| ベアトリス・ディ・テンダ | |
|---|---|
| ヴィンチェンツォ・ベッリーニ作曲のオペラ | |
 オロンベッロとベアトリス、ペラジオ・パラギ作、1845年 | |
| 台本作家 | フェリーチェ・ロマーニ |
| 言語 | イタリア語 |
| に基づく | カルロ・テダルディ・フォレスのベアトリス・テンダ』 |
| プレミア | |
『ベアトリーチェ・ディ・テンダ』は、の同名戯曲に基づき、ヴィンチェンツォ・ベッリーニがフェリーチェ・ロマーニの台本に基づいて作曲した全2幕の悲劇オペラである。 [1]
当初、アレクサンドル・デュマの戯曲がオペラの題材として選ばれたが、ベッリーニはそれが適切かどうか疑問を抱いていた。1832年10月、彼とジュディッタ・パスタ（このオペラは彼女のために書かれることになっていた）がミラノで、全く異なる戯曲、テダルディ＝フォレスの『ベアトリーチェ・テンダ』に基づくバレエを一緒に観劇した後、彼女は題材に熱中し、ベッリーニはロマーニを説得してこれはよい考えだと勧めた。ロマーニ自身も懸念を抱いていたが、その主なものは、ドニゼッティのオペラ『アンナ・ボレーナ』の物語と非常に類似している点であった。このオペラは1830年にドニゼッティの成功を決定づけた。彼は良識に反して最終的に同意したが、何ヶ月も詩を用意できなかった。
1833年のヴェネツィア初演は不成功に終わったものの、ベリーニは物語の恐ろしさを「音楽によって、時には壮大に、時には悲しく彩ることで」打ち消せたと感じていた。[2]後にパレルモでのオペラの成功を聞いたベリーニは、ナポリの友人フランチェスコ・フロリーモに手紙を書き、ベアトリーチェは「姉妹たちに劣らない」と述べた。 [3]また、この作品に対する観客の反感を克服したのは、主役を演じたパスタの演技であった。
このオペラは、ベッリーニの最後から2番目の作品であり、「ノルマ」（1831年）と「清教徒の私」（1835年）の間にあり、彼の生前に全曲楽譜で出版された唯一のオペラである。
作曲履歴
パスタの主役には強い女性キャラクターが必要とされたため、作曲家と台本作家は題材を検討するために会合を持った。初期の作業の大部分はロマーニに委ねられ、彼は様々な題材を検討しなければならなかったが、10月6日までに題材は一つに絞られた。それは、 1830年にパリで上演されたアレクサンドル・デュマの戯曲『スヴェンツィア王妃のクリスティーナ』だった。
しかし、1ヶ月も経たないうちにベリーニは考えを変え、パスタに宛てた手紙の中で「テーマは変更されました。ベアトリーチェ・ディ・テンダについて書くことにしました。ロマーニを説得するのは大変でしたが、説得できました。それにはちゃんとした理由があります。バレエを観劇したあの夜、あなたがこのテーマを気に入ってくれているとおっしゃったように。彼は善意の人ですから、少なくとも第一幕だけでも急いで準備したいという気持ちで、その気持ちを示してもらいたいのです」と記していた。[4]
ベリーニは第一幕をすぐに受け取れるだろうと期待していたが、それは間違いだった。台本作家は過剰な負担を強いられていたのだ。クリスティーナがベアトリーチェに昇格する頃には、10月のオペラ、1833年2月のスカラ座公演、2月26日のパルマ公演、3月10日のスカラ座公演、そして3月17日のフィレンツェ公演のために、他の作曲家にもオペラの制作を依頼していた。[5]
ロマーニとの契約期限にも関わらず、11月になっても『ベアトリーチェ』の台本準備は進展しなかった。ベッリーニは12月初旬にヴェネツィアに到着すると発表したが、10日以降は『ノルマ』の上演に向けたリハーサルに追われた。しかし、2月後半に初演されるはずだったオペラの詩がまったくなかったため、ベッリーニはロマーニに対して行動を起こさざるを得なくなった。ベッリーニはヴェネツィア総督に苦情を申し立て、総督はミラノ総督に連絡し、ミラノ総督は警察にロマーニに連絡を取らせた。台本作家はようやく1833年1月1日にヴェネツィアに到着した。彼はベッリーニの台本を書くためにヴェネツィアに籠ったが、同時にドニゼッティも『パリジーナ』となる予定のオペラの台本をロマーニから受け取るのが遅れていることに同様に憤慨していた。
