ベルナルド・デ・ドミニチ
ベルナルド・デ・ドミニチ
ベルナルド・デ・ドミニチ
誕生( 1683-12-13 )1683年12月13日
ナポリ王国、ナポリ
死去1759年（1759年00月00日）（75～76歳）
ナポリ王国、ナポリ
作品ナポレオン3世の生涯、彫刻と建築家
学術研究
分野美術史

ベルナルド・デ・ドミニチ（1683年12月13日 - 1759年）は、イタリアの美術史家、風景画家、風俗画家であり、主に故郷ナポリで活躍しました。彼は現在、ナポリの芸術家の伝記集『ナポリの芸術家、彫刻、建築家』の著者として最もよく知られており、ナポリのヴァザーリと呼ばれることもあります。[ 1 ]

生涯

ベルナルド・デ・ドミニチは、1683年12月13日、カミラ・タルタリオーネとマルタの画家、音楽家、収集家であるライモンド・デ・ドミニチ（1645-1705）の息子としてナポリで生まれました。彼は俳優、音楽家、作曲家のジャンパオロ・デ・ドミニチ（1680-1758）の弟であり、マルタの芸術家である修道女マリア・デ・ドミニチの甥でした。彼の父はマルタでマッティア・プレティの弟子であり、彼が20歳頃にナポリに移住しました。デ・ドミニチの数少ない自伝的記述の一つで、1698年、14歳頃、父親にマルタに連れて行かれ、そこでベルナルドはプレティに短期間師事し、1699年1月に老画家が亡くなるまでその指導を受けていたと述べています。[ 2 ]

1701年にナポリに戻ったベルナルド・デ・ドミニチは、フランチェスコ・ソリメーナの弟子として絵画に専念した。ソリメーナは主に歴史画家であったが、彼に風景画の指導も受けた。また、当時ナポリで活動していたドイツの風景画家フランツ・ヨアヒム・バイヒや、月明かりに照らされた海景画の専門家であったオランダの画家パウル・ガンセスにも師事した。[ 1 ]デ・ドミニチは長年、ラウレンツァーナ（またはラウレンツァーノ）公爵ニッコロ・ガエターニ・デッラ・ダラゴーナとその妻アウロラ・サンセヴェリーノ（1669-1726）の家に住んでいた。アウロラはパトロンであり詩人であり、文学・哲学団体であるローマのアカデミア・デッリ・アルカディの会員で、彼女はナポリ支部を主催していた。ド・ドミニチは後に「風景画、海景画、日常生活の風景画（風俗画）の画家として公爵夫人に仕えていた」（バンボッチャーテ、または風俗画）と述懐しており、動物画を専門とするドメニコ・ブランディと共同制作することもあった。 [ 3 ] [ 1 ] [ 4 ] [ 5 ]ド・ドミニチは、自身のバンボッチャーテが大衆だけでなく、著名な収集家でオーストリア出身のナポリ副王（1728-1733）であったハラッハ伯爵も喜んだと主張している。 [ 3 ]しかし、ラウレンツァーナ公爵のコレクション目録には、ド・ドミニチの作品が11点掲載されているものの、彼の絵画は特定されていない。[ 5 ]

サンスヴェリーノとの交流のおかげで、デ・ドミニチはナポリの知識人・芸術家のエリートたちと交流があり、その中にはソリメーナ、ジャンバッティスタ・ヴィーコ、フランチェスコ・ヴァレッタ、マッテオ・エジツィオ、アントニオ・ロヴィリオーネなどがおり、彼らとはソネットを交換していた。[ 1 ] 1721年までに、デ・ドミニチはナポリの芸術家の伝記を集めていた。[ 5 ]彼は1728年にルカ・ジョルダーノの伝記を出版し、1742年から1745年にかけて全3巻からなる『ナポリの画家、彫刻家、建築家列伝』を出版した。

デ・ドミニチは2度結婚しており、1717年にパルマ・ヴィットリア・ニコリーニと、1735年にローマの未亡人マリア・マルタ・マッダレーナ・クアレシマと結婚した[ 6 ] 。

