| ビッグ・バッド・ラブ | |
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| 監督 | アリス・ハワード |
| 著者 | アリス・ハワード、ジム・ハワード、ラリー・ブラウン(本) |
| 制作: | アリス・ハワード |
| 主演 | アリス・ハワード、デブラ・ウィンガー、ポール・ル・マット、ロザンナ・アークエット、アンジー・ディキンソン、マイケル・パークス |
| 撮影 | ポール・ライアン |
| 編集者 | ジェイ・ラビノウィッツ |
| 配布元 | IFCフィルムズ |
発売日 |
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実行時間 | 111分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
| 興行収入 | 104,294ドル |
『ビッグ・バッド・ラブ』は、アーリス・ハワード監督による2001年の映画で、ラリー・ブラウンの同名短編集を原作とし、兄のジェームズ・ハワードと共同で脚本を執筆した。 [ 1 ] [ 2 ]物語は、アーリス・ハワード演じるアルコール依存症のベトナム帰還兵で売れない作家レオン・バーロウと、ハワードの妻デブラ・ウィンガーの人生におけるエピソードを描いている。サウンドトラックには、トム・ヴァーレイン、クロノス・カルテット、 RLバーンサイドによる音楽が含まれている。 [ 1 ] [ 2 ]
『ビッグ・バッド・ラブ』のタイトルと登場人物は、ミシシッピ州の作家ラリー・ブラウンの短編集、特に最終話「92日間」の登場人物と共通している。[ 3 ]
主人公はアルコール依存症で売れない作家。疎遠になった妻(デブラ・ウィンガー)への想いと、ベトナム戦争時代の戦友モンロー(ポール・ル・マット)の励ましに突き動かされ、執筆を続ける。怒りを抱きながらも、いつかは売れるという希望を抱いている。親友とその娘に悲劇が降りかかり、レオンは生き方を改めて考え直すことになる。
ミシシッピ州の一部でロケ撮影されました。
『ビッグ・バッド・ラブ』は2002年の劇場公開の前後に、2001年カンヌ映画祭[ 4 ]、2001年トロント国際映画祭[ 5 ]、2001年オースティン映画祭[ 6 ]、 2002年ウィスコンシン映画祭[ 7 ]など、国際映画祭で公開された。
レビュー集約サイトRotten Tomatoesでは、59人の批評家のレビューのうち42%が肯定的で、平均評価は10点満点中5.4点となっている。同サイトの共通評価は、「苦悩する作家を酒浸りで描いた『ビッグ・バッド・ラブ』は、あまりにも雑然としていて自己満足的すぎる」となっている。[ 8 ]加重平均を採用するMetacriticは、 24人の批評家による評価に基づき、100点満点中49点と「賛否両論、あるいは平均的」な評価を与えている。[ 9 ]
ニューヨーク・タイムズの評論家A.O.スコットは「息を呑むような奇妙な瞬間のたびに、例えばレオンが交通事故の後、原稿が散らばったクズの原っぱで目を覚ますシーンのように、文学的な自意識が生きられた現実を窒息させるような過度に様式化されたシーンがある」と書き、「(この映画は)自己満足を自己満足で祝っている」と付け加えた。 [ 1 ]エンターテインメント・ウィークリーのリサ・シュワルツバウムは「ハワードの『ビッグ・バッド・ラブ』は当惑させる。発育不良で不透明な登場人物たちについての、南部の豪華な雰囲気がたっぷりだ」と書いた。 [ 2 ] TVガイド のケン・フォックスは「この映画の数少ない救いは、ディキンソンの皮肉屋の南部美人、5年ぶりのウィンガーのスクリーン復帰、そしてブラウンの力強い散文をハワードがナレーションで朗読したことで、最終的に映画は救われた」と書いている。 [ 10 ]一方、フィルムクリティックのレイチェル・ゴードンは「長編監督デビュー作にして、ハワードは罪悪感に抗い創造性を最大限発揮するという憂鬱な現実とファンタジーのシーケンスを印象的に融合させている」と書いている。 [ 11 ]ロサンゼルス・タイムズのケビン・トーマスは「『ビッグ・バッド・ラブ』は、観客の直感と、最後まで映画に共感する意志を信じた点で勇敢で称賛に値する」と書いている。 [ 12 ]