宮殿の戦い
Russian architectural conflict in the late 1700s
キャサリン
ポール
アレクサンダー

「宮殿の戦い」はロシア帝国でエカテリーナ2世（1784–1796）の治世の最後の10年間とパーヴェル1世（1796–1801）の治世の波及効果を及ぼし、アレクサンドル1世の治世の初めにも及んだ。エカテリーナと彼女の唯一の嫡子であり後継者であるパー​​ヴェルとの激しい対立は、一時的な政治的、イデオロギー的対立として現れたが、ロシア建築にも永続的で具体的な影響を及ぼした。両者は自らの政治的主張と君主権に対する認識を、当時もっとも高名な建築家であるヴァシリー・バジェノフ、ヴィンチェンツォ・ブレンナ、チャールズ・キャメロン、マトヴェイ・カザコフ、ジャコモ・クアレンギ、イヴァン・スタロフを関与させた高額な[1]建設プロジェクトで具体化した。エカテリーナの宮殿プロジェクトは啓蒙時代の新古典主義の規範に従ったものだったが、パーヴェルは意図的に台頭しつつあったロマン主義に傾倒した。これらの計画によって様式的に崩壊した建物は、ためらうことなく取り壊されたり再建されたりした。この「戦い」は1785年にツァリツィノの正宮殿の取り壊しから始まり、1796年にはサンクトペテルブルク地域で最大[2]の皇居であったペラの取り壊しで頂点に達した。

背景

ツァールスコエ・セローにあるキャメロン美術館（1784年 - 1787年）は、エカテリーナ女王の治世最後の10年間の建築趣味の一例である。

1722年まで、ロシアの継承順位は長子相続に基づいていた。1722年、ピョートル1世は伝統を破り、君主が後継者を自由に指名する権利（実際には義務）を制定した。この変更に続いて宮廷でクーデターが相次ぎ、18世紀の残りのほとんどの期間、玉座はエカテリーナ1世、アンナ、エリザベート、エカテリーナ2世と女性によって占められた。エカテリーナ2世は、唯一の嫡子であるポールが7歳のとき、夫のピョートル3世を殺害して玉座に就いた。ポールは生涯を通じて亡き父への愛情を持ち続けたが、年齢とともに、この感情は母への憎しみへと変化していった。

エカチェリーナ2世の治世初期には、ポールは王朝継続の象徴として彼女の存続に不可欠であった。[3]しかし、1772年までに成人したポールは政治に参加したいという願望を示し始め、[4]母の絶対的な権力に挑戦する可能性があった。そこでエカチェリーナはポールを政治から遠ざける計画を考案した。ポールは結婚して静かな家庭生活に戻り、[3]後継者としてより適した候補となるかもしれない息子をもうけることになっていた。[5]この息子、後の皇帝アレクサンドル1世は1777年に誕生し、エカチェリーナは熱心に彼の輝かしい未来を準備させたが、その選択を君主の書面による遺言にまで高めることはなかった。一方、ポールは母の行いに対してますます疑念を抱くようになり、[6] 1793年のアレクサンドルの結婚式をボイコットするところだった。[7]エカチェリーナとパーヴェルの間の政治闘争は、当初は「一般人には隠されていたが、宮廷には知られていた」[8]が、すぐに公になり、サンクトペテルブルクだけでなく多くの外国の宮廷でも知られるようになった[9] 。

エカチェリーナは即位後、ロシアの建築を変え始めた。[10]彼女は二つの概念を掲げた。一つは自身の政治思想の寓話としての建築、もう一つはこれらの思想を実行するための政策としての建築である。[11]彼女の好みはフランス・ロココからゴシック・リバイバルへと段階的に発展し、最終的に1780年代にパラディオ建築に落ち着いた。 [11]エカチェリーナ流新古典主義は古代ローマの形式に傾倒したフランスをモデルとしていた。[11]この選択はエカチェリーナの生涯にわたるギリシャ計画[12]、すなわちオスマン帝国から黒海峡を奪い、孫のコンスタンティヌスを皇帝としてビザンチン帝国を再建するという意欲も反映していた。

エカテリーナ啓蒙主義を嫌悪していたポールは、古典建築を無味乾燥で感情にそぐわない古代の複製と見なしていた。[13] ドミトリー・シュヴィドコフスキーは、ポールの建築趣味に影響を与えた可能性のある出来事として、1782年にシャンティイ城でポールとフランス人芸術家で古美術研究家のシャルル＝ルイ・クレリソーが会ったことを指摘した。皇后に尊敬されていることを知っていたクレリソーは、ロシア皇太子妃がこれまで自分に注意を払っていなかったことを叱責し、ポールの「無礼」をエカテリーナに報告することを約束した。これ以上ポールの感情を傷つけるものはなかった。[13]この苦いやり取りによって、ポールの趣味は台頭してきたロマン主義、そして同時にフランス・バロックへと傾き、[14]「宮殿の戦い」の種を蒔いたのである。