デ・ドミニチはナポリ国王シャルル7世（後の1759年からはスペイン国王カルロス3世）に王室絵画館の館長に任命されるよう何度も請願したが、失敗に終わった。 [ 7 ]デ・ドミニチは1759年4月30日に貧困のうちに亡くなった。 [ 7 ]彼はナポリのサンタ・クローチェ・ディ・パラッツォ教会に埋葬された。[ 6 ]

ナポリの画家、彫刻家、建築家の生涯

ベルナルド・デ・ドミニチの最初の出版物は、最も高名なナポリの画家、ルカ・ジョルダーノ（1634-1705）の伝記であり、ジョヴァンニ・ピエトロ・ベッローリの『芸術家列伝』第2版に付録として添えられたものである。この第2版は1728年にナポリでフランチェスコ・リッチャルディ（またはリッチャルド）によって出版され、[ 8 ]リッチャルディは1729年にジョルダーノの伝記を独立した本として再出版した。[ 9 ]リッチャルディはその後、デ・ドミニチの主要作品である『ナポリの画家、彫刻家、建築家列伝』 （Vite dei pittori, scultori ed architetti napoletani）など、芸術に関する重要なテキストをいくつか出版した。 [ 10 ] 1742年から1745年にナポリで出版されたこの三巻からなる伝記集で、デ・ドミニチは13世紀から同時代までの芸術家を扱っている。収録されている芸術家のほとんどはナポリ出身者か移民で、そのキャリアの大半をナポリで過ごしたが、デ・ドミニチはナポリ以外の場所で大部分または完全にキャリアを築いた著名なナポリ人（サルヴァトール・ローザやジャン・ロレンツォ・ベルニーニなど）も取り上げている。カラヴァッジョ、ドメニキーノ、グイド・レーニ、ジョヴァンニ・ランフランコ、アルテミジア・ジェンティレスキといった、比較的短期間ナポリで活動した重要な芸術家については論じているものの、完全な伝記は掲載していない。ナポリで最も重要な移民芸術家、スペイン人のフセペ・デ・リベーラ・デ・ドミニチは、スペイン人の父親の息子であったにも関わらず、レッチェ県（当時はスペインのナポリ副王領の一部）のガリポリで生まれたと誤って考えられていた。

デ・ドミニチの『芸術家列伝』は、1ページから150ページ近くまでの長さの約100の章から成り、各章は生涯 ( vita )、告示 ( notizia )、回想 ( memoria ) と呼ばれています。構成はジョルジョ・ヴァザーリの『画家、彫刻家、建築家列伝』に倣っており、各巻には序文があり、その後に年代順に伝記が続きます。ヴァザーリの『芸術家列伝』の登場から2世紀近くの間に出版された他のイタリア地方の芸術家の伝記集、例えばカルロ・チェーザレ・マルヴァージアの『フェルシーナのピトリス、ボロネーゼのヴィテ・デ・ピットリ（Felsina pittrice, vite de' pittori bolognesi）』（1678年）などと同様に、『ドミニチの芸術家列伝』は、トスカーナに焦点を当てたヴァザーリの著書を補完し、現代的で暗黙の批評を提供していました。リオーネ・パスカリは1732年の著書『ペルー人の生涯、彫刻、建築家としての私生活』の中で、他の人々がヴェネツィア、モデナ、ジェノバ、ボローニャ、ヴェローナのために成し遂げたことを、ドミニチはナポリのために成し遂げていたと述べている。 [ 11 ]ドミニチは著書『芸術家列伝』第1巻でナポリ市のエレッティ（代表者）に宛てた演説で、「フィレンツェ、ボローニャ、ヴェネツィア、ジェノバ、その他の名高い都市は、…（芸術の）教授たちの功績を誇り、自分たちが作った優れた作品を高く評価し、若者がラファエロ、コレッジョ、ティツィアーノ、ミケランジェロの輝かしい足跡をたどることを望んだ」と述べている。[ 12 ]このような例に心を動かされ、多くの賞賛に値するナポリの画家、建築家、彫刻家の運命を哀れに思ったドミニチは、彼らを忘却の暗闇から救い出そうと決意したと書いている。[ 12 ]

