『二つの心臓を持つ大きな川』は、アメリカの作家アーネスト・ヘミングウェイが書いた二部構成の短編小説で、1925年にボニ・アンド・リヴライト社から出版されたヘミングウェイの短編小説集『我が時代』に 収録されています。これはアメリカで最初の短編集です。主人公はヘミングウェイの自伝的登場人物であるニック・アダムスで、彼の声はたった3回しか聞こえません。この物語は、戦争の破壊的な性質と、自然の治癒力と再生力との対比を描いています。出版当時、批評家たちはヘミングウェイの簡潔な文体を称賛し、彼の代表作の一つとなりました。
この物語は、ヘミングウェイが氷山理論（散文におけるモダニズム的アプローチ）を採用した初期の作品の一つです。氷山理論とは、根底にある意味を明示的に述べるのではなく、ほのめかすという手法です。「二つの心臓を持つ大きな川」は、ほぼ描写のみで構成され、意図的に筋書きがありません。ヘミングウェイはポール・セザンヌの絵画における視覚的革新に影響を受け、背景の細部を主たるイメージよりも低い焦点で描くというセザンヌの手法を応用しました。この物語では、釣り旅行の細部が深く掘り下げられている一方で、風景の設定、特に沼地については軽視されています。
背景と出版
1922年、ヘミングウェイは妻ハドリーと共にパリに移り住み、トロント・スター紙の海外特派員として働きました。F・スコット・フィッツジェラルド、フォード・マドックス・フォード、ジェイムズ・ジョイス、エズラ・パウンド、ガートルード・スタインといったモダニズム作家たちと親交を深め、影響を受けました。[ 1] 1923年に最初の作品となる『三つの物語と十の詩』が出版され、翌年には短編詩集『我らの時代』（大文字なし）が出版されました。[2] [3] 『我らの時代』がニューヨークで出版される ことを願って、1924年に『我らの時代』に収録する短編小説の執筆を開始し、最終作として「二つの心臓を持つ大きな川」を予定していました。彼は同年5月にこの小説の執筆を開始しましたが、夏はエズラ・パウンドとフォード・マドックス・フォードが創刊した雑誌『トランスアトランティック・レビュー』の創刊に協力したため、9月まで完成しませんでした。[4]
『二つの心臓の大きな川』には強い自伝的要素がある。[5]第一次世界大戦中、ヘミングウェイは19歳で赤十字に入隊し、フォッサルタのイタリア戦線に救急車の運転手として派遣された。 [6]到着初日、彼は軍需工場の爆発事故で亡くなった女性労働者の遺体収容に協力した。この出来事について、彼は後に『午後の死』の中でこう記している。「死体全体を徹底的に捜索した後、遺体の破片を集めたのを覚えている」。[7]数日後の1918年7月8日、彼は脚の間で迫撃砲弾が炸裂し、重傷を負った。 [8]ミラノの病院に搬送され、6ヶ月間療養した。帰国後、1919年9月、高校時代の友人2人とミシガン州アッパー半島のセニー近郊の奥地へ1週間の釣りとキャンプ旅行に出かけた。この旅行が『二つの心臓の大きな川』の着想の源となった。[9] [10]原稿には複数形の代名詞が使用されており、初期の版ではより多くの登場人物が含まれていたが、出版までに友人や町の人々に関する記述が削除され、ニックは森の中に一人残されたことが示唆されている。[11]
ヘミングウェイは1925年10月、スタインに草稿を読ませた。スタインはニックの視点から書かれた11ページの意識の流れの回想部分を削除するよう助言した。ヘミングウェイは彼女の助言に従い、結末を書き直し、編集者にこう書き送った。「この本の最後の物語の最後の11ページはひどいものだと気づいた」[12] 。伝記作家のジェームズ・メロウは、ヘミングウェイのキャリアのこの初期段階では、自己反省を作品に十分に、そして巧みに組み込むほどの才能はまだ発達していなかったと記している。また、メロウは、削除された部分は、もしヘミングウェイのより成熟した時期に書かれていたら「傑作」になっていたかもしれないと考えている。[12]
