ベル・デイビス | |
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 ベル・デイビス | |
| 生まれる | 1874年4月28日 |
| 死亡 | 1938年以降 |
| 職業 | 歌手兼ダンスディレクター |
| 配偶者 | エディ・ホエリー |
ベル・デイヴィス（1874年4月28日 - 1938年以降）は、第一次世界大戦前にイギリスで有名になったアメリカの振付師、ダンサー、歌手でした。彼女はアメリカで「オクターーンズ」と呼ばれるグループに所属し、1902年にイギリスに移住し、アフリカ系アメリカ人の少年たちを伴ってツアーを行いました。彼女はレコーディングを行った最初の黒人女性と言われています。
人生
デイヴィスは1874年、ニューオーリンズで生まれたと考えられています[1]（ただし、シカゴ出身という説もあります）。1891年、サム・T・ジャックのオペラハウスで新しいバーレスク「クレオール・ショー」[2]に参加し、ジャックの巡業に同行しました[3] 。
デイヴィスは1901年頃から第一次世界大戦までヨーロッパを巡業し、世界各地を巡業した。彼女はヨーロッパの観客の注目を集めた最初の黒人アメリカ人パフォーマーの一人であった。ベル・デイヴィスはアメリカでも公演を行い、フィラデルフィアのブロード・ストリートにあるパーク・シアターやチェスナット・ストリートにあるキース・シアターなどで公演を行った。また、ハックニー・エンパイア、ストラトフォード・イースト、イースト・ハム・プレイス、パラゴンのザ・マイルなど、イーストエンドの劇場やミュージックホールにも頻繁に出演した。[4]彼女は1901年にイギリスに移住する前は、アメリカで「オクターーンズ」と呼ばれるグループに所属していた[2]。彼女はアメリカ政府から子供のパフォーマーをイギリスに連れてくる許可を得ていたと言われている。孤児をこのように搾取する者もいたが、デイヴィスは彼らの保護者としての役割で知られていた[2] 。
デイヴィスはその年の後半、エンパイア・シアターの巡業公演に出演するようになった。ソプラノ歌手で、メロディアスな歌声と堂々とした風貌で、ハンサムなプロモーション写真も持っていた。彼女は色白だったが、黒人エンターテイナーのステレオタイプに合うように、肌を黒くすることを奨励された。彼女は2人、時には4人のアフリカ系アメリカ人の少年たちと一緒に出演し、彼らは彼女の歌にダンスやコメディを添えた。当時10歳未満だった2人の少年、アーヴィング・「スニーズ」・ウィリアムズとソニー・ジョーンズは、後にそれぞれミュージシャンとしてキャリアを積んだ。[5]その後、ウォルター・ハンフリー、ルイス・ダグラス、アーチー・ウェアなど、他の黒人少年たちも彼女の一座に加わり、そのうちの何人かは後にスターとなった。[2]
デイビスは同業者から「ラグタイム歌手の女王」として知られていました。[2] 1902年1月24日、彼女は「ベル・デイビスとピカニニーズ」という名義で「ハニーサックルと蜂」を録音しました。翌月には「虹のクーン」を録音するために再び戻ってきました。これは黒人女性による最初の録音として知られています。[6]デイビスはこのグループと共にイギリスの主要都市を巡業しました。[5]デイビスはまた、「ジャスト・ビコーズ・シー・メイド・ゼム・グー・グー・アイズ」と「ヒー・エイント・ノー・リレーション・オブ・マイン」も録音しており、そのいくつかは今日でも録音や楽譜として聴くことができます。彼女と彼女の一座は19世紀初頭に少なくとも2回無声映画にも出演しており、少なくとも1回はドイツで撮影されました。[2] 1904年6月、ベル・デイビスは歌手兼俳優のトロイ・フロイドと結婚し、その後、ミュージックホール兼ラジオのコメディアンであるエディ・ホエリーと結婚しました。[2]
