ジョセフ・フェリックス・フォン・クルツ
フェルディナント・ランデラーによるクルツの版画、1763–1795年、ヘルツォーク・アントン・ウルリッヒ美術館

ヨハン・ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツ（1717年2月22日 - 1784年2月3日）は、オーストリアの俳優、劇作家、興行師であった。彼は卓越した演技力、特にベルナルドン役の繰り返し出演と、いわゆる「ベルナルドーニアーデ」（即興喜劇の一種）で名声を博した。ヨーゼフ・アントン・ストラニツキーやゴットフリート・プレハウザーと並んで、18世紀ウィーンで最も重要かつ人気のある喜劇俳優の一人とされている。彼の喜劇は、ウィーン即興劇の最高峰とみなされている。

人生

ヨハンはウィーンでフェリックスとエドムンダ・クルツの子として生まれた。クルツは「ディ・フェリクシン」として知られ、フェリックス（「コミクス・フェリックス」としても知られる）はケンプテン（アルゴイ地方）出身の旅回りの演出家兼俳優だった。ヨハンの代父母は、ハンスヴルスト（定番の役柄）の発明者でケルントナートル劇場の興行師であるヨゼフ・アントン・ストラニツキーと、同じく喜劇役者のヨハン・バプティスト・ヒルヴェルディングである。[ 1 ] [ 2 ]フェリックスは1720年にウィーンを離れ、ケーニヒスベルクで役者活動を行い、1724年以降はブレスラウ（現在のヴロツワフ）で活動した。 1725年に彼は自身の旅回りの劇団を設立し、1730年まで冬季にブルノで「ブリュン・コメディアン」として公演を行い、残りの年はモラビア、ミュンヘン、ウィーンを巡業したほか、 1726年にはオロモウツ、1731年にはブレスラウ、1734年と1735年にはプラハを訪れた。ヨハンは1737年まで父の劇団で子役を演じた。[ 3 ]

ハンスヴルスト役のゴットフリート・プレハウザー

1737年、クルツはウィーンに戻り、ケルントナー劇場の俳優となり、ストラニツキーの後継者でウィーンの新しいハンソーセージ役のゴットフリート・プレハウザーや、ハーレクイン役のフランツ・アントン・ヌートと共演し、1740年までその職に留まった。当初は後者の喜劇的な役を演じていたが、この時期にベルナルドン役も定着させ、後にこの役が彼の喜劇の中心となり、ベルナルドンの名前がクルツの芸名となった。[ 4 ]

1740年に神聖ローマ皇帝が崩御し、劇場は禁止された。翌年、クルツとヌート夫妻はフランクフルトに行き、ゲルヴァルディ・フォン・ヴァレロッティの劇団に加わった。[ 5 ]ヴァレロッティとの仕事と、同時にフランスの演出家ジャン・バティスト・ゲラルディ率いる劇団との巡業を通して、クルツは後年の脚本や戯曲の重要なインスピレーションを得た。後者はクルツに、コンメディア・デラルテにより強く傾倒していたフランスの喜劇旅芝居の諸形態に触れさせ、また後者はクルツにヴァレロッティの劇作に親しませた。ヴァレロッティは、既存のモデルから脚色した脚本を基に、間奏、ダンス、歌、装置、花火などを組み合わせ、即興の余地を十分に残して上演した。[ 6 ]クルツの最初のオリジナル戯曲もこの時期に書かれた。

1742年、クルツはフランクフルトを離れ、翌年、父と共にドレスデンで公演を行った。そこでフランツィスカ・トスカーニと出会い、1743年8月29日に結婚した。トスカーニは1744年から夫と共に公演を始めた。夫妻には8人の子供が生まれ、父の劇に子役として出演した。長女3人、アンナ・エレオノーラ・テレジア・フランツィスカ（1745年生まれ）、バルトロメウス・クリストフォロス・ヨセフス（1746年生まれ）、スザンナ・フランツィスカ・アントニア（1747年生まれ）は、劇場の台本と給与台帳に名前が記載されている。[ 7 ]

