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| ベラルミノ | |
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| 監督 | フェルナンド・ロペス |
| 制作： | アントニオ・ダ・クーニャ・テレス |
| 主演 | ベラルミーノ フラゴソ アルバーノ マルティンス バプティスタ バストス |
| 撮影 | アウグスト・カブリタ |
| 音楽： | マヌエル・ルアス・ ジャン＝ピエール・ジェブラー |
| 配布元 | Produções Cunha Telles |
発売日 |
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実行時間 | 74分 |
| 国 | ポルトガル |
| 言語 | ポルトガル語 |
『ベラルミーノ』は1964年のポルトガルのドキュメンタリーフィクションで、元ボクサーのベラルミーノ・フラゴソの生涯を描いています。1960年代に世界を席巻したニューシネマの波の一部であり、コメディ・ア・ポルトゲーザに代表される従来のポルトガル映画の伝統を打ち破ったポルトガル・シネマ・ノヴォの初期作品の一つです。ロペス監督のこの作品は、イタリアのペーザロ映画祭とサルソ＝ポレッタ映画祭で上映され、ヨーロッパ中で好評を博し、ポルトガルでは映画製作者賞を受賞しました。2024年にはニューヨーク近代美術館映画研究所で2回上映され[1]、2024年にはハーバード・フィルム・アーカイブでも上映され[2] 、2020年にはニューヨーカー誌で「隠れた傑作」と評されました[3]。
概要
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ベラルミノは、体験的要素とインタビュー要素という二つの要素から構成され、常に交互に展開されます。これらはサウンドトラックとイメージトラックの両方で巧みに絡み合っていますが、議論を容易にするために分けて考えることもできます。
体験的流れ
体験的ストランドは、主にフラゴソの現在と過去の活動を記録することに重点を置いている。リスボンの街頭で撮影されたベラルミーノの静止画モンタージュで始まるオープニングクレジットの後、元ボクサーがかつて所属していたボクシングクラブでトレーニングセッションを行うシーンが続く。バロス・ケイロス通りにある自宅でのフラゴソと妻の日常生活が映し出されるが、そこは儚くも穏やかでもある。その後、二人が娘とカサ・デ・パスト（家庭料理の店）で食事をする様子も映し出される。また、ベラルミーノがボクシングを始め、その後のキャリアの大部分を率いることになるアルバノ・マルティンスと出会った小さな町内会、グルポ・デスポルティーボ・ダ・モウラリアで撮影された映像も映し出される。ここでは、おそらく次世代の有望なボクサーであろう若者たちが、伝統的な町内生活の道具類で満たされた背景でトレーニングに励んでいる。
次のセクションでは、ベラルミーノの街頭生活に焦点を当て、元ボクサーが故郷の通りを歩き、リスボンのダウンタウンを歩く様子が映し出される。彼は若い女性に近づき、彼女は明らかに不快感を示す。その後、ベラルミーノは広場に座り、コーヒーを飲みながら、通行人女性に、そして独り言で口笛を吹いている。再びベラルミーノがトレーニングに励む場面が映し出されるが、今回はスポルティング・クルベ・デ・ポルトガルの旧アルヴァラーデ・スタジアムのトラックでトレーニングをしている。このシーンは、バイシャ地区の街路を歩くボクサーのシーンと対比される。彼は、西部劇やホラー映画のポスターがドアに貼られた、その地区の古い映画館の一つを通り過ぎる。カメラは、目的もなくうろついている大勢の人々の中をベラルミーノと共に歩く。ベラルミーノが街路を歩くにつれ、聞こえてくるのは周囲の雑音ではなく、映画館の上映音だけである。ある場面で、シネマ・エデンのファサードがチルトアップで映し出され、主演フェルナンド・ファリーニャを起用した映画『ア・ミウダ・ダ・ビカ』のポスターをベラルミーノが見ている様子が映し出される。続いて、カフェのテーブルに座るベラルミーノの姿が映し出されるが、今度は店内で、彼は写真彩色師として働いている。サウンドトラックではボレロが流れる。