デ・ドミニチの『聖職者列伝』はあまり売れなかった。[ 13 ] [ 14 ] 1840年から1846年にかけてナポリで『聖職者列伝』の4巻本が出版された。[ 15 ]注釈版は2003年に出版された。[ 16 ]抜粋を除いて、この本は元のイタリア語から他の言語に翻訳されていない。

『芸術家列伝』は18世紀にはすでに大きな批判にさらされていたが[ 17 ] 、 19世紀を通して権威ある資料であり続けた。しかし、特に新進の雑誌『ナポリ・ノビリッシマ』に関係する学者たちが、文書や物語、碑文、その他のテキストの文献学的精査に基づいた、ドミニチのテキストを不当とするナポリ美術の近代的な「批評史」を主張した。[ 18 ]ドミニチを資料として批判し退ける動きは、1892年に若きベネデット・クローチェが同誌に寄稿したエッセイの中で、彼を「イル・ファルサリオ（偽造者）」と呼んだ時に最も痛烈なものとなった。[ 19 ]デ・ドミニチの主張の多くは不正確であることが判明しており、著者自身が捏造したと疑われる推定資料（特に16世紀の「公証人クリスキュオーロ」の写本と17世紀の画家マッシモ・スタンツィオーネのメモ）の使用に対しても、かなりの批判が浴びせられてきました。[ 20 ]しかしながら、20世紀後半以降、彼の鋭い美術作品批評を評価し、デ・ドミニチが執筆した近世伝記というジャンルの修辞様式を理解することで、『伝記』がナポリ美術史家にとって有用であることを回復しようとする努力がなされてきました。 [ 4 ] [ 21 ]デ・ドミニチの鑑識眼に対する評価が高まるにつれ、研究者たちは近世ナポリにおける素描の使用といった問題を再検討するようになりました。[ 22 ]

