ベースヘッド
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ベースヘッド
別名dc ベースヘッド、ベースヘッド 2.0
起源ワシントン D.C.、米国
ジャンルオルタナティブロック、オルタナティブロックヒップホップ
活動年数1992年～現在
ラベルイマゴ、ブドウ園労働者組合
メンバーマイケル・アイヴィーアーロン・バローズ ブレンダン・シオッタ
過去のメンバービル・コンウェイ、キース・ロフトン、クラレンス「シチズン・コープ」グリーンウッド、ブライアン・ヘンドリックス、ジェイ・ニコルズ、アーロン・バロウズ
Webサイトベースヘッドミュージック.com

ベースヘッド（ dcベースヘッド、ベースヘッド2.0としても知られる）は、 1992年にマイケル・アイビーによって結成されたアメリカのオルタナティブ・ヒップホップ＆ロック・グループです。アイビーはグループの作詞家兼リーダーを務め、ボーカルや様々な楽器を担当しています。ベースヘッドの1992年のデビューアルバム『 Play with Toys』は、アイビーの自宅で様々なスタジオミュージシャンと共にレコーディングされました。アイビーはライブパフォーマンスのためにツアーバンドを結成し、ベースヘッドの2枚目のアルバム『Not in Kansas Anymore』に貢献しました。現在のメンバーは、アイビー、ドラマーのアーロン・バロウズ、ベーシストのブレンダン・シオッタです。

ベースヘッドは、その独特なサウンドと歌詞で高い評価を得ています。彼らの音楽は、ブルース、ファンク、ヒップホップ、ロックなど、様々なジャンルの要素を取り入れています。 「Play with Toys」と「Not in Kansas Anymore」の歌詞は、アルコールや大麻の使用、うつ病、哲学、政治、人間関係といったテーマに焦点を当てています。1996年のアルバム「Faith」以降、彼らの歌詞は主にキリスト教的なテーマに焦点を当てており、「In the Name of Jesus」、「dc Basehead」、「Rockalyptic Music」といったアルバムにも引き継がれています。

歴史

ベースヘッドは1992年にデビューアルバム『Play with Toys』を小規模なインディーズレーベルのエミグレからリリースした。[ 1 ]ボーカルのマイケル・アイヴィーは、アルバムの大部分を自宅で4トラックレコーダーを使って友人らと録音した。[ 2 ]アルバムは好評を博し、大学ラジオで頻繁にオンエアされた。[ 2 ]ローリングストーン誌の評論家ケビン・パウエルは「ベースヘッドの型破りなスタイルは、説教じみることなく、リスナーに本能を超えて心を開き、魂を探求するよう促す」と書いた。[ 3 ] 5人組のツアーバンドを編成したアイヴィーは、ビースティ・ボーイズ、ストーン・テンプル・パイロッツ、ウィーンのオープニングアクトを務め、アメリカやヨーロッパをツアーした。[ 2 ] [ 4 ]カレッジ・ミュージック・ジャーナルがベースヘッドを表紙に取り上げた 後、グループは大手レーベルから注目を集め、翌年BMGの元子会社であるイマゴ・レコードと契約し、 [ 1 ] 2枚目のスタジオアルバム『ノット・イン・カンサス・エニモア』をリリースした。ローリングストーン誌の評論家ダニエル・スミスは、このアルバムを「チェーン店や商業ラジオに溢れる、無害でくだらない音楽に代わる作品」と評した。[ 5 ]スティーブン・トーマス・アーレウィンは、「批評家から絶賛されたデビューアルバムと多くの共通点を保持しているものの、[...] 『プレイ・ウィズ・トイズ』を興味深いアルバムにしたような発見の感覚を持つものは他にない」と書いている。[ 6 ]

1994年4月、ベースヘッドは3枚目のスタジオアルバム『フェイス』をレコーディングした。 [ 7 ]このアルバムは以前のアルバムの音楽的要素を継承していたが、歌詞は宗教的なテーマに焦点を当てたものとなった。[ 4 ] [ 8 ]この時期に、アイヴィーはサイドプロジェクトのバスタード・ユース・オブ・ベースヘッド（別名BYOB）を結成し、[ 2 ] [ 7 ]アフリカ系アメリカ人ミュージシャンを対象としたオルタナティブミュージックに特化したライコディスク・レコードのレーベル、I3Recordsを設立した。[ 1 ] 1994年12月、イマゴはBMGから分離し、『フェイス』は2年後までリリースされなかった。[ 7 ]アルバムのリリース問題により、ベースヘッドとBYOBの間で予定されていたツアーはキャンセルされた。[ 7 ]バンドメンバーの中には、自分たちの仕事に対して適切な金銭的報酬が支払われていないと感じた者もいたが、アイヴィーは、自分が法的に受け取る権利のある作曲クレジットよりも少ない割合しか受け取っていないと述べ、フェイスがリリース問題を抱えていなければ、グループの低賃金の仕事は将来の成功の「基礎を築いた」だろうと語った。[ 7 ]