12月26日に初演された『ノルマ』は成功を収めたが、それはパスタのおかげだけで、他の歌手たちの評判は芳しくなかった。このため、ベッリーニはベアトリーチェの出来栄えを危惧した。1月12日、パレルモに住む友人サントカナーレに宛てた手紙の中で、ベッリーニは絶望し、オペラの執筆期間が短いことを嘆き、「誰のせいだ？ いつもの、そして独創的な詩人、怠惰の神よ！」と綴った。[6]二人の関係は急速に悪化し始めた。 「 tu」（くだけた「あなた」）を使った挨拶は「voi」（丁寧な「あなた」）に変わり、故郷の街を離れて一緒に仕事をしていた二人には珍しく、ヴェネツィアでも別々の場所に住んでいた。
しかし、2月14日には、ベリーニは「オペラ第一幕の残り3曲」しか残っていないと報告していた。第二幕はまだ音楽をつけていなかった。[7]同日、彼はフェルリトに「オペラを完成させ、準備できれば、3月6日にここで舞台に立ちたい」と記していた。[8]
結局、ベリーニはリハーサルに向けて、台本の一部とフィナーレの音楽の一部を削除することでしかオペラを準備できず、その結果、ベアトリーチェの最後のアリアは『ビアンカとフェルナンド』から借用せざるを得ませんでした。（ベアトリーチェとアニェーゼのかつてのデュエットに関するベリーニのスケッチは、1960年代後半からの一連の復活公演でヴィットリオ・グイによって実現されました。）
フェニーチェ劇場の興行主ラナーリは、ベッリーニの完成までの時間を稼ぐため、旧作や再演でプログラムを膨らませたが、ベアトリーチェがシーズン終了予定日までに上演できるのはわずか8日しかなかった。当然のことながら、新作を長らく待ち望んでいた観客は、3月16日の初演をほとんど熱狂的に迎えることができなかった。パスタの最初のアリア「 Ma la sola, oimė! son io, / che penar per lui si veda? （彼が悲しみをもたらした人は私だけだろうか？）」を聞いた観客は、「ノルマ！」と叫び、以前のオペラの音楽が聞こえてきたと思ったことで、その拒絶反応を示した。台本には、ロマーニが「読者の寛大な配慮」を求める嘆願が記されており、その嘆願は、この作品の欠陥はロマーニの責任ではないことを示唆していたため、観客の無関心はさらに増した。[9]しかし、その後の2回の公演では、多くの観客が詰めかけた。ベリーニにとって、彼のオペラは「彼女の姉妹たちにふさわしくないものではなかった」[10] 。
ロマとの決別と再会
ハーバート・ワインストックは、論争の当事者双方が書いた長文の書簡を含む12ページ以上に及ぶ文章で、「ベアトリーチェ・ディ・テンダをめぐるジャーナリズムの嵐は、19世紀初頭のイタリア・オペラの歴史において、最も激しく、最も複雑で、そして（我々から見れば）最も滑稽な論争へと発展した」と述べている。[11]ヴェネツィアの日刊紙『ガゼッタ・プリヴィレジアータ・ディ・ヴェネツィア』には、投書のやり取りが続き、その最初の投書は上演の遅れを訴えるものだった。[11]その後、反ベアトリーチェ派の投書が殺到し、その後、ベッリーニ派の反論が続き、ロマーニを非難した。これに対しロマーニ自身も反論し、ベリーニが主題を決定できないこと、そして「彼を待ち受けるテムズ川の領主たち」に受け入れられるようにするために「千通りもの手を加えられた」ことを主な根拠としてベリーニを批判した。これはベリーニがロンドンでオペラを上演する予定だったことを皮肉ったものだ。ワインストックによれば、ロマーニによる更なる「大砲」は4月にミラノの「レコ」紙に掲載された。[12]
