| 「長い夜」 | |
|---|---|
| ゲーム・オブ・スローンズのエピソード | |
| エピソード番号 | シーズン8 エピソード3 |
| 監督 | ミゲル・サポチニク |
| 著者 | |
| 特集音楽 | ラミン・ジャワディ |
| 撮影： | ファビアン・ワグナー |
| 編集： | ティム・ポーター |
| 初回放送日 | 2019年4月28日 ( 2019-04-28 ) |
| 実行時間 | 81分 |
| ゲスト出演 | |
| |
「長い夜」は、 HBOの中世ファンタジーテレビシリーズ『ゲーム・オブ・スローンズ』シーズン8の第3話であり、通算70話目です。シリーズの共同制作者であるデヴィッド・ベニオフとD・B・ワイスが脚本を手掛け、ミゲル・サポチニクが監督を務めました。[1] 2019年4月28日に初放送され、81分というシリーズ最長のエピソードとなっています。[2]
「長い夜」はウィンターフェルを舞台に、死者の軍団と生者の連合軍との最終決戦を描き、シリーズの主要なストーリーラインの一つに終止符を打つ。エピソードタイトルは、数千年前にホワイト・ウォーカーが初めてウェスタロスに降り立った、長引く冬を指している。
このエピソードはおおむね好評で、批評家たちはアリア・スタークのストーリーラインや、演出、撮影法、音楽スコアを賞賛したが、ホワイト・ウォーカーとの対決の扱いやエピソードの照明に批判が集まった。このエピソードはプライムタイム・エミー賞に11部門でノミネートされ、ドラマシリーズの監督賞、ラミン・ジャヴァディのドラマシリーズにおける作曲賞（オリジナル・ドラマティック・スコア）、メリサンドレ役の最後の演技を披露したカリス・ファン・ハウテンのドラマシリーズにおけるゲスト女優賞などが含まれている。[3]その後、アルフィー・アレンとメイジー・ウィリアムズによって、それぞれドラマシリーズの助演男優賞と助演女優賞のノミネートを補うために選ばれ、最終的にプライムタイム・エミー賞を合計5部門で受賞した。情報筋によると、これは最も手の込んだ映画やシリーズの戦いであり、またシリーズ全体で最も製作費がかかったエピソードでもある。
このエピソードは、アルフィー・アレン (シオン・グレイジョイ)、イアン・グレン (ジョラー・モーモント)、カリス・ファン・ハウテン (メリサンドレ)、リチャード・ドーマー (ベリック・ドンダリオン)、ベン・クロンプトン (エディソン・トレット)、ベラ・ラムジー (リアナ・モーモント)、ウラジミール・ファーディク (ナイト・キング) の最後の登場となります。
プロット
死者の軍団がウィンターフェルの外に到着すると、ジョンとデナーリスはドロゴンとレイガルと共に夜の王を待つため出発する。シオンと鉄の民はブランを神の森へ護衛する。生者の軍団がウィンターフェルの外に集結する間、ティリオンは他の非戦闘員と共に地下聖堂に避難する。メリサンドレが到着し、ドスラク人のアラクを焼き払う魔法をかける。ドスラク人、ジョラー、ゴーストは死者の軍団に突撃するが、すぐに圧倒される。これを目撃したデナーリスはドロゴンと共に死者を焼き払うため出発するが、生者は数で劣勢に立たされる。アリアはサンサを説得して地下聖堂に隠れさせる。エドはサムを助けようとして殺され、生存者たちはウィンターフェルへ逃げ込む。
ジョンとデナーリスは夜の王と戦おうとするが、失敗する。メリサンドレはロールに召喚してウィンターフェルを囲む溝に火をつけさせるが、ワイトたちは自らの体で火を弱め、溝を突破する。ワイトの巨人が城壁を突き破るが、リアナ・モーモントに押し潰されて殺され、死者たちがウィンターフェルに流れ込む。
アリアはベリックの燃える剣によってワイトから救われる。ベリックは自らを犠牲にし、アリアとハウンドは撤退する。二人はメリサンドルと遭遇し、メリサンドルはアリアが「永遠に多くの目を閉じる」（『ザ・クライム』）という予言を繰り返し、「青い目」を強調する。
ジョン、デナーリス、そして夜の王はドラゴンから降りる。ジョンは夜の王に突撃しようとするが、夜の王がウィンターフェルの地下墓地に埋葬された者たちを含む死者を蘇らせたため、逃げざるを得なくなる。デナーリスはジョラーと共に亡霊と戦い、ジョンは神の森へと向かうが、アンデッドのヴィセーリオンに阻まれる。