1925年1月、オーストリアのシュルンスで冬を越しながら、アメリカの友人や出版社に送った問い合わせの手紙の返事を待っている間に、ヘミングウェイは友人アーネスト・ウォルシュが創刊したばかりの文芸雑誌『This Quarter』にこの作品を掲載するよう応募した。ウォルシュはこの作品を1,000フランスフランで買い取ったが、これはヘミングウェイがそれまでに小説で受け取った最高額であった。[13] 1925年10月5日、 『我が時代』の増補版（タイトルが従来の大文字表記）がニューヨークのボニ・アンド・リヴライト社から出版された。 [14]この巻の最終話は二部構成の「二つの心を持つ大きな川」であった。[15]この断片は後にヘミングウェイの短編集『第五列と最初の49物語』（1938年10月出版）に収録され、また彼の死後に出版された2つの短編集『ニック・アダムズ物語』 （1972年）と『アーネスト・ヘミングウェイ全短編集：フィンカ・ビヒア版』（1987年）にも収録された。[16]ヘミングウェイが切り取った断片は、1972年に『ニック・アダムズ物語』に「書くことについて」というタイトルの別の短編として収録された。[17]
プロット
パート1
ニックはテントの中に潜り込み、幸せそうだった。大変な旅だった。とても疲れていた。キャンプを設営した。落ち着いた。何も彼に触れることはできなかった。キャンプするには最高の場所だった。
物語は、ニックが列車でミシガン州セニーに到着するところから始まります。町は火事で壊滅状態にあり、「線路と焼け焦げた土地だけが残っていた」のです。[19]町から離れる道を進む途中、ニックは橋の上で立ち止まり、下流の川にマスがいるのを観察します。その後、丘を登り、焼けた切り株のそばで休みます。タバコを吸っていると、靴下を這う灰黒くなったバッタを見つけ、バッタを外します。物語の中でニックが最初に発する言葉は「さあ、バッタ…どこかへ飛んでいきなさい」です。[20]
その日の後半、彼は背の高い松林の空き地でくつろぎ、眠りに落ちた。目が覚めると、最後の1マイルを川岸まで歩き、夕焼けの中、マスが餌を食べているのを目にした。「まるで雨が降り始めたかのように、水面をぐるぐると回っていた」[21]。彼はテントを張り、荷物を解き、夕食を作り、バケツに水を満たし、コーヒーを沸かし、蚊を一匹殺してから眠りについた。
パート2
翌朝早く、ニックは丸太の下で見つけた露に濡れたバッタ50匹を瓶に詰め、「バッタの宿屋」[22]と名付け、朝食をとり、甘いコーヒーを飲み、スライスした玉ねぎのサンドイッチを作った。フライフィッシングロッドを点検・組み立て、濡れたリーダーラインを結び付けた後、ベルトに網を下げ、肩に袋を背負い、バッタの入った瓶を首からぶら下げて川へ向かった。水の中を歩きながら浅瀬で釣りをし、「砂利に水がかかったような、まだら模様の透明な色」[23]のマスを釣り上げ、放流した。さらに深い淵に入り、「鮭のように幅広」の大きなマス[24]を釣り上げたが、逃がしてしまった。少し休憩した後、淵から川の浅瀬中央へ移動し、マス2匹を釣り上げて袋に詰めた。丸太に座り、タバコを吸いながらオニオンサンドイッチを食べながら、沼の深いところで釣りをしようかと考えたが、また別の日に待つことにした。川の丸太のところで、2匹のマスを仕留め、内臓を取り、捌いてからキャンプに戻った。
テーマ
戦争