参考文献

  1. ^ a b c dボローニャ1987
  2. ^ベルナルド・デ・ドミニチ、ヴィテ・デ・ピットーリ、スカルトリ、エド・アルキテッティ・ナポレタニ、3巻。 (ナポリ: Francesco Ricciardi、1742-45)、2:np (「Prefazione」); https://archive.org/details/vitedepittoriscu1to2dedo/page/n247/mode/2up ; 2023 年 12 月 6 日にアクセス。
  3. ^ a bデ・ドミニチ、ベルナルド (1742)。ヴィテ・デ・ピットーリ、彫刻、エド・アーキテッティ・ナポレタニ：日付は関係なく、すべてのルーチェ・ダ・オートレ・アルクノ。ゲッティ研究所。ナポリ：ネッラ・スタンペリア・デル・リッチャルディ。{{cite book}}: CS1 maint: publisher location (link)
  4. ^ a bウィレット1986年、255–273頁。
  5. ^ a b cウィレット 2003 .
  6. ^ a b Fiorella Sricchia Santoro、「Introduzione」、ベルナルド・デ・ドミニチ、ヴィテ・デ・ピットーリ、スカルトリ・エド・アーキテッティ・ナポレターニ。インディシ編Fiorella Sricchia Santoro と Andrea Zezza (ナポリ: Paparo Edizioni、2003)、1-2:xv。
  7. ^ a bアンドレア・ゼッザ、「ポストファツィオーネ」、ベルナルド・デ・ドミニチ、ヴィテ・デ・ピットーリ、彫刻家エド・アーキテッティ・ナポレタニ著。インディシ編Fiorella Sricchia Santoro と Andrea Zezza (ナポリ: Paparo Edizioni、2014)、3:15。
  8. ^ベッローリ、ジョバンニ・ピエトロ (1728)。Le vite de' pigtori、scultori、ed Architetti moderni : co' loro ritratti al Naturale。ゲッティ研究所。ローマでは、マスカルディの後継者、フランチェスコ・リカルド、ジュゼッペ・ブオーノの後継者として。
  9. ^ベルナルド・デ・ドミニチ (1729)。ヴィタ・デル・カヴァリエーレ・D・ルカ・ジョルダーノ、ピットーレ・ナポレターノ。（イタリア語で）。オックスフォード大学。フランチェスコ・リカルドあたり。
  10. ^ウィレット、トーマス (2002). 「ベローリ伝記第2版：ルカ・ジョルダーノを近代の規範の中に位置づける」ジャニス・ベル、トーマス・ウィレット編著. 『ベローリ時代の美術史：17世紀ローマにおける学問と文化政治』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局. 2023年12月6日閲覧。
  11. ^リオネ・パスコリ (1732)。Vite de' pigtori、scultori、ed Architetti perugini scritte、e dedicate alla maestà di Carlo Emanuel re di Sardegna da Lione Pascoli (イタリア語)。ナポリ国立図書館。アントニオ・デ・ロッシ、ネッラ・ストラーダ・デル・セミナリオ・ロマーノによる。
  12. ^ a bデ・ドミニチ、ベルナルド (1742)。ヴィテ・デ・ピットーリ、彫刻、エド・アーキテッティ・ナポレタニ：日付は関係なく、すべてのルーチェ・ダ・オートレ・アルクノ。ゲッティ研究所。ナポリ：ネッラ・スタンペリア・デル・リッチャルディ。{{cite book}}: CS1 maint: publisher location (link)
  13. ^ Thomas Willette、「ベルナルド・デ・ドミニチのヴィテの出版履歴に関するメモ」、ナポリ、L'Europa: Ricerche di storia dell'arte in onore di Ferdinando Bologna (Catanzaro: Meridiana Libri、1995)、271-75。
  14. ^ Fiorella Sricchia Santoro、「Introduzione」、ベルナルド・デ・ドミニチ、ヴィテ・デ・ピットーリ、スカルトリ・エド・アーキテッティ・ナポレターニ。インディシ編Fiorella Sricchia Santoro と Andrea Zezza (ナポリ: Paparo Edizioni、2003)、1-2:xxiii。
  15. ^ベルナルド・デ・ドミニチ、ヴィテ・デイ・ピットーリ、スカルトリ・エド・アーキテッティ・ナポレタニ、4巻。 （ナポリ：Dalla Tipografia Trani、1840-1846）。
  16. ^ベルナルド・デ・ドミニチ、ヴィテ・デ・ピットーリ、スカルトリ・エド・アーキテッティ・ナポレタニ、編。フィオレラ・スリッキア・サントロとアンドレア・ゼッザ、全5巻。 （ナポリ：パパロ・エディツィオーニ、2003-2017）。
  17. ^ Fiorella Sricchia Santoro、「Introduzione」、ベルナルド・デ・ドミニチ、ヴィテ・デ・ピットーリ、スカルトリ・エド・アーキテッティ・ナポレターニ。インディシ編Fiorella Sricchia Santoro と Andrea Zezza (ナポリ: Paparo Edizioni、2003)、1-2:xx-xxiv。
  18. ^ウィレット、トーマス (1999)。「批評家オネスタのオペラ、リベラル、イタリア：ベネデット・クローチェとナポリ・ノビリッシマ（1892-1906）」。ジャック・ダミコでは。デイン・A・トラフトン。マッシモ・ヴェルディッキオ（編）。ベネデット・クローチェの遺産: 現代の批判的見解。トロント: トロント大学出版局。52–87ページ 。​ 2023 年12 月 22 日に取得。
  19. ^クローチェ、ベネデット (1892)。「ソマリオ・クリティコ・デッラ・ストーリア・デラルテ・ネル・ナポレターノ I. ファルサリオ」。ナポリ・ノビリシマ。1：122～ 26、140 ～ 44 。2023 年12 月 18 日に取得。
  20. ^ Fiorella Sricchia Santoro、「Introduzione」、ベルナルド・デ・ドミニチ、ヴィテ・デ・ピットーリ、スカルトリ・エド・アーキテッティ・ナポレターニ。インディシ編Fiorella Sricchia Santoro と Andrea Zezza (ナポリ: Paparo Edizioni、2003)、1-2:xxxvi-xl。
  21. ^ジュディス・コルトン「ベルナルド・デ・ドミニチの没落と復活」『天使の嗜好：北米におけるナポリ絵画 1650-1750』（コネチカット州ニューヘイブン：イェール大学美術館、1987年）、57-68ページ。
  22. ^ Francesco Solinas et Sebastian Schütze 編、 Le dessin napolitain (Roma: De Luca、2010)。

参考文献

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