神の森で、シオンはブランを最後の一人まで守るが、夜の王とその配下の亡者たちに包囲される。ブランはシオンに感謝し、彼が善人であることを保証して安心させる。決意を固めたシオンは夜の王に突撃するが、夜の王は自らの槍でシオンをあっさりと仕留める。夜の王がブランに近づき、剣を抜こうとしたその時、アリアが現れ、ヴァリリア鋼の短剣で飛びかかる。夜の王はアリアの喉と短剣を握った手を掴むが、アリアは短剣をもう一方の手に落とし、シオンを刺し貫く。これにより、シオンと死者の軍勢は消滅する。一方、ジョラーは泣きじゃくるデナーリスの腕の中で、傷がもとで息を引き取る。
夜明けとともに、ダヴォスはメリサンドレが処刑するという約束を果たさずにウィンターフェルを去るのを黙って見守る（「冬の狂風」）。人生の目的を果たしたメリサンドレは魔法のチョーカーを外し、元の姿に戻り、塵と化す。
生産
書き込み
このエピソードはデヴィッド・ベニオフとD・B・ワイスが脚本を書いた。[4]
撮影
このエピソードはミゲル・サポチニクが監督を務めた。[4]北アイルランドのマネーグラス、セントフィールド、ベルファストのセットで、11週間にわたり55回の夜間撮影が行われ、悪天候の中撮影された。 [5] [6] [7]撮影監督ファビアン・ワグナーは撮影について「肉体的にも疲れる…動物や子供と一緒に仕事をしてはいけないと言われているのに、私たちはあらゆることを100倍も大変だった」と述べている。 [8]サポチニクは『ロード・オブ・ザ・リング/二つの塔』のヘルム峡谷包囲戦を研究し、「観客に戦闘疲労を感じさせない」戦闘シーンを演出した。「戦闘シーンが少ないほど良い」と主張した。また、シーンごとに雰囲気を変化させることで、サスペンス、ホラー、アクション、ドラマを表現した。彼はこの戦闘を「サバイバルホラー」と表現し、外部の勢力に包囲された集団に焦点を当てた『プレシンクト13』に匹敵すると語った。 [9]
このエピソードには映画史上最長の戦闘シーンが含まれていると言われており、 『ロード・オブ・ザ・リング/二つの塔』のヘルム峡谷の戦いの40分よりも長い。 [10] [11]
鋳造
カントリーシンガーのクリス・ステイプルトンは、ベース奏者兼ツアーマネージャーと共に、ワイト役でカメオ出演しています。ステイプルトンによると、マネージメントから番組に連絡があり、エピソードの端役として出演できないかと打診され、プロデューサーからベルファストへの出演依頼を受けたそうです。[12]
受付
評価
このエピソードはHBOでの最初の生放送で1,202万人の視聴者を獲得し、ストリーミングプラットフォームではさらに578万人の視聴者を獲得し、合計1,780万人の視聴者を獲得した。[13]
批判的な反応
このエピソードは概ね好評を博し、レビュー集積サイトRotten Tomatoesでは112件のレビューに基づき74%の支持率、平均評価は10点満点中8.79点となっている。同サイトの批評家による評論では、「冬が到来し、アリア・スタークは正式にこの国で最も邪悪な女性となったかもしれない。しかし、『長い夜』は壮大で感動的なシーンをいくつか提供しているにもかかわらず、終盤に向けていくつか改善の余地（照明など）が残っている」とされている。[14]
演出と撮影技術は称賛され、エンターテインメント・ウィークリー誌のジェームズ・ヒバードは「明確で分かりやすい戦闘を通して、キャラクター主導の物語を巧みに織り交ぜたアクション大作…ゲーム・オブ・スローンズは、すべての戦闘をユニークで魅力的、そして地に足のついたものにし続けている」と評した。[15]アリアが夜の王を予想外に破ったことも称賛された。アリソン・ハーマンはザ・リンガー誌に「少なくとも、アリアが勝利を決定づけたのは心強い…死を克服し、最終的にそれを拒絶し、家族に多大な悲しみをもたらした武器を振り回した女性だった」と記した。[16]マイルズ・マクナットはAVクラブに寄稿し、「ファンの間ではデス・プーリングだらけのエピソードとして売り出されていたが、この瞬間のために思春期の訓練をすべて失った少女が、自分が思っていたほど準備ができていなかったことに気づき、自信――予知？――を得て勝利の一撃を放つというエピソードになった」と記し、「避けられない反クライマックス感にもかかわらず、最後の瞬間を迎えることができた」と記している。[17]
ホワイト・ウォーカーの神話の扱い、カタルシスの欠如、そして不必要で芸術的に不必要かつ混乱を招くとされた暗い演出照明の使用を批判する声が多く寄せられた。[18] [19] [20]バラエティ誌のキャロライン・フロムケは「ホワイト・ウォーカーの破壊の脅威がいかに巨大で恐ろしく、すべてを飲み込むものかを長年強調してきた後に、『誰があの尖った椅子に座るのか』という問題に戻るのは非常に愚かな気がする」と評した。[21]ザ・リンガー誌のザック・クラムは「番組の最初から支えてきたストーリーラインの奇妙なほど物足りない結末だ…これらの最も中心的な疑問は永遠に答えられないままになるようだ」と評した。[22]一部の批評家は、アゾール・アハイが夜の王を殺すと予想していたが、アリア・スタークは予言の他の条件を満たしていないため、このエピソードはアゾール・アハイの予言を解決せずに終わらせたようだと述べた。[23] [24] [25]
