ボー・アイディール

ボー・アイディール
劇場ポスター
監督ハーバート・ブレノンレイ・リスナー(アシスタント) [ 1 ]
著者ポール・スコフィールド（脚本）エリザベス・ミーハン（脚色）マリー・ハルヴェイ（台詞）[ 2 ]
に基づく
ボー・アイディール
制作：ハーバート・ブレノン[ 3 ]
主演ラルフ・フォーブスロレッタ・ヤングアイリーン・リッチレスター・ヴェイル
撮影J.ロイ・ハント[ 1 ]
編集者ハーバート・ブレノン[ 4 ]
音楽：マックス・シュタイナー[ 5 ]
制作会社
配布元RKOラジオピクチャーズ
発売日
  • 1931年1月16日（初演 -ニューヨーク）[ 1 ] （1931年1月16日）
  • 1931年1月25日（米国）[ 1 ] （1931年1月25日）
実行時間
82分79分 （カナダ、オンタリオ州）[ 6 ]
国アメリカ合衆国
言語英語
予算70万7000ドル[ 7 ]
興行収入57万5000ドル[ 7 ]

『理想の彼女』（アイディール）は、ハーバート・ブレノン監督、 RKOラジオ・ピクチャーズ配給の1931年公開のアメリカのプレコード冒険映画である。この映画はP.C.レンの1927年の冒険小説『理想の彼女』に基づいている。この小説は、同じ登場人物を主人公とする5部作のシリーズの3作目である。ブレノンはシリーズ第1作『理想の彼女』（ Beau Geste）を監督しており、これは1926年に大ヒットした無声映画である。レンの小説をポール・スコフィールドが脚色し、彼は1926年の『理想の彼女』の脚本も執筆し、エリザベス・ミーハンとマリー・ハルベイも協力した。

この映画には、ラルフ・フォーブス（1926年の『ボー・ゲスト』でジョン・ゲスト役を再演）、ロレッタ・ヤング、アイリーン・リッチが出演した。もう一人の主演、レスター・ヴェイルは、当初主役に抜擢されていたダグラス・フェアバンクス・ジュニアの代役として、これが映画デビューとなった。外観はアリゾナ州とメキシコで、室内はハリウッドのRKOスタジオで撮影され、撮影には約5週間を要した。ポストプロダクションは1930年11月から12月にかけて行われ、その後、1931年1月16日に公開された。

残念ながら、この映画は批評的にも興行的にも成功せず、RKOは30万ドル以上の損失を被りました。さらに、この映画に対する批評は賛否両論で、ほとんどが映画に厳しいものでした。現代の情報源の中には、この映画をその年のRKO制作作品の中でも最低の作品の一つと評するものもあります。この映画は成功作ではありませんでしたが、映画界に2つの技術的進歩をもたらしました。それは、コンセントレータマイクとダニングプロセスです。

プロット

刑務所の穴で死刑を待つレスター・ヴェイルとラルフ・フォーブス
レスター・ヴェイルとポール・マカリスター

フランス外人部隊の最後の生き残り二人、スミスとブラウンという名の二人は、砂漠の穀物採掘場でゆっくりと死を迎えることになっていた。死を待つ間、二人はやがて、それぞれジョン・ゲスト（ラルフ・フォーブス）とオーティス・マディソン（レスター・ヴェイル）という幼なじみだったことに気づく。

二人は互いを認識すると、イギリスでの少年時代の友情を回想する。これらの記憶に続いて、オーティスがイギリスに帰国し、ジョンがフランス外人部隊に入隊したことを知った時の記憶が蘇る。イギリス滞在中、オーティスは、自分が恋するイソベル・ランドン（ロレッタ・ヤング）がジョンの婚約者であることを知る。彼女への想いを抱きながらも、オーティスはジョンを追ってアフリカへ行き、イギリスへ連れ戻すと誓う。準備を整え、暗黒大陸へと旅立つ。

