ベリー・ビックル

ベリー・ビックル
生まれる1959年（66～67歳）
ブラワヨ、南ローデシア（現在のジンバブエ）
教育ダーバン工科大学、ローズ大学
知られているインスタレーションアート、コンセプチュアルアート、彫刻
受賞歴ロックフェラー財団クリエイティブアーツフェロー、2010年

ベリー・ビックル（1959年生まれ）は、マプト在住のジンバブエ人アーティストです。ブラワヨ生まれのビックルは、ハラレのチシピテ高等学校に通いました。その後、ダーバン工科大学で美術の国家資格を取得し、[ 1 ]南アフリカのローズ大学で美術の修士号を取得しました。[ 1 ] [ 2 ]ビックルは、ブラワヨ視覚芸術家協会の創設メンバーの一人です。[ 3 ]

彼女はジンバブエとモザンビークを行き来しながら、作品ではこの地域の植民地主義の歴史を探求している。[ 4 ] 1988年に、彼女とタプフマ・グツァは、アフリカで初めて開催されたトライアングル・アート・トラストのワークショップであるパチパムウェ・ワークショップを企画した。[ 5 ] 2010年に、彼女はロックフェラー財団クリエイティブ・アーツ・フェローになり[ 6 ] 、ロックフェラー財団ベラージオ・センターでSuite Europaシリーズの制作に取り組んでいる。

仕事

ベリー・ビックルは、インスタレーション、ビデオ、写真、陶芸を手がけるマルチメディア・アーティストである。[ 7 ]彼女の作品は主にインスタレーションで、文字を組み込んだミクストメディア作品であり、ビデオや写真を含むものもある。ビックルはジンバブエの陶芸家、マージョリー・ウォレスと密接にコラボレーションしてきた。[ 7 ]彼女はペルーのアーティスト、エイドリアン・ベラスケスともコラボレーションしてきた。展覧会と出版物『Inscribing Meaning: Writing and Graphic Systems in African Art』[ 8 ]は、ビックルの作品におけるテキストの存在と、書くこと、そして言葉を集めることの重要性を強調している。この枠組みの中で、アーティストは自身の作品を「Re-Writes」と名付けている。[ 9 ]

  • 「マプト・ユートピア」シリーズ。[ 10 ]
  • スイート・ヨーロッパ、2010年。このシリーズは、ロックフェラー財団ベラージオセンターでのレジデンス期間中に制作されました。
  • 眠れる森の美女、2008年
  • キュレネ
  • 継承失われた図書館
  • 放浪
  • サルンガノ
  • ペソアボウルシリーズ

展示会

ベリー・ビックルの作品は国際的に展示されています。2011年には、ビックルはヴェネツィア・ビエンナーレにジンバブエ代表として参加しました。これは当時アフリカの国としては異例のことでした。[ 11 ]ラファエル・チククワがキュレーションしたジンバブエ館の作品は、「私たち自身を見る」と題されていました。[ 11 ]

  • ジンバブエ/タンザニア：現代美術家、ヘルシンキ、1993年。
  • 第5回ハバナ・ビエンナーレ、キューバ、1994年。
  • 第 1 回ヨハネスブルグ アフリカス ビエンナーレ、1995 年。
  • オン・ザ・ロード、Africa95、ロンドン、イギリス、1995年。
  • MBCA-10 年間の受賞者展、ハラレ国立美術館、1996 年。
  • 地雷反対アーティスト、フランコ/モザンビーク文化センター、マプト、1999年。
  • ワールドビデオフェスティバル、ゲイツ財団、アムステルダム、1999年。
  • ジンバブエ現代美術家、ピエール・ギャラリー、パリ、1​​999年。
  • アフリカ美術における女性たち、ウィーン、1999年。
  • 2001年 アフリカのエル・ティエンポ、Centro Atlantico de Arte Moderno、グラン・カナリア島「Siyaphambili-2000」、国立美術館、ハラレ、2001年。
  • アート・ダンス・ル・モンド、パリ、2001年。
  • アフリカス：アーティストと都市：旅と展覧会、バルセロナ、スペイン、2002年。
  • アフリカ リミックス – Zeitgenössische Kunst eines Kontinents – Museum Kunst Palast、デュッセルドルフ、2004。
  • ジンバブエのビジョン– マンチェスター美術館、マンチェスター（イギリス）、2004年。
  • アフリカ・リミックス、ポンピドゥー・センター、パリ、2005年。
  • テクスチャー - 現代アフリカ美術における言葉とシンボル- 国立アフリカ美術館、ワシントンD.C.、2005年。[ 12 ]
  • アフリカ・リミックス - 大陸の現代美術- ヘイワード・ギャラリー、ロンドン（イギリス）、2005年。
  • 証拠の集積（現代アフリカ美術コレクションからのセレクション） – 国立アフリカ美術館、ワシントン D.C.、2006 年。
  • アフリカ・リミックス― 大陸の現代美術展― 森美術館、東京、2006年。
  • アフリカ現代美術ビエンナーレ第 7 回 – ダカール・ビエンナーレ・アフリカ現代美術、ンゴネ・フォールが個展の枠内でキュレーションした展覧会、ダカール、2006 年。
  • 年次 MUSART – 国立芸術美術館 (MUSART)、マプト、2007 年。
  • Exit11、限定版パート1 – Exit11、Grand-Leez、2007。
  • アフリカ・リミックス - 大陸の現代美術- ヨハネスブルグ美術館 (JAG)、ヨハネスブルグ、2007 年。
  • L'oeil-Écran Ou La Nouvelle Image – カジノ ルクセンブルク – 現代芸術フォーラム、ルクセンブルク、2007 年。
  • Exit11、展覧会02 – 集団展 – Exit11、Grand-Leez、2007年。
  • ビデオゾーン 4 – ビデオゾーン – 国際ビデオアート ビエンナーレ、テルアビブ、2008 年。
  • Ifa ギャラリー ベルリン、ベルリン、2008 [ 10 ]
  • 偶然の出会い– サクシギャラリー、ムンバイ、2008 年。
  • アニメーション: 作品と代表– 国立芸術美術館 (MUSART)、マプト、2008 年。
  • 偶然の出会い - アフリカ出身の 7 人の現代アーティスト- ラゴス現代美術センター (CCA、ラゴス)、ラゴス、2009 年。
  • マプト: 一つの都市の物語– オスロ美術館、オスロ、2009 年。
  • 第54回ヴェネツィア・ビエンナーレ国際美術展、ジンバブエ・パビリオン、ラファエル・チククワ企画展「Seeing Ourselves」 、ヴェネツィア、2011年。 [ 11 ]
  • 神曲。現代アフリカのアーティストによる天国、煉獄、地獄の再訪、2014年フランクフルト・アム・マイン近代美術館（MMK） 。 [ 13 ]

