ビリー・クルーバー | |
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| 生まれる | （1927年11月11日）1927年11月11日 モナコ |
| 死亡 | 2004年1月10日（2004年1月10日）（76歳） ニュージャージー州、米国 |
| 教育 | KTH王立工科大学 |
| エンジニアとしてのキャリア | |
| 規律 | 電気工学 |
ヨハン・ヴィルヘルム・クリューバー（1927年11月11日 - 2004年1月10日）[1]は、ベル電話研究所に勤務したアメリカ人の電気技師で、「芸術と技術の実験」を設立した。クリューバーは、芸術と技術、そして技術コミュニティが取り組むべき社会問題について、広く講演を行った。彼はこれらのテーマに関する多数の論文を発表した。クリューバーは、アメリカ合衆国とヨーロッパで14の主要な美術館展覧会のキュレーター（またはキュレーターアドバイザー）を務めた。彼はフランス政府から 権威ある芸術文化勲章を授与された。
人生
クルーバー博士は1927年11月13日にモナコで生まれ、スウェーデンで育ちました。ストックホルム王立工科大学で電気工学の学位を取得しました。1952年、25歳の時にフランスの大手電子機器メーカーに勤務していたクルーバー博士は、エッフェル塔の頂上へのテレビアンテナの設置に協力し、ジャック・クストーの探検隊のために水中テレビカメラを考案しました。 [2]
1954年に渡米し、 1957年にカリフォルニア大学バークレー校で電気工学の博士号を取得。1957年から1958年までカリフォルニア大学バークレー校で電気工学の助教授を務め、 1958年から1968年まではマレーヒルのベル電話研究所の技術スタッフを務めた。電子ビームにおける小信号電力保存、後進波マグネトロン増幅器、赤外線レーザーなどに関する多数の技術論文と科学論文を発表。10件の特許を保有。
芸術とテクノロジーの実践
1960年代初頭、クリューヴァーはアーティストとのコラボレーションにより、新技術を取り入れた芸術作品を制作し始めた。その最初の作品は、キネティック・アート彫刻家ジャン・ティンゲリーの作品『ニューヨーク・オマージュ』（1960年）である。これは、ニューヨーク近代美術館（ MoMA）の庭園に展示された、自己破壊する機械である。クリューヴァーは、当時ストックホルム近代美術館の館長であったポントゥス・フルテンによってティンゲリーに紹介された。[2]ロバート・ラウシェンバーグも『ニューヨーク・オマージュ』の制作に協力した。
その後、クリューヴァーはロバート・ラウシェンバーグの環境音彫刻『オラクル』に携わり、後にイヴォンヌ・レイナーのダンス『ハウス・オブ・マイ・ボディ』にも参加しました。また、ジョン・ケージとマース・カニンガムの『 ヴァリエーションズV』、ジャスパー・ジョーンズの『フィールド・ペインティング』（1964年）、そしてアンディ・ウォーホルの『シルバー・クラウド』にも参加しました。
1966年、クリューバー、フレッド・ワルドハウアー、そしてアーティストのロバート・ラウシェンバーグとロバート・ホイットマンは共同で、アーティストとエンジニアを結びつけるパフォーマンス・シリーズ「9 Evenings: Theatre and Engineering」を企画した。このパフォーマンスは、ニューヨーク市レキシントン・アベニュー25丁目と26丁目の間の第69連隊武器庫で開催され、1913年の歴史的なオリジナル武器庫ショーへのオマージュとなった。10人のアーティストが30人以上のエンジニアと協力し、新技術を取り入れたアート・パフォーマンスを制作した。初期のビデオ・プロジェクションは、アレックス・ヘイ、ロバート・ラウシェンバーグ、デイヴィッド・チューダー、ロバート・ホイットマンの作品で使用されていた。[3]
1967年に彼は芸術と技術の歴史における重要な理論的テキスト「演劇と工学 - 実験：ある技術者によるノート」を執筆した。[4]
芸術と技術の実験（EAT）