1744年から1752-53シーズンの終わりまで、クルツは再びウィーンのケルントナー劇場で公演を行い、主に自作の戯曲を上演しました。1752年、マリア・テレジア女帝は改革政策の一環として「ノルマ」勅令を発布しました。ヨハン・クリストフ・ゴットシェッドによる改革（ハンスヴルスト（オーストリアの伝統的な道化役）を追放し、「通常の」演劇（即興ではなく台本があり、喜劇役とその下品なジョークがない）を採用したことを受けて、1747年には早くもウィーン演劇改革への取り組みが進められていました。[ 8 ]この勅令は1752年2月17日に発布され、クルツが発展させた即興喜劇を明確に標的としていました。その付則には、「いわゆるベルナルドンによるすべての作品は[…]永久に禁止される」とさえ記されていました。[ 9 ]クルツはこの「禁止」後「逃亡」し、[ 10 ] 1753年にはプラハで、1753年から1754年の冬にはレーゲンスブルクで公演を行った。彼は1754年にケルントナー劇場に戻った。マリア・テレジアの勅令は当初、劇場にほとんど影響を与えなかった。[ 11 ]「ベルナルドニアード」は貴族の間でも非常に人気があり、マリア・テレジアの夫であるフランツ・シュテファン・フォン・ロレーヌは即興劇のパトロンであり続けた。[ 12 ]

ケルントナー劇場におけるクルツの『ベルナルドニアード』と「機械喜劇」の人気は1754年から1760年にかけて頂点に達した[ 13 ] 。現存する彼の戯曲のほとんどは、彼の芸術的全盛期とされるこの時期のものである。彼は1751年と1758年にヨーゼフ・ハイドンと共演した。ハイドンは『クルムのおもちゃ』の音楽を作曲したが、その楽譜は現在失われている[ 14 ] 。クルツの妻フランツィスカは1755年7月14日に亡くなり、1758年4月15日には女優兼ダンサーのテレジーナ・モレッリと結婚した。彼女は後に、彼女のために特別に書かれたロザルバ役を、ベルナルド役の夫と共に演じることになった。

クルツは1760年から1764年までプラハのコッツェン劇場の監督を務めた。1763年から1764年の冬にはヴェネツィアに客演し、その後プラハ、プレスブルク、ニュルンベルクに散発的に出演した。1765年にはミュンヘンに招かれ、1年間レジデンツ劇場の監督を務めた。1766年の夏と秋にはニュルンベルクに客演し、その後数年間マインツ、フランクフルト、マンハイム、ケルンで公演を行った[ 15 ] 。 1768年に妻と別れ、妻が自身の劇団の監督を引き継いだ。二人は和解し、その後ウィーンで再出発を図り、クルツは短期間ケルントナー劇場の監督を務めた[ 16 ] 。

1760年代以降、数十年にわたる「ハンソーヴルスト論争」は主に新聞で繰り広げられたが、「民衆喜劇」の漸進的な改革にもつながった。この論争の過程でウィーンの演劇環境は変化し、即興喜劇は、特にゴットフリート・プレハウザーとフリードリヒ・ヴィルヘルム・ヴァイスケルン（1710-1768）といった偉大な即興劇作家の死後、廃れていった。[ 17 ]ヨーゼフ・フォン・ゾンネンフェルスによる1770年の劇場検閲制度改革により、劇場は国家の管理下に置かれるようになった。「通常の」劇の台本は上演前に検閲官の承認が必要になっただけでなく、検閲官が自ら公演に赴き、俳優が即興禁止を遵守しているかどうかを確認するようになった。[ 18 ]

クルツは1771年にウィーンを離れ、ブレスラウとダンツィヒで俳優として活動し、翌年にはワルシャワに移り、劇団の指揮を執った。晩年については記録がほとんど残っていないが、舞台から引退した後はワルシャワ劇場の監督と製紙工場の経営に携わっていたことが知られている。1784年、ウィーンで孤独に亡くなった。[ 19 ]

作品

現存する69の戯曲に加え、さらに12の作品がクルツの作品とされている。[ 20 ]しかし、作品によっては題名やアリアのみが伝承されており、生前に印刷されたものはごくわずかである。クルツは、いわゆる「正統」喜劇、あるいは後に「正統」喜劇へと発展した作品の他に、当時ドイツの旅劇界を席巻していた「中央行動と国家行動」を翻案した『忠誠姫ポンピア』 （Die Getreue Prinzeßin Pumphia ）や、副題が示す通り「オペラ・コミック」（主に台詞で構成されている）である『新曲悪魔』 （ Der neue krumme Teufel）も著している。[ 21 ]『新しいクルム・トイフェル』には子供向けのパントマイムと幕間劇も含まれており、どちらの劇もクルツ独自の即興コメディの特徴である要素の混合と並置の構成原理を示している。

