バルクフは、 1860年に初演された全3幕のオペラ・ブッフで、ジャック・オッフェンバック作曲、ウジェーヌ・スクリーブとアンリ・ボワソーによるフランス語の台本（アベ・ブランシェ[1]の『東洋物語』第4作『バルクフとマニ』[2]に基づく）により。タイトルロールは犬である。この作品は、作曲家によるパリ・オペラ＝コミック座で初演されたが、初演後、2018年まで再演されなかった。 [3]
背景
ブッフ・パリジャンでの一幕物や長編で成功を収めたオッフェンバックにとって、『バルクフ』はパリの主要オペラハウスの一つ、オペラ＝コミック座のレパートリー入りを目指す最初の試みであり、その頂点を極めたのが1881年の『ホフマン物語』だった。オペラ＝コミック座からの委嘱作品であったが、リハーサルでは歌手から、初演では批評家から反感を買った。[4]オペラ＝コミック座の新座長、アルフレッド・ボーモンは1860年6月に就任し、高名な台本作家ウジェーヌ・スクリーブと組ませることでオッフェンバックの急成長する名声を活かそうとした。[5]スクリーブは、クラピソンがデルフィーヌ・ウガルドを演じる台本の下書きを既に用意しており、スクリーブの若い協力者ボワソーは、兄の計画を完成させるために作業に取り掛かった。8月中旬までに、パリの新聞各紙は、この作品（当時は『ル・スルタン・バルクフ』と呼ばれていた）のキャスティングとリハーサル開始を報じた。[6]フランスで2番目に重要な舞台のためにオフェンバックが作曲を許されたことに、一部の主要キャストは憤慨し、ウガルドが批判の先頭に立った。[4]その後、検閲官とのトラブルが続いた。検閲官は、この「奇妙な」作品が空想と虚構の世界を舞台にしていると指摘しながらも、ラホールの副王たちが窓から投げ落とされるという記述に異議を唱え、オペラを発禁とした。ボーモンは検閲官にとりなし、「君主」や「主人」といった用語をあまり具体的でない表現に変更することで、なんとか難を逃れた。こうした変更やその他の小さな変更と、ボーモンが、キャンセルすれば新政権に多大な損害を与えると主張したことで、検閲官は作品を通過させた。ウガルドが降板し、最初はサン＝チュルバン嬢が、その後病気になるとマリモン嬢がマイマ役に代わったため、リハーサルはさらに遅れた。[6]この作品は最終的に、オペラ＝コミック座の本拠地である第2サル・ファヴァールで、1860年12月24、26、28、31日と、1861年1月2、10、12、16日に、キャストが数回変更されて上演された。[6]ヨンは、観客の反応は良好で、キャストの熱意の欠如を過大評価すべきではないと感じている。批判的な反応の激しさがバルクフの永続的な成功を妨げたのである。[6]
ベルリオーズはスクードやデュシェーヌと並んで特に批判的で、オッフェンバックの技巧を攻撃し、「一部の音楽家」の「歪んだ」精神[7]や、オペラ＝コミック座における「ブッフ」の要素の導入を疑問視したが、自身はそのような劇場に足を踏み入れたことはないと述べている[6] 。フェリックス・クレマンは1869年の著書『オペラ辞典』の中で、2、3の合唱楽章の軽妙で独創的な構成を指摘したものの、それ以外は作曲家の独創性の欠如に失望した[8] 。現代の見解はこの見解に異議を唱える傾向があり、ストラスブール再演の指揮者は『バルクフ』を「重要な作品であり…作曲家の最大の成功作の一つに数えられるオペラ」であり、100分間の『バルクフ』の音楽は熱狂的な支持に値すると主張している。[9] 1871年の『ブール・ド・ネージュ』 では、この曲の一部が再利用され、主役の犬の代わりに熊が使われた。[7]
この作品は1861年初頭に上演が中止された後、2018年12月7日にストラスブールのラン歌劇場で上演されるまで復活することはありませんでした。ジャック・ラコンブの指揮、マリアム・クレマンの演出により上演され、[6]クレマンは台詞の多くを書き直しました。[3]
