ブラックボックスダイアリーズ
| ブラックボックスダイアリーズ | |
|---|---|
 劇場公開ポスター | |
| 監督 | 伊藤詩織 |
| 制作： |
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| 撮影 |
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| 編集者 | エマ・ライアン・ヤマザキ |
| 音楽： | マーク・デグリ・アントーニ |
制作会社 |
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| 配布元 |
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発売日 |
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実行時間 | 103分 |
| 国 |
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| 興行収入 | 27,788ドル[ 1 ] [ 2 ] |
『ブラックボックス・ダイアリーズ』（日本語：ブラック・ボックス・ダイアリーズ、ローマ字表記： Burakku Bokkusu Daiarizu）は、伊藤詩織監督による2024年のドキュメンタリー映画です。 [ 3 ]この映画は、彼女自身の性的暴行事件の捜査を記録している。 [ 4 ]
この映画は2024年のサンダンス映画祭でプレミア上映された。[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] 2024年10月25日にアメリカではMTVドキュメンタリーフィルムズ、イギリスではドッグウーフによって公開された。この映画はナショナル・ボード・オブ・レビューによって2024年のドキュメンタリー映画トップ5に選ばれ、[ 7 ]ピーボディ賞を受賞し、[ 8 ]第97回アカデミー賞長編ドキュメンタリー映画賞にノミネートされた。
概要
本作は伊藤詩織の長編監督デビュー作であり、彼女が経験した性的暴力の調査の旅を描いています。
伊藤氏が山口敬之氏と会った当時、彼は日本の大手放送局TBSのワシントンD.C.支局長を務めていた。彼は安倍晋三首相に関する記事[ 9 ]で有名であり、有力政府関係者とのつながりがあることでも知られていた。
映画は、東京のホテルの防犯カメラの映像から始まる。入り口に停まっているタクシーが映っている。映像では、山口がひどく泥酔した伊藤を車から引きずり出し、彼女を抱きかかえながらホテルの部屋へと向かっている様子が映っている。[ 3 ]
この夜以降、伊藤さんはデートレイプドラッグを使った性的暴行を受けたとして警察に被害届を提出した。しかし、警察は伊藤さんの記憶以外に証拠がないとして、事件の受理を拒否した。
伊藤側がホテルの防犯カメラ映像を入手したことを受け、警察は山口容疑者の逮捕と捜査を開始した。しかし、逮捕直前に不可解な形で捜査が中断され、不起訴処分となった。
捜査の失敗に直面した伊藤氏は、公に名乗り出ることを決意した。彼女は自ら記者会見に出席し、自身と相手方の実名を明かして告発を行った。[ 10 ]これは日本の性暴力事件では非常に異例なことで、大きな反響を呼んだ。当時、世界中で勢いを増していた日本のMeToo運動の先駆者として、伊藤氏の体験に共感した女性たちから支援の波が起こった。しかし同時に、彼女は政府攻撃を狙った政治的意図があるという非難など、ネット上での誹謗中傷の嵐にも直面した。
伊藤氏は容赦ない誹謗中傷の嵐と性暴力の苦痛に耐えながら、7年以上にわたり事件の捜査を続け、最終的に山口氏に対する民事訴訟で勝訴した。[ 3 ]