次にベラミーノは、自分の体重の相手とまだ戦えるかと尋ねられる。この質問の答えは聞かれないが、次のシーンで、このボクサーが試合前に通常行われるような健康診断を受けているのが見える。スペインのボクサー、トニ・アロンソと戦うためにリングに到着するシーンに切り替わる。これはジムでの冒頭のシーンと同じスタイルで、注意深く編集されたシーンである。モンタージュは戦闘のリズムに合わせて行われ、シーケンスは静止画で区切られる。リングサイドから、ジャズの会場であるポルトガルのホットクラブでのシーンに切り替わる。元ボクサーはその場にいないため、彼の物語との具体的なつながりはない。次に、別の会場であるリッツ・クラブにいるベラミーノの姿が映される。これが全く別の場所であるという事実は編集では明示されず、むしろ2つを並行して配置するように機能している。リッツ・クラブのステージでストリップショーが予告され、続いてフラゴソがじっと見つめるショットが映される（ショーの場面は映っていない）。その後、元ボクサーが女性と踊るロングアングルのショットに切り替わり、その女性が売春婦である可能性が示唆される。特に、フラゴソは売春婦との交際の噂について尋問を受けたばかりだったため、その可能性は高まる。
リッツ・クラブのシーンは、ホット・クラブのシーンとクロスカットされ、演奏中のバンドのサックス奏者と観客席の女性の間にロマンスが芽生えていく様子が映し出される。夜明けとともに二人は踊り、塔に登る奇妙なシーンでシーンは終わる。続いて、フラゴソがリスボン中心部の噴水で水を飲むシーンが続く。このシーンには、トニ・アロンソとのボクシング試合の映像がインターカットされる。そして、体験的な要素が加わった次のシーンで映画は幕を閉じる。ベラルミーノが混雑した通りを歩くロングショットが、ベランダの欄干越しに垣間見える。
インタビューストランド
「インタビュー・ストランド」は、ベラルミノ・フラゴソと、ジャーナリスト、作家、そして当時は映画評論家だったバティスタ＝バストスのインタビューで構成されています。白い背景を背景にしたミディアムショットでベラルミノが映し出され、バティスタ＝バストスが質問を投げかける声だけが聞こえます。映画の冒頭、ベラルミノは、元ボクサーの弟がロンドンでベラルミノの名前で試合に出場し、敗北したという詐欺について、不明瞭な説明をします。ベラルミノは当時、ジャック・ソロモンと契約していたと語ります。ソロモンはソロモンを「世界最大の企業家」と呼んでいます。ソロモンは1950年代、イギリスのボクシング振興を牛耳っていましたが、1960年代初頭にはその影響力は大幅に弱まっていました。いずれにせよ、試合の結果から判断すると、ベラルミノは対戦相手ではなく、サンドバッグとして契約されていたようです。ほとんど準備もせずにロンドンへ向かったベラルミノは、インタビューではヴィック・アンディーティと名乗っていたが、本名はアンドレッティ（後にデフ・レパードのマネージャーとなる）という二流ボクサーと対戦する。数ラウンドで敗北を喫する。ベラルミノは、アンドレッティの反スポーツマン的行為と、レフェリーの敗北への共謀を非難して、この敗戦を弁明する。
元ボクサーはその後、家庭生活、高齢の母親が生計を立てるために今も働いていること、そして17歳で家を出なければならなかったことなどを語る。フラゴソは続いて、直系家族、献身的に尽くす忠実な妻、養子に出した長女、そして髄膜炎で失明寸前までいった次女について語る。ベラルミノはボクシングを始めた経緯を語る。彼は生まれながらのチャンピオンだったが、ボクシングを続ける気はなかったものの、その苦難を乗り越えることができた経緯についても触れている。ここで、元ボクサーの元マネージャー、アルバノ・マルティンスへのインタビューの断片がベラルミノの証言と交互に流れる。これは、バティスタ＝バストスが元ボクサーの現在の習慣について尋ねられた際に語ったいくつかの噂を除けば、元ボクサーの外部からの視点として我々が知る唯一の情報である。マルティンスは、ベラルミノのキャリアの始まりについて、より平凡な描写をしており、それほど輝かしい始まりではなかったと述べ、彼がベラルミノに感銘を受けた主な点は、リングでダメージに耐える能力であったと述べている。