クルツは生前、俳優兼劇作家として名声を博し、主にベルナルドン役と、即興マジック・バーレスクのサブジャンルである「ベルナルドニアーデ」で活躍しました。[ 22 ]演劇史において、クルツ＝ベルナルドンの「トータル・シアター」は、ウィーン即興喜劇および即興パフォーマンスの最高峰とされています。[ 23 ]「ベルナルドニアーデ」、すなわち機械喜劇は、喜劇的なアリアや歌を伴ったシナリオとして伝承されています。これらのシナリオにより、現代の読者は舞台装置、登場人物の外見、そして時にはセリフやセリフの一部といった詳細、そして即興パフォーマンスの指示など、当時のパフォーマンスを大まかに再現することができます。

クルツの戯曲は、主にベルナルドンという人物像、そして彼が繰り返し登場する役柄を中心に構成されています。例えばハンスヴルストとは異なり、ベルナルドンという人物像は、特定の属性、出自、職業、一貫したタイプ、あるいはお馴染みの変わらない衣装によって定義されるものではありません。むしろ、ベルナルドンは変幻自在な能力、多才さ、そして柔軟性を備えており、例えば性別にとらわれません。 [ 24 ]この点で、ベルナルドンという人物像は「遊び、欺瞞、そして暴力への機知と喜び」 [ 25 ]によって特徴づけられており、制御不能な劇世界の状況に反応しなければならないというプレッシャーの中で、ベルナルドンはこれらの能力を発揮します。劇作の観点から見ると、ベルナルドンは「観客に効果的な俳優」[ 26 ]として機能し、劇中の場面やエピソード間の繋がりを確立します。ベルナルドンの変幻自在な能力と複数の役柄のため、ベルナルドンが常に同じ姿で舞台上にいることは、ベルナルドンの役柄間の繋がりを保証するものではありません。これらの変身の間のつながりは、同じ俳優クルツ、あるいはむしろ登場人物の同一の名前によって確立されている。[ 27 ]

『ベルナルドニアーデ』は、形式的に開かれたレヴュー風の構成で、論理的に展開されたプロットを踏襲することなく、場面、エピソード、そして変化をつなぎ合わせている。これは、歴史的に先行する『ハウプト・ウント・シュターツアクティオネン』（主劇と国家劇）と​​は異なり、ハンスヴルストの間奏曲を伴い、「愛と政治的陰謀のモチーフに沿って論理的に構成されている」。[ 28 ]物語は演劇的なアクションに置き換えられている。[ 29 ] [ 30 ]クルツは、バレエ、パントマイム、音楽による間奏曲、作曲された歌曲といった様々な演劇要素だけでなく、ジングシュピール、コンメディア・デラルテ、ヴェネツィア・オペラ、バロック・オペラ、イエズス会劇場の要素、例えば舞台装置、寓話、魔術的枠組みといった様々な形式の伝統も組み合わせている。また、様々な国、伝統、言語のテンプレート、モチーフ、舞台装置を再結合している。[ 31 ]

入選作品リスト[ 32 ]