伊藤氏の歴史的な告発の後、日本でも数人の女性が実名で性暴力を告発した。[ 11 ]この運動がきっかけとなり、2023年には性犯罪に関する法律が改正され、日本でも他国と同様に合意のない性行為が法的に処罰されることになった。[ 12 ]
映画の重要人物の一人に「刑事A」がいる。彼は逮捕状が発行されたものの隠蔽されていたという重要な情報を伊藤に直接漏らした人物である。[ 13 ]映画では、この決定は政府高官によってなされたと示唆されている。
伊藤さんのスマートフォンの録画やその他のプライベートな動画で構成されたこのドキュメンタリーは、伊藤さんの苦悩と反省を描き、日本における性暴力に光を当てている。
生産
この映画は伊藤が2017年に執筆した回顧録に基づいている。[ 9 ]この映画は、伊藤が著名なジャーナリストを性的暴行で告発する記者会見を開いた直後に始まり、6年かけて制作された。
伊藤真一が監督を務め、ハンナ・アクヴィリンとエリック・ニャリと共同プロデューサーを務めた。公開週末の全世界興行収入は7,000ドルで、2023年3月初旬時点で約33,000ドルに達した。[ 14 ] 33の映画賞にノミネートされ、そのうち21の映画賞を受賞した。
リリース
この映画は、2024年1月20日にサンダンス映画祭のワールドシネマドキュメンタリーコンペティション部門で世界初公開された。 [ 15 ]また、 2024年3月10日にサウス・バイ・サウスウエスト、[ 16 ] [ 17 ] 2024年3月18日にCPH:DOX 、 [ 18 ] [ 19 ] 2024年4月29日にホットドックスカナダ国際ドキュメンタリー映画祭で上映された。 [ 20 ] [ 21 ]
2024年5月、MTVドキュメンタリーフィルムズとドッグウーフがそれぞれこの映画の米国と英国での配給権を取得した。[ 22 ] [ 23 ]
この映画は、2024年8月にオーストラリアのメルボルンで開催されるメルボルン国際映画祭[ 24 ]と、 10月に開催される2024年アデレード映画祭で上映される予定である[ 25 ] 。
この映画は2024年10月に開催された第20回チューリッヒ映画祭のドキュメンタリーコンペティション部門に出品され、最優秀ドキュメンタリー賞のゴールデンアイ賞と全応募作品の中で観客賞を受賞した。[ 26 ]
2025年2月4日、英国ではBBCが、長寿ドキュメンタリー映画シリーズ『ストーリーヴィル』のシリーズ29の第2話として、2025年シリーズの一部としてこのドキュメンタリー映画を初めて放送した。
2025年初頭、この映画はアカデミー賞長編ドキュメンタリー映画賞にノミネートされました。
日本
当初、この映画は日本で公開されないのではないかと懸念されていました。[ 27 ]共同プロデューサーのエリック・ニャリ氏は、日本の映画館は「私たちが最も期待していた映画館も含め」、ホテルも経営する大企業が所有しており、この映画は「彼らにとって特にデリケートな問題」だと述べました。フランスの2つの団体が共同でChange.orgに署名し、この映画の日本での即時公開を求めました。[ 28 ]
伊藤自身もインタビューで、日本の配給会社は「これは法的な問題ではないと分かっているが、世論を恐れている」とコメントした。[ 28 ]そして、「私がこの映画を一番見てほしいのは日本の人たちです。批判や議論は避けられないでしょうが、まずはとにかく見てほしいんです。 」と付け加えた。 [ 29 ]この映画は最終的に2025年12月12日に日本で劇場公開された。公開にあたり、伊藤は日本のプライバシーの懸念に対応するため、映画の本質とメッセージを維持しながら、一部の顔をぼかすなどの変更と調整を行った。
受付
批判的な反応
批評集積サイトRotten Tomatoesでは、71人の批評家のレビューのうち99%が肯定的で、平均評価は10点満点中8.3点となっている。[ 30 ]加重平均を採用しているMetacriticでは、 18人の批評家による評価で100点満点中82点と、「普遍的な称賛」を示している。[ 31 ]
