ベルチャーモザイク窓

ベルチャーモザイク窓は、 1884年から1897年にかけて、米国のベルチャーモザイクガラス社によって製造されました。独特の連続した鉛の母材と小さなガラスのモザイクの使用で識別できるベルチャー窓は、19世紀の装飾ガラスにおける革新の一例です。「マーキュリーモザイク」または「メタロモザイク」とも呼ばれるベルチャー窓は、デザインを伝えるための素材本来の性質の重視や、より手頃な価格の装飾品を作るための技術開発の活用など、1800年代末のアメリカ建築で展開されていた多くの大きな概念を反映しています。生産された時代は短命でしたが、ベルチャー窓は人気があり、現在でも多くの例が、その場所にそのまま残っていますが、コレクションとして収蔵されている可能性が高いです。

図1「土、芸術、火、そして水：美術館No.1078」ベルチャー・モザイク・ガラス社。1885～1887年。元々はイースト・ミルウォーキーの邸宅にあったこの窓は、現在、シカゴ百貨店のステート・ストリート歩道にあるメイシーズ主催の「アメリカン・ビクトリア朝ステンドグラスの芸術」展の一部となっている。

ベルチャーモザイクガラスカンパニー

ニュージャージー州ニューアークにあるベルチャーガラス社は、ミシガン州ステンドグラス調査局長バーバラ・E・クルーガー氏の調査によると、1825年にはすでに操業していたことが分かっています。[ 1 ]ベルチャーガラス社が創業当初にどのような作業を行っていたかは不明ですが、人物を描いたステンドグラスではなかったことはほぼ確実です。クルーガーが設定した年表によると、当時クーパー＆ベルチャー・グラスと呼ばれていたこの会社は、1855年という早い時期に装飾窓の製造を開始していた。[ 2 ]同社は1875年に3度目のオーナーチェンジを経験し、1880年代にヘンリー・F・ベルチャーの「ガラスと鉛のグレージングのモザイク」プロセスの発明（1884年特許取得）を受けてベルチャー・モザイク・グラス社が設立されるまで、ベルチャー＆ポーヴィーと改名された。 [ 3 ]同社が1886年に発行した最初のカタログには、顧客が選択できるベルチャー・モザイク窓のフルカラー例が50点以上掲載されている。[ 4 ]この出版物に掲載されているデザインは、単純な色と形の組み合わせから、複雑な幾何学模様、世俗用の建物番号付き欄間灯、宗教的な場これが正確かどうかはさておき、ベルチャー・モザイク・グラス社が当時の他のステンドグラス工房と直接競争しようとしていたことは確かです。また、現存するベルチャーのモザイク窓の例には、特許取得済みのマトリックス方式と伝統的な鉛入り技法の両方が同じパネルに用いられていたことが示されていることも注目すべき点です。アーカイブ資料と既知の窓の製作年に基づくと、ベルチャー・モザイク・グラス社は1897年以降に廃業した可能性が高いと考えられます。[ 5 ]

生産

図2「立つ女性：美術館No.6.1029」ベルチャー・モザイク・グラス社。1885～1897年。メイシーズ・オブ・アメリカン・ビクトリア朝ステンドグラス展。シカゴ百貨店ステートストリートの歩道に設置。

ベルチャーのモザイク窓は、あらかじめ配置されたガラスのモザイク模様に溶融金属の母材を塗布する特許取得済みの方法で作られました。その結果、ベルチャーのモザイク窓は、金属片を使用する従来のステンドグラスとは異なり、ガラス片を固定するための連続した鉛の母材を含んでいます。この方法の特許出願で明記されているように、ヘンリー・ベルチャーは技術の進歩を活用して、より耐久性と費用対効果の高い製品を生み出すことで、鉛入りステンドグラスの改良を目指しました。