  • テュルケンとゼーロイバー・バレエ (1741)
  • コメディの源: Die Geburth des Bernardons (vor 1742)
  • Die Judenhochzeit oder Bernardon der betrogene Betruger。 Ein komisches Singspiel in einem Aufzuge (1741)
  • コメディー・ベティトゥルト: ベルナルドン・ツー・サンクト・マルクス (= ベルナルドン・イム・トールハウス) (um 1742)
  • 最高のコメディ: Der ehrliche Filou (1742/43)
  • コメディー・ベティトゥルト: ベルナルドンのゲブルトの継続 (1742–52)
  • Anderte Continuation auf Bernardons Geburth betitult: Der Todt des Bernardons (1742–52)
  • コメディーの代表者: ハンス・ヴルストとベルナルドンの芸術家、ヴァイバーとブーベン・パタイユ。 Oder die zum weinen lachende blutige Mord-Tragoedie (1. ファスン) (1744–53)
  • 新しいクルメ トイフェル。 Eine Opera-Comique von zwey Aufzügen nebst einer Kinder-Pantomime, betitult: Arlequin, der neue Abgott Ram in America (1751; Druck 1758; Digitalisat )
  • Comoedia betitult: コロンビーナ ベルナルドリン (1752)
  • コモエディアの作成者: Hanns-Wurst、Hexenmeister aus Liebe 注文: Das verhexte Tschihy (1752)
  • ベルナルドンの言葉を聞いてください。 Ein Lustspiel in drey Aufzügen (1. Fassung、Druck 1771; Digitalisat )
  • コメディ: Der rasende Zamor (1752)
  • Le Diable Marie, oder Pelphegor der verheirathete Teufel, mit Bernardon dem Ambassadeur in das unterirdische Reich (1752)
  • コメディーの代表: Der Lebens-Lauff des Bernardons (um 1753)
  • Comoedie genannt: Der sparsame Bernardon, und dessen narrische Haushaltung, Oder: Bernardon der Katzen-Narr (um 1753)
  • コメディー世代: Bernardon der dumme Nachfolger des Doctor Faustes (= Die Reise des Bernardons in die Hölle) (um 1753)
  • コメディの起源: Die Reise des Bernardons aus der Höllen (um 1753)
  • Comoedie oder die anderte 継続 des Bernardons Reise in die Hölle;タイトル: Die Reise des Bernardons in sein Vatterland nacher Presburg (um 1753)
  • コメディーの代表: ベルナルドン、デア・ウェイネンデ・アマント、ハンス・ヴルスト・デア・カプラー・フォン・デ・ヘロデ・セイナー、フラウ・マリアムネ・フュルスティン・フォン・イエルサレム（1753年）
  • コメディーの代表者: ベルナルドン・デア・シュレーシス・ランデデルマン (um 1753)
  • デア・ファルシェ・ヴェルダハト。 Ein nachspill (= Bernardon, der unschuldige Missethäter) (um 1753)
  • コメディー: ハンス・ヴルストとベルナルドン、ダイ・ツウェイ・ヘルデンミューティゲン・ゾーネ・デ・グロセン・リッターズ・サクラパン、ウント・タップフェレ・ベフレイヤー・デア・ケーニギン・レノレラ、アウフ・デア・ジュニア・リリパット (um 1753)
  • コメディのテーマ: ベルナルドン、情熱的な精神、詩のプロローグの生成: フェッセルンの創作活動: キューピド。 Oder der Streit zwischen denen Göttern und Gottinnen über den unschuldig verklagten Bernardonischen Mercurium (um 1753)
  • Comoedie genannt: Der in Anfang gescheide, in der Mitte narrische, und am Ende wieder gescheide Bernardon, Oder der tyrannische Murat, König von Tripolis (um 1753)
  • コメディーの源: ベルナルドンとハンス・ヴルスト、ホルツ・ハッカー (um 1753)
  • 最高のコメディ: ベルナルドン (um 1753)
  • Bernardon der 30 iährige A, b, c Schütz: oder Hanswurst der reiche Baur und Pantalon der arme Edelmann (und Colombina, die glücklich gewordene Haubenheffterin) (1753)
  • Comoedie: Der aufs neue begeisterte und belebte Bernardon、Nebst zweyen Pantomimischen Kinder-Balletten、Unter dem タイトル: Der Erste Der Durch Magische Kraft und durch Würkung der Göttin Lachasis wieder aufs neue belebte Bernardon。 Der Anderte Das wankelmüthige Frauenzimmer、Oder La fille Coquette (1754)
  • コメディーの源: ベルナルドン・アウフ・デア・ゲルゼン・インスル・オーデル・ディ・スパッツェン・ザウベレイ・ミット・デア・ルスティゲン レーゲンス・チョリ・パントマイム (1754)
  • Lustspiel: Der Windmacher (1754)
  • 悲劇の悲劇、ベルナルドンはプリンツェシン・ポンフィアとハンス・ヴルストの暴君タルタル・クリカンの死を遂げる。 lächerlichen Versen の Eine パロディ。 Nebst einer Kinder-Pantomime, betitult: Arleckin, der glücklich gewordene Bräutigam (1755, Druck 1756; Digitalisat )
  • ベルナルドン・イム・セライユ (= Der Derwisch) (1755)
  • Die drey verheyrateten Lehn-Laquais、命令: Die verlohrne Wette des Bernardons mit Fiametta, der lächerlichen Schildwacht nach der neusten Mode (1755)
  • コメディの生成: Die drey und dreyßig Schelmereyen des Bernardons、welche theils durch ihn、theils aber durch seine Anstiftung vonseinem Bruder Lucrino、aufgeführet werden (um 1755)
  • より広い青年は、リープハーバーと同じように行動します。 Ein Lustspiel, von zwey Aufzügen, in Teutschen Versen mit vierzehen Arien, welche von den Bernardonischen Kindern vorgestellet und in Teutscher Sprache hier noch niemals aufgeführet worden ist (1755)