ニューヨーク・タイムズのマノーラ・ダージスは、「『ブラック・ボックス・ダイアリーズ』は本質的に一人称の記録であり、その点では成功しているものの、最終的には知的な満足感よりも感情的な面が強い」と評した。[ 32 ]ニューヨーカー誌のリチャード・ブロディは、「伊藤は、暴行、訴訟、そして正義の追求が彼女にもたらした莫大な精神的負担を惜しみなく記録し、それを容赦なく率直な映画的感性で描いている」と評した。[ 33 ]ハリウッド・レポーター誌のロヴィア・ギャルケは、この映画を「生き残り、立ち直ることの、本能的な証言」と呼び、「伊藤の映画が際立っているのは、日記のようなiPhone動画にある」と評し、「証言という概念を取り戻し、公的な行為から、切迫した癒しをもたらす個人的な行為へと変えている」と評した。[ 34 ]
フィナンシャル・タイムズのニコラス・ラポルドは、この映画を「真に力を与えてくれる」と評し、「ベリテ映画と音声のみのインタビューの組み合わせが、彼女の旅の浮き沈みを生々しく描いている」と記した。[ 35 ] RogerEbert.comのネル・ミノウは、この映画を「親密で、胸が痛むほど個人的なもの」であり「彼女の勇気の証」だと評価し、4つ星中3.5つ星の評価を与えた。[ 36 ] TheWrapのレックス・ブリスクーソは、『ブラックボックス・ダイアリーズ』を「被害者意識を取り戻し、正義のために戦う、驚くほど効果的な物語」であり、「他の生存者たちに、心の安らぎを再建するだけでなく、意味のある正義を求めることも可能であることを示す無私の贈り物」だと評した。[ 37 ]
スクリーン・デイリーのフィオヌーラ・ハリガンは、「『ブラック・ボックス・ダイアリーズ』は今年のサンダンス映画祭の発見の一つだ。世代の夢と失望、苦悩と勝利を凝縮しているようだ」と評した。[ 38 ]バラエティのガイ・ロッジは、本作を「緊迫感があり、感情を吐露する手続き型ドキュメンタリー」と評した。[ 39 ]ロサンゼルス・タイムズのジャスティン・チャンは、本作を「タフで悲惨な自画像作品」と呼んだ。[ 40 ]デッドラインのヴァレリー・コンプレックスは、「緻密な映画製作によって、この過酷な捜査を通して、私たちは伊藤の心境に浸り、あらゆる逆境にもめげず、彼女を前に進める悲しみ、喜び、そして決意を捉えている」と評した。[ 41 ]オートストラドルのドリュー・バーネット・グレゴリーは、本作は「事件の事実だけでなく、この闘いが彼女の人生にもたらす計り知れない犠牲も明らかにしている」と評した。[ 42 ]
映画監督の舟橋篤史氏と歴史家チェルシー・センディ・シーダー氏は、この映画は「優れたドキュメンタリーが持つ破壊力」を持ち、観客一人ひとりが「そこに描かれている社会現象を社会全体に浸透する問題として理解できる」と述べ、ホテルの映像は行政や立法の失敗に向き合うために公開されるべきだが、タクシー運転手やジャーナリストなどの民間人の映像や音声は許可を得るか隠蔽すべきだと主張した。[ 43 ]
賞賛
| 賞 | 日付 | カテゴリ | 受取人 | 結果 | 参照 |
|---|---|---|---|---|---|
| サンダンス映画祭 | 2024年1月28日 | 世界映画ドキュメンタリー部門グランプリ | ブラックボックスダイアリーズ | ノミネート | [ 44 ] |
| CPH:DOX | 2024年3月24日 | ヒューマンライツ賞 | 勝利した | [ 9 ] | |
| 香港国際映画祭 | 2024年4月8日 | ゴールデン・ファイアーバード賞 – ドキュメンタリー・コンペティション | ノミネート | [ 45 ] | |
| サンフランシスコ国際映画祭 | 2024年4月28日 | 最優秀ドキュメンタリー賞 | ノミネート | [ 46 ] | |
| 審査員特別賞 | 勝利した | ||||