1998年、ベースヘッドは4枚目のスタジオアルバム『イン・ザ・ネーム・オブ・ジーザス』をユニオン・オブ・ヴィンヤード・ワーカーズ・レーベルからリリースした。2002年、グループはdcベースヘッドに改名し[ 9 ]、11月19日に5枚目のセルフタイトルアルバムをリリースした。ハムリンは「マスターマインド[...]の、反復する枠組みの中で微妙に変化するパターンの効果的な使用と、彼の才能ある共演者たちがDCを際立たせている」と評した[ 10 ] 。ベースヘッド2.0として再結成したグループは、 2007年に6枚目のスタジオアルバム『ロカリプティック・ミュージック』をリリースした[ 4 ]。

音楽と歌詞

『Play with Toys』のカバーには、アルバムで繰り返し登場するテーマの 1 つであるアルコールの使用を象徴する、開けられたビール瓶が描かれています。

ベースヘッドの音楽スタイルは、ブルース、[ 3 ] [ 11 ]ファンク、[ 5 ] [ 7 ]ヒップホップ、[ 2 ]ポップ、[ 2 ]サイケデリック、[ 6 ]レゲエ、[ 12 ]ロック[ 5 ]リズムアンドブルース[ 5 ]の要素を融合しており、「ブラックロック」、「オルタナティブファンク」、「オルタナティブダンス」、「プログレッシブラップ」、「オルタナティブヒップホップ」、オルタナティブロックに分類されている。 [ 2 ]オールミュージックのデイヴィッド・ジェフリーズは『 Play with Toys 』を「スラッカーラップ」と評した。[ 15 ]マイケル・アイヴィーは「ヒップホップの要素はあるが、ハードコアなヒップホップファンが買ったらがっかりするかもしれない」と語っている。 [ 12 ]アイヴィーはまた、ベースヘッドの音楽には「期待されるサンプルやサウンドがない」と述べた。 [ 16 ]『Play with Toys』と『Not in Kansas Anymore』の歌詞のテーマは、アルコールやマリファナの使用、[ 11 ]うつ病、[ 15 ]哲学、[ 3 ]政治、[ 3 ] [ 16 ]人種差別、[ 16 ]恋愛関係の破綻など、多様な主題に焦点を当てている。[ 3 ]フランシス・デイヴィスは、アイヴィーの歌詞は「ロックとギャングスタ・ラップの両方の慣習を覆す」と書いた。[ 11 ]ベースヘッドのアルバムとパフォーマンスは生楽器を特徴としており、それがグループのサウンドを、サンプリング楽器だけに頼る主流のヒップホップアーティストのサウンドと区別している。[16 ]グループのアルバムでは、効果を出すためにスタジオ技術を使ってボーカルと楽器が加工されている。 [ 11 ] [ 16 ]アイヴィーのボーカルは歌とラップをミックスしている。 [ 3 ]アイヴィーによると、ベースヘッドの元DJ、シチズン・コープは「音楽を演奏しない。彼は音を作る。彼自身が楽器なのだ。彼は特殊効果のために特定の言葉をスクラッチすることもある。」 [ 16 ]

1994年、アルバム『Faith』を皮切りに、グループの歌詞はキリスト教的なテーマへと移行した。[ 7 ]アンドリュー・ハムリンは『Faith』の歌詞について、「アイヴィーが屈服しかけている最中だった。彼は人生にイエスを求めていたが、同時にビール、マリファナ、テレビ、そして欲望も求めていたのだ」と評している。[ 17 ] 『 Faith』リリース時に、アイヴィーはベースヘッドの4枚目のスタジオアルバム『In the Name of Jesus 』は『Faith』よりもさらにキリスト教的な歌詞になるだろうと述べた。[ 7 ]『In the Name of Jesus』の歌詞について、ハムリンは「賛美歌を歌うことで、ベースヘッドの天才は持ち前の機知を失い、ゴスペル歌手が楽曲の単調さから脱却できるような力強い説教が欠けている」と述べている。[ 17 ] dcベースヘッドについて、ハムリンはアルバムの歌詞は「ステレオタイプなクリスチャンロックの枠からは程遠い」と述べている。[ 10 ]