ヘミングウェイは第一次世界大戦を「現代の中心的な事実」と見なしていた。「二つの心臓を持つ大きな川」は、広範囲にわたる物理的な荒廃とニックの個人的な戦争体験と戦後の経験の両方を暗示しているが、これらの中心的な事実はどちらも直接的には言及されていない。[25 ]ヘミングウェイ研究家のジョセフ・フローラは、ヘミングウェイはニックというキャラクターを「生と死の問題に、これまで以上に意味深く対処している」と述べている。[26]伝記作家のフィリップ・ヤングは、この物語は基本的に「正気を失わないように必死に努力する」若い男の描写に焦点を当てていると考えている。[27]ニックは負傷して戻り、ヘミングウェイが後の作品で再び用いたタイプのキャラクターを導入する。ここで、特定されていない傷というテーマが導入され、これは後に『日はまた昇る』のジェイク・バーンズというキャラクターに集約される。[27]ヘミングウェイ研究家のウィリアム・アデアは、ニックの戦争体験はヘミングウェイ自身のものとは異なり、おそらくよりトラウマ的なものだったと示唆し、ニックの特定されていない傷をヘミングウェイの傷と混同したり、自動的に同一視したりすべきではないと書いている。[28]
ヘミングウェイの最高傑作の一つである「二つの心臓を持つ大きな川」は、おそらく傷ついたことに対する「暗い思い」から生まれたものかもしれないが[29] 、ジャクソン・ベンソンは、自伝的な詳細はニック自身の経験だけでなく、人生全般を観察するための枠組みとして用いられていると考えている。 [5]ベンソンは、ヘミングウェイが初期の作品で現実の状況から「もしも」のシナリオを作り出し、それを架空の登場人物に投影したと書いている。「もし私が傷ついて気が狂ったら？」と登場人物は自問する。ベンソンはさらに、「ヘミングウェイの作品の多くは夢のようなもので、初期の作品、最高傑作は、『われらの時代』に繰り返し登場するイメージのように、強迫的な悪夢に例えられることが多い」と書いている。[30]
アデアは、川の設定を、ヘミングウェイが迫撃砲で負傷したフォッサルタ近郊のピアーヴェ川を架空の形で表現したものと見ている。ヘミングウェイは、この沼地というアイデアを、ポルトグランデの戦いの地形から得たのかもしれない。この戦いについて、ヘミングウェイは1922年の新聞記事で「オーストリア軍とイタリア軍は腰まで沼の水に浸かりながら攻撃と反撃を繰り返した」と記している。[31] さらにアデアは、ニックが「今までで一番大きな魚」を失う場面に、ヘミングウェイ自身の負傷が反映されていると示唆している。靴が水で「グチャグチャ」するといった描写は、ヘミングウェイが「負傷後、ブーツが温かい水（血）で満たされたように感じた」という記憶を暗示している。[32]
ヘミングウェイは『移動祝祭日』の執筆中に「二つの心臓を持つ大きな川」を思い出し、「午後の光が肩越しに差し込む隅に座り、ノートに書き記していた…書き終えた時、私はその川から離れたくなかった。川の淵にはマスがおり、橋の丸太の杭の抵抗に抵抗して水面が滑らかに波打っていた。物語は戦争からの帰還についてだが、戦争については何も触れられていなかった」と回想している。[33]
自然
ヘミングウェイの物語では、自然は避難所や再生の源として位置づけられるのが通例である。登場人物は再生を求めて田舎へ戻ることが多い。自然は、特に獲物が仕留められる瞬間に、狩猟者や漁師の存在を超越する瞬間の舞台となる。 [34] [35] 『二つの心臓の大きな川』では、ニックは廃墟となった町を離れ、森に入り、火事で傷つくことなく川に向かってハイキングする。彼の旅は赦しを求めるものである。川は二つの心臓があると表現されるのは、食料（魚）という形で命を与え、救済を提供してくれるからである。[36]森の中で、ニックは礼拝堂のような木立で立ち止まるが、この表現はスティーブン・クレインの『赤い勲章』でヘンリー・フレミングが礼拝堂のような木立に逃げ込む場面を想起させる。ニックは森の中で戦争以来初めてぐっすり眠り、そこで回復の過程が始まる。翌朝、彼は川へ行き、魚釣りをするために水の中を歩いた。最初は流れの強さに恐怖を感じ、しばらくの間、自分の気持ちをコントロールするのが難しくなった。[37]