オフェンバックの手稿の大部分は彼の子孫の一族に残され、失われたページはジャン＝クリストフ・ケックによって他のコレクションから発見された。しかし、残された台本は楽譜と一致していなかった。リハーサル期間中の頻繁な変更を考慮した上で、管弦楽と反復部は1887年のオペラ＝コミック座の火災で焼失したとみられる。[10]オフェンバックはパリのブッフのジャンルに留まっている限り、同業者から一定の尊敬を集めていたが、バルクフの楽譜では、オペラ＝ブッフの精神を保ちつつも、現代的な和声と複雑なパート譜を用いて、より複雑な手法で作曲した。ケックは、第一幕を締めくくる叙情的な二重唱、陰謀の場面の意外なハーモニー、そして第三幕の酒宴の歌の印象的な数々について言及している。[10]洗練された転調、短い多調パッセージ、要求が厳しく珍しい声楽の書き方など、音楽の一部に実験的な性質があることを考えると、批評家の反応も理解できる。ケックは、作曲家が音楽言語をここまで押し進めたことはなく、ホフマン物語までそれ以上進むことはなかったと書いている。[4]オフェンバックの「呪われたオルフェ」（1858/1874）には、吠える役「ケルベロス」が含まれている。
役割
| 役割 | 音声タイプ | 初演キャスト、1860年12月24日 （指揮：ジャック・オッフェンバック） | |
|---|---|---|---|
| ラホールの大ムガル帝国の宰相ババベック | テナー | サント・フォワ | |
| 偉大なる大君 | ベース | ネイサン | |
| 将校のサエブ | テナー | ビクター・ワロット | |
| カリブール、宦官 | テナー | ルメール | |
| バルキスに恋するシャイルム | テナー | ベルテリエ | |
| 若い花売りのマイマ | ソプラノ | マリー・マリモン | |
| オレンジ売りのバルキス | メゾソプラノ | エマ・ベリア | |
| ペリザード、ババベックの娘 | ソプラノ | ||
| 合唱：商人、市民、召使、兵士、衛兵、ペリザードの従者、廷臣 | |||
概要
第1幕
（架空の）ラホールの市場の日。二人の商人、マイマとバルキスが商品を売り込んでいる。現知事の腐敗した献酌官ババベックは若い女性たちと戯れている。彼は未亡人で、すでに少し年上だが、自分が魅力的だと思い込み、魅力のない娘ペリザードを嫁がせて独身生活に専念できる日を夢見ている。近くから反乱の音が響き渡る。最悪の事態を予感したババベックは、宮殿の向かいにある自宅へ急ぐ。バルキスは、挑発を見逃さない恋人ザイルームが反乱軍の中にいるのではないかと心配している。マイマもまた不安を吐露し、愛するサエブと忠犬バルクフを失った悲しみをバルキスに告げる。二人は以前、軍の徴募兵に誘拐されたのだ。一方、またしても知事が窓から投げ落とされた。こうして、搾取され苦しめられてきた住民たちは、時折息抜きをすることになるが、その結果、大ムガルによって任命された後継者は、前任者よりもさらに過酷な統治を行うことになる。反乱軍の中には、おそらくザイルムも含まれている。彼は怒りをぶちまけ、ババベックの邸宅を破壊したため、大ムガルが反乱軍の街に到着した際には、民兵から身を隠さなければならなかった。
ババベックが期待していたように、大ムガルはババベックを新たな総督に任命する代わりに、自ら法を定め、自らの愛犬をラホール政府の新たな長に任命する。ババベックは宰相に昇進し、愛犬総督の法令を速やかに執行する責務を負う。さもなければ、ババベックは厳罰に処せられることになる。マイマは、行方不明のサエブが大ムガルの護衛兵であること、そしてバルクフが今や大ムガルの即位した総督であることに気づき、気を失いそうになる。
第2幕