1967年、クリューバーはロバート・ラウシェンバーグ、ロバート・ホイットマン、フレッド・ワルドハウアーと共に、芸術家とエンジニアのための非営利のサービス組織「アート・テクノロジー実験」を設立した。1968年より彼はEATの会長を務めた[2]。
EATは、アーティストと協力関係にあるエンジニアや科学者をマッチングさせ、技術情報と支援を提供する技術サービスプログラムを設立しました。さらに、EATはアーティストと新技術を結びつける学際的なプロジェクトを企画・運営しています。これらのプロジェクトには、以下のようなものがあります。
- EATのアーティストとエンジニアが協力して没入型ドームを設計しプログラムした、大阪万博 のペプシ館。
- 1971年、インドのバローダにあるアナンド酪農協同組合で行われた「ユートピア：Q&A」と呼ばれるパイロットプロジェクトは、ニューヨーク、インドのアーメダバード、東京、ストックホルムの公共スペースをテレックスで結ぶものであった。
- エルサルバドルの先住民文化を記録する方法を開発するためのパイロットプログラム
- パリのポンピドゥー・センターのための大型屋外テレビ表示システムの構築
- アーティストの中谷芙二子（1980 年）とロバート・ラウシェンバーグ（1989 年）とのコラボレーションにより、トリシャ・ブラウン・ダンス・カンパニーの舞台デザインを手がけました。
- EAT は最近、9 Evenings のアーカイブ フィルム素材を復元および編集し、アーティストのパフォーマンスを記録した 10 本のフィルムを作成する映画復元プロジェクトを開始しました。
1972 年、クリューバー、バーバラ・ローズ、ジュリー・マーティンは、日本の大阪で開催された1970 年万博のペプシ館の設計と建設を記録した書籍『パビリオン』を編集しました。
2001年、クルーヴァーは「EATの物語：ビリー・クルーヴァーによる芸術と技術の実験、1960年から2001年」と題した写真とテキストのパネル展を開催しました。この展覧会はローマで初めて開催され、その後2002年1月にソナベンド・ギャラリーで開催されました。この展覧会は2002年春にラファイエット大学、その後イギリス・リーズのエボリューション・フェスティバル、シアトルのワシントン大学で開催されました。 2003年に、この作品はカリフォルニア州サンディエゴのサンディエゴ州立大学に巡回され、その後、1970年にペプシパビリオンを管理したアーティストであるアーディソン・フィリップスが運営するカリフォルニア州サンタマリアのギャラリーに巡回しました。2003年4月から6月にかけて、東京のNTTインターコミュニケーションセンター（ICC）で開催された大規模な展覧会で日本版が展示され、クルーヴァーとEATが関わった多数のオブジェクト/工芸品、文書、EATのポスター、および美術作品も含まれていました。同様の展示が2004年9月にスウェーデンのノルショーピングにあるノルショーピング美術館で開催され、小規模なバージョンが2008年にスティーブンス工科大学で開催されました。
モンパルナスの研究
1978年、クリューヴァーは妻のジュリー・マーティン[5]と共に、1880年から1930年にかけてのモンパルナスの芸術コミュニティの発展に関する研究プロジェクトに着手した。1989年には『キキのパリ』がアメリカ合衆国で出版され、その後フランス、ドイツ、スウェーデン、スペイン、日本で出版された。キキはアリス・プリンのペンネームである。
クリューヴァーとジュリー・マーティンは、1930年に出版されたものの米国税関により米国で禁じられていた『キキの回想録』の英語原訳を編集・注釈しました。1996年秋にエコ・プレス社から、フランス語版は1998年にエディションズ・アザン社から出版されました。
クリューバーの著書『ピカソと過ごした一日』は、1997年に米国（およびフランス、ドイツ、ブラジル）で出版され、1916年の晴れた午後、モンパルナスでジャン・コクトーが昼食時に撮影したパブロ・ピカソ、モディリアーニ、アンドレ・サルモン、マックス・ジャコブ、デザイナーのポール・ポワレのモデルだったパケレットなどの友人たちの写真に基づいている。 クリューバーは、1978年に『キキのパリ』のために1910年代と1920年代のモンパルナスの芸術家に関する資料を研究していたとき、その時代の写真を集め始め、一緒に撮影されたと思われ、それぞれに同じ服を着ている人々があることに気づいた。彼は、これらの写真のうち24枚を発見し、出来事の順序をつけた。モダニズム時代に不可欠だったパリの小さなグループの人間関係である。