牧草地は露で濡れていて、ニックは太陽が草を乾かす前に餌としてバッタを捕まえたいと思っていました。彼はたくさんの良いバッタを見つけました…バッタは露で冷たく濡れていて、太陽に温められるまで飛び上がることができませんでした。ニックはバッタを拾い上げ、中くらいの大きさの茶色いものだけを瓶に入れました。
ヘミングウェイは若い頃、ミシガン州北部のワロン湖畔にある家族の別荘で夏を過ごしたため、ミシガンの風景は彼にとって馴染み深いものだったであろうが、その描写は漠然として夢見るような方法で表現されている。[5]ロナルド・バーマンは、ヘミングウェイの風景の扱いを、ニックの心境を表す画家のキャンバスに例えている。[38]川の水の描写は、アメリカの超越主義作家ヘンリー・デイヴィッド・ソローの『ウォールデン』の池の描写と比較されている。伝記作家のマイヤーズは、この物語をアメリカの原始主義と洗練が融合したものと見ており、ニックは「単に圧力の下での優雅さではなく、包囲されている」という喪失感を示している。[39]自然は善であり、文明は悪であると認識されている。これはアメリカ文学に広く浸透したテーマであり、マーク・トウェインの19世紀の『ハックルベリー・フィンの冒険』やウィリアム・フォークナーの20世紀の『モーゼよ、下りて』などのアメリカの古典に見られる。[40]
ヘミングウェイ研究家のスーザン・ビーゲルによると、ヘミングウェイは根本的にアメリカの自然作家である。彼女はその理由を彼の生い立ちに求めている。母グレース・ヘミングウェイは20世紀初頭の「自然回帰」運動を熱心に支持し、父は医師で息子に科学を教え、幼い頃からアガシー運動の集会に連れて行った。ヘミングウェイの自然への親和性は、『二つの心臓を持つ大きな川』に最も強く反映されている。ニックが慰めを求めてアメリカの奥地の奥深くまで旅する大まかな描写や、アガシー流の「オブジェクト指向」的なバッタの描写といった細部に見られる。[41]
スタイル
氷山理論
ヘミングウェイはエズラ・パウンドの著作に触発され、イマジズムの原理を自身の作品に取り入れました。パウンドの影響は、ヘミングウェイの初期作品に特徴的な、無駄を削ぎ落としたミニマリスト的な作風に見て取れます。ヘミングウェイはパウンドへの尊敬の念を露わにし、パウンドが「（私に）書くべきこと、そして書かざるべきことについて、この世の誰よりも多くを教えてくれたこと」を認めています。また、彼はジェイムズ・ジョイスからも学び、ジョイスは無駄を削ぎ落とした経済散文という概念をさらに浸透させました。[42] 1920年代のヘミングウェイの短編小説は、パウンドによるイマジズムの厳密な定義に忠実です。[43]伝記作家のカルロス・ベイカーは、ヘミングウェイが短編小説を通して「最小限から最大限のものを引き出すこと、言葉を削ぎ落とすこと、強度を倍増させること、真実以上のものを語ることを可能にする方法で真実のみを語る」方法を学ぼうとしたと記しています。[44]ヘミングウェイはこのスタイルを彼が氷山理論と呼ぶ技法に応用した。ベイカーが述べているように、確かな事実は水面上に浮かんでいるが、象徴性を含むそれを支える構造は目に見えないところで機能している。[44]
散文作家は、自分が書いている内容を十分に理解していれば、自分が知っていることを省略しても構わない。そして、作家が十分に真実を語っている限り、読者はそれらの事柄について、まるで作家が実際に述べたかのように強い印象を受けるだろう。氷山が動いているのは、その8分の1だけが水面上に出ているからだ。知らないからといって省略する作家は、自分の文章に空虚な部分を作るだけだ。
