バルトロメオ・メレッリ | |
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 興行師 バルトロメオ・メレッリ | |
| 生誕 | （1794年5月19日）1794年5月19日 ベルガモ |
| 没 | 1879年4月10日(1879年4月10日)（84歳） |
| 職業 | 興行師、台本作家 |
| 国籍 | イタリア |
| ジャンル | オペラ |
| 著名な作品 | エンリコ・ディ・ボルゴーニャ |
バルトロメオ・メレッリ（1794年5月19日 - 1879年4月10日[1]）はイタリアの興行師、台本作家であり、1829年から1850年までミラノ・スカラ 座 の支配人を務め、若きジュゼッペ・ヴェルディを支援したことで最もよく知られている。
幼少期と劇団
メレッリはベルガモに生まれ、同地でシモン・マイヤーに作曲を学んだ（ガエターノ・ドニゼッティはメレッリと同級生だった）。1812年頃にミラノに移り、演劇エージェントとして働き、同時にマイヤー、ドニゼッティ、ニコラ・ヴァッカイなどの作曲家のために多くの台本を書いた。[2] 1826年に自身のエージェントを設立し、 1830年から1835年にかけてヴァレーゼ、コモ、クレモナで公演のシーズンを管理し、 1836年から1848年にかけてウィーンのケルントナートール劇場の共同借家人（カルロ・バロキーノと）であった。 [1]
スカラ座
1829年から1850年まで、メレッリはスカラ座の経営を担当しました。当初はドメニコ・バルバイアを含む他の人々と共同で、1835年からは単独で経営しました。この間、1831年にはヴィンチェンツォ・ベッリーニの『ノルマ』 [2]の演出を担当し、後にドニゼッティの作品（例えば、『パリジ伯爵のウーゴ』、『ルクレツィア・ボルジア』、『マリア・ストゥアルダ』 、 『ヴェルジーのジェンマ』）や、 サヴェリオ・メルカダンテの『イル・ジュラメント』、『イル・ブラボー』の演出も担当しました
ドニゼッティはメレッリと親交が深かったにもかかわらず、興行主の判断ミスについて頻繁に不満を漏らしていた。[3] 1839年9月初旬、メレッリがドニゼッティに相談することなく、1828年から1832年の間に作曲されたものの、一度も上演されたことのない『ジャンニ・ディ・パリジ』を上演しようとしていたことを知ったドニゼッティは特に激怒した。9月6日にドニゼッティは激しい抗議文を送ったが、既に手遅れで、オペラは4日後に作曲者からの何の助言もなく初演された。[4]その後、ケルントナートール劇場での自身のオペラの上演が不振だったため、ドニゼッティはメレッリに敵対するようになった。[2]
一方、1839年の春、メレッリは処女オペラ『オベルト』の上演に苦戦していたジュゼッペ・ヴェルディを呼び出し、音楽について（ジュゼッピーナ・ストレポーニとジョルジョ・ロンコーニから）好意的な評価を得ていることを伝え、翌シーズンに非常に寛大な条件で上演することを申し出た。ヴェルディは快く承諾し、オペラは小成功を収め、ジョヴァンニ・リコルディが楽譜の出版権を購入した。メレッリ自身もこの計画に関与し、第2幕第2場のシーンと四重奏曲の作曲をヴェルディに助言した。[5]
メレッリはヴェルディに3つの新作オペラの契約を提案し、ヴェルディはそれを受け入れた。最初のオペラ『王の日の歌』は「完全な失敗作」[6]であったが、メレッリがオットー・ニコライに最初に提案した2番目のオペラ『ナブッコ』は大成功を収め、1843年の 『ロンバルディの歌』も同様に成功を収めた。メレッリが作曲した最後のヴェルディのオペラ『ジョヴァンナ・ダルコ』（1845年）は成功を収めたものの、リハーサル中に舞台装置と衣装の不足、オーケストラの規模が小さすぎるなどの問題が生じた。マスコミの反応は冷淡で、メレッリはヴェルディに内緒でリコルディと全楽譜の売却交渉を行っていた。作曲家は、メレッリとそのスタッフとは二度と口をきかず、スカラ座の舞台にも二度と立たないと誓った[3] 。