アフリカに到着したオーティスと彼の部隊は、砂漠にあるフランス軍の砦の守備を命じられる。苦難が続く中、仲間の兵士たちが反乱を起こし始める。オーティスは反乱には参加せず、代わりに他の兵士たちに反乱を止めさせようとする。反乱が最終的に鎮圧されると、指揮官たちはオーティスの言い分を信じず、彼が反乱に加担していたと決めつけ、懲罰部隊に送り込む。懲罰部隊に所属していたオーティスは、再び濡れ衣を着せられ、ジョンと共に穴に投げ込まれる。そして、二人はこの穴に投げ込まれる。ここから映画は始まる。

現代に戻り、瀕死の二人は通りすがりのアラブ人一団に奇跡的に救出される。二人は知らないが、アラブ人は彼らを囮に使い、仲間の軍団兵を死の罠に誘い込もうとしていた。幸運なことに、首長の恋人で「死の天使」の異名を持つズレイカ（レニ・ステンゲル）がオーティスに惹かれていた。オーティスはその魅力を利用し、彼女との結婚を約束する。その後、ズレイカは近くの砦がアラブ人の攻撃にさらされていることをオーティスに知らせ、オーティスとジョンの脱出を手助けする。二人の軍団兵は砦へと急ぎ、アラブ人の攻撃を撃退し、二人とも自由の身となる。

オーティスはズレイカへの誓いを果たさなければならない。しかし、ズレイカはルボーディ少佐（ヘイル・ハミルトン）に愛情を移したため、オーティスは結婚の義務から解放される。束縛から解放された二人はイギリスへ戻る。到着後、ジョンはイザベルとの婚約を解消し、彼女とオーティスの結婚の道が開かれる。

キャスト

フォーブスの軍法会議でのロレッタ・ヤング
ズレイカ役のレニ・ステンゲル

（AFIデータベースによるキャストリスト）[ 1 ]

生産

パラマウント映画の前身であるフェイマス・プレイヤーズ・ラスキー社は、1926年に映画『Beau Geste』を製作した。これはP.C.レンのフランス外人部隊での生活を描いた小説に基づいている。シリーズの2冊目『Beau Sabreur』は1928年にパラマウントによってゲイリー・クーパー主演で映画化された。[ 8 ]『Beau Sabreur』は『 Beau Geste』とは無関係で登場人物が全く異なるが、この3作目は1作目の続編とされ、多くの登場人物が同じである。他の2作品と同様、この映画は1928年に発表されたレンの同名小説に基づいている。[ 1 ] [ 9 ] [ 10 ] RKOは1930年7月にこの小説の権利を購入し、[ 11 ]『Beau Geste』を監督したハーバート・ブレノンが、この企画に関わる最初の人物となった。[ 12 ]

8月にはラルフ・フォーブスがオリジナル映画で演じたジョン・ゲスト役を再演することが発表された。[ 13 ]

9月初旬、ワーナー・ブラザースからダグラス・フェアバンクス・ジュニアが借り受け、この映画の主役を務めることが発表された。また、ラルフ・フォーブスとレニ・ステンゲルの出演も発表された。[ 14 ] 1930年9月、RKOはアラブの族長アブデスラム・ベン・モハメッドをこの映画の技術コンサルタントとして雇った。初期の報道では彼がこの映画に出演することも示唆されていたが、出演を認める情報源はない。[ 15 ] [ 16 ]しかし、9月中旬までに、当初オーティス・マディソン役を演じる予定だったフェアバンクスは、撮影開始前にワーナー・ブラザースに呼び戻され、『夜明けのパトロール』の続編（結局制作されなかった）に主演することになった。[ 17 ]彼に代わってスクリーンデビューを果たしたレスター・ヴェイルが出演した。[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]ヴェイルの俳優としてのキャリアは非常に短く、1931年と1932年にわずか8本の映画に出演しただけだった。[ 21 ]