ヘンリー・F・ベルチャーが1884年に提出した最初の特許は、金属マトリックス用の空間を意図的に残しながらガラス片をアスベストシートに接着する工程を示している。[ 3 ]次に、溶融金属がガラスの縁からわずかに流れ出るよう、各ガラス片の上にサイズが指定されていない材料を置き、安全性を高めるためにフランジを形成する。2枚目のアスベストシートを上に接着し、縁の周りに金属フレームを配置して型の残りの部分を形成する。アスベストシートの使用は、プレスされた宝石などの3次元部品を収容する材料の能力と、溶融材料が外側に押し出されてガラス片に流れ出るのを防ぐ剛性を維持する能力のために重要であった。デザインに突起要素が使用されている場合は、型を取るために突起物に押し付ける前に、上部のアスベストシートを湿らせた。シートはその後、組み立て工程を続行する前に乾燥させた。アスベストシートに一連の横方向の溝を刻むことで、厚みのあるマトリックス材のラインを作ることができ、リブと呼ばれる補強ラインを形成することができました。また、補強材の選択肢として、「コアワイヤ」と呼ばれる、マトリックスに鋳込まれる未特定のワイヤ材を組み込むことも挙げられていました。特許では、製造工程においてアスベストシートの熱吸収・保持能力が利用されることも明記されていました。ヘンリーは、鋳型に充填する前に、アスベストとガラスの両方が加熱されたと記しています。これは、溶融したマトリックスがガラスと接触した際に熱衝撃が発生するのを防ぐため、また、液状のマトリックスが急速に冷却されて材料が鋳型に流れ込み、充填される能力が阻害されるのを防ぐためです。サンドイッチ層が完全に準備された後、鋳型は鉛、ビスマス、スズ、銅、アンチモンからなる合金である溶融金属で充填されました。[ 6 ]ベルチャーはこの特定の合金の組み合わせを、冷却時に特徴的に膨張する性質から好み、それが結果として得られるパネルの強度を高めると考えました。パネルが冷めた後、水を使って接着剤を溶かし、アスベストシートを除去しました。

1885年5月、ヘンリー・ベルチャーは2番目の特許を申請し、窓の全体的な耐久性、強度、外観を改善する方法を提示することで、当初の製造工程を拡張しました。[ 7 ]これらの中で最も重要なのは、注入された母材に組み込まれた別個の金属フレームの導入でした。特許に含まれる図は、ベルチャーが、鋳型の残りの部分を組み立てて液体金属を注入する前に、モザイクパターンのチャネルに薄い真鍮の金属片を横切るシステムを開発したことを示しています。基本的に、金属片は鉛のフランジとして機能し、ガラスの縁に重なり合い、注入された母材はその下を走ってコアまたはハートを形成します。リブを作成する以前の工程でいくらかの補強が得られていましたが、鉛をベースとしない金属サポートを追加することで、座屈に対する耐性が向上しました。ベルチャーが指定した現場打ち補強のもう1つのオプションは、以前の「コアワイヤ」を改良することを目的とした鋼線の使用です。

流し込み式の母材の使用は、20世紀のダル・ド・ヴェール窓の先駆けと見ることができます。ダル・ド・ヴェール窓は、配置されたガラスのデザインの周りに液体の母材（コンクリートまたはエポキシ樹脂）を流し込むという同様の手法を用いていました。ベルチャーのモザイク窓と七宝焼きの比較。七宝焼きはミケーネにまで遡る技法で、表面全体に薄く複雑な金属の母材を作り、その小さな部分にガラス、宝石、エナメルなど、色とりどりの素材を詰め込みます。

ベルチャー・モザイク窓の製造が中止された理由については、その製造方法に関連づけられることが多い説があります。製造工程で水銀が使用されていたことが原因として挙げられ、作業員が病気になり工場が閉鎖されたのではないかと推測されています。 [ 8 ]しかし、この主張は立証されていません。鉛中毒の可能性を指摘する意見もあります。[ 9 ]いずれの説も今後の研究で裏付けられる可能性がありますが、嗜好の変化など、他の要因も考えられる要因です。

デザイン

図 3 1886 年の Belcher Mosaic Glass Company カタログに掲載されたカラー グラデーション ウィンドウ デザインの例。
図 4 ベルチャー モザイク ガラス カンパニーのカタログに掲載されているモザイク ドア ライトのデザイン (1886 年、WH Day によるデザイン)。
図 5 ベルチャー モザイク ガラス カンパニーのカタログに掲載されている玄関ドアのデザイン。1886 年、アルフレッド ピルグリム設計。