  • コメディ: Das zerstöhrte Versprechen des Bernardons、In welchen auch eine Kinder-Pantomime von Zwergen、nebst der Poesie、und anderen Vorstellungen zu sehen sind (1754–1758)
  • Comoedie: Bernardon der Einsiedler、und dessen unglückseelige Bemühung seine Braut bey der Göttin Diana zu sehen。オペレッタ: オルメコス、暴君のネーベン・ビューラーがソーンズ・コスロエを演じます。パントマイム: Bernardons Traum in der Wüsteney (um 1757)
  • Neue Comoedie genannt: Die Macht der Elementen、oder: Die versoffene Familie des Herrn Baron von Kühnstoks。プロローグス: Der zum Leben gebrachte Stein。オペレッタ: Die das Glücke hat, führt den Bräutigam nach Hause.パントマイム: Die liederliche Haushaltung versoffener Köche und verlöffelter Stuhenmenscher (1757/58)
  • コメディ: Die glückliche Verbindung des Bernardons、nebst einer Kinder-Pantomime、betitult: Bernardons glücklicher Traum (1758)
  • コメディのテーマ: Bernardons Ehestand、nebst einer panomimischen Vorstellung (Der sich niemals begnügende Schäfer Coridon) und einem Lustspiel von denen Bernardonischen Kindern (Was für Narrheit kann nicht die Aiferucht anstellen) (um 1758)
  • Neue Comoedie: Die von Minerva beschützte Unschuld, Oder die Vereinigung derer Liebesgötter (um 1758)
  • Comoedie betitult: Der vermeinte Mörder seiner selbst eigenen Persohn (um 1758)
  • コメディ: Das Verhexte Tschihy、Oder Hanns-Wurst、der Hexen-Meister aus Liebe (um 1758)
  • コメディーの代表者: コロンビーナ・マガ (um 1758)
  • 最高のコメディ: Das besessene Haus des Pantalon (um 1758)
  • ベルナルドンとベルナルディーナ、ツヴァイ・グライヒェン・イン・ツヴァイアリー・ゲシュレヒテルン、オーデル・ディ・ゲラウブテン・アンド・ズレツト・グリュックリッヒ・ゲワードネン・ツヴィリング (nach 1758)
  • Der erschröckliche、entsetzliche und mit vielen Blut vergossene Weiber und Buben Bataille des Bernardons und Hanns-Wursts (2. Fassung, nach 1758)
  • ベルナルドンとヨーロッパのヴェッシャーメーデル、バウアンリヒターズ ゾーンとブルーティガムの評価を決定します。注文: 最高のクンパール氏と最高の評価者: メフメッツ・バッサ・フォン・アルジェの調査結果を調べます。 (1758 年の夜)
  • コメディー: Die fünf kleinen Luft-Geister、オーダー: Die wunderlichen Reisen des Hanns-Wursts und Bernardons nacher Ungarn、イタリア語、オランダ語、スペイン語、トルコ語、フランクライヒ (1758–1760)
  • コメディー: ベルナルドン・ディ・ヴェルソフェン・グヴェルナント (1760–1763)
  • コメディ: Das Leben und Tod der zaubernden Circe (1760)
  • Neue Comoedie: Der adeliche Cammer-Diener und die verliebte Widerspenstige in der Trauer.注文: Der Streit zwischen Rache、Liebe und hoher Geburt (1760)
  • Bernardon der beängstigte Impressarius oder: Die fehlgeschlagene Probe (1763/64)
  • Neues Lustspiel: Die Insul der gesunden Vernunft. Wobey Fiametta と Bernardon das Wunderwerk einer ungekünstelten Natural vorstellen. Mit Hannswurst dem sich dreymal verstellenden Grafen von Gerstenschleim (1764)
  • コメディ: Der vergötterte Bernardon (= Die Probe wahrer Beständigkeit) (1764)
  • Die Judenhochzeit oder Bernardon der betrogene Betruger (Singspielfassung) (um 1766)
  • Le mercure Galante、Oder Der in die Feder verwandelte Degen。ミット・オドアルド、無知なネーベンビューラー・セーネス・ゾーネス、そしてベルナルドン・デム・ゲシュタルトのカメリオン (um 1766)
  • Das in dem Gefilde der Freude frohlockende Teutschland (1767)
  • ラ・セルバ・パルドナ。 Die Dienerin eine Frau, oder die vier ungleichen Heurathen, ein neues Lustspiel mit 17 von zweyen Abtheilungen in Versen, Arietten und Duetten, nebst einem Chorus, aus einem italiänischen Intermezzo gezogen (1768; Digitalisat )
  • シェーファーの死。 Ein Musicalisches Vorspiel in einem Aufzuge (1768)
  • Der unruhige Reichtum。ドレイ・アウフツューゲンのアイン・ルストシュピール (1770; Digitalisat )
  • Pantomimisches Singspiel: Die Herrschaftskuchel auf dem Lande、mit Bernardon dem Dicken Mundkoch、Oder: Die versoffenen Köche und die verliebten Stubenmädel (1770; Digitalisat )
  • Die Insul der Wilden oder die wankelmütige Insulanerin mit Arlequin dem durch einen Zauberer zum Abgott Ram gemachten König von der Insul Tschaleley (1770)