砂漠を行進するフランス外人部隊

また9月には、この映画は以前のゲスト映画と同じアリゾナ州ユマでロケ地を使用することが決まった。[ 22 ]ユマのロケ地の他に、メキシコのソノラ砂漠でロケが行われ、[ 23 ]ハリウッドのRKOスタジオでのスタジオ撮影もあった。9月後半には、オットー・マティソン、ポール・マカリスター、ヘイル・ハミルトン、ドン・アルバラードが出演することが発表された。[ 24 ] [ 25 ]この映画で助監督を務めたレイ・リスナーは、映画で唯一の歌であるフランス外人部隊の行進曲も作曲したが、[ 26 ]この曲は映画の最終版には使われなかったようだ。[ 1 ] 9月下旬には、ノア・ビアリー・ジュニアが出演することが発表されたが、彼の父親がボー・ゲストのキャストにいたという事実は興味深いものだった[ 27 ]

映画の製作は1930年9月下旬に始まり、[ 28 ] 10月下旬に終了した。[ 29 ]この映画では2つの新しい技術的改良が導入された。外国語版への翻案には「ダニング・プロセス」が用いられた。[ 30 ]コンセントレータ・マイクはRKOが開発し、屋外撮影のノイズを除去するために制作現場で使用されたもので、この映画の製作で初めて使用された。[ 1 ] [ 23 ]ブレノンが監督、スコフィールドが脚本を担当したほか、J・ロイ・ハントが1926年の『ボー・ジェスト』とこの映画の両方で撮影監督を務めた。[ 1 ]映画の編集は1930年11月から12月にかけてブレノンによって行われた。[ 4 ] [ 31 ]マックス・シュタイナーは1930年12月22日までに映画の音楽を完成させた。[ 5 ]

受付

『ボー・アイディール』は70万7000ドルの製作費で制作されたが、観客には受け入れられず、RKOは33万ドルの損失を出し、スタジオは550万ドル以上の損失を出した。[ 7 ] [ 32 ]完全な経済的失敗であったが、当時のこの映画の評価は賛否両論だった。ニューヨーク・タイムズ紙の映画評論家、モーダント・ホールはこの映画を酷評し、「…聴覚スクリーンへの賛辞とは到底言えない」と評した。[ 33 ]いくつかの情報源によると、この映画は「…全体的に非常に不振だった年にスタジオが制作した最もひどい映画」と評された。[ 34 ]バラエティ誌も「ありきたりの番組」と評し、あまり好ましくない評価を与えた。[ 35 ]しかし、他の批評ははるかに好意的で、「堅実な演出と優れた撮影による驚異的な外国人部隊制作」と評した。彼らはストーリーが弱いと批判したが、主に男性キャストの演技を賞賛し、ロレッタ・ヤングの力強い演技を特に評価した。[ 36 ]また、フォトプレイ誌は本作を「 『Beau Geste』の素晴らしい続編」と呼び、演技を称賛した。[ 37 ]

状態

この映画は1930年に著作権を取得しました。1958年、原告が公開後28年目に著作権登録を更新しなかったため、この映画は米国でパブリックドメインとなりました。 [ 38 ]