ベルチャー・モザイク・グラス社の最初のカタログは1886年に出版され、ステンドグラス設計者のキャリル・コールマン（アメリカ人芸術家チャールズ・キャリル・コールマンの弟）による序文が掲載されている。[ 10 ]コールマンは、その著作の中で、19世紀後半のアメリカにおける装飾芸術でのガラスの使用を賞賛している。コールマンは、「ほとんど最初から、アメリカの芸術家はヨーロッパの流派の慣習や伝統を放棄し、デザインよりも鮮やかな効果を目指し、単なる透明な絵よりも多様な色の芸術的で調和のとれた配置を模索した」と書いている。[ 10 ]ここでコールマンは、1800年代にアメリカで発達したモザイク窓の強い伝統について語っている。

アメリカ合衆国におけるステンドグラスの復興は、嗜好、経済、技術の変化など、多くの要因が重なり合った結果です。デザインへの影響は多岐にわたり、ミュンヘン様式、アーツ・アンド・クラフツ運動、アール・ヌーヴォー、建築に見られる折衷主義などが挙げられます。1800年代半ばから後半にかけて、アメリカ合衆国ではモザイク窓を含む様々な装飾窓の様式が発展しました。当時の他のアメリカの装飾ガラスと同様に、ベルチャーのモザイク窓は、焼き付け塗料への依存から、北米の芸術家たちがゴシック様式のより正確な復興と見なした、素材にデザインを付与することとガラスの輝きを強調することへの欲求へと向かう、一般的な潮流に沿ったものでした。

ベルチャー・モザイク・ガラス社の1886年カタログに現存する例や図解入りのデザインには、多様な様式やモチーフが見られる。シンプルな色のグラデーション・パネルは、ガラスの色とその戦略的な配置のみに頼り、穏やかな色の変化を生み出している（図3）。色のグラデーション・モチーフは、前景にデザインがあるパネルの背景としてよく取り入れられていた（図1）。幾何学模様や古典的なモチーフも頻繁に用いられている。繰り返されるモザイク・デザインの多くは、ノルマン・ロマネスク様式の装飾や中世イスラムの装飾モチーフを想起させる（図4）。パネルは、これらのモザイク・デザインのみを特徴とすることも、背景として用いることもできる。ベルチャーのモザイク窓に用いられる典型的な古典的なモチーフには、花、葉、巻物、飾り布、リボンなどがある（図5）。アメリカ合衆国におけるステンドグラス復興期には、装飾ガラス窓は世俗的・非世俗的な場面の両方で用いられた。ベルチャー社のカタログには、デザインに住所番号が組み込まれた欄間やドアの窓の例がいくつか掲載されています。ベルチャー社のモザイク窓を企業の広告や建物の住所表示に用いることは、19世紀のステンドグラスの窓に見られた大きなトレンドの一部です。ベルチャー社のカタログには、非宗教的な空間に宗教的なデザインが用いられた作品も含まれています（図8）。デザインからは、人物像がモザイク片で構成されているのか、それとも大きなガラス片で構成されているのかは分かりませんが、現存する人物像窓の例には、両者が組み合わされているものがあります。「立つ女性：美術館No.6.1029」（図2）の窓では、人物像の衣服と装飾品は小さな三角形の色ガラス片で作られ、人物像の顔、腕、足は彩色された大きなカットガラス片でできています。その他の具象的なデザインには、風景、動物、建築的な特徴などがあります（図7）。