晩年
1848年の革命が勃発すると、メレッリはラデツキーのスパイの疑いをかけられ、スカラ座を去った後、しばらくウィーンで過ごしました。1861年にミラノに戻り、再びオペラハウスの責任者に就任しましたが、1863年に多額の財産を失った後、ベルガモ地方に引退しました。寛大な性格にもかかわらず、彼の芸術的および財政的なやり方は多くの人々から不信感を抱かせました。彼はミラノで亡くなりました。彼の息子、エウジェニオ（1825–1882）は、エディンバラ、ヴェネツィア、ウィーン、パリ、モスクワ（1870年代初頭のチャイコフスキーの記事によると）、そしておそらくサンクトペテルブルクなど、ヨーロッパの都市へのツアーを企画しました。[1] [2]
台本：メレッリ
| 年 | タイトル | 作曲者 | ジャンル |
| 1816 | リドーロ・ビルマンノ | パオロ・ブランビッラ | |
| 1818 | ラナッサ（ガエターノ・ロッシと共演） | サイモン・マイヤー | 英雄 メロドラマ |
| 1818 | アルフレード・イル・グランデ | サイモン・マイヤー | メロドラマ・セリオ |
| 1818 | エンリコ・ディ・ボルゴーニャ | ガエターノ・ドニゼッティ | オペラ・セミセリア |
| 1818 | ウナ・フォリア | ガエターノ・ドニゼッティ | ファーサ |
| 1818 | イル・ルポ・ドステンダ | ニコラ・ヴァッカイ | オペラ・セミセリア |
| 1820-21 | ヴィラでの結婚 | ガエターノ・ドニゼッティ | オペラ・ブッファ |
| 1821 | サミュエル | サイモン・マイヤー | オラトリオ |
| 1822 | グラナータのゾライダ | ガエターノ・ドニゼッティ | オペラ・セリア |
| 1824 | ピエトロ・イル・グランデ、オシア・ウン・ジェローソ・アッラ・トルトゥーラ | ニコラ・ヴァッカイ | オペラ・ブッファ |
| 1824 | 封建時代の牧歌 | ニコラ・ヴァッカイ | オペラ・セミセリア |
| 1826 | ノルウェーの悲劇 | ニコラ・ヴァッカイ | メロドラマ・セミセリア |
| 1829 | ドン・デシデリオ・オーヴェロ イル・ディスペラート・ペル・エクセソ・ディ・ブオン・クオーレ | フランチェスコ・モルラッキ | オペラ・ブッファ |
| 1851 | エマ、オシア 見えない守護者 | ジュリアス・ベノーニ (1832–62?) |
参考文献
注記
- ^ abc Warrack & West 1997, p. 463
- ^ abcd ロッセリ、1992 年、340–341 ページ。
- ^ ab Budden、206ページ。
- ^ コモンズ 2011、50～51頁。
- ^ バッデン 1973、47ページと60ページ。
- ^ バッデン 1973、71ページ。
出典
- バッデン、ジュリアン（1973年）『ヴェルディのオペラ集 第1巻』ロンドン：カッセル社、ISBN 0-304-93756-8。
- コモンズ、ジェレミー、「ウィット・アウトウィット」、ウェックスフォード・フェスティバル・オペラ60周年記念シーズン、2011年10月21日～11月5日プログラム集
- ロッセリ、ジョン (1992).スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第3巻、記事「メレッリ、バルトロメオ」 . オックスフォード: オックスフォード大学出版局. ISBN 978-0-19-522186-2。
- ウォラック、ジョン、ユアン・ウェスト (1997)。『オックスフォード・オペラ辞典』。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-869164-5。