氷山理論は「省略の理論」とも呼ばれています。ヘミングウェイは、作家はある対象や概念を伝えながら、全く別のことについて書くことができると信じていました。「二つの心臓を持つ大きな川」では、ニックが行う日常的な活動を詳しく描写しています。物語は、一見些細な出来事で満ちています。ニックはバッタを集め、コーヒーを淹れ、大きなマスを捕まえては逃がします。しかし、このクライマックスでは、興奮と緊張があまりにも高まり、ニックは内なる考えを露わにし、休憩を取ります。[12]
ヘミングウェイはニックの釣り旅行における一見無関係な些細な出来事を丹念に描写する一方で、作品の原動力である、悲惨な戦争から帰還したニックにもたらされた感情の混乱については、ほとんど、あるいはほとんど触れずに避けている。[46]ヘミングウェイは、この描写の回避こそが物語の核心と推進力をより鋭くしたと考えており、「『二つの心臓の大きな川』は、戦争から帰ってくる少年が広い海に叩きつけられる話だ。…広い海に叩きつけられるというのは、より古く、おそらくより深刻な形の殴打だった。なぜなら、実際に殴打された人々は、この状況についてコメントすることができず、面前でそのことについて触れられることを我慢できなかったからだ。だから、戦争のこと、戦争に関するあらゆる言及、戦争に関するあらゆることが省略されているのだ」と記している。[47]フローラは、『二つの心臓の大きな川』において、氷山理論の概念がヘミングウェイの他のどの作品よりも明確に現れていると考えている。[25]
ポール・スミスは、『我が時代』の執筆時点では、ヘミングウェイはまだ文体的な実験段階に過ぎなかったと考えている。彼は、ヘミングウェイの後期のミニマリズム的作風はこの作品にも見られるが、それは緻密な編集によるものではなく、むしろヘミングウェイの最初のアプローチ、つまり影響を受けたものを模倣しようとする彼の願望によるものだと主張する。ヘミングウェイの文章は「最初はひょろひょろとした小さなものだったが、蓄積の過程を経て適切な大きさに成長していった」[48]。ニックの釣り旅行が単純なものであってほしいという願いを反映して、彼は複雑な構文を避けた。テキストの分析によると、文章の約70%は単文（従属関係のない子供のような構文）であり、反復が従属的な思考の代わりに用いられることが多い。さらに、反復は重要な点を強調する「リズミカルで儀式的な効果」を持つ散文を生み出している。段落の長さは様々で、短い段落は行動を強めている。[49]ベンソンは、「インディアン・キャンプ」と「大きな二つの心臓の川」でのヘミングウェイの散文は他の作品よりも鋭く抽象的であり、新聞の執筆で学んだ単純な文章と言葉遣いを用いることで、その散文は時代を超越し、ほとんど神話的な品質を持っていると書いている。[43]
セザンヌ
ヘミングウェイはセザンヌを深く敬愛し、初期の作品ではセザンヌの作品に共鳴するような散文を練り上げていた。1949年のインタビューで彼はこう語っている。「セザンヌは初期の画家たちと並んで私の画家だ。ポール・セザンヌのような風景画を描くことができる。その方法を学んだのは…リュクサンブール美術館を何千回も歩き回って学んだのだ。」[50]ヘミングウェイは「二つの心臓を持つ大きな川」の構成をセザンヌ風に、つまり漠然と描写された背景を背景に、精緻な前景を描くという構成にしようと考えた。[51] 1924年8月のスタイン宛の手紙の中で彼はこう書いている。「長編小説を2つ書き上げた…そしてスペインに行く前に書いていた長編小説も書き上げた。スペインではセザンヌのように田舎を舞台にしていて、とても楽しい時間を過ごし、時には少し理解できた。100ページほどで、何も起こらないが、田舎は素晴らしい。すべて私が作り上げたものだ。」[52]