参照

参考文献

  1. ^ a bスタッフ (2009). "「アーティスト」ベリー・ビックル。クルングワナ。 2021年1月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年5月19日閲覧。
  2. ^スタッフ (2012). 「ベリー・ビックル、ジンバブエ生まれ、1959年」 .テクスチャー ― 現代アフリカ美術における言葉とシンボル. 国立アフリカ美術館/スミソニアン協会. 2012年5月19日閲覧。
  3. ^ Magee, Carol (2000年2月21日). Bickle, Berry . Oxford Art Online. Oxford University Press. doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.t096497 .
  4. ^シンバオ、ルース;ちくわ、ラファエロ。オゴンガ、ジミー。ビックル、ベリー。ペレイラ、マリー・エレーヌ。アルタス、ダルシー・エイブラハムズ。チコウェロ、モーゼ。秋、ンゴネ（2018年6月）。「ジンバブエの動員：ICACの「大政変」から「文化的クーデター」への移行」。アフリカの芸術。51 (2): 4–17 .土井: 10.1162/afar_a_00399。ISSN 0001-9933。 
  5. ^パチパムエ国際アーティストワークショップは、1988年から1994年までジンバブエで毎年開催されました。ワークショップの画像セット。
  6. ^スタッフ (2010). 「ベリー・ビックル」 .ロックフェラー財団 – 次の100年に向けたイノベーション. ロックフェラー財団. 2012年5月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年5月19日閲覧。
  7. ^ a bスターリング、ベヴァリー（2008年7～8月）「ベリー・ビックル：ロスト・ワーズ ジンバブエ国立美術館、ハラレ 2008年4月」セラミック・レビュー（232）。
  8. ^『Inscribing Meaning: Writing and Graphic Systems in African Art』、キュレーター：クリスティン・マレン・クリーマー、メアリー・ヌーター・ロバーツ、エリザベス・ハーニー、アリソン・プルプラ、スミソニアン国立アフリカ美術館、2007年。
  9. ^ Berry Bickle、「Re-Writes in Inscribing Meaning: Writing and Graphic Systems in African Art 」（キュレーション： Chistine Mullen Kreamer、Mary Nooter Roberts、Elizabeth Harney、Allyson Purpura、スミソニアン国立アフリカ美術館、2007年、227-229ページ）特に、このテキストはWandering、 Sarungano、 Pessoa bowlsシリーズの作品に言及している。
  10. ^ a b [Melancholia、シリーズ「Maputo Utopias」より、2007年、IFAギャラリーウェブサイト「IFA: Berry Bickle」より。 2011年4月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年6月15日閲覧。]。
  11. ^ a b cメルドラム、アンドリュー（2011年6月3日）「ヴェネツィア・ビエンナーレでジンバブエのアーティストが紹介される - ヴェネツィア・ビエンナーレで展示されたジンバブエの絵画、ビデオ、彫刻、写真」グローバルポスト。
  12. ^ WICKOUSKI, Sheila (2005年2月24日). 「Ruscha-What's in a word? - Two exhibits, one at the National Gallery of Art and one at the National Museum of African Art, center around the written word. Free Lance-Star .
  13. ^ 「神曲」ケルバー出版. 2014年3月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年12月2日閲覧。

参考文献

  • ガエル・タイヒャー、ベリー・ビックル: プラスチック、エディション・ドゥ・ルイユ、パリ、2008 年。
  • 「ガスパール・ベゾソのカルタI：TZRがベリー・ビックルの絵画を研究」、ジンバブエレビュー3（2）、1997年4月～6月：1～2。
  • AJ Chennells、「帝国の子孫」、ギャラリー・デルタ発行のアート雑誌『ギャラリー：ザ・アート・マガジン』（1996年3月7日）：3-6ページ
  • Peter S. Garlake、「私の心の国での記憶、いたずら、そして魔法」、ギャラリーデルタのアートマガジン『Gallery : the art magazine』(1998 年 9 月 17 日): 22–25 ページ。
  • ヘレン・リエロス、「アースウォーターファイア、ベリー・ビックルの最近の作品」 、ギャラリーデルタ発行のアートマガジン『ギャラリー』(1997 年 3 月 11 日): 20～21 ページ。
  • ピエール＝ローラン・サナー、「ベリー・ビックル」レビュー・ノワール28号（3月～4月～5月）、1998年：224–227。
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