批評版

  • Johann Joseph Felix von Kurz: Eine ganz neue Komödie … Ausgewählte Bernardoniaden und Lustspiele (= Texte und Studien zur österreichischen Literatur- und Theatergeschichte. Vol. 3)。ヘラウスゲゲベン・フォン・アンドレア・ブランドナー＝カプファー。レーナー、ウィーン、2010、ISBN 978-3-901749-79-7。
  • アンドレア・ブランドナー＝カプファー：ヨハン・ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツ：Das Komödienwerk。 （歴史・批評版）。グラーツ 2007 (グラーツ、大学、論文、2007)。
  • Teutsche Arien、Welche auf dem Kayserlich-privilegirten Wienerischen Theatro in unterschiedlich producirten Comoedien、deren Titul hier jedesmahl beygedrucket、gesungen worden。タラ。 Ms. 12706–12709 der Wiener Nationalbibliothek (= Museion. Veröffentlichungen aus der Nationalbibliothek in Wien. Erstausgaben und Neudrucke. Vol. 2, ZDB-ID 251503-9 )。 Mit Einleitung und Anmerkungen herausgegeben von Max Pirker. 2 バンデ。シュトラーヘ、ウィーン、1927 ～ 1929 年。 
  • オットー・ロンメル(編): Die Maschinenkomödie (= Deutsche Literatur. Sammlung literarischer Kunst- und Kulturdenkmäler in Entwicklungsreihen. 13: Barock. D: Barocktradition im österreichisch-bayrischen Volkstheater. Vol. 1, ZDB-ID 1171428-1 )。回収する。ライプツィヒ 1935 年。 
  • ジョゼフ・アントン・ストラニツキー：ハンスウルスティアデン。アイン・ヤルフンデルト・ウィーン・コモディエ。ヨハン・ゾンライトナーによる編集とあとがき付き。レジデンツ・フェルラーク、ザルツブルクなど、1996 年、ISBN 3-7017-1028-7。