バンドが初期の楽曲のリクエストを受けた公演中、アイヴィーは「神に従いつつ、昔の曲も披露できる方法をまだ模索しているところだ」と述べ[ 18 ]、グループのクリスチャンソングを自虐的に紹介し、「新しく生まれ変わった、神を愛するベースヘッドの曲」と呼んだ[ 18 ]。 1998年のインタビューでアイヴィーは「教会には少し警戒している。クリスチャン音楽市場があることは知っているが、神学的には多くのクリスチャンと意見が一致しているとは思わない。[...] 実際、クリスチャンと呼ばれること自体が楽しいのかどうかわからない」と述べている[ 18 ]。

ポップカルチャー

ベースヘッドの2曲、「Play with Toys」と「2000」は、ユニオン・ホイールズのスケートボードビデオ「Right to Skate」のアルフォンゾ・ロウルズのパートで使用されました。

バンドメンバー

  • マイケル・アイヴィー — ギター、ボーカル[ 4 ]
  • アーロン・バロウズ — ドラムス[ 4 ]
  • ブレンダン・シオッタ — ベース[ 4 ]

前者

ディスコグラフィー

参考文献

  1. ^ a b cエールリッヒ、ディミトリ（1994年11月）「ザ・スーツ：I3レコード」ヴァイブ誌2 （ 9）：136。
  2. ^ a b c d e f gアーレワイン、スティーブン・トーマス. 「ベースヘッドの伝記」 . AllMusic . 2010年1月17日閲覧。
  3. ^ a b c d e fケビン・パウエル（1992年7月9日） 「 Play with Toysレビュー」ローリングストーン誌。2007年11月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年1月17日閲覧。
  4. ^ a b c d e f「About Us」 . Basehead . 2010年1月17日閲覧。
  5. ^ a b c dスミス、ダニエル (1993). 「 『ノット・イン・カンザス・エニモア』レビュー」ローリングストーン誌. 2008年8月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年1月17日閲覧。
  6. ^ a bアーレウィン、スティーブン・トーマス「 『ノット・イン・カンザス・エニモア』レビュー」オールミュージック。2010年1月17日閲覧。
  7. ^ a b c d e f g h i j k l m nキヴィアット、スティーブ（1996年10月11日）「You Gotta Have Faith」ワシントン・シティ・ペーパー。2013年1月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年1月17日閲覧。
  8. ^アーレウィン、スティーブン・トーマス「フェイスのレビュー」オールミュージック。2010年1月17日閲覧。
  9. ^ビネ、ステファニー。「オレルサン、ル・ラップ・ア・プラット」。リベラシオン（フランス語）。フランス。2010 年1 月 17 日に取得。
  10. ^ a bハムリン、アンドリュー. 「 DCレビュー」 . AllMusic . 2010年1月17日閲覧。
  11. ^ a b c d eデイヴィス、フランシス（2004年）「ブラック・フェイス、ブラック・マスク」『ジャズとその不満』フランシス・デイヴィス読本、ダ・カーポ・プレス、264ページ。ISBN 0-306-81055-7。
  12. ^ a bラーキン、コリン (1998). 「ベースヘッド」.ヴァージン・エンサイクロペディア・オブ・ダンス・ミュージック. ヴァージン. p. 27. ISBN 0-7535-0252-6。
  13. ^グリーンマン、ベン（1993年6月16日）「Budding Prospects」マイアミ・ニュー・タイムズ。 2019年4月9日閲覧。
  14. ^ a bホフマン、フランク・W.（2019年4月9日） 『リズム＆ブルース、ラップ、ヒップホップ』インフォベース・パブリッシング。ISBN 978-0-8160-6980-42019年4月9日閲覧– Googleブックス経由。
  15. ^ a bジェフリーズ、デイヴィッド。 「 Play with Toysのレビュー」。AllMusic 。 2010年1月17日閲覧。
  16. ^ a b c d e fモリス、クリス（1993年3月6日）「ベースヘッドが尋ねる：あなたは（うめき声）をあげたい？」ビルボード誌第105巻第10号、26ページ。
  17. ^ a bハムリン、アンドリュー. 「 In the Name of Jesusのレビュー」 . AllMusic . 2010年1月17日閲覧。
  18. ^ a b c Kiviat, Steve (1998年12月18日). 「Leap of Faith」 . Washington City Paper . 2013年2月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年1月17日閲覧。
  19. ^ MTVニューススタッフ。「You Say It's Your Birthday: Basehead's Michael Ivey」。MTVニュース。 2018年4月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月9日閲覧。
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