先制攻撃

ツァリツィノ公園のメイン宮殿-マトヴェイ・カザコフの中心部は 2005 年から 2007 年にかけて再建されました。

1775年、エカテリーナはヴァシリー・バジェノフによるツァリツィノ宮殿の設計案を承認したが、1785年6月14日（旧暦6月3日）にほぼ完成した宮殿を実際に目にすると、非常に不快に感じ、バジェノフを軽蔑し、即時の解体を命じた。1785年6月19日（旧暦6月8日）付のパーヴェルへの手紙では、「クレムリン元老院とツァリツィノはまだ準備が整っていない」とだけ述べている。破壊の計画は既に進行していたが、そのペースは遅々として進んでいなかった。エカテリーナは1786年2月17日（旧暦2月6日）、バジェノフの宮殿を取り壊す正式な勅令に署名し、マトヴェイ・カザコフの設計案を承認した。

バジェノフのフリーメイソンとのつながりやゴシック リバイバル建築に問題があったわけではない。[15]しかし、バジェノフは、公共の中心となる建物を中心にエカテリーナとパーヴェルのために同一の宮殿を2 つ建てるという 1775 年の設計図に固執するという誤りを犯した。1775 年当時、母と息子の平等はエカテリーナの政策に合致していたが、1785 年までに彼らの関係は修復不可能なほど緊張していた。エカテリーナはバジェノフを解任し、カザコフに宮殿を再建するよう招き、彼女自身の建物を1 つだけにした。[8]宮殿の構造は 1790 年代に完成したが、エカテリーナの死後放棄された。2 世紀以上も廃墟のままだったが、2005 年から 2007 年まで近代的なコンベンション センターとして再建された。

パブロフスク

パブロフスクのビップ要塞（ポールの愚行）

1777年以来パーヴェル（後にマリア・フョードロヴナ）の邸宅であったパヴロフスク宮殿は、スコットランド生まれのパラディオ新古典主義の建築家 チャールズ・キャメロンによって設計・建設された。パーヴェルは、キャメロンが母親の愛弟子であるという理由だけで彼を嫌っていた。[8] [16]キャメロンのパヴロフスク宮殿は、パーヴェルが思い描いていた皇帝の居城とは大きく異なっていた。そこには、パーヴェルが大切にしていた堀や砦、その他すべての軍事装備がなかった。「キャメロンは大公のために、明らかに私的な世界を作り上げた。宮殿は誰のものでもよかった…ロシアの次期皇帝のものではなかった。」[17] 1786年、ツァリツィノの解体作業員がバジェノフの塔を取り壊している間に、パーヴェルはキャメロンを解任し、ヴィンチェンツォ・ブレンナに交代させた。

パウルは1782年、当時スタニスワフ・コストカ・ポトツキに雇われていたブレンナを個人的に雇い、1783年から1785年まで、自身の建築的ファンタジーを視覚化するためにブレンナを起用した。 [18]相続人と建築家は特別な精神的な絆を築き、同じ芸術哲学を共有した。「パウルはロマン主義時代の最初の皇帝であり、ブレンナはロマン主義新古典主義の先駆者であった。」[19]ブレンナはキャメロンの宮殿の中心部をそのまま残し、側翼部を増築した。内装は彼が改装したが、今日に至るまでキャメロンの様式の痕跡が残っている。しかし、マリアのプライベートスイートと公共ホールに展示されている軍事品は、ブレンナのみの手によるものとされている。 [20]さらに重要なのは、ブレンナが大北方戦争で実際にスウェーデンが築いた要塞の跡地にゴシック様式の建造物であるビップ要塞を建設することで、この場所を「軍事化」した点である。ポールはビップに大変魅了され、その要塞を陸軍の要塞登録簿に記載した。[21]

エカテリーナの死後、ポールとブレンナはパヴロフスク邸宅を拡張し、本物の軍用兵舎、将校宿舎、病院を建設した。ポールはブレンナに、エカテリーナが最近建てた未完成の建物から資材を探し出すよう指示した。キャメロンのバラ畑パビリオン[22]（ロシア語：беседка на Розовом Поле）、ニューギャラリー[23]、ソフィア公園の記憶の寺院[24] [25]は跡形もなく消え、ツァールスコエ・セローの中国村も精巧な外装仕上げを失った[23] 。