ババベックは、将来の婿――すぐに明らかになるが、不運なサエブ――が娘の結婚を拒絶するのではないかと心配し、ペリザードにサエブをベールで顔を覆うだけで迎えるよう命じる。もはや若くはないペリザードは、長年の求婚と拒絶を経て、今や自分に結婚してくれる求婚者を見つけた経緯を父親に聞きたがる。理由は簡単だ。ババベックはサエブの父親が前総督襲撃を計画し、それを利用して父親を脅迫しているという証拠を握っている。サエブとペリザードの結婚は、ババベックが秘密を守るという誓約の代償である。父親を救うため、サエブは将来の妻を知らずに運命を受け入れた。今、結婚を成立させるには、新総督の書面と口頭の承認だけが必要なのだ。しかし、結婚契約を批准するためにバルクフに派遣されたババベックの召使いカリブールは、バルクフに殺される恐怖に怯え、真っ青になり、何も持たずに帰ってきてしまう。この延期はペリザードとババベックにとって大きな失望であり、長年の別離の末、失ったマイマのことしか考えられないサエブにとっては大きな安堵であった。
マイマは宮殿にやって来て、新総督の面前に連れて来てほしいと要求する。ババベックは市場でこの可憐な少女に気づき、彼女を追い返さない。マイマは、バルクフがすぐに彼女をバラバラにしてしまうのではないかという彼の不安を和らげる。というのも、彼らは長年親友であり、文字通り彼女の手から食事をしていたからだ。ババベックはこの機会を捉え、マイマに自身の素晴らしい計画を明かす。マイマはバルクフが近づくことを許し、彼の吠え声を理解できる唯一の人物であるため、正式にバルクフの秘書兼専属通訳に任命するのだ。マイマによって宣言されたババベック自身の決定は、こうして人々にバルクフ総督の布告として広められ、誰にもその欺瞞を見破られることはない。マイマはすぐに陰謀を見抜き、ババベックとの秘密共同統治の提案を承認する。
彼女はすぐにバルクフの部屋へ向かう。ババベックの満足と宮廷の驚きに、犬は彼女を見て喜びの狂騒に陥り、攻撃する代わりにかつての愛人への愛情表現に耽る。マイマは献身の証として、バルクフが「署名」した婚姻届を持ち帰る。彼女は自分がサエブとペリザードの結婚を扇動していたことに気づいていない。ババベックは勝利を収め、一般謁見を開く。ラホールの市民代表団が請願書を提出し、貢物によって民衆が疲弊していることから税負担の軽減を求める。マイマはバルクフのもとへ行き、彼の吠えるような返事を「翻訳」する。しかし、ババベックが耳元で囁くように、それは要求の拒否ではなく、むしろ同意だった。怒り狂うババベックは、まだ誤解かもしれないと考えていたが、次の嘆願によってそれが間違いであることが証明された。それは死刑判決を受けたザイルムへの恩赦を求める嘆願だったのだ。マイマはまたもやバルクフの「わーっ」という叫びを、ババベックの布告とは正反対の、ザイルムへの恩赦だと「解釈」したのだ。民衆が賢明で寛大な君主に喝采を送る中、ババベックは次第に自らの陰謀の犠牲者になっていることに気づき、復讐を企てる。
マイマの喜びは、ペリザードの手にサエブが結婚の証人と共に総督のもとへ向かう途中の姿を見て、一転して憂鬱な気分に変わる。宰相の娘の結婚に対する総督からの口頭許可がまだ出ていないからだ。マイマは父親同士の合意について知らず、サエブが何年も前に彼女に立てた貞節の誓いを破ったと推測せざるを得ない。ババベックは、マイマが自分の利益に反して三度目の「翻訳」を行うことを阻止できない。バルクフは、サエブとペリザードの結婚に対する以前の許可を取り消す。彼の激しい吠え声は疑いの余地を残さず、マイマはそれに従って翻訳する。
第3幕