ホワイト・ウォーカーのストーリーの結末と、それが番組の結末に及ぼす影響については、評論家の間で議論が巻き起こった。フォーブスのエリック・ケインは、最終的には『ゲーム・オブ・スローンズ』の副次的なストーリーラインにふさわしい完璧な結末だと論じ、「ナイト・キング（原作には登場しない）は単調で面白味に欠ける。もっと言えば、これまでの物語の主人公ではない…サーセイははるかに興味深く、説得力がある。なぜなら、彼女は現実の動機や恐怖、愛や憎しみ、そしてその間のあらゆる感情を持つ実在の人物だからだ」と記している。[26]一方、ワシントン・ポストのアリッサ・ローゼンバーグは、この結末を「知的な失望感。 『ゲーム・オブ・スローンズ』の大きなエピソードが、真の啓示というよりは、下手に撮影され編集されたファンサービスのように感じられる」と評した。[27]
ベリック・ドンダリオンがアリアを救い、その後に続く死のシーンは概ね好評だった。コライダー誌のジョリー・ラッシュはこれを「感動的で勇気ある結末」と呼び、死後目を閉じるのではなく開いたことで「キャラクターの魅力が残った」と述べた。[28]俳優リチャード・ドーマーとのインタビューで、ハリウッド・レポーター誌のジョシュ・ウィグラーとハフィントン・ポスト誌のリー・ブリックリーは、廊下のバリケードがシーズン6でホーダーが象徴的な死を遂げた場面を彷彿とさせると指摘した。どちらも大義を守るために無私無欲に苦しんだ場面だ。ドーマーもこれに同意し、「まるでキリストのよう」だと付け加えた。[29] [30]インディペンデント誌のジャック・シェパードは、この死は「残酷だが、意図的だった」と感じ、演技に4/5の評価を与えた。[31]
国際関係論の准教授ライアン・グローアーは、Voxに対し、このエピソードでは「優れた軍事戦術と優れたテレビ番組の間の緊張が衝突した」と語った。アフガニスタン戦争の退役軍人ミック・クックも、生者の軍が歩兵、カタパルト、塹壕の配置を誤り、城壁の防御と軽騎兵（ドスラク人）を効果的に活用していなかったことに同意した。[32]
ハリウッド・レポーターのティム・グッドマンは、この二極化した反応は、『ゲーム・オブ・スローンズ』のような規模のテレビ番組で全視聴者を満足させることが不可能であることを示すものだと述べ、これを『ブレイキング・バッド』『マッドメン』 『ザ・ソプラノズ』『ザ・ワイヤー』の最終シーズンの反響と比較した。彼は次のように書いている。「（テレビの）ファンは、視聴者やストーリーに何を求めているかを正確に理解している一方で、何を求めているのかは分かっていないものの、それが得られなければすぐに反発する。そして、嬉しいけれど失望したり落胆したりしながらも、この経験を何物にも代えがたいと思わないという奇妙な組み合わせだ。[…] 慰めとなるのは、記憶（と意見）は薄れていくということ、そして、いずれ魔法のような、神話的な殿堂入りを果たすことになるということだ。」[33]
受賞とノミネート
| 年 | 賞 | カテゴリ | 候補者 | 結果 | 参照 |
|---|---|---|---|---|---|
| 2019 | プライムタイム・エミー賞 | ドラマシリーズ優秀監督賞 | ミゲル・サポチニク | ノミネート | [34] [35] |
| ドラマシリーズ助演男優賞 | アルフィー・アレン | ノミネート | |||
| ドラマシリーズ助演女優賞 | メイジー・ウィリアムズ | ノミネート | |||
| プライムタイム・クリエイティブ・アーツ・エミー賞 | ドラマシリーズ優秀ゲスト女優賞 | カリス・ファン・ハウテン | ノミネート | ||
| シングルカメラシリーズとしては傑出したヘアスタイリング | ケビン・アレクサンダー、キャンディス・バンクス、ニコラ・マウント、ロザリア・クロラ | ノミネート | |||
| シングルカメラシリーズにおける優れたメイクアップ（非特殊メイク） | ジェーン・ウォーカー、ケイ・ビルク、マリアンナ・キリアク、ニコラ・マシューズ、パメラ・スミス | 勝利した | |||