しかし、1833年と1834年にベリーニがパリ、ロマーニがミラノで文通し、二人の関係は最終的に修復されました。しかし、二人は二度と会うことはありませんでした。
パフォーマンス履歴
19世紀[13]
『ベアトリーチェ・ディ・テンダ』は、 1833年3月16日にヴェネツィアのフェニーチェ劇場で初演され、ジュディッタ・パスタが主役を演じた。翌年、3月1日にはパレルモのカロリーノ劇場で上演され、マリエッタ・アルビーニジョヴァンニ・バサドンナ、イグナツィオ・マリーニが主役を演じた。そこでは好評を博し、ベッリーニも喜んだ。
- 私の『ベアトリーチェ』は好評だったということですか？嬉しいです。私自身、この作品がヴェネツィアで受けたような運命に値するとは思っていませんでしたし、観客がこの作品を不承認にしたのは外的な理由によるものだと確信しています。[2]
しかし、ヴェネツィアでの「大失敗」は相対的なものだった。このオペラは1838年、1843年、1844年、そして1871年にもフェニーチェ劇場で再演されたからだ。1834年にはナポリに上演され、まず7月にデル・フォンド、続いて11月にサン・カルロ劇場で上演された。続いて1835年2月にはミラノでも12回上演された。その後、ローマ、メッシーナ、ボローニャ、トリエステでも上演され、トリエステでは「ウルシーノ城」の名で上演された。イタリアでは1830年代後半から1840年代にかけて上演が続けられ、カロリーネ・ウンガーやジュゼッピーナ・ストレポーニといった当時の著名な歌手が主要な役柄で出演した。
イタリア国外では、1836年3月にウィーンで初演され、その後ロンドン、プラハ、ベルリン（ドイツ語）、リスボン、バルセロナ、マドリード、パリでも初演された。1842年には、1841年3月5日にニューオーリンズのセントチャールズ劇場でアメリカ初演が行われ、その後ニューヨークでも上演された。また、1849年にはブエノスアイレスで初めて上演されたベッリーニのオペラでもあった。しかし、他の多くのベルカント・オペラと同様に、1870年代以降は舞台から事実上姿を消した。
20世紀以降
初演100周年を記念して、1935年1月にカターニアのマッシモ・ベッリーニ劇場で上演され、ジャンニーナ・アランジ＝ロンバルディが伯爵夫人役を演じました。ヴィットリオ・グイ指揮、レイラ・ゲンチェルが主役を演じ、 再び同劇場で上演されたのは1966年4月でした。
『ベアトリーチェ・ディ・テンダ』は1961年、ニューヨークのアメリカ・オペラ協会によってニコラ・レスチーニョ指揮、ジョーン・サザーランド、エンツォ・ソルデッロ、マリリン・ホーン、リチャード・カシリーらが出演し再演された。同年、スカラ座ではサザーランドとライナ・カバイヴァンスカが出演し、アントニーノ・ヴォットー指揮で上演された。フェニーチェ劇場では1964年1月にレイラ・ジェンサーが再演した。1960年代には時折上演された。
それ以来、ミレッラ・フレーニ、ジューン・アンダーソン、エディタ・グルベローヴァ、マリエラ・デヴィアなど、他の多くの著名なソプラノ歌手がこのタイトルロールを演じてきました。
役割
| 役割[14] | 音声タイプ | 初演キャスト、1833年3月17日 |
|---|---|---|
| ベアトリス・ディ・テンダ、フィリッポの妻 | ソプラノ | ジュディッタパスタ |
| フィリッポ・マリア・ヴィスコンティ、ミラノ公 | バリトン | オラツィオ・カルタヘノヴァ |
| オロンベッロに恋するアニェーゼ・デル・マイノ | メゾソプラノ | アンナ・ダル・セール |
| ヴェンティミリアの領主オロンベロ | テナー | アルベリコ・クリオーニ |
| オロンベロの忠実な友人、アニキーノ | テナー | アレッサンドロ・ジャッキーニ |
| リザルド・デル・マイノ、アニェーゼの弟、フィリッポの腹心 | テナー |
概要