1981年のモディリアーニ展で見た一枚の写真がきっかけで、クリューバーは日時計のように影を読み取り、写真が撮影された正確な日時を判定しようと考えた。画像からさらなる手がかりが得られた。制服を着た男性は第一次世界大戦中ではないかと示唆し、木の葉は晩春か夏を示しており、カフェ・ド・ラ・ロトンドのひさしだと彼は認識した。彼はパブロ・ピカソ（1881–1973）、アメデオ・モディリアーニ（1884–1920）、モイーズ・キスリング（1891–1953）を特定でき、3人全員が参加した展覧会があったことに気づいた。1916年7月のサロン・ダンタンでピカソは『アヴィニョンの娘たち』を展示した。したがって、これらの写真が撮影された時期は7月末頃かそれ以降である可能性が最も高い。
クリューバーは、写真に写る影の角度と長さを計測することで、より正確な年代を導き出せるかどうか検証しようと試みた。彼は既に、モンパルナス通りにあるすべての建物のうち、ほとんどが1916年以来変わっていないことを特定していた。地図や写真撮影、そして建物の縁や窓枠などを物理的に計測することで、太陽の位置を計算し、その結果をプロットした。3週間の範囲で、最も可能性の高い日付は8月12日だった。1983年、彼は経度局にこれらの調査結果を確認した。
『アルバム・コクトー』 （H.ヴェイリエ、1979年）の著者ピエール・シャネルは、これらの写真がコクトーによって撮影されたものであることを確認し、さらにこのシリーズから6枚の写真を提供し、モディリアーニに関する本に掲載されたコクトーの序文に基づいて、写真の年代を1916年としている。
1916年、戦時中、モンパルナスにいました。ピカソの仲介で訪れたのです。彼の窓からはモンパルナス墓地の墓が見渡せました。…私たちは外に出て、キュビズムの画家たちのアトリエを訪ねました。散歩の途中でカフェ・ド・ラ・ロトンドにも行きました。ロトンド、ドーム、そしてラスパイユ大通りとモンパルナス大通りの角にあるレストランが広場を形成し、野菜売りたちが小さな荷車を停め、敷石の間には草が生い茂っていました。…ある朝、ロトンドで撮った数枚の写真以外に、この様子を記録したものは何もありません。[6]
クルーヴァーが発見したネガの中には、1914年から1927年の間に製造され、1916年に100フランで販売されたオートグラフィック・コダック・ジュニア[7]特有の縁の曇りが見られるものがあり、コクトーの手紙には、前線で戦っていた時に母親から贈られたコダックについて言及されている。しかし、商業現像所が全てのフィルムをまとめて現像し、穴あけパンチによる番号付けで識別していた。これにより、コクトーが6コマずつ4本のフィルムを撮影したことが確認できた。しかし、各ネガはフィルムから切り取られていたため、連続写真の撮影には使用できなかった。そこでクルーヴァーは、影の測定によって連作の撮影時間と連続写真を決定した。
シャネルは、写真に写っている残りの人物の身元を明らかにした。チリの画家マヌエル・オルティス・デ・サラテ（1887–1946）、軍人でありダダイズム詩人アンリ＝ピエール・ロッシュ（1979–1959）、そしてもう一人の女性はロシアの画家マリー・ワシリエフ（1884–1957）である。コクトーがエリック・サティとヴァレンタインのグロスを撮影した以前の2枚の写真は8月12日より前に撮影されたものだが、モンパルナスで撮影した写真と同じロールに収められていた。グロスとコクトーの間の書簡から、撮影日は8月10日か11日と絞り込まれた。
クリューバーは、その研究結果を『アート・イン・アメリカ』誌の記事で初めて発表した。[8]評論家のロイ・R・ベーレンスは、クリューバーの『ピカソと過ごした一日』における再構成を「犯罪現場の法医学的分析に匹敵するほど完成度が高く、興味深い」と評した。[9]この本は、1998年のゴールデンライト・ブック賞の最優秀批評研究賞を受賞した。この本は後に白水社から1999年に日本で、2000年には韓国とイタリアで出版された。