| シアトル国際映画祭 | 2024年5月27日 | 最優秀ドキュメンタリー賞 | 準優勝 | [ 47 ] | |
| 視覚の持続性に対するレナ・シャープ賞 | 勝利した | ||||
| 最優秀監督賞 | 伊藤詩織 | 3位 | |||
| シネフェスト サドベリー国際映画祭 | 2024年9月22日 | 感動的な声と視点賞 | ブラックボックスダイアリーズ | 勝利した | [ 48 ] |
| チューリッヒ映画祭 | 2024年10月13日 | 最優秀国際ドキュメンタリー映画賞 | 勝利した | [ 49 ] | |
| 批評家協会ドキュメンタリー賞 | 2024年11月10日 | 最優秀犯罪ドキュメンタリー賞 | ノミネート | [ 50 ] | |
| 全米批評家協会 | 2024年12月4日 | トップ5のドキュメンタリー | 勝利[ a ] | [ 51 ] | |
| 国際ドキュメンタリー協会賞 | 2024年12月5日 | 最優秀長編ドキュメンタリー賞 | エリック・ニャリ、ハンナ・アクヴィリン、伊藤詩織 | ノミネート | [ 52 ] |
| 最優秀監督賞 | 伊藤詩織 | ノミネート | |||
| 新進映画監督賞 | 勝利した | ||||
| 最優秀編集賞 | エマ・ライアン・ヤマザキ | ノミネート | |||
| アストラ映画賞 | 2024年12月8日 | 最優秀ドキュメンタリー賞 | ブラックボックスダイアリーズ | ノミネート | [ 53 ] |
| 女性映画ジャーナリスト同盟 | 2025年1月7日 | 最優秀ドキュメンタリー映画賞 | ノミネート | [ 54 ] | |
| シネマアイ賞 | 2025年1月9日 | 優秀ノンフィクション長編 | 伊藤詩織、エリック・ニャリ、ハンナ・アクヴィリン、エマ・ライアン山崎、岡村雄太、大塚雄一郎、マーク・デリ・アントーニ、アンドリュー・トレイシー | ノミネート | [ 55 ] |
| 傑出したデビュー | 伊藤詩織 | ノミネート | |||
| 忘れられない人々 | 勝利した | ||||
| 英国アカデミー賞 | 2025年2月17日 | 最優秀ドキュメンタリー賞 | 伊藤詩織、エリック・ニャリ、ハンナ・アクヴィリン | ノミネート | [ 56 ] |
| アカデミー賞 | 2025年3月2日 | 最優秀ドキュメンタリー長編映画賞 | ノミネート | [ 57 ] | |
| ピーボディ賞 | 2025年5月1日 | ドキュメンタリー | ハナシフィルムズ、シネリッククリエイティブ、スターサンズ | 勝利した | [ 58 ] |
| ゴールデントレーラーアワード | 2025年5月29日 | 最優秀外国ドキュメンタリー賞 | MTVドキュメンタリー映画 / ジャンプカット | ノミネート | [ 59 ] [ 60 ] |
論争
2024年10月と2025年2月に伊藤氏の元弁護団は2回の記者会見を開き、伊藤氏の映画の映像が無断で使用され、深刻な倫理的問題を引き起こしていると主張した。[ 61 ]
弁護士によると、映画に使用されたホテルの監視カメラ映像はホテルとの契約に基づいて入手されたもので、[ 62 ]伊藤氏の訴訟手続きにおいて証拠としてのみ使用されることが規定されていた。さらに、弁護士は映画についていくつかの問題点を指摘した。[ 63 ]
- この映画には、伊藤被告の裁判で適切な情報源保護なしに宣誓証言を拒否した重要証人であるタクシー運転手の映像が含まれている。
- 伊藤氏と伊藤氏の秘密情報源である「刑事A」との会話の音声録音が、適切な情報源保護なしに使用された。
- 何人かの弁護士との会話が同意なしに録音され、伊藤氏の努力を妨害するかのような形で映画に登場した。
元弁護士らは、これらの問題はインタビュー対象者と協力者の権利を侵害していると主張した。特に、合意に違反してホテルの監視カメラ映像を公開したことで、性暴力事件における将来の協力が阻害される可能性があると懸念を示した。[ 61 ]