これは、15世紀のミラノを舞台に、傭兵ファチーノ・カーネの未亡人であり、後にフィリッポ・マリア・ヴィスコンティ公爵の妻となったベアトリーチェ・ラスカリス・ディ・テンダの物語です。フィリッポは妻ベアトリーチェに飽き飽きしていました。ベアトリーチェは、最初の夫の死後、彼と衝動的に結婚したことを後悔していました。その結婚によって、ベアトリーチェ自身と国民は公爵の圧政に陥ってしまいました。
- 時間: 1418
- 場所：ミラノ近郊のビナスコ城[14]
第1幕
シーン1：「ビナスコ城の中庭。ライトアップされた宮殿のファサードの眺め」[15]
ミラノ公爵フィリッポ・マリア・ヴィスコンティは舞踏会に出席していたが、早退し、集まった廷臣たちに遭遇する。彼は皆にうんざりしている。皆、彼の妻を自分より権力のある人物とみなし、彼女に敬意を払っているように見える。彼の爵位と権力は、彼女との結婚によってのみ得られたものだからだ。「このような苦しみと殉教には、もう長くは耐えられない」。彼の追従的な廷臣たちは、彼にどれほど同情するかを伝えつつも、公爵という立場があるのになぜ自由にならないのかと不思議がる。さらに、もし行動を起こさなければ、ベアトリーチェの召使たちが陰謀を企てるかもしれないと警告する。
美しいハープの音楽が聞こえてくる。フィリッポの現在の恋人であるアグネーゼが、愛がなければ人生は空虚だと遠くから歌う。(アリア: アグネーゼ:ああ！権力が充実感と喜びをもたらすとは信じないでくれ)。続いてフィリッポが彼女の思いに同調し、どれほど彼女を愛しているかを語る。(アリア: フィリッポ:ああ、女神アグネーゼ！ああ、あなただけが欲しいのだ。) 再び廷臣たちは、この機を逃さず自由になるようフィリッポを励ます。そうすれば、多くの魅力的な女性を彼の手に委ねることができるだろう。皆、去っていく。
シーン2：「アグネーゼの部屋」
アグネーゼが登場し、今度はまだ名もなき愛を歌います。アリア：Silenzio – E notte intorno / 「あたり一面が静寂と夜。リュートの音があなたを私の元へ導きますように、愛しい人よ」。匿名で送った手紙と、今や彼女の歌が彼を彼女の腕へと導いてくれることを願う中、突然オロンベロが姿を現します。しかし、彼は甘美な音楽の響きにのみ心を奪われます。手紙が彼に宛てられたものだったため、彼女は彼が自分に惹かれていると推測し、彼はこの展開に少々戸惑います。彼女はややぶっきらぼうに、彼に恋をしているのかどうか尋ねようとし、彼は彼女に打ち明けます。彼は深く恋していることを告白し、彼女が自分宛てだと推測した手紙について尋ねられると、ベアトリーチェに宛てた手紙だと明かします。その時、彼女は自分にライバルがいることに気づきます。（デュエット：Sì: rivale… rival regnante / 「王家のライバル」）。オロンベロが、自分が愛しているのはベアトリーチェだと明かし、彼女に理解を求めたとき、アニェーゼの期待は打ち砕かれる。アニェーゼは激怒し、優しさは毒舌へと変わり、劇的な結末を迎える。一方、オロンベロはベアトリーチェの名誉と命を守ろうとする。（二重唱：La sua vita? Ma la sola, ohime! / 「彼女の命？私の人生はあなたにとって何の意味もないの？」）
シーン3：「公爵の庭園の森」
ベアトリーチェは秘密の場所の一つに入る。彼女はくつろいでいる。「ここの木陰で、私は自由に呼吸できるわ」と言いながら、侍女たちも太陽を浴びて幸せそうに現れる。侍女たちは彼女を慰め、愛情を伝えようとするが、ベアトリーチェは、一度枯れた花は根元から切ってしまうと再生できないと述べて、自らの悲しみを吐露する。そして、フィリッポに対する真の苛立ちを吐露する。（アリア：Ma la sola, oimė! son io, / che penar per lui si veda? / 「彼に悲しみをもたらしたのって、私だけかしら？」と彼女は問いかける）そして、侍女たちの悲しみを背負い、自らの羞恥心を露わにする。フィナーレでは、まずベアトリーチェ、続いて侍女たちが苛立ちを吐露する。（カバレッタ：Ah! la pena in lor piombò / 「ああ、私を破滅させた愛の罰を、彼女たちは受けたのね」）。