| シリーズ音楽作曲賞（オリジナルドラマティックスコア） | ラミン・ジャワディ | 勝利した | |||
| シリーズ、リミテッドシリーズ、映画、特別番組における優れた特殊メイク | エマ・フォークス、ポール・スパテリ、クロエ・ムートン＝フィリップス、ダンカン・ジャーマン、パット・フォード、ジョン・エルドレッド＝トゥービー、バリー・ガワー、サラ・ガワー | ノミネート | |||
| ドラマシリーズにおける優れたシングルカメラ映像編集 | ティム・ポーター | 勝利した | |||
| コメディまたはドラマシリーズ（1時間）の優秀音響編集賞 | ティム・キンメル、ティム・ハンズ、ポーラ・フェアフィールド、ブラッドリー・C・カトナ、ポール・バーコヴィッチ、ジョン・マター、デビッド・クロッツ、ブレット・ヴォス、ジェフリー・ウィルホイト、ディラン・T・ウィルホイト | 勝利した | |||
| コメディまたはドラマシリーズ（1時間）の優れたサウンドミキシング | オナリー・ブランク、マシュー・ウォーターズ、サイモン・カー、ダニー・クロウリー、ローナン・ヒル | 勝利した |
参考文献
- ^ “The Long Night”. HBO . 2019年4月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年6月6日閲覧。
- ^ 「シーズン8 EP3: The Long Night」HBO 。 2019年4月28日閲覧。
- ^ 「第71回エミー賞ノミネートおよび受賞者」Emmys.com . 2019年7月27日閲覧。
- ^ ab “The Long Night”. HBO . 2019年4月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月28日閲覧。
- ^ “『ゲーム・オブ・スローンズ』シーズン8の撮影場所：GoTはどこで撮影されたのか？”. Heavy.com . 2019年4月14日. オリジナルより2019年4月14日時点のアーカイブ。
- ^ 「長い夜：ゲーム・オブ・スローンズ史上最も凄惨な戦いの撮影方法」デイリー・テレグラフ、2019年4月29日。
- ^ Trumbore, Dave (2019年4月29日). 「『ゲーム・オブ・スローンズ』ウィンターフェルの戦いを40分間の舞台裏映像で解説」Collider . 2019年4月29日閲覧。
- ^ ロビンソン、ジョアンナ（2019年4月29日）「ゲーム・オブ・スローンズの戦闘シーンは文字通り暗すぎたのか？」『ヴァニティ・フェア』誌。 2019年4月29日閲覧。
- ^ ヒバード、ジェームズ (2019年4月26日). 「ゲーム・オブ・スローンズの監督がウィンターフェルの超大規模な戦いについて語る」.エンターテインメント・ウィークリー. 2019年4月29日閲覧。
- ^ Stauffer, Derek (2019年3月4日). 「ゲーム・オブ・スローンズのウィンターフェルの戦いは史上最長の戦闘シーン、豪華キャストが明らかに」. Screen Rant . 2022年5月3日閲覧。
- ^ Skrebels, Joe (2019年5月27日). 「ゲーム・オブ・スローンズ シーズン8に『映画史上最長の連続戦闘シーン』が含まれる予定」IGN . 2022年5月3日閲覧。
- ^ フリーマン、ジョン（2019年4月29日）「『ゲーム・オブ・スローンズ』：そう、それは本当にクリス・ステイプルトンだった」ローリングストーン誌。 2019年4月29日閲覧。
- ^ Welch, Alex (2019年4月30日). 「Sunday cable ratings: 'Game of Thrones' rises to another series high」. TV by the Numbers . 2019年4月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月30日閲覧。
- ^ 「The Long Night (Game of Thrones)」. Rotten Tomatoes . Fandango Media . 2019年4月29日. 2022年6月6日閲覧。
- ^ ヒバード、ジェームズ (2019年4月29日). 「ゲーム・オブ・スローンズ ウィンターフェルの戦いの要約：暗黒の壮大な血みどろの戦い」.エンターテインメント・ウィークリー. 2019年4月29日閲覧。