伊藤氏の代理人として8年半にわたり民事訴訟で勝訴に導いた西広洋子弁護士は、2023年12月には既に伊藤氏にこれらの問題について警告していたと述べている。西広氏によると、伊藤氏は完成前に映画を鑑賞することを約束していたが、この約束は守られなかった。試写会で初めて映画の内容を見て、目の当たりにしたものに衝撃を受けたという。西広氏は、この事件の後、伊藤氏が一方的に元弁護団との連絡を絶ち、東京弁護士会に紛争調停を申し立てたと説明した。[ 64 ]
2025年2月の第2回記者会見において、伊藤監督側は、映画の上映許諾に関する問題が依然として解決されていないことを認める声明を発表した。彼らは謝罪し、日本国内での公開に向けて改訂版を制作する意向を表明した。[ 65 ]
これに対し、元弁護団は、この映画がすでに数多くの国際映画祭で上映されていることを指摘し、改訂版を制作しても本質的な問題は解決されないと主張した。[ 66 ]
2月の記者会見で、西広氏は伊藤氏を守るために8年半の時間と労力を費やしてきたにもかかわらず、伊藤氏側から「計り知れない悪意」を抱いていると非難され、「惨めな気持ち」だと述べ、苦悩を表明した。伊藤氏は影響力のある人物であるため、規則を遵守し、倫理基準を守らなければならないと強調した。[ 61 ]弁護団の一員である別の弁護士は、伊藤氏を批判し、「恩を仇で返すな」は日本では古くから社会通念となっていると述べた。[ 67 ]
2025年2月の記者会見では、伊藤氏も同会場で記者会見と改訂版上映を行うことが事前に発表されていた。[ 68 ]しかし、伊藤氏の体調不良のため医師の指示により記者会見と上映は中止となった。当日、伊藤氏本人、現代理人、主治医のコメントが発表された。[ 69 ]
女性の集いの風景
2025年1月14日、日本の主要新聞の一つである東京新聞は、2017年12月に行われた約30人の参加者が伊藤氏の性暴力事件について話し合った会議の様子を映した映像の無断使用に関する記事を掲載した。[ 70 ]
BBC系列のクルーは、講演者として招待された伊藤氏を撮影し、他の参加者は背後からのみ撮影するという条件で、このイベントを記録した[ 71 ]。この合意に従い、映画の映像は部屋の後方から撮影され、参加者の背中や横顔の一部のみが映し出された。参加者の大半は一般的な意見を述べたが、ある女性が性的虐待の個人的な経験を明かした。
東京新聞の記事の元のタイトルは「自身の性的暴行事件を語る女性の映像、無断使用」だった。同紙によると、参加者の中には、自分たちの映像が映画に使用される許可を与えていないと訴える者もいたという。
しかし伊藤氏側は、女性が同意していたため、これは誤りだと主張した。新聞社は2月7日に謝罪し、記事を訂正した。[ 72 ]
2025年2月10日、伊藤氏は記事を書いた東京新聞記者の望月衣塑子氏に対し、1月14日の最初の記事で伊藤氏が自己中心的でわがままな人物として描写されたとして、330万円の損害賠償を求める名誉毀損訴訟を起こした。[ 73 ] [ 74 ] [ 75 ]
論争に対する反応
- 2025年2月16日、法政大学元学長の田中優子氏が代表を務める「全国で基地・軍事化に反対し平和を求める女性たちの会」 [ c ]は、伊藤氏に対し、映画から無許可シーンを削除するよう求める声明を発表した。声明では、「『ブラックボックス・ダイアリーズ』は、伊藤詩織氏に対する甚大な人権侵害の記録であり、社会的に極めて重要な意義を有するものです。しかしながら、伊藤詩織氏はこの映画の公開にあたり、情報源との綿密なコミュニケーションを怠り、結果として彼らの人権を侵害したと認識しています」と述べている。[ 76 ] [ 77 ]
