ビシャンダス

ビシャンダス
ダウラト作「ビシャンダスの肖像画」、1610年頃、境界の照明の詳細、ゴレスターン宮殿図書館、テヘラン
スタイル	ムガル帝国
パトロン	ジャハーンギールとシャー・アッバース1世

ビシャンダス（ビシャン・ダス、あるいはビシュン・ダス）は、17世紀のムガル帝国の画家であり、ムガル帝国のジャハーンギール（1569-1627）の宮廷に仕え、肖像画を専門としていた。ビシャンダスの生涯についてはほとんど知られていないが、彼の名前から、宮廷工房にいた他の画家たちと同様に、ヒンドゥー教徒であったことが窺われる。

ビシャンダスは、モデルの写実的な肖像を描く能力において比類なき名声を博していました。^[1]彼は写実的な宮廷画や戦闘画を描きました。特にジャハーンギールは写実的な絵画と正確な肖像画を奨励しました。^[2]彼はビシャンダスを「肖像画の芸術において比類なき者」と称賛しました。

ジャハーンギールは同時代人の写実的な描写に非常に熱心で、おそらくは彼らの性格や意図をより深く理解する手段としていたため、1613年にビシャンダスはアラム・ハーン率いるペルシアへの外交使節団に同行し、^[3]ペルシアのシャー・アッバース1世（1571年 - 1629年）やアッバースの次男ソルターン・モハンマド・ミルザ、サル・タキー、イーサ・ハーンなど他のペルシアの著名人の肖像画を描いた。^{[4] [5]}彼はそこで非常に成功を収め、1620年まで留まり、帰国時にジャハーンギールから象を贈られた。^[6]

この時代の肖像画は、被写体の直接的なスケッチと、理想化されていない写実的な作風から、実物から描かれたことが知られています。ビシャンダスは、ミニチュアや版画で見たヨーロッパの写実的な肖像画から明らかに影響を受けていました。^[5]しかし、彼の作品は、ヨーロッパの肖像画に比べて顔の描写が軽視されていた全身肖像画の常套手段や、横顔を描くことが常套手段であったことなど、技術的な慣習によってある程度制約を受けていました。^[5]

ギャラリー

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  ジャハーンギールの義理の兄弟であるジョードプルのラージャ・スラージ・シンの肖像画。 ^[7]
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  庵に住むシャイフ・フル、1610年頃
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  王子の誕生、1610年頃～1615年頃、ジャハンギルナマ（トゥズク・エ・ジャハンギリ）より
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  ジャハーンギールの肖像画を持つヌール・ジャハーン、1627年頃（部分）
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  ヴァシシュタがシヴァとパールヴァテ​​ィに挨拶する、1602年頃
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  ビシャンダス（1615-1620）によるシャー・アッバース1世の肖像画。 ^[8]

注記

1. Mahajan, VD (2007). 中世インドの歴史. S. Chand Publishing. p. 263. ISBN 978-81-219-0364-6。
2. Mahajan, VD (2007). 中世インドの歴史. S. Chand Publishing. p. 263. ISBN 978-81-219-0364-6ジャナンギール治世の絵画には、いくつかの特徴がありました。（中略）当時の肖像画習作には、架空の人物ではなく、実在の人物が描かれていました。ジャハンギール時代の肖像画家たちは、人間の特徴を鋭く観察するだけでなく、様々な感情や表情を見抜く鋭い観察眼を持っていました。
3. クイン、ショレ（2015年8月6日）『シャー・アッバース：イランを改革した王』サイモン＆シュスター社、110ページ。ISBN 978-1-78074-568-8。
4. バラバンリラー、リサ（2020年4月16日）。『ジャハンギール皇帝：ムガル帝国における権力と王権』ブルームズベリー出版、91頁。ISBN 978-1-83860-044-0。
5. Pal, Pratapaditya (1993). インド絵画 第1巻. ロサンゼルス郡立美術館. p. 32. ISBN 978-0-8109-3465-8。
6. クリルとジャリワラ、88
7. メトロポリタンページ
8. フロア、ウィレム；サジャディ、フォルーフ（2021年7月）「ヤン・ルーカス・ファン・ハッセルト：サファヴィー朝イスファハンのオランダ人画家」イラン研究54 ( 3–4 ) : 399– 426. doi :10.1080/00210862.2020.1787127.

参考文献

• クリル、ローズマリー、ジャリワラ、カピル著 『インドの肖像画 1560–1860』ナショナル・ポートレート・ギャラリー、ロンドン、2010年、ISBN 9781855144095