死
ビリー・クルーヴァーは2004年1月11日に76歳で亡くなった。遺族には妻のジュリー・マーティン、娘のマヤ・クルーヴァー、息子のクリスチャン・パトリック・クルーヴァーがいた。[10]
出版物
- クリューバー、ビリー; 芸術と技術の実験（組織）（1967年）、インターフェース、アーティスト/エンジニア、芸術と技術の実験、2020年4月9日閲覧。
- クリューバー、ビリー「芸術と技術の実験（組織）」（1968年）、芸術家と産業、「芸術と技術の実験」 、 2020年4月9日閲覧。
- クリューバー、ビリー; 芸術と技術の実験（組織）（1971年）、27.5メートル球面鏡におけるいくつかの光学効果の写真記録、応用光学、2020年4月9日閲覧
- クリューバー、ビリー; 芸術と技術の実験（組織）（1972年）、芸術と技術の未来、芸術と技術の実験、2020年4月9日閲覧
- クリューバー、ビリー; 芸術と技術の実験（組織）（1972年）、芸術と技術の未来、芸術と技術の実験、2020年4月9日閲覧
- クリューバー、ビリー『芸術と技術の実験（構成）』（1978年）、EAT書誌、1966-1977年、芸術と技術の実験、ISBN 978-0-931286-00-1
- クリューヴァー、ビリー『芸術と技術の実験』（組織）（1983年）、『今、あなたは何をしていますか？：60年代の絵入りの回想録』、芸術と技術の実験、ISBN 978-0-931286-03-2
- クリューヴァー、ビリー、マーティン、ジュリー（1985年）、キキのパリ：芸術家と恋人たち1900-1930、エイブラムス、ISBN 978-0-8109-1210-6
- クルーヴァー, B. (1986). 「ピカソと過ごした一日」『アート・イン・アメリカ』 1986年, 74, 9 [11] [12]
- ビリー・クルーヴァー（1997年）『ピカソと過ごした一日 ジャン・コクトーによる24枚の写真』ケンブリッジ、マサチューセッツ州MIT出版、ISBN 978-0-262-11228-4
賞と栄誉
- 1974年スウェーデン国王よりヴァーサ勲章を授与
- 1998年、ニュー・スクール・フォー・ソーシャル・リサーチのパーソンズ・スクール・オブ・デザインから名誉博士号を授与された。
- 1998年ゴールデンライトブック賞、最優秀批評研究賞、『ピカソと過ごした一日』
- 2002年、フランス政府より芸術文化勲章シュヴァリエを授与される。
参照
参考文献
- ^ “Billy Klüver - Library of Congress”. id.loc.gov . 2024年4月5日閲覧。
- ^ abc クリスティアン・ポール(2003).デジタルアート(ワールド・オブ・アートシリーズ). ロンドン: テムズ・アンド・ハドソン. p. 16
- ^ 「年別イベント」www.experimentaltvcenter.org . 2013年2月2日. 2023年5月13日閲覧。
- ^ クリスティン・スタイルズ＆ピーター・セルツ『現代美術の理論と文書：アーティストの著作集』（第2版、クリスティン・スタイルズによる改訂・拡張）カリフォルニア大学出版局、2012年、480-483頁
- ^ “Julie Martin”. 2008年11月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年4月25日閲覧。
- ^ モディリアーニ、アメデオ;ルッソーリ、フランコ。コクトー、ジャン、1889-1963 (1959)、モディリアーニ、テムズ川、ハドソン、2020 年4 月 9 日取得
{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク) - ^ “No. 1A オートグラフィック コダック ジュニア - Camera-wiki.org - 無料カメラ百科事典”. camera-wiki.org . 2020年4月9日閲覧。