ペラ

ジャコモ・クアレンギによるペラ宮殿の絵には、ロシア最大の皇居であった25の建物のうち3つだけが描かれている。

1784年、エカテリーナは孫アレクサンダーのために別荘の建設を命じた。ペラ宮殿という名は、アレクサンダー大王と古代マケドニアの首都ペラを想起させるものだった。そのメッセージは明確だった。当時7歳だったアレクサンダーが新たな支配者となるが、法的にはポールが継承権第一位のままであった。 [26]イヴァン・スタロフが設計したペラは、当時のロシア帝国最大の宮殿であり、ロシアで最も複雑な構成をしていた。[26]中心となる宮殿は、24棟のパラディオ様式の小さな建物に囲まれ、二重柱廊の回廊で繋がれていた。[26]エカテリーナはペラを「昇る不死鳥」と呼び、彼女の死後アレクサンダーが権力を握ることを暗示した。[27]

ペラの後、エカテリーナはアレクサンドルのためにさらに2つの宮殿を建設するよう命じた。1つ目はパヴロフスク近郊の小さなアレクサンドル・ダーチャ（アレクサンドルの別荘）で、ニコライ・リヴォフかチャールズ・キャメロンが設計した。1789年に完成したこの別荘は、エカテリーナ朝建築としては珍しく、新古典主義様式の1階と東洋風のテント型展望台、そして金箔張りのドーム屋根が組み合わされていた。[26]かつて「棘のないバラの神殿」と評されたこのダーチャは、後に放棄され、個人所有者に売却された。[23] 2つ目はツァールスコエ・セローにあるアレクサンドル宮殿で、1792年から1796年にかけて、アレクサンドルとエリザベート（ルイーセ・フォン・バーデン）への結婚祝いとしてジャコモ・クアレンギによって建設された。宮殿はパーヴェル1世の治世を生き延び、アレクサンドルの弟で後の皇帝ニコライ1世に受け継がれた。

エカテリーナの死後すぐに、パーヴェル1世はペラ城の解体と、その資材をサンクトペテルブルクの聖ミハイル城の建設に再利用するよう命じました。1796年12月7日にパーヴェル1世によって許可された解体は、実際には1797年5月に開始され、まずは回廊から取り壊されました。1801年1月までに、9棟のうち6棟が完全に解体され、さらに3棟はアレクサンドル1世の治世中に破壊されました。[28]建物が破壊されただけでなく、それらの肖像もほぼすべて消失しました。[26]

セント・マイケル城

アレクサンドル・ベノワ作「サン・ミカエル城前でのパウロ皇帝の軍事パレード」。未完成の城の周りには足場が組まれている。

1780年代にブレンナによって構想されたパーヴェル帝の夢は、聖ミカエル城という形で実現しました。この城は、エカテリーナ帝の治世にまつわる冬宮殿に代わる、皇帝のサンクトペテルブルクにおける主要な居城となる予定でした。城の建設地として選ばれたのはパーヴェル帝にとって非常に重要な場所でした。皇后エリザベートの木造の夏の宮殿があった場所であり、パーヴェル帝の生誕地であるだけでなく、彼の恐ろしい母が、父を殺害した同じ人々によって皇后に即位した場所でもあります。[28]パーヴェル帝は、生誕地に教会を建てるように指示する大天使ミカエルのビジョンを見たと述べています。[28]実際、ブレンナが設計した城の西側ファサードには、堂々とした教会が組み込まれていました。エカテリーナ帝の死後すぐに建設が承認され、ブレンナによって4年かけて完成されたこの城は、パーヴェル帝の死の直前まで皇族が居住していました。エカテリーナ帝のパラディオ様式とは対照的に、強いバロック様式の様式が採用されていました。 [29]

パーヴェル1世は1801年3月23日（旧暦3月11日）、聖ミカエル城で暗殺された。ブレンナ、カルロ・ロッシをはじめとする前皇帝に雇われていた多くのイタリア人芸術家たちはロシアを去った。アレクサンドル1世とその宮廷は冬宮殿に移り、宮廷官邸（ロシア語：гофинтендантское ведомство）は不要になった城を事務所と居住区に改装した。間もなく、かつての宮殿には900人近くの居住者が住み、[14]後に陸軍元帥となる フォン・ディービッチュ[14]や、皮肉なことに引退したチャールズ・キャメロンとその妻 [14] も住んでいた。[30 ] 1819年、建物は陸軍士官学校に転用され、宮殿の公園、砦、堀は最終的に姿を消した。

