| ベッドとソファ | |
|---|---|
| 監督 | エイブラム・ルーム |
| 製作 | ソフキノ・スタジオ |
| 主演 | ニコライ・バタロフ、リュドミラ・セミョーノワ、ウラジーミル・フォーゲル |
| 撮影 | グリゴリー・ギーベル |
公開日 | |
上映時間 | 75分 |
| 国 | ソ連 |
| 言語 | サイレント |
『ベッドとソファ』(ロシア語: Третья Мещанская、ローマ字: Tretya Meshchanskaya)は、1927年にエイブラム ・ルーム監督によって制作されたソビエトの無声映画です
この映画はソビエトの新経済政策の時代を舞台にしています。印刷工のウラジーミルが田舎からモスクワにやって来ます。彼は一時的に、メシュチャンスカヤ通り3番地にある戦時中の友人ニコライのアパートに移り住み、ソファで寝泊まりします。石工として働くニコライは魅力的で気さくですが、独裁的で自己中心的です。ニコライの妻リュドミラは、絶え間ない家事の要求と窮屈な生活環境に憤慨していました。彼女は最初は新しい生活に不満を抱いていましたが、ウラジーミルは親切な行動と贈り物で彼女を魅了します。リュドミラは、夫にはない優しさで接してくれるウラジーミルに夢中になります。彼女はニコライにウラジーミルへの気持ちを隠さず、3人で暮らす中で、彼らの関係はますます複雑になっていきます
ニコライが仕事で町を離れると、ウラジーミルはリュドミラを誘惑し始め、モスクワ上空を飛ぶ飛行機に彼女を連れ出す。旅行から戻ると、ニコライはソファで寝るしかなくなり、ウラジーミルが「夫」の役割を担うようになる。リュドミラは二人の男と寝るようになり、やがて妊娠する。父親は窓から侵入してきた兵士で、何らかの形で彼女を誘惑したことが明らかになる。
リュドミラは中絶手術を受けるため、私立のクリニックに送られる。待っている間、リュドミラは下の歩道に置かれたベビーカーに乗った赤ん坊を見つける。彼女は自分の人生を自分で決め、赤ん坊を産み、モスクワから逃げ出すことを決意する。リュドミラはニコライとウラジーミルを残し、モスクワ発の列車に乗り込む。
この映画は、ソビエト社会の初期の機能不全と矛盾を浮き彫りにする心理ドラマである。[ 3 ] 1920年代の性風俗や当時のモスクワの生活状況を率直に描写しており、すべてが完璧な牧歌的なソビエト生活であるはずの国家像とは鋭い対照をなしている。[ 1 ]エイブラム・ルームは、新経済政策(1921-28年)末期の都市生活の社会問題を探求する映画を作るだけでなく、革命期の性の自由と要求に応じた中絶に反対する国家のキャンペーンを支持することを特に意図していた。[ 3 ]
映画スタジオのカフェテリアで昼食をとっている間、脚本家のヴィクトル・シュクロフスキーはエイブラム・ルームに短編脚本のプロットのアイデアを話した。彼は以前、同じストーリーを監督のユーリ・タリチに売り込んだが、タリチに断られた。シュクロフスキーはこの話をタブロイド紙コムソモリスカヤ・プラウダで見つけた。新聞は、ある産院に2人の男性が同じ新生児を見に来たと報じていた。若い母親は2人とも同時に結婚していたのだ。関係者は若いコムソモールのメンバーで、労働者学校の学生たちだった。彼らはそれを「3人の恋」と呼び、コムソモールの愛には嫉妬がないと主張した
エイブラム・ルームは、この物語に俳優にとって大きな可能性を感じていました。脚本はモスクワで形になり始めましたが、完成させる時間がありませんでした。ルームはドキュメンタリー映画『ユダヤ人の土地』の撮影のため、クリミア半島へ急遽出発しなければならなかったからです。最終的に、脚本はモスクワからセヴァストポリへ向かう急行列車の中で書き上げられました。
この映画はモスクワで撮影された。[ 3 ]