- ^ クルーヴァー, B. (1986). 『ピカソと過ごした一日』アート・イン・アメリカ, 1986, 74, 9
- ^ バラスト・クォータリー・レビュー、第13巻第3号、1998年春
- ^ ラーソン、ケイ（2004年1月13日）「アーティストとコラボレーションしたエンジニア、ビリー・クルーバー（76歳）」ニューヨーク・タイムズ。
- ^ ベルニエ、ローズモンド『ピカソと過ごした一日：ジャン・コクトーの写真24枚』ホノルル第21巻第2号（1998年春）：258。
- ^ Balog, A. (2002). Music in Art, 27(1/2), 182-184. 2020年4月9日閲覧, www.jstor.org/stable/41818730
参考文献
- 『パビリオン：芸術と技術の実験』 クリューヴァー、ビリー、J.マーティン、バーバラ・ローズ（編） ニューヨーク：EPダットン、1972年
- マルガ・ビヴォート（1997）『アート・アズ・インクワイアリー：アートと科学の新たな協働に向けて』オックスフォード：ピーター・ラング
- ジャック・バーナム(1970) 『近代彫刻を超えて: 今世紀の彫刻における科学技術の影響』 (ニューヨーク: ジョージ・ブラジラー社)
- オリバー・グラウ『バーチャルアート、幻想から没入へ』MIT Press 2004年、237～240頁、ISBN 0-262-57223-0
- クリスティアン・ポール（2003年）『デジタルアート（ワールド・オブ・アートシリーズ）』ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン、ISBN 0-500-20367-9
- ウィルソン、スティーブ 情報芸術：芸術、科学、技術の交差点ISBN 0-262-23209-X
- キナストン・マクシャイン著『INFORMATION』、ニューヨーク近代美術館、1970年、初版。ISBN LC 71-100683
- ジャック・バーナム、「システム美学」、アートフォーラム（1968年9月）、ドナ・デ・サルボ編『オープン・システム：アートの再考』（ロンドン：テート、2005年）に再録
- エドワード A. シャンケン、「情報化時代のアート: テクノロジーとコンセプチュアルアート」、マイケル・コリス編『コンセプチュアルアート: 理論、神話、実践』(ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局、2004 年)。
- フランク・ポッパー（1993）『電子時代の芸術』テムズ・アンド・ハドソン社（ロンドン）、ハリー・N・エイブラムス社（ニューヨーク）、ISBN 0-8109-1928-1
- チャーリー・ギア(2002) デジタル カルチャー、反応ISBN 978-1-86189-143-3
- ジル・ジョンストン、（2004）ビリー・クルーバー、1927-2004 アートワールドの死亡記事、アート・イン・アメリカ、2004年3月号
- チャーリー・ギア（2005）『芸術、時間、テクノロジー：消えゆく身体の歴史』ベルク、124頁と166頁
- キャサリン・モリス編、クラリス・バルディオ、ミシェル・クオ、ルーシー・リップアード、ブライアン・オドハティ共著（2006年）。『9 Evenings Reconsidered』（ケンブリッジ：MITリスト・ビジュアル・アーツ・センター）、ISBN 978-0-938437-69-7
- クリスティン・スタイルズ＆ピーター・セルツ著『現代美術の理論と文書：アーティストの著作集』（クリスティン・スタイルズ改訂・増補第2版）カリフォルニア大学出版局2012年、クリューバーテキスト『演劇と工学 - 実験：エンジニアによるノート』 480～483頁
外部リンク
- ポール・ミラーのIEEE Spectrum記事: 触媒としてのエンジニア: アーティストとの協働について語るビリー・クルーバー
- ビリー・クルーヴァーの伝記
- ビリー・クルーヴァーによるテキスト
- テクノロジーとアートのゴッドファーザー: ビリー・クルーバーへのインタビュー、ガーネット・ハーツ著、1995 年。