観客を最も惹きつけた一般的なパフォーマンススタイルは、黒人に対するステレオタイプや戯画を大げさに嘲笑するもので、黒人パフォーマーによってさまざまな形で表現された。デイヴィスは、黒人のステレオタイプを真似た白人歌手を真似してポピュラーソングを歌い、観客から拍手喝采を浴びた。[2] 19世紀初頭、ヨーロッパの観客は、黒人に対する人種差別的で過度に性的なイメージをパフォーマーに投影し、一部の芸能人はこれを逆手に取った。1899年から第二次世界大戦が始まるまで、何百人ものアフリカ系アメリカ人アーティストが、米国では黒人には得られないフルタイムの仕事にヨーロッパで就くことができた。黒人パフォーマーは、アメリカの演劇や映画の人種差別的な規則が自分たちに課していた、より緩やかな制限も発見した。これはヨーロッパに住む利点ではあったが、多くのヨーロッパ人は黒人パフォーマーに対して歪んだ認識を持っており、アメリカ近代主義のレンズを通して再解釈された未開のアフリカ精神のレンズを通して彼らを見ていた。[7]当時、デイヴィスの一座、曲名、そしてパフォーマンススタイルに関して使われていた言葉遣いは、白人観客が娯楽として人種差別的な戯画に接したいという願望を露呈している。[1]これらのパフォーマンスの中には、白人観客への対応のみを狙った、品位を落とす、あるいは弱体化させるものとして批判されているものもある。 [7]
1925年、彼女は「カジノ・ド・パリ」ミュージックホールの振付師を務めました。ここで彼女は1929年まで出演者を募集し、ダンスをアレンジしました。[1]この間、彼女はロンドンのホルボーンにある自宅に戻り、タップダンサーのジョシー・ウッズを含む5人のダンサーを募集しました。彼らは「マグノリア・ブロッサムズ」と名付けられ、パリに連れ戻されました。[8]ベル・デイヴィスがヨーロッパで最後に録音されたのは、1929年のパリでのことでした。[1]
デイビスはヨーロッパを離れ、1938年にアメリカに戻った。[5]
参考文献
- ^ abcd 「ベル・デイビス、ミュージックホールのスターであり振付師」イーストエンド女性博物館、2018年1月23日。 2020年4月13日閲覧。
- ^ abcdefgh ロッツ、ライナー・E (1994). 「ベル・デイヴィスと彼女のピカニニーズ：略歴、ディスコ、フィルモグラフィー」（PDF） . ARSCジャーナル. XXV : 179–.
- ^ ピーターソン 1993、93ページ。
- ^ ブラウン、ジェイナ (2008年9月19日). バビロン・ガールズ. デューク大学出版局. doi :10.1515/9780822390695. ISBN 978-0-8223-9069-5。
- ^ abc 「デイヴィス、ベル（1874年生まれ、1938年以降に死亡）、ダンサー、歌手」オックスフォード国立人名辞典（オンライン版） 。オックスフォード大学出版局。2004年。doi :10.1093/ref:odnb/64723。2020年4月13日閲覧。 (定期購読、Wikipedia ライブラリへのアクセス、または英国の公共図書館の会員資格が必要です。)
- ^ 『黒人レコーディング・アーティスト 1877-1926：注釈付きディスコグラフィー』マクファーランド、2012年12月18日、p. 23、ISBN 978-1-4766-0085-7。
- ^ ab ウィリアム・シャック (2001-09-04). モンマルトルのハーレム. カリフォルニア大学出版局. doi :10.1525/california/9780520225374.001.0001. ISBN 978-0-520-22537-4。
- ^ 「ジョシー・ウッズ：ミュージックホールのタップダンススター」インディペンデント紙2008年8月23日. 2020年4月14日閲覧。
出典
- ピーターソン、バーナード・L・ジュニア (1993年10月25日). 『白黒ミュージカルの世紀：アフリカ系アメリカ人による、アフリカ系アメリカ人を題材にした、またはアフリカ系アメリカ人が関わったミュージカル舞台作品百科事典』ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-06454-8. 2014年5月13日閲覧。