参照

ウィキメディア・コモンズには、 Beau Idealに関連するメディアがあります。

参考文献

  1. ^ a b c d e f g h i「Beau Ideal: Detail View」 . アメリカ映画協会. 2014年3月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年9月2日閲覧。
  2. ^ 「Beau Ideal, Credits」ターナー・クラシック・ムービーズ. 2013年2月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年9月2日閲覧。
  3. ^ 「ボー・アイディール」を作るために「モーション・ピクチャー・ニュース」1930年7月12日、23ページ。
  4. ^ a b「ハリウッドの活動」『ザ・フィルム・デイリー』 1930年11月30日、4ページ。
  5. ^ a b「たくさんの中から少し」「 .フィルム・デイリー. 1930年12月22日. p. 6.
  6. ^ “Beau Ideal: Technical Details” . theiapolis.com. 2014年8月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年8月9日閲覧。
  7. ^ a b cジュエル、リチャード (1994). 「RKOの映画興行収入：1931-1951」.映画・ラジオ・テレビ歴史誌. 14 (1): 58.
  8. ^ 「Beau Sabreur: Detail View」 . アメリカ映画協会. 2014年3月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年9月2日閲覧。
  9. ^小説『』のレビュー。2014年9月10日閲覧。
  10. ^ "「理想の男。」「 .サンデー・タイムズ（西オーストラリア州パース：1902-1954）。西オーストラリア州パース：オーストラリア国立図書館。1928年8月5日。p.10セクション：第3セクション。 2014年9月10日閲覧。
  11. ^ 「ハーバート・ブレノンがRKOの『Beau Geste』続編を監督へ」『ザ・フィルム・デイリー』 1930年7月11日、6ページ。
  12. ^ 「Variety's Bulletin Condensed」、Variety、1930年8月6日、28ページ。
  13. ^ 「たくさんの中から少し」「ザ・フィルム・デイリー」 1930年8月23日、7ページ。
  14. ^ 「シュニッツァー、フェアバンクスの貸し出し案を売却」モーション・ピクチャー・ニュース、1930年9月6日、21ページ。
  15. ^ 「アブ、ベン＆モー、3in1リフチーフ - 俳優！」バラエティ誌、1930年9月3日、1ページ。
  16. ^ 「Stop Us If We're Wrong」『モーション・ピクチャー・ニュース』1930年9月6日、93ページ。
  17. ^ 「たくさんの中から少し」「ザ・フィルム・デイリー」 1930年9月16日、4ページ。
  18. ^ 「たくさんの中から少し」「ザ・フィルム・デイリー」 1930年9月17日、4ページ。
  19. ^ 「ハリウッドのハイライト」『ピクチャー・プレイ・マガジン』 1930年12月号、106ページ。
  20. ^ 「RKOがレスター・ヴェイルと契約」『モーション・ピクチャー・マガジン』 1930年9月20日、31ページ。
  21. ^ 「レスター・ヴェイル」アメリカ映画協会. 2016年9月2日閲覧。
  22. ^ 「Same Old Fort」、Variety誌、1931年9月3日、33ページ。
  23. ^ a bラルフ・ウィルク（1930年10月22日）「ハリウッドの閃光」『ザ・フィルム・デイリー』8ページ。
  24. ^ 「ハリウッドとロサンゼルス」『バラエティ』1930年9月17日、69ページ。
  25. ^ 「たくさんの中から少し」「 .ザ・フィルム・デイリー. 1930年9月29日. p. 4.
  26. ^ 「たくさんの中から少し」「ザ・フィルム・デイリー」 1930年9月19日、6ページ。
  27. ^ 「私たちが間違っているなら止めてください」モーション・ピクチャー・ニュース、1930年9月20日、44ページ。
  28. ^ 「RKOスタジオで作業中の7つの制作ユニット」『ザ・フィルム・デイリー』 1931年9月29日、11ページ。
  29. ^ 「月次生産調査」『バラエティ』 1930年11月5日、14ページ。
  30. ^ 「ダニングプロセスにおける4つの言語での理想」『ザ・フィルム・デイリー』 1931年1月2日、1ページ。
  31. ^ 「RKO、長編映画4本の撮影を終了」『ザ・フィルム・デイリー』 1930年12月8日、1ページ。
  32. ^ジュエル 1994、32ページ。
  33. ^ Hall, Mordaunt (1931年1月19日). "Beau Ideal" . The New York Times . 2014年8月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年8月9日閲覧。
  34. ^ジュエル、リチャード・B、ハービン、ヴァーノン (1982). 『RKO物語』 ニューヨーク：アーリントン・ハウス、p. 33. ISBN 0-517-546566。
  35. ^ 「Beau Ideal」、Variety誌、1931年1月21日、77ページ。
  36. ^ 「Beau Ideal」 Film Daily、1931年1月11日、10ページ。
  37. ^ 「最近の映画の簡潔なレビュー」『フォトプレイ』1931年4月号、8ページ。
  38. ^ピアス、デイヴィッド（2007年6月）「忘れられた顔たち：なぜ私たちの映画遺産の一部がパブリックドメインとなっているのか」『映画史：国際ジャーナル』19 (2): 125–43 . doi : 10.2979/FIL.2007.19.2.125 . ISSN 0892-2160 . JSTOR 25165419. OCLC 15122313. S2CID 191633078 .    143ページの注60を参照
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