フィリッポは遠くから二人の姿を見つけ、彼女が自分を避けていると思い込み、彼女に詰め寄る。彼は彼女を不貞とみなし、「お前の罪悪感は見える」と問い詰める。デュエットの中で、彼は自分の嫉妬は彼女の権力によるものだと認めるが、彼女の部屋から盗んだ秘密文書を突きつけ、臣民の抗議を支持する証拠を突きつける。彼女は民衆の訴えに耳を傾けると答え、彼に詰め寄る。 「私を愛せないなら、敬意を払って！ せめて私の名誉だけは守って！」
- [下記の台本には、グルベローヴァのDVD作品には含まれていないフィリッポとリッツァルドのシーンが含まれています]
第4場：「ビナスコ城の奥まった場所。片側にはファチーノ・カーネ（ベアトリスの最初の夫）の像がある」
フィリッポの兵士たちはオロンベロを追跡しており、愛か怒りかのどちらかが彼を自首させるだろうと判断し、その狡猾さに対抗しなければならないと考えた。彼らは捜索を続ける。
ベアトリーチェは、最愛の亡き夫ファチーノの肖像画を持って入場する。アリア： 「私の悲しみと怒り、そして無駄な怒りを、私は誰からも隠さなければならない」と彼女はファチーノの霊に嘆願する。「私は一人ぼっちで、無防備で、武器も持たず、誰からも見捨てられている」。「私は見捨てない」と叫ぶ声が響く。オロンベッロが興奮気味に、軍隊を結集させて彼女を解放する計画を告げる。ベアトリーチェは、彼の安全保障に関する専門知識を高く評価していないと言い放ち、オロンベッロを打ちのめす。オロンベッロは、かつては自分の同情心が愛情と勘違いされていたが、次第に彼女を愛するようになったと語る。彼がひざまずいて愛を訴え、彼女から離れようとしない時、フィリッポとアニェーゼが二人の裏切り者を告発して入場する。フィリッポは衛兵を呼び、廷臣たちが到着し、皆が相反する感情を吐露する場面で幕を閉じる。フィリッポはベアトリーチェの名声が汚されたことを認識し、ベアトリーチェは「この恥辱は、この悪女を私と同等に扱ったことに対する当然の報い」と悟る。一方、オロンベッロは公爵に自分の無実を説得しようとする。二人は姦通の罪で裁判にかけられる。
第2幕
シーン 1:「ビナスコ城のギャラリーは裁判の開廷に備えている。入り口には警備員がいる」
冒頭の大合唱で、廷臣たちはベアトリーチェの侍女たちからオロンベッロに与えられた凄惨な拷問について聞かされ、「もはや残酷な苦しみに耐えられなくなった彼は、自らの罪を告白した」。こうしてベアトリーチェも罪を問われる。法廷が召集され、オロンベッロの友人アニキーノがベアトリーチェのために弁護する。アニェーゼは「待ちに待った復讐の時が来た」と宣言するが、同時に心を痛めている。フィリッポが判事たちに語りかける。ベアトリーチェが連れてこられ、「誰があなた方に私を裁く権利を与えたのですか？」と抗議する。そこにオロンベッロが現れ、ベアトリーチェは告発されたと告げられる。「嘘をついて何の得があるというのですか？」と彼女は問い詰める。フィリッポは必死にベアトリーチェの許しを請う。拷問を受け、「私の心は錯乱状態になった。声を上げたのは私ではなく、痛みだった」と言い、皆を驚かせる中、彼女の無実を主張する。彼女は彼を許し、ベアトリスは生きる意志を取り戻します。
フィリッポは彼女の言葉に心を打たれる。（アリア - 自分自身に「これらの行為とこれらの言葉には、説明できない力がある」）しかし、すぐに立ち直り、弱気な同情を拒絶する。皆がそれぞれの感情を吐露する中、フィリッポは容赦なく突き進むが、アニェーゼは後悔に暮れる。しかし、彼は判決を延期することを宣言する。