- 作家の蓮見里奈氏は、英語圏でこの映画が高評価を得たのは、英語に堪能な伊藤氏が唯一の関係者として海外の観客と直接コミュニケーションを取ったためだと批判した。蓮見氏は、海外メディアは伊藤氏の説明を鵜呑みにし、日本で上映されないのは文化的・社会的な問題にあると主張した。[ 78 ] [ 65 ]
- 作家でアーティストの柴田恵里は、伊藤氏が日本の保守社会や権力者によって沈黙させられているかのように海外メディアに訴えかけていると非難したが、『ブラックボックス・ダイアリーズ』は政府の検閲によって公開が阻止されているわけではない。柴田氏は、性暴力被害者に対する無関心な社会[ 79 ]は本件とは関係ないと主張した。さらに、海外メディアが伊藤氏の発言のみを参照し、なぜこの映画が日本で物議を醸しているのかを考えないのであれば、「美しい女性被害者と野蛮な東洋」という物語への「東洋主義的欲望」に耽溺しているだけだと述べている[ 79 ]。
- ドキュメンタリー映画監督のヤン・ヨンヒは、伊藤監督が映画にまつわる疑惑について説明を避けていることを激しく非難した。また、英国アカデミー賞などの国際映画祭で、伊藤監督が上映許可をめぐる論争やその他の映画関連の問題について言及せず、日本社会の未熟さに説明を矮小化していることを批判し、これを露骨な操作だと非難した。[ 80 ] 2月の記者会見については、「医師の指示であろうとなかろうと、伊藤監督は自ら這って行って説明すべきだった」と述べた[ 81 ]。
- 日本経済新聞はコラムで「情報提供者の表情や声は伊藤氏の切実な思いをリアルに伝えているが、公益性はない。不適切な加工を施されていない資料の無断使用は報道倫理に反する。弁護士の声についても同様だ」と主張した[ 82 ]。
批判への反応
元代理人による記者会見の後、伊藤氏はいくつかの問題点を認めて謝罪し、いくつかの誤りを認め、映画の改訂版を制作すると発表した。[ 83 ]しかし、彼女は依然として映画内の一部の映像の使用は正当化できると主張している。
ホテルの防犯カメラの映像
伊藤氏によると、ホテルの防犯カメラの映像は、事件関係者を除く通行人の身元を隠すための映像編集費用を賄うためと称して、ホテルから45万円（3,000米ドル）で入手されたという。これは、映像が民事訴訟手続きでのみ使用されるという条件で行われた。[ 84 ]伊藤氏は、ホテル側を説得して映画への新たな使用許可を取り付けようとしたが、得られなかったと述べている[ 87 ] 。
しかし、伊藤側は、ホテルの防犯カメラの映像を映画で使用することは、以下の理由から正当化されるべきだと主張している。[ 88 ]
- 使用された映像は法廷で提出されたそのままのものではなく、ホテルの内部やタクシーの形状などを変更するためにデジタル加工が施されている。（山口が伊藤さんをタクシーから引き出し、抱えて、自力で歩くこともできない伊藤さんをホテルの入り口まで引きずっていく動きはそのままである。）[ 88 ]
- 裁判手続き中に流出したのは事件翌朝の映像のみで、伊藤氏は激しい中傷と嫌がらせを受けた。しかし、ホテル側は一切の措置を取らなかった。[ 88 ]
- 伊藤氏にとって、この映像は合意のない性的暴行の唯一の視覚的証拠となる。[ 88 ]
- このような映像の使用を許可するか拒否するかの決定権は現在ホテル側のみにあるが、彼女はホテルの映画が性的暴行事件における映像の公共の利益に関する議論を活発化させるだろうと主張している。[ 88 ]
- 強姦事件が起きたとされるホテルの身元はすでに公表されていた。[ 85 ]
ドキュメンタリー映画監督のミキ・デザキ氏は、将来のレイプ被害者を伊藤氏に責任転嫁するのは根拠のないレトリックだと主張している。 [ 89 ]デザキ氏によると、そのようなレトリックは伊藤氏のような性暴力の被害者にとって有害である。伊藤氏を非難するのではなく、彼女の元弁護士はホテルや企業に対し、犯罪に関連する防犯カメラの映像をよりアクセスしやすいものにするよう求めるべきだ。デザキ氏は、そのような映像の提供を拒否することは司法妨害に当たると述べている。[ 89 ]