書誌（ドイツ）

  • ウルフ・ビルバウマー:クルツ・ベルナルドンとヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツ・ベルナルドンの仕事。 Ver such einer Genealogie und Dramaturgie der Bernardoniade (= Dissertationen der Universität Wien. Bd. 47, 1–2, ISSN 0379-1424 )。 2 バンデ。 Verlag Notring、ウィーン、1971年（ウィーン、大学、論文、1969年）。 
  • マリア・ローラ・フェラーリ：ツヴィッシェン・ヤーマルクトとアカデミー。クルツ・ベルナルドンとドイツ改革劇場は18歳です。ヤールフンデルト。ユーバーセッツト・フォン・イングリッド・アイアー。場所: Jahrbuch des Wiener Goethe-Vereins。 Bd. 92/93、1988/1989、ISSN 0250-443X、p. 193–208。 
  • Hilde Haider-Pregler : Der wienerische Weg zur KK-Hof- und Nationalschaubühne。出典: Roger Bauer、Jürgen Wertheimer (編): Das Ende des Stegreifspiels – Die Geburt des Nationaltheaters。 Ein Wendepunkt in der Geschichte des europäischen Dramas。フィンク、ミュンヘン、1983 年、ISBN 3-7705-2008-4、pp.24–37。
  • ヒルデ・ハイダー・プレグラー: Des sittlichen Bürgers Abendschule。 Bildungsanspruch und Bildungsauftrag des Berufstheaters 私は 18 歳です。ヤールフンデルト。ユーゲントu. Volk、ウィーン、1980、ISBN 3-7141-6552-5。
  • ヨーゼフ・キュルシュナー(1883)。「クルツ、ジョゼフ・フェリックス」 。アルゲマイネ・ドイツ伝記（ドイツ語）。 Vol. 17. ライプツィヒ：ダンカー＆フンブロ。426–428ページ 。
  • アンナ・ヒルダ・マツナー:ヨーゼフ・フェリックス対クルツの伝記。ウィーン 1937 (ウィーン、大学、哲学論文、1937 年、(maschinschriftlich))。
  • Karl Goedeke、Edmund Goetze: Grundriss zur Geschichte der deutschen Dichtung aus den Quellen。第 2 版。エーラーマン、ライプツィヒ、1893 年、Vol. 5.p.  303～308。
  • ベアトリクス・ミュラー＝カンペル：ハンスヴルスト、ベルナルドン、カスパール。スパシアターは18歳です。ヤールフンデルトです。シェーニング、パーダーボルン、2003 年、ISBN 3-506-75812-8（デジタル化）。
  • ベアトリクス・ミュラー＝カンペル:フェルボーテン、ヴァートリーベン、ヴァーゲッセン。ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツ・アム・バイシュピール・デア・ベルナルドニアーデ「ドイツ空軍ガイスター」の合計劇場。執筆者: Edward Białek、Manfred Durzak、Marek Zybura (編): Literatur im Zeugenstand。 Beiträge zur deutschsprachigen Literatur- und Kulturgeschichte。 Festschrift für Hubert Orłowski (= Oppelner Beiträge zur Germanistik . Band 5)。ラング、フランクフルト・アム・マイン、2002 年、ISBN 3-631-39495-0、453～496ページ。
  • フェルディナンド・ラーブ：ヨハン・ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツの将軍ベルナルドン。 Ein Beitrag zur Geschichte des deutschen Theaters im XVIII。ヤールフンデルト。フリッツ・ラーブのAus dem Nachlaß herausgegeben。 Rütten & Loening、フランクフルト・アム・マイン、1899年（Digitalisat）。
  • ヨーゼフ・ヴォルフガング・ラーデメーカー：「ヨハン・ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツ、ベルナルドン将軍 – ライゼンダー・デア・ヘレ、マインツ、1999年（マインツ、ヨハネス・グーテンベルク大学、博士論文、1999年）」
  • オットー・ロンメル: Die Alt-Wiener Volkskomödie。バロッケン・ヴェルト・シアター・ビズ・ツム・トーデ・ネストロイズのゲシヒテ。シュロール、ウィーン、1952年。
  • ゲルトロウデ・ヴィルヘルム (1982)。「クルツ、ジョゼフ・フェリックス」。Neue Deutsche Biographie (ドイツ語)。 Vol. 13. ベルリン：ダンカーとフンブロ。335～ 336ページ （全文オンライン）。
  • コンスタンティン・フォン・ヴルツバッハ：「ベルナルドン（フォン・クルツ、フェリックス）」所蔵: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich (オーストリア帝国の伝記辞典)。  第 1 部、Buchdruckerei 大学 L. C. Zamarski (旧 JP Sollinger)、ウィーン 1856、p. 324 f. (デジタル化)。