裁判所は彼の言い分を覆し、真実が明らかになるまで拷問を続けるよう命じた。フィリッポは再び考えを変え、裁判所の決定を支持する。アニェーゼはベアトリーチェとオロンベッロのためにフィリッポに弁護を願い、二人の名誉を傷つけた自身の行為を告白する。二人は連行され、フィリッポとアニェーゼは後悔の念に苛まれながら二人きりに残される。アニェーゼは事態が予想以上に悪化していることに気づき、フィリッポに告訴を取り下げるよう懇願する。しかし、フィリッポは弱気な態度を取ったくなかったので、アニェーゼの申し出を却下し、彼女に立ち去るよう命じる。
一人になったフィリッポは、なぜ他人は悔い改めるのに自分は悔い改めないのかと自問し、恐怖に苛まれていると告白する。アニキーノは、ベアトリーチェは拷問にも屈しなかったものの、裁判所は二人に死刑を宣告したと告げると、死刑執行令状に署名を求める。フィリッポはさらに葛藤を深め、まず毅然とした態度を貫かなければならないと言いつつ、ベアトリーチェと過ごした喜びを思い出す。（アリア：彼女は私をここに迎え入れ、抑圧され、迷い、／彼女は私の冒険に終止符を打った。／彼女はここで私の不幸に終止符を打った。私は彼女の愛に拷問で報いるのだ）
フィリッポは集まった一同にベアトリーチェの生存を宣言するが、廷臣たちはベアトリーチェと故ファチーノ傭兵に忠誠を誓う軍勢が城壁を襲撃しようとしていると告げる。これを聞いたフィリッポは処刑命令書に署名し、群衆に自らの行動を正当化しようと試み、ベアトリーチェの行動を非難する。(カバレッタ・フィナーレ: Non son'io che la condanno; / Ė la sua, l'altrui baldanza. / 「彼女を非難するのは私だけではない。彼女自身と他の人々の大胆さも…彼女が生きている限り、二つの国は一つにはなれない。」)
シーン2：「城の牢獄の上にある地上階の玄関ホール。ベアトリスの侍女たちと召使いたちが牢獄から出てくる。皆、嘆き悲しんでいる。至る所に見張りがいる。」
ベアトリーチェが祈る中、侍女たちは独房の外に集まる。独房の中で、ベアトリーチェは拷問を受けながらも何も言わなかったと断言する。(アリア: Nulla diss'io...Di sovrumana forza / Mi armava il cielo... Io nulla dissi, oh, gioja / 「私は何も言わなかった！天は私に超人的な力を与えてくれた。私は何も言わなかった…」)。アグネーゼが部屋に入ってきて、嫉妬心から二人を告発する陰謀を企てたのは自分だと告白する。彼女はオロンベッロに恋をしており、ベアトリーチェをライバルだと思っていたと説明する。オロンベッロの独房からは、彼の声が聞こえる(アリア: Angiol di pace / 「平和の天使」)。二人の女と共に、彼はベアトリーチェと同様にアグネーゼを許す。アグネーゼは部屋を出て行き、ベアトリーチェは死を受け入れる覚悟を宣言する。 (アリアのフィナーレ: 「ああ、もし私に墓が与えられたなら、花のないままにしないで」) アニチーノと女性たちは嘆き、元気いっぱいのフィナーレでベアトリーチェは「私が近づいている死は敗北ではなく勝利です。悲しみは地上に置いてきます」と宣言します。
録音
| 年 | キャスト （ベアトリス、 オロンベッロ、 アニェーゼ、 フィリッポ） |
指揮者、 オペラハウス、オーケストラ |
ラベル[16] |
|---|---|---|---|
| 1964 | レイラ・ゲンセル、 フアン・オンシナ、 アンティゴネ・スグルダ、 マリオ・ザナシ |
ヴィットリオ・グイ、 フェニーチェ劇場 フェニーチェ・ディ・ヴェネツィア管弦楽団とコロ (ライブ録音、1964年10月10日) |
CD: マイト キャット: MCD 065.334 |
| 1966 | ジョーン・サザーランド、 ルチアーノ・パヴァロッティ、 ジョセフィン・ヴィージー、 コーネリアス・オプトフ |