- ^ ハーマン、アリソン（2019年4月29日）「生ける者は勝利したが、『ゲーム・オブ・スローンズ』は冷酷さを失った」ザ・リンガー。 2019年4月29日閲覧。
- ^ マクナット、マイルズ（2019年4月29日）「ゲーム・オブ・スローンズは没入型の悪夢へと陥るが、日が経つにつれてその影は薄れていく」AVクラブ。 2019年4月29日閲覧。
- ^ Gault, Matthew (2019年4月29日). 「昨夜の『ゲーム・オブ・スローンズ』は暗すぎた？それともスクリーンがダメ？」Vice . 2019年4月29日閲覧。
- ^ Dietz, Jason (2019年4月28日). 「エピソードレビュー：ゲーム・オブ・スローンズ シーズン8 第3話」Metacritic . 2019年4月30日閲覧。
- ^ ソフィー＝マリー・プライム (2019年4月29日). 「ゲーム・オブ・スローンズ シーズン8、エピソード3レビュー：ウィンターフェルの戦いは期待外れで批評家は肩をすくめる」.ロッテン・トマト. 2019年4月30日閲覧。
- ^ Fromke, Caroline (2019年4月29日). 「ゲーム・オブ・スローンズ：ウィンターフェルの戦いはシーズン8の緊張感を奪う」Variety . 2019年4月29日閲覧。
- ^ クラム、ザック（2019年4月29日）「安らかに眠れ、ナイトキング。あなたの秘密を知りたかった」ザ・リンガー誌。 2019年4月29日閲覧。
- ^ エルダーキン、ベス（2019年4月30日）「ゲーム・オブ・スローンズのアゾール・アハイの予言は今も実現しているのか」io9 . 2019年5月1日閲覧。
- ^ グラブス、ジェファーソン（2019年4月29日）「『ゲーム・オブ・スローンズ』における夜の王の死は、アリアがアゾール・アハイである可能性を証明している」Bustle 。 2019年5月1日閲覧。
- ^ ゴスリン、オースティン（2019年4月30日）「『ゲーム・オブ・スローンズ』の新たな理論はアリアの壮大な物語を見逃している」Polygon . 2019年5月1日閲覧。
- ^ ケイン、エリック（2019年4月29日）「ゲーム・オブ・スローンズに『最後のジェダイ』スノークの瞬間が到来――なぜ完璧だったのか」フォーブス誌。 2019年4月30日閲覧。
- ^ Rosenberg, Alyssa (2019年4月30日). 「『ゲーム・オブ・スローンズ』シーズン8、エピソード3レビュー：『長い夜』」ワシントン・ポスト. 2019年4月30日閲覧。
- ^ Lash, Jolie (2019年5月3日). 「『ゲーム・オブ・スローンズ』：リチャード・ドーマー、ファイナルシーズンにおけるベリック・ドンダリオンの「感動的な」ストーリー展開について語る」Collider .
- ^ ウィグラー、ジョシュ（2019年5月1日）「『ゲーム・オブ・スローンズ』：あの“宗教的”な死のシーンがファイナルシーズンの未来に及ぼす影響」ハリウッド・レポーター誌。 2025年9月16日閲覧。
- ^ 「『ゲーム・オブ・スローンズ』の登場人物の死に隠されたキリストのような象徴」ハフポスト、2019年5月2日。 2025年9月16日閲覧。
- ^ 「ゲーム・オブ・スローンズ、ウィンターフェルの戦いで生き残った人物、死んだ人物、そして各キャラクターがどのように戦ったか」インディペンデント紙。2022年7月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年9月16日閲覧。
- ^ Ward, Alex (2019年4月30日). 「ゲーム・オブ・スローンズ ウィンターフェルの戦い：2人の軍事専門家がジョンとデナーリスのずさんな計画を解説」Vox . 2019年5月15日閲覧。
- ^ グッドマン、ティム（2019年4月30日）「批評家のノート：『ゲーム・オブ・スローンズ』ファイナルシーズンが勝てない理由」ハリウッド・レポーター誌。 2019年5月2日閲覧。
- ^ ミトヴィッチ、マット・ウェッブ (2019年9月22日). 「エミー賞2019：ゲーム・オブ・スローンズが記録タイでテレビ部門トップ; 『フリーバッグ』『チェルノブイリ』『ミセス・メイゼル』が大勝利」TVLine . 2019年9月24日閲覧。
- ^ Hill, Libby (2019年9月14日). 「2019年クリエイティブ・アーツ・エミー賞受賞者リスト全文：『ゲーム・オブ・スローンズ』が競合を圧倒」IndieWire . 2019年9月24日閲覧。
外部リンク
