ブラックフォーカス

ユセフ・カマルの2016年のスタジオ・アルバム
ブラックフォーカス
白い背景にアラビア文字で「Yussef Kamaal」と書かれた文字。文字を通して白黒の車の写真が見える。
スタジオアルバム​
ユセフ・カマール
リリース2016年11月4日 ( 2016年11月4日)
スタジオクォーターマス
ジャンル
長さ43 : 42
ラベルブラウンズウッド・レコーディングス
プロデューサー
ユセフ・デイズの年表
ブラックフォーカス
（2016） 		ワット・カインダ・ミュージック
（2020）
カマール・ウィリアムズの年表
ブラックフォーカス
（2016） 		リターン
（2018）

『ブラック・フォーカス』は、ドラマーのユセフ・デイズとキーボード奏者のカマール・ウィリアムズからなるイギリスのデュオ、ユセフ・カマールによる唯一のスタジオ・アルバムである。2016年11月4日にブラウンズウッド・レコーディングスからリリースされた。「自発性と流れ」 [1]を特徴とするこのアルバムは、イギリス発祥のエレクトロニック・ミュージックから影響を受けている。音楽評論家からは、文化的に多様なパレットを持つと評され、広く称賛された。

2017年、ユセフ・カマールがアメリカで公演を予定していた際、トランプ政権下でデイズのビザが取り消され、デュオはまもなく解散した。アルバムはイギリスでそこそこの成功を収め、ジャズ＆ブルース・チャートで13位に達した。このアルバムでユセフ・カマールは2017年のジャズF​​Mアワードでブレイクスルー賞を受賞した。2018年、ウィリアムズはデビュー・ソロ・アルバム『ザ・リターン』をリリースした。これは『ブラック・フォーカス』の続編と位置付けられていた。

背景と発展

ユセフ・カマール、 2016年頃

2008年、キーボード奏者のカマール・ウィリアムズはセッションドラマーのユセフ・デイズと出会った。ウィリアムズが初めてイベントを開催した時、バンド「ユナイテッド・ヴァイブレーションズ」がブッキングされデイズが演奏した。[2] 2人は連絡を取り合い、時々一緒に演奏していたが、ボイラールームのギグでウィリアムのソロ作品をリハーサルしたのをきっかけに、彼らはバンドとして演奏し始めた。[3] 2016年、バンドはジャイルズ・ピーターソンのワールドワイド・アワードで20分間のライブを披露し、その後ピーターソンは彼のレコードレーベル「ブラウンズウッド・レコーディングス」 との契約を獲得した。[4] [5]ユセフ・カマールはブラック・フォーカスのために、サックス奏者のシャバカ・ハッチングス、トランペット奏者のイェルフリス・バルデス、ベーシストのトム・ドリースラーとカリーム・デイズ、ギタリストのマンスール・ブラウン、そしてプロデューサーのマルコム・カットーなど、追加のミュージシャンを募集した。ウィリアムズによると、彼らはバンドのレコーディング時に「プログラムされたものを頼りにするのではなく、耳で聴いて作業した」という。 [4] [6]アルバムはクォーターマス・スタジオで録音された。[7]書道家のハジ・ヌール・ディーンがアルバムカバーにアラビア語でバンド名を書いた。[8]

デイズは「ブラック・フォーカス」というタイトルについて、「いくつかの要素に基づいています。ブラック・フォーカスは典型的なサウスロンドンの車です。スタジオでアイデアを探していると、外に出て[…]黒人文化はある意味で盗用されてきたと思いますが、[…]人々はそれを擁護していません。私たちが作っているのはジャズにインスパイアされた黒人音楽です。このタイトルは皆さんがどう解釈しても構いません。」と述べています。[6]

構成

「ジョイント17」
スタイルを交互に切り替えるトラック「Joint 17」のサンプル。[4]
このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

オールミュージックのトム・ジュレクはブラック・フォーカスを「スピリチュアル・ジャズ・ファンク、ブロークンビーツ、そしてグローバルなサウンドがシームレスに織り交ぜられた作品」と評し、「制作者たちが育った明確にイギリス的な音楽源、つまりジャングル、UKガレージやグライム、ヒップホップ、ジョー・ハリオット以降のイギリス・ジャズ、そしてアンダーグラウンド・ラジオのサウンド」から影響を受けているとしている。[4]クラッシュのカリア・アマーは、このアルバムについて「穏やかに流れるストリングスがウィリアムズのシンセサイザーのざわめきに変化していく一貫したサウンドスケープがあり、その下にはデイズの熱狂的なアフロジャズとジャングル風のドラムビートが鳴り響いている」と書いている。[1]彼は続けて、このデュオは「（ジャズの生演奏の）予測不可能で、時に断片的な激しさを捉えている」と述べている。 [1]デイズは、アルバムの「自発性と流れ」をジャズの核となる原則の中で維持していると表現している。[1]アマールはまた、ブラック・フォーカスを、ヘンリー・ウーとデイズがユナイテッド・ヴァイブレーションズでドラムを叩いていた頃のウィリアムズの初期の作品と比較した。[1]