リチャード・ボニング、 ロンドン交響楽団、アンブロジアン・オペラ合唱団 |
CD:デッカ 品番: 433 706-2 |
| 1986 | マリアナ・ニコレスコ、 ヴィンチェンツォ・ラ・スコラ、 ステファニア・トツィスカ、 ピエロ・カプチッリ |
アルベルト・ゼッダ、 モンテカルロ管弦楽団、プラハ・フィルハーモニー合唱団 |
CD:ソニー 品番: SM3K 64539 |
| 1987 | ジューン・アンダーソン、 ドン・ベルナルディーニ、 エレナ・ジリオ、 アルマンド・アリオスティーニ |
ジャンフランコ・マシーニ、 フェニーチェ管弦楽団と合唱団 （ライブ録音。音源と指揮者は不明） |
CD: オペラ・ドーロ 品番: OPD-1174 |
| 1992 | ルシア・アリベルティ、 マーティン・トンプソン、 カミーユ・カパッソ、 パオロ・ガバネッリ |
ファビオ・ルイージ、 ベルリン・ドイツ・オペラ合唱団およびオーケストラ |
CD: ベルリン・クラシックス 品番: 0010422BC |
| 1992 | エディタ・グルベロヴァ、 ドン・ベルナルディーニ、 ヴェセリーナ・カサロワ、 イーゴリ・モゾロフ |
ピンカス・スタインベルク ORF 交響楽団、ウィーン児童合唱団 |
CD: ナイチンゲール・クラシックス 品番: NC 070560-2 |
| 2002 | エディタ・グルベローヴァ、 ラウール・エルナンデス、 ステファニア・カルーザ、 ミヒャエル・ヴォルレ |
マルチェロ・ヴィオッティ・ オペラハウス・チューリッヒ管弦楽団および合唱団 |
DVD: TDK カタログ: DVOPBDT |
| 2010 | ディミトラ・テオドッシウ、 アレハンドロ・ロイ、 ホセ・マリア・ロ・モナコ、 ミケーレ・カルマンディ |
アントニオ・ピローリ、カターニア、マッシモ・ベッリーニ劇場 管弦楽団および合唱団、 |
ブルーレイとDVD：ダイナミック、 品番：NHK 55675と33675 [17] |
| 2024 | タマラ・ウィルソン、 ペネ・パティ、 テレサ・クロンターラー、 クイン・ケルシー |
マーク・ウィグルスワース、 パリ・オペラ座管弦楽団および合唱団 （制作：ピーター・セラーズ） |
ストリーミングビデオ： パリ・オペラ座劇[18] |
参考文献
注記
- ^ 「ベアトリス・テンダ: カルロ・テダルディ＝フォレスの悲劇」 (1825).メモと劇、archive.org (イタリア語)
- ^ ベリーニからサントカナーレへの手紙、1834年4月11日、パレルモでのオペラ成功の知らせを受けた後、Weinstock 1971、226ページ
- ^ ベリーニからフロリモへの手紙、1834年6月14日、ワインストック1971年、226ページ
- ^ ベリーニからパスタへの手紙、1832年11月3日、ワインストック1971年、125ページ
- ^ ワインストック 1971年、125～126頁。
- ^ ベリーニからサントカナレへの手紙、1833年1月12日、ワインストック1971年、128ページ
- ^ ボロメ 1961年、319ページ。
- ^ ベッリーニからヴィンチェンツォ・フェルリートへ、1833 年 2 月 14 日、Weinstock 1971 年、128–129 ページ
- ^ 印刷された台本にあるロマーニの謝罪、ワインストック 1971、129 ページに引用
- ^ Weinstock 1971、130～131ページに引用
- ^ ワインストック 1971、131–142ページ
- ^ Weinstock 1971, pp. 140–142に詳細が記載されており、手紙の全内容はCambia 1945 [不完全な短い引用]に再掲載されていると述べている。
- ^ Weinstock 1971、pp. 225–228: 1970年頃までの公演履歴
- ^ オズボーン 1994、342ページより