余波

1801年のパーヴェル1世の死から1812年のフランスによるロシア侵攻までの10年間、サンクトペテルブルクの宮廷とその建築家たちは、エカテリーナ朝新古典主義を洗練させ、ロシア版帝政様式へと改変した。アレクサンドル1世は戦後の復興期まで建築に積極的に関わることはなかったが、クアレンギ、トーマス・デ・トモン、アンドレイ・ヴォロニーキンの作品を好んだ。[31]ヴォロニーキンによるカザン大聖堂の建設は、パーヴェル1世の死後わずか数週間で開始された。サンクトペテルブルクの外では、ネオゴシック建築を基盤とした様々なロマン主義様式が、当時の公式美術と共存していた。「宮殿戦争」に関わった高齢の建築家たちは引退し、新世代に道を譲った。

参照

参考文献と注釈

  1. ^ ポールの聖ミカエル城は金で600万ルーブルかかり、ペラ宮殿の7倍に相当- ランスレイ、123ページ
  2. ^ シュヴィドコフスキー、281ページ
  3. ^ ab ストリーター、71ページ
  4. ^ ストリーター、82ページ
  5. ^ ストリーター、99ページ
  6. ^ ストリーター、107、109、117ページ
  7. ^ ストリーター、127ページ
  8. ^ abc シュヴィドコフスキー、282ページ
  9. ^ シュヴィドコフスキー、185ページでは、クロード・ニコラ・ルドゥーがアレクサンダーを「新しいアレクサンダー」や「北のアレクサンダー」と呼んだ例が挙げられている。つまり、キャサリンの計画はフランス宮廷でよく知られていたということだ。
  10. ^ クラクラフト、ローランド pp. 51, 52
  11. ^ abc クラクラフト、ローランド p. 51
  12. ^ クロス、292ページ
  13. ^ シュ ヴィドコフスキー著、293ページ
  14. ^ abcde ランスレイ、146ページ
  15. ^ シュヴィドコフスキー（282ページ）は、フリーメーソンの装飾の大部分が今日まで変更されることなく残っており、ツァリツィノの主任建築家としてバジェノフの後継者となったカザコフもゴシック様式で作品を制作していたと主張している。ツァリツィノには、バジェノフが設計したゴシック様式の建物、橋、フォリー（奇抜な建物）が数多く残っており、エカテリーナの怒りは主要な宮殿に向けられただけだった。
  16. ^ キャメロンは気難しい人物として知られていた。彼は生涯で多くの人々と疎遠になり（クロス、296ページ）、実の父親を投獄したこともある（コルビン、212ページ）。しかし、1785年以前にキャメロンとポール、あるいはマリアとの間に重大な衝突があったという証拠はほとんどない。しかし、ポールとマリアは予算に制約があり、予算超過を防ぐために定期的に介入していた。キャメロンは1782年以降、彼らの指示に反発を示していたが、宮廷の仲介者たちはそれを隠蔽していた（ランスレイ、42ページ）。
  17. ^ シュヴィドコフスキー、283ページ
  18. ^ ランスレイ、85ページ
  19. ^ シュヴィドコフスキー、294ページ
  20. ^ ランスレイ、47～49ページ
  21. ^ ランスレイ、52ページ
  22. ^ 1807年から1812年にかけてアンドレイ・ヴォロニキンによって建てられたパブロフスクのローズ・パビリオンと混同しないでください。
  23. ^ abc ランスレイ、51ページ
  24. ^ ヘイデン 2005, p. 94
  25. ^ クラクラフト、ローランド、59ページ
  26. ^ abcde シュヴィドコフスキー、286ページ
  27. ^ シュヴィドコフスキー、286-287ページ
  28. ^ abc シュヴィドコフスキー、288ページ
  29. ^ シュヴィドコフスキー、289ページ
  30. ^ クロス、296ページ
  31. ^ ランスレイ、198ページ
  32. ^ ブルムフィールド、188ページ
  33. ^ 「イヴァン・スタロフの伝記」（ロシア語）。sablino.ru。2000年。 2009年6月10日閲覧。
  34. ^ Lanceray、pp. 201-204。ブレンナの引退はナポレオン戦争と同時期に起こり、建設プロジェクトが稀だったことに注意。
  35. ^ コルビン著、212-213ページ
  36. ^ 「パブロフスカヤ病院の歴史」（ロシア語）。ロシア国立医科大学。2009年6月8日閲覧。

出典

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