映画監督の舟橋篤史氏とチェルシー・センディ・シーダー氏は弁護士らを批判し、ジャーナリズムの倫理の全てがドキュメンタリーには適用できないと主張し、「ドキュメンタリーに出演する全員から許可を得るのは事実上不可能だ…ドキュメンタリーには無許可の映像が溢れている」と書いている。[ 43 ]
立教大学のメディア学者、砂川博義氏は、「酩酊度など、映像でしか伝えられないこともある。映画は目的を持って作られており、そのメッセージが公共の利益、例えば性犯罪の防止に役立つのであれば、許可がなくても映像を上映するという決定は正当化されるだろう」と主張した[ 90 ]。
プロデューサーのエリック・ニャリ氏は、「私は詩織さんが自身の視点から自身の物語を語る権利を信じています。弁護士の抗議にもかかわらず、彼女はそれを映画に盛り込みました。そして、制作会社として、公共の利益、公平性、そして道徳性の観点から、私たちもそれに賛成です」と述べた。[ 91 ]また、「権力の座を明らかにするために、同意なしに素材を使用したドキュメンタリーは、国際的に数多く存在します」とも述べた。[ 92 ]
映画学者のマルクス・ノルネスは、伊藤の映画は「多くの点で並外れて貴重」であると主張し、特に捜査協力者であるドアマン兼内部告発者A（通称刑事A）の無断使用を批判し、情報源保護の精神が他のドキュメンタリー映画の事例のような先人の基準を満たしていないと示唆している。[ 93 ]
刑事A
伊藤氏は、A刑事に個人的には感謝しているものの、彼は逮捕を土壇場で中止させた警察関係者であるため、中立的な第三者とは言えないと述べています。そのため、伊藤氏はA刑事のインタビューの音声のみを使用し、映像や音声は加工していません。[ 88 ]
デザキ氏は伊藤氏の主張を擁護し、次のように述べている。「目撃者や内部告発者が摘発されるリスクは常に存在しますが、伊藤氏の映画が彼らの決断に大きな影響を与えるとは考えていません。むしろ、伊藤氏を助けたホテルのスタッフ、警察官、タクシー運転手の勇気ある行動を見ることで、メディアや世論が彼らを称賛する声を高め、より多くの人々が内部告発者や目撃者として名乗り出るきっかけとなるかもしれません。」 [ 89 ]
弁護士に対する批判
伊藤氏の元弁護士による記者会見での批判に対し、日本でこの事件を取材しているジャーナリストの中には、彼らの発言が守秘義務違反に当たる可能性があると指摘する者もいる。[ 94 ]伊藤氏はこれらの元弁護士を弁護士会に懲戒請求し、審査中である。[ 95 ]ミキ・デザキ氏も、これらの弁護士が伊藤氏に対する忠実義務に違反したと批判している。[ 96 ]
東京新聞の記事
伊藤氏側は、東京新聞の記事とは対照的に、女性たちの集会シーンの撮影は主催者の許可を得ていると主張している。苦情を受けて、東京新聞は文言に誤りがあったことを認め、訂正と謝罪を行った。[ 97 ]伊藤氏側も、このシーンの撮影は許可を得ていたと主張しているが、苦情を申し立てた匿名の参加者の映像は修正すると謝罪した。しかし、性暴力について発言した女性参加者の許可は有効であると断言した。[ 98 ]
映画製作者の批判
ジャーナリストの松谷聡一郎は、ヤン・ヨンヒ氏ら伊藤氏を批判した人々に質問し、ヤン氏が伊藤氏と映画の中でプライバシーを侵害されたと非難しながら、一方でソーシャルメディア上では伊藤氏との個人的な会話を公開していることの矛盾を指摘した。[ 99 ] [ 100 ]
注記
参考文献
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外部リンク
- IMDbの「ブラックボックス・ダイアリーズ」
- IMDbの「ブラックボックス・ダイアリーズ」（BBC Storyville版）
- BBCオンラインの「ブラックボックスダイアリーズ」 （ BBCドキュメンタリーシリーズ「ストーリーヴィル」の一部）