- ^ Weinstock 1971, p. 515では、場面の描写は1964年のフェニーチェの台本に使われたものから来ていると述べている。
- ^ ベアトリス・ディ・テンダの録音、operadis-opera-discography.org.uk
- ^ パトリック・ディロン、「BELLINI: Beatrice di Tenda、(DVD のレビュー) Opera News (ニューヨーク)、2013 年 11 月、Vol. 78、No. 5
- ^ Beatrice di Tenda (2024)、パリ・オペラ座のウェブサイト。
引用元
- ボロメ, ジョセフ・A. (1961年10月). 「ベリーニとベアトリーチェ・ディ・テンダ」.ミュージック＆レターズ. 42 (4): 319– 335. doi :10.1093/ml/42.4.319. JSTOR 732769.
- オズボーン、チャールズ（1994）『ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカント・オペラ』ポートランド、オレゴン州：アマデウス・プレス、ISBN 0931340713。
- ウェインストック、ハーバート（1971年）『ベッリーニ：その生涯とオペラ』ニューヨーク：クノップフ社、ISBN 0394416562。
さらに読む
- ダベンポート、ガイ、公演プログラム[場所? ]英語の台本に基づくテキスト。
- Galatopoulos、Stelios (2002)、Bellini: Life、Times、Music: 1801–1835。ロンドン、サンクチュアリ出版。ISBN 9781860744051
- David Kimbell (2001)、「Vincenzo Bellini」Holden 、Amanda (編)、The New Penguin Opera Guide、46 ～ 55 ページ。ニューヨーク：ペンギン・パトナム。ISBN 0-140-29312-4
- リップマン、フリードリヒ；マクガイア、サイモン（1998）「ベッリーニ、ヴィンチェンツォ」スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第1巻、389-397頁。ロンドン：マクミラン出版社。ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- マグワイア、サイモン、フォーブス、エリザベス、バッデン、ジュリアン（1998）「ベアトリス・ディ・テンダ」、スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第1巻、ロンドン：マクミラン出版社、ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- オーリー、レスリー（1973）、ベリーニ（マスターミュージシャンシリーズ）、ロンドン：JMデント社、ISBN 0-460-02137-0
- ロッセリ、ジョン（1996年）『ベリーニの生涯』、ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-46781-0
- ティエレー、ジャン。 Thiellay、Jean-Philippe、Bellini、パリ: Actes Sud、2013、ISBN 978-2-330-02377-5 （フランス語）
- ウィリアー、スティーブン・エース著『ヴィンチェンツォ・ベリーニ：研究ガイド』ラウトレッジ、2002年。ISBN 0-8153-3805-8および books.google.com でご覧いただけます。
外部リンク
- ベアトリス・ディ・テンダ：国際楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
- 台本（イタリア語）、italianopera.org
