discogs . 2023年3月24日閲覧。
- ^ ab Kh, Anoushka; wala (2021年4月28日). 「音楽業界に無視された女性グラフィックデザイナーたち」ELEPHANT . 2023年3月24日閲覧。
- ^ ab Cooke, Mervyn (2017). Pat Metheny : the ECM years, 1975-1984 . New York. ISBN 978-0-19-989768-1. OCLC 988773323.
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク) - ^ 『アルヴォ・ペルトのためのケンブリッジ・コンパニオン』アンドリュー・シェントン著. ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局. 2012年. ISBN 978-1-107-00989-9. OCLC 778445186。
{{cite book}}: CS1 maint: others (link) - ^ ベアーズ、ウィリアム（2011年）「沈黙の音：ノルウェー・ジャズの政治と詩学」アメリカン・ミュージック・レビュー41 （ 1）。
- ^ www.grammy.com https://www.grammy.com/awards/21st-annual-grammy-awards . 2023年3月24日閲覧。
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