川と田園風景の描写は、ポスト印象派の影響を色濃く残している。ヘミングウェイはモダニストの影響を強く受けていた。[53]彼はリュクサンブール美術館を頻繁に訪れ、セザンヌの絵画3点、『レストーク』、『農場の中庭』、『おびただしい数の人』を鑑賞した。セザンヌの水彩画シリーズは、彼がこの物語を書き始める前に、ベルハイム＝ジューヌ画廊で展示されていた。ヘミングウェイは『移動祝祭日』の中で、「セザンヌの絵画から何かを学んだ。それは、単純で真実味のある文章を書くだけでは、私が物語に込めようとしていた奥行きを与えるには到底不十分だということだ」と記している。[54]
バーマンは「二つの心臓を持つ大きな川」をセザンヌの絵画と比較し、ヘミングウェイが「形、空間、そして光の表現」を確立し、緻密な描写の部分が「光と形…圧倒的に視覚的で、空間性に強くこだわっている」と指摘する。一方、中景では「我々は（木々を）垂直な形と暗い色彩を通してのみ知覚する」。[38]セザンヌの絵画と同様に、ヘミングウェイの風景画は漠然としており、特定の場所を描写していない。セニーが焼失したのは1891年であり、1919年ではない。ニックが登る丘は存在しない。彼がキャンプを張るフォックス川東支流は、町から1日かけて歩いて行ける距離ではない。[55]
ケネス・ジョンストンは、ヘミングウェイの象徴主義的表現は、絵の具や筆致の代替物であると考えている。彼は、火災後の町や線路の描写を、セザンヌの風景画のような物理的な存在感をもって「風景を切り裂く」言葉のようだと見ている。[56]キャンプ場での出来事やニックの日常的な活動が細部まで描写され、物語の前景を占めている。一方、背景に追いやられた森や不気味な沼地は、漠然と、そしてほんの少しだけ描写されている。川は前景と背景を隔てる障壁として機能し、深いところもあれば浅いところもあり、流れは緩やかだったり速かったりする。バーマンは、ニックは絵画の中の人物として描かれていると言う。つまり、キャンプ場の前景で、沼地の濁った背景から少し離れたところに立っている人物として描かれているのだ。[57]
象徴主義
ニックは自己反省ができず、苦痛に対処することもできない。ヘミングウェイは象徴主義と一連の客観的な相関関係（実体）を通してこのことを伝え、読者は登場人物の動機を深く理解することができる。[58]例えば、セネイに到着したニックは、焼け落ちた町の光景に衝撃を受けながらも、より深いレベルでは戦争体験によるショックで文字通り列車から落ちてしまう。焼け焦げた風景を後にしたニックは、暑さの中丘を登り、町の被害状況を見渡す。炎と熱気は、戦争で荒廃したイタリアの記憶を象徴しているが、彼は再生を願う。「全てを燃やし尽くすことはできない。彼はそれを知っていたのだ」[26]丘の頂上で、ニックは休憩を取り、タバコを吸い、初めて口を開く。フローラは、話すことは戦争で失った人間性を象徴し、彼はそれを取り戻しつつあるのだと示唆している。[59]
沼地の岸辺は裸地で、頭上には大きな杉の木が密集し、ところどころを除いて太陽は差し込まず、薄暗い流れの速い深い水の中での釣りは悲惨なものになるだろう... ニックはそれを望んでいなかった。
町の向こうには川にかかる橋が今も残っており、川は時間と永遠、癒し、そして生と死の自然の循環を象徴しています。ニックは旅の途中ですが、魚がキリスト教の象徴であることを考えると、宗教的な探求と捉えているのかもしれません。[59]町から手つかずの奥地へと続く道があります。橋の下ではマスが流れに逆らってしっかりとつかまっており、ニックも同じようにしっかりとつかまっています。橋の上から、彼はカワセミが飛び立つ姿を垣間見ます。ジョンストンはカワセミが「平穏な日々、平和、静けさ」を象徴していると指摘します。根こそぎにされた大木は、戦争によって根こそぎにされた主人公自身を象徴し、彼の脆さは、保護膜である粘液層を傷つけないように慎重に放つマスによって象徴されています。キャンプ場は安全を象徴し、松林の奥深くに位置し、落ち着いた緑で描かれています。背景の3本の枯れ木の向こうには、彼が決して足を踏み入れることのない沼地が迫っています。[56]