その後、ベラルミーノはアルバノ・マルティンスが自分を搾取していると批判し、マルティンスがこれに対し、元ボクサーの規律違反を非難し、経営者全般を擁護する場面に切り替わる。これが、映画のこの部分で採用されている討論形式のパターンを決定づける。上司と部下のような関係にある、この2つのタイプの人々の敵対的な相互依存関係が見て取れる。ベラルミーノは、読み書きも計算もできないために、よく騙されたり、賞金を詐取されたりしたとほのめかす。彼は現在職がなく、ビスカテジーニョ、時折の仕事である写真彩色師、そして友人からの借金で生計を立てていると明かす。彼は時々お腹が空くことがあると言うが、それを「ムイタス・ヴェゼス・ケロ・ジャンタル、ナオ・テンホ、ムイタス・ベゼス・ケロ・アルモサル、ナオ・テンホ、マス・ナオ・ケル・ディザー・ケ・セジャ・フォメ。エ・ウム・エスタド・デ・フラケザ・アシム・ラゾアベル」と言って一蹴する。これは滑稽であると同時に悲劇的でもある主張です。妻の話に戻ると、ベラルミーノは彼女への愛を再確認するが、誇り以上にアベンチュラを持っていることを認めている。それから彼は、ポルトガルで最も近いライバルの一人であるソッタというボクサーとのプロ最後の試合について語ります。ベラルミーノはKO勝ちしたが、トラブルの代償としてわずかな金を稼いだ。アルバーノ・マルティンスの話に戻ると、彼はベラルミーノの規律の欠如について語る。ソッタとの試合前夜に街に繰り出し、計量当日に厳しい減量を強いられたことなどだ。マルティンスはベラルミーノを「偉大な足」と称するが、最終的な失敗の主因は規律の欠如にあると指摘する。ベラルミーノは、飢えや苦難に直面しながらも、いかにしてポルトガル王者になれたかを誇らしげに語り、読み書きができず計算もできなかったために、常に騙されていたことを強調する。
トニ・アロンソとのボクシング試合が、純粋に映画の都合上、組まれる。ベラルミーノにとってこれは何年もぶりの試合となるが、そのことは明確に語られていない。試合前、ベラルミーノは試合中に負けることを恐れていないと説明する。勝ち負けはスポーツマンの宿命であり、ただ表裏一体なのだから。むしろ恐れているのは「fazer má figura（形ばかりの試合）」、つまり恥をかくようなパフォーマンスをすることなのだ。そして彼は、ポルトガルのボクシング界が、金儲けばかりで、構築も貢献もしていない、寄生虫や取り巻きで溢れていると批判する。会話の流れから判断すると、ポルトガルではここ数年、プロボクシングが存在しないようだ。まだ競技レベルで戦えるのかと問われると、ベラルミーノは答えを保留し、ボクサーが最高のパフォーマンスを発揮するために必要な条件、つまり十分な栄養と、トレーニングと試合への集中力の自由について語る。これらは彼自身の人生には存在しないということを暗示している。
トニ・アロンソとの試合後、ナイトクラブのシーンを挟みながら、ベラルミーノは自身の女性関係について語るが、大したことではないと一蹴し、様々な不道徳の非難を軽視する。彼は、ポルトガルでのプロキャリアを終えてからリッツ・クラブのようなキャバレーに通い始めたと主張し、キャリアを復活させるために移住したいという希望を口にするが、その可能性は低いように思える。インタビューが行われているセットを映し出すロングショットで、バティスタ＝バストスがベラルミーノに、観客が彼をどう認識すると予想しているかを尋ねる声が聞こえる。そして、これまで使われてきたミディアムショットに戻る。ベラルミーノは将来の計画を語る。彼はトレーナーになり、チャンピオンを育てる人になりたいと語る。「人生を豊かにし、健康でいよう。人生を許してあげよう」。この希望的観測の最後の部分は、バルコニーのぼやけた錬鉄製の格子越しに捉えられたハイアングルのロングショットを通して聞こえてくる。ゆっくりとしたラックフォーカスによって、手すりのぼやけと通りの鮮明さが反転し、通行人の群れの中にベラルミーノがぼんやりと浮かび上がり、周囲の格子に焦点が合う。
参照
参考文献
- ^ “ベラルミーノ。1964 年。フェルナンド・ロペス脚本・監督”.近代美術館。2025 年11 月 10 日に取得。
- ^ "ベラミーノ".ハーバード・フィルム・アーカイブ. 2025年11月10日閲覧。
- ^ Brody, Richard (2020年9月14日). 「The Front Row: 『ベラミーノ』、出場候補だったかもしれないポルトガル人ボクサー主演の隠れた傑作」. New Yorker . 2025年11月10日閲覧。
外部リンク
- IMDbのベラルミーノ