オープニングのタイトルトラックの前半は、きらめくローズとハンドパーカッションの中でホーンが伴奏するスポークンワードが特徴的である。[4]後半では、キットドラムが導入され、「バンピングベースライン、2コードのジャズキーボードリフ、ポストバップの最前線へと移動するホーンをフレーム」する。[4]「Strings of Light」は、シンセストリングスに「探求的な緊迫感」のあるホーンブレイクが加わったブレイクビーツの影響を受けたトラックである。[1] [4]「Yo Chavez」は「穏やかなローズライン」に「デイズのブラシでかき鳴らされた、小刻みに動くスネアとキックドラムのアクセント」が加わっている。[1] [4]「Lowrider」は、スネアドラムを多用したファンクトラックで、「ヴァンプするギターコードと渦巻くシンセ」が乗っており、「21世紀版アジムス風フュージョン」へと進化している。[4] Exclaim!のライアン・B・パトリックによると、「Mansur's Message」という曲は「長すぎない低音のファンク」だと評されている。[9]最後のトラック「Joint 17」では、ユセフ・カマールの「巧妙なポリリズムの相互作用」が見られ、ブレイクやベースラインが頻繁に「ソウルフルなフィルやラン」を奏でるキーボードに切り替わる。[4]

リリースと受容

ブラックフォーカスは2016年11月4日にリリースされました。[4]このアルバムはイギリスのアルバムチャートには入りませんでしたが、イギリスのジャズ＆ブルースアルバムチャートで最高13位を記録しました。[10]ベルギーのウルトラトップフランダースチャートでは91位にランクインしました。[11]

2017年3月、 SXSW音楽祭での予定公演の直前、ユセフ・カマールはトランプ政権が発令した行政移民命令に基づきデイズのビザが取り消されたため、米国への入国を拒否された。[12]数週間後、バンドは解散を発表し、ギグの予定は果たせなくなった。[13] [14]ユセフ・カマールは2017年5月4日にKOKOで公演を予定していたが、「私的な予期せぬ理由により、ユセフ・カマールのオリジナル・ラインナップは今後一緒に公演を行わない」という声明を発表した。[15]その日は、それぞれが「ユセフ・カマールの経験を確実にするため」、独自のラインナップで公演を行った。[15]

批評家の反応

専門家の評価
総合スコア
ソース評価
メタクリティック82/100 [16]
レビュースコア
ソース評価
ジャズについて星星星半分の星[17]
オールミュージック星星星星[4]
オースティン・クロニクル星星星星[18]
衝突9/10 [1]
割れ目7/10 [19]
叫ぶ！8/10 [9]
フィナンシャル・タイムズ星星星星[20]
アイリッシュ・タイムズ星星星星[21]
モジョ星星星[22]

『ブラック・フォーカス』は音楽評論家から絶賛された。主流メディアのレビューに100点満点の標準化評価を付与するMetacriticでは、 6件のレビューに基づき平均82点を獲得した。 [16] Exclaim!のライアン・B・パトリックは、ユセフ・カマールが「ジャズとその先駆者たちを熟知し、その知識を巧みにこのジャンルに昇華させた」と称賛した。[9]オースティン・クロニクルのアレハンドラ・ラミレスは、このバンドについて「伝統主義的な慣習にとらわれず、探求的なグルーヴと即興性を追求し、ジャズの織物を作り上げた」と評し、「ヨーロッパのクラブカルチャーの重厚な低音とアフロビートのリズミカルなパーカッションを融合させ、70年代のフュージョン叙事詩を織り交ぜた」と評した。[18]インディアン・エクスプレス紙のアヌシュリー・マジュムダールは、このアルバムをハービー・ハンコックの1973年のアルバム『ヘッドハンターズ』と比較し、「しかし、よりタイトで、より速く、より新鮮で、ジャズの枠にとらわれないサウンドになっている」と評した。[23]タイムアウト誌のジェームズ・マニングは、ユセフ・カマールのサウンドは「ウェザー・リポートに少し似ている」と述べ、「マイルス・デイビスは先見の明があるが、J・ディラも同様だ」と付け加えた。[24]

アマーは『ブラック・フォーカス』の収録曲について、 「互いにフェードインとフェードアウトするグルーヴを持つ未完成のスケッチ」と評した。「しかし、この選択の一貫性によって、アルバムは最初から最後まで一つのアイデアが途切れることなく展開していくように感じさせる」と評した。 [1]クラックのテオ・コルツは、このアルバムのサウンドについて「物憂げで、くつろぎがちすぎる」と軽く批判し、ルビー・ラシュトンやハッチングスの作品と比較して「安心感がある」と付け加えた。[19]

賞賛

『ブラック・フォーカス』はAllMusic [25]やXLR8Rの年間リストに登場し、ユセフ・カマールが「ライブのエネルギーを伝えている」と賞賛した。[26]このアルバムはタイムアウト・ロンドンの年間リストで13位にランクインし、エディ・フランケルは「彼らはジャズを再びクールにしたかもしれない」と述べた。 [27] ブラック・フォーカスはBandcampで22位にランクインし、[28] Passion of the Weissでは20位にランクインした。[29]一方、ライターのディーン・ヴァン・グエンは両サイトで推薦文を寄せ、Bandcampでは「英国の多文化主義の遺産が次々と打撃を受けているブレグジット後の世界では、その衝撃を和らげるためにユセフ・カマールが必要だ」と述べた。[28]このアルバムはニューヨーク・オブザーバーでは19位、[30] Happy Magでは3位、[31] Clashでは24位にランクインした。[32]ブラックフォーカスの結果、ユセフ・カマールは2017年のジャズF​​Mアワードでブレイクスルー賞を受賞した。[13]

遺産

クラッシュのロビン・マレーは『ブラック・フォーカス』を「クラブカルチャーとフリーミュージックにおける重要な瞬間」と評し、デイズがこのアルバムで果たした役割は「現在のイギリスのジャズ・アーティストの台頭への扉を大きく開いた」と主張した。[33] [34]ピッチフォークのジェマイマ・スカラは、このアルバムが「2010年代半ばのサウスロンドンのジャズシーンを前面に押し出した」