参考文献

  1. ^ (ドイツ語)アンドレア・ブランドナー＝カプファー: Lebenslauf des Johann Joseph Felix von Kurz。出演：ヨハン・ジョゼフ・フェリックス・フォン・クルツ： Eine ganz neue Komödie。 2010、p. 449
  2. ^フェルディナンド・ラーブ:ヨハン・ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツ、ベルナドンの将軍。 1899年、p. 1f.
  3. ^ (ドイツ語)アンドレア・ブランドナー＝カプファー: Lebenslauf des Johann Joseph Felix von Kurz。出演：ヨハン・ジョゼフ・フェリックス・フォン・クルツ： Eine ganz neue Komödie。 2010、p. 449;ラーブ：ヨハン・ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツの将軍ベルナドン。 1899 年、2 ～ 4 ページ。
  4. ^ (ドイツ語)ラーブ:ヨハン・ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツ、ベルナドンの将軍。 1899 年、5 ～ 16 ページ、特に 5 ～ 16 ページ。 5、12f。
  5. ^ (ドイツ語)ラーブ:ヨハン・ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツ、ベルナルドンの将軍。 1899年、p. 16〜19。
  6. ^ (ドイツ語)アンドレア・ブランドナー＝カプファー: Lebenslauf des Johann Joseph Felix von Kurz。出演：ヨハン・ジョゼフ・フェリックス・フォン・クルツ： Eine ganz neue Komödie。 2010 年、450 ～ 452 ページ。
  7. ^ (ドイツ語)アンドレア・ブランドナー＝カプファー: Lebenslauf des Johann Joseph Felix von Kurz。出演：ヨハン・ジョゼフ・フェリックス・フォン・クルツ： Eine ganz neue Komödie。 2010、p. 453f;アウハ：ラーブ：ヨハン・ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツ、ベルナルドン。 1899年、p. 33 f.
  8. ^ (ドイツ語) Haider-Pregler: Des sittlichen Bürgers Abendschule。 1980 年、269 ～ 350 ページ。
  9. ^ (ドイツ語) Karl von Görner: Der Hans Wurst-Streit in Wien und Joseph von Sonnenfels.ケーネーゲン、ウィーン、1884 年、p. 4 (出典はおそらく不確か)。
  10. ^ (ドイツ語)ミュラー＝カンペル: Verboten、ausgetreiben、vergessen。著：Edward Białek 他。 (編): Literatur im Zeugenstand. 2002 年、p. 474.
  11. ^ (ドイツ語) Haider-Pregler: Des Mortlichen Bürgers Abendschule. 1980年、p. 270.
  12. ^ (ドイツ語)ミュラー＝カンペル: Verboten、ausgetreiben、vergessen。著：Edward Białek 他。 (Hrsg.): Literatur im Zeugenstand. 2002 年、470 ～ 474 ページ。
  13. ^ (ドイツ語)ラーブ:ヨハン・ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツ、ベルナルドンの将軍。 1899 年、91 ～ 124 ページ。
  14. ^ (ドイツ語)アンドレア・ブランドナー＝カプファー: Lebenslauf des Johann Joseph Felix von Kurz。出演：ヨハン・ジョゼフ・フェリックス・フォン・クルツ： Eine ganz neue Komödie。 2010、462–464ページ。
  15. ^ (ドイツ語)ラーブ:ヨハン・ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツ、ベルナルドンの将軍。 1899 年、124 ～ 175 ページ。
  16. ^ (ドイツ語)ラーブ:ヨハン・ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツ、ベルナルドンの将軍。 1899 年、175 ～ 179 ページ。
  17. ^ (ドイツ語)ミュラー＝カンペル:ハンスヴルスト、ベルナルドン、カスパール。 2003、p. 159.
  18. ^ (ドイツ語) Haider-Pregler: Des sittlichen Bürgers Abendschule。 1980 年、345 ～ 348 ページ。
  19. ^ (ドイツ語)ラーブ:ヨハン・ヨーゼフ・フェリックス・フォン・クルツ、ベルナルドンの将軍。 1899 年、179 ～ 184 ページ。
  20. ^ (ドイツ語)ミュラー＝カンペル: Verboten、vertrieben、vergessen。著：Edward Białek 他。 (編): Literatur im Zeugenstand. 2002 年、p. 468.
  21. ^ (ドイツ語)ミュラー＝カンペル:ハンスヴルスト、ベルナルドン、カスパール。 2003、p. 40.
  22. ^ (ドイツ語)ミュラー＝カンペル: Verboten、vertrieben、vergessen。著：Edward Białek 他。 (編): Literatur im Zeugenstand. 2002 年、p. 468
  23. ^ (ドイツ語)ミュラー＝カンペル:ハンスヴルスト、ベルナルドン、カスパール。 2003、p. 36.
  24. ^ (ドイツ語) Birbaumer: Das Werk des Joseph Felix von Kurz-Bernardon und seine szenische Realisierung. 1971 年、Vol. 2、p. 406～455。
  25. ^ (ドイツ語)ミュラー＝カンペル:ハンスヴルスト、ベルナルドン、カスパール。 2003、p. 93.
  26. ^ (ドイツ語)ミュラー＝カンペル:ハンスヴルスト、ベルナルドン、カスパール。 2003、p. 93.
  27. ^ (ドイツ語)ミュラー＝カンペル:ハンスヴルスト、ベルナルドン、カスパール。 2003 年、82 ～ 84 ページ。
  28. ^ (ドイツ語)ミュラー＝カンペル: Verboten、vertrieben、vergessen。著：Edward Białek 他。 (編): Literatur im Zeugenstand. 2002 年、p. 468
  29. ^ (ドイツ語)ミュラー＝カンペル:ハンスヴルスト、ベルナルドン、カスパール。 2003、37、145ページ
  30. ^ (ドイツ語) Birbaumer: Das Werk des Joseph Felix von Kurz-Bernardon und seine szenische Realisierung. 1971 年、Vol. 2、p. 469.
  31. ^ (ドイツ語)ミュラー＝カンペル:ハンスヴルスト、ベルナルドン、カスパール。 2003、p. 65;ビルバウマー:フェリックス・フォン・クルツ＝ベルナルドンと世界の現実を知るための、ジョゼフ・フェリックスの仕事。 1971 年、Vol. 1、p. 33、39–41。
  32. ^ Andrea Brandner-Kapfer (ドイツ語)より: Johann Joseph Felix von Kurz: Eine ganz neue Komödie。 2010、p. 449–481。
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