マイマの暴走を止めるには、残された道はただ一つ。総督「自身」を排除することだ。ババベックを巡る陰謀団と、その間仕事を失った宮廷の手下たちは、バルクフを毒殺する計画を立てる。同時に、街の前に陣取るタタール人との接触も確立される。大ムガルが軍を撤退させ、他州への侵攻に参加させたことで、街は格好の餌食となっていた。解放されたシャイルムは、マイマと共に宮殿に引っ越してきた愛人のバルキスに会うために後宮に忍び込み、陰謀の目撃者となる。しかし、バルキスの言葉をほとんど理解できないため、マイマに伝えられるのは不正確な報告だけだった。一方、サエブと会話し、彼の強制結婚の理由を知ったマイマは、警告を受ける。彼女は陰謀者たちに罠を仕掛ける。晩餐の最中、バルクフのワインに毒が盛られる。しかし、マイマは総督の名において、陰謀者たちに同じワインを自分の健康のために飲むよう呼びかけ、クーデターの真相が明らかになる。まさにその時、タタール人が街に突撃する。人々は武器を取り、バルクフとサエブに率いられ、敵に立ち向かうために突撃する。遠征から戻ってきた大ムガルは、賢明なマイマと勇敢なサエブの結婚という新たな状況を正当化するしかなかった。しかし、バルクフは戦死しており、サエブが代わりに昇進する。新総督は人々から歓迎される。
参考文献
注記
- ^ ラム・A・ジャック・オッフェンバック（舞台作品一覧）『ニュー・グローブ・オペラ辞典』マクミラン社、ロンドンおよびニューヨーク、1997年。
- ^ シャンパニャック、M.コント オリエントー – 東洋の生活。 Mégard et Cie、ルーアン、1852 年、92 ～ 102 ページ。
- ^ ab ファス、ロルフ. ストラスブールからの報告.オペラ, 2019年4月, 第70巻, 第4号, pp. 427–428.
- ^ abc ケック、ジャン＝クリストフ。フェアレバイブルバルクーフ。 「Barcouf ou un chien au pouvoir」のプログラム ブック、ストラスブール国立オペラ座、2018 年、32 ～ 37 ページ。
- ^実際、2年前の 『オルフェウスの奇跡』にも犬が登場していた。冥界の3つの頭を持つ守護者であるケルベロスである。
- ^ abcdef ヨン、ジャン＝クロード。オペラ・コミックのオッフェンバックのデビュー: バルクーフ (1860)。 「Barcouf ou un chien au pouvoir」のプログラム ブック、ストラスブール国立オペラ座、2018 年、p38-51。
- ^ ab ファリス、アレクサンダー著、ジャック・オフェンバッハ著、ロンドン＆ボストン：フェイバー・アンド・フェイバー、1980年、77-78頁より引用。
- ^ Association l'Art Lyrique Françaisウェブサイト、フランスの抒情詩作品：B Archived 2020-11-07 at the Wayback Machine、2018年11月16日アクセス。
- ^ ラコム、ジャック。デフェンドル・バルクーフは熱狂的な情熱を持っています。 「Barcouf ou un chien au pouvoir」のプログラム ブック、ストラスブール国立オペラ座、2018 年、14 ～ 16 ページ。
- ^ ab Entretien: Jean-Christophe Keck、musicologue。 ONR #6 Le Mag – ライン国立オペラ、2018 年 12 月 – 2019 年 2 月、12 ～ 13 ページ。
出典
- Das gefährliche Debüt Offenbachs an der Opéra-Comique: Barcouf (1860)。出典: Elisabeth Schmierer (ed.): Jacques Offenbach und seine Zeit。レーゲンスブルク、2009 年、p. 66
- ジャン＝クロード・ヨン：ジャック・オッフェンバック。エディション ガリマール、パリ、2000