彼のテントは、外の空虚さよりも暗くなく、安全で安らぎのある場所として描かれています。一方、沼地は夜になると霧に包まれ、ニックが意図的に考えないようにする場所として描写されています。朝、眠りによって回復した彼は、より強くなったと感じ、沼地もそれほど脅威には感じられなくなります。[60]
受付
『我らの時代』は、1924年にパリのスリー・マウンテンズ・プレスからパウンドのモダニズム・シリーズの一部として出版された。この作品は批評家から好評を博し、エドマンド・ウィルソンは「傑作」と評した[61]。また1940年代には再び「二つの心臓を持つ大きな川」について「まだら模様のマスと共に…アメリカ中西部の少年が小さな傑作を釣り上げる」と評した[62]。この物語がアメリカで出版されると、批評家たちはヘミングウェイが平叙文と歯切れの良い文体を用いることでこの短編小説に活力を与えたと断定した[63] 。 1952年、ヘミングウェイが後にピューリッツァー賞とノーベル文学賞を受賞した『老人と海』の書評で、ニューヨーク・タイムズ紙は「二つの心臓を持つ大きな川」を「初期の短編小説の中で最高傑作であり、最も幸福な作品の一つ」と評した[64] 。
カルロス・ベイカーは、『我が時代』に収録された短編を、若手作家にとって注目すべき業績と見なしている。[65]ジョセフ・フローラは「二つの心臓を持つ大きな川」を「間違いなく『我が時代』の中で最も輝かしい作品」と評した。[15]この作品はヘミングウェイの作品集の中でも最も多く収録されている短編の一つであり、[26]出版以来、真剣な文学批評の対象となった数少ない作品の一つであり、20世紀アメリカ文学の正典の一つである。ビーゲルは、この作品をスティーブン・クレインの「無蓋船」、ナサニエル・ホーソーンの「若きグッドマン・ブラウン」、エドガー・アラン・ポーの「アッシャー家の崩壊」と並んで「最高の」アメリカ短編の一つであると評している。[ 66]
ベンソンによれば、パウンドやジョイスの影響にもかかわらず、ヘミングウェイは20世紀の大部分において「新しい形式を支配的な地位に押し上げた」。過去から切り離された人間を描く他のモダニズム作家とは異なり、ヘミングウェイは物語を現在に位置づけ、それゆえに「真のモダニスト」となった。[43]
参考文献
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- メロウ、ジェイムズ（1992年）『ヘミングウェイ：無責任な人生』 [永久リンク切れ]ニューヨーク：ホートン・ミフリンISBN 978-0-395-37777-2
- マイヤーズ、ジェフリー（1985年）『ヘミングウェイ伝』ニューヨーク：マクミラン社、ISBN 978-0-333-42126-0
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- ウィルソン、エドマンド（2005年版）「ヘミングウェイ：士気の尺度」ハロルド・ブルーム編『アーネスト・ヘミングウェイ：ブルームの現代批評』ニューヨーク：チェルシー・ハウス、ISBN 978-0-7910-8135-8
- ヤング、フィリップ（1973年）『アーネスト・ヘミングウェイ』セントポール：ミネソタ大学出版局、ISBN 978-0-8166-0191-2
- ツァップ、ヒューバート (2005)「反省 vs. 白昼夢：ヘミングウェイの小説における二つの暗黙の読者」ハロルド・ブルーム編『アーネスト・ヘミングウェイ：ブルームの現代批評的視点』ニューヨーク：チェルシー・ハウス、ISBN 978-0-7910-8135-8
外部リンク
- ヘミングウェイ・アーカイブ、ジョン・F・ケネディ図書館
- 「小説の芸術第21号。パリ・レビュー。1958年春。」