視覚的には、ベルチャーモザイク窓と銅箔貼りの技法で作られた窓には類似点があります。1886年にスタンフォード・ブレイが特許を取得した銅箔貼りは、ガラスを切断した端に薄い銅箔を貼り、その後ガラスをはんだ付けする技法です。ルイ・C・ティファニー・スタジオが制作した窓やランプシェードにこの技法が多用されていたことから、ブレイの特許はルイ・C・ティファニーによって取得されたと推測されます。ベルチャー技法と銅箔貼りの技法はどちらも19世紀末頃に開発・利用され、アメリカ合衆国におけるモザイク装飾窓の確立された伝統の上に築かれました。どちらも視覚的に連続した母型で固定された小さなガラス片を使用していますが、ベルチャーモザイク窓は銅箔貼りの窓とは容易に区別できます。ベルチャーモザイク窓は、角張ったガラス片（通常は三角形）を使用し、オプションでプレスされた宝石が組み込まれる場合があり、ガラス片間の母型の幅は不均一です。銅箔コンポーネントは通常、ぴったりとフィットし、マトリックスの幅に多少のばらつきがあっても、デザイン全体でより均一性と流れが保たれます。

図 6 ベルチャー モザイク ガラス カンパニーのカタログ (1886 年) に掲載されている、アルフレッド ピルグリム設計による建物番号付きの欄間照明のデザイン。
図 7 夜空を背景にコウモリをあしらった「日本の窓」デザイン。1886 年のベルチャー モザイク ガラス カンパニー カタログの番号。WH デイによるデザイン。
図 8 十字架刑を描いた宗教的なテーマのランセット窓 3 つのデザイン。1886 年のベルチャー モザイク ガラス カンパニーのカタログに掲載。ヴェルネイダー神父がデザイン。

使用

ベルチャーのモザイク窓は、公共の場所と住宅の両方に設置されました。今日では、オリジナルの場所やコレクションの中に、ベルチャーのモザイク窓の実例を見ることができます。ミシガン州ステンドグラス調査には、ミシガン州内のベルチャーのモザイク窓の所在地に関する追加情報が含まれています。さらに、イリノイ州シカゴにあるメイシーズ・ステートストリートの歩道で開催されている「アメリカン・ビクトリア朝ステンドグラスの芸術」展で、ベルチャーのモザイク窓の実例が一般公開されています。[ 11 ]

参照

参考文献

  1. ^クルーガー、バーバラ・E. (1994). 「ベルチャー・モザイク・ステンドグラス」.ステンドグラス：アメリカ・ステンドグラス協会季刊誌. 第89巻第1号. pp.  20– 30.
  2. ^ディーツ、ユリシーズ・グラント (2004). 「ベルチャー・モザイク・グラス・カンパニー」. ルリー、マキシン・N.、マッペン、マーク（編）.ニュージャージー百科事典. ラトガース大学出版局. p. 67.
  3. ^ a bベルチャー、ヘンリー・R.（1884年8月12日）「ガラスと鉛ガラスのモザイク、米国特許303,359」米国特許庁。
  4. ^ベルチャー・モザイク・グラス・カンパニー・カタログ. ニューヨーク: ベルチャー・モザイク・グラス・カンパニー. 1886年.
  5. ^クルーガー、バーバラ・E. (1994). 「ベルチャー・モザイク・ステンドグラス」.ステンドグラス：アメリカ・ステンドグラス協会季刊誌. 第89巻第1号. 25ページ.
  6. ^クルーガー、バーバラ・E. (1994). 「ベルチャー・モザイク・ステンドグラス」.ステンドグラス：アメリカ・ステンドグラス協会季刊誌. 第89巻第1号. 28ページ.
  7. ^ベルチャー、ヘンリー・R.（1885年5月5日）「ガラスと鉛ガラスのモザイク、米国特許317,077」米国特許庁。
  8. ^ウィルソン、H. ウェーバー (1986). 『アメリカ建築における偉大なガラス、1920年以前の装飾窓とドア』ニューヨーク: ダットン. p. 83.
  9. ^クルーガー、バーバラ・E. (1994). 「ベルチャー・モザイク・ステンドグラス」.ステンドグラス：アメリカ・ステンドグラス協会季刊誌. 第89巻第1号. 22ページ.
  10. ^ a bコールマン、キャリル (1886).ベルチャー・モザイク・グラス・カンパニー・カタログ. ニューヨーク: ベルチャー・モザイク・グラス・カンパニー.
  11. ^ Tufano, Lizzie Schiffman (2013年12月6日). 「メイシーズの歩道橋、スミス美術館のステンドグラスで明るく輝く」DNA Info . 2021年5月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年4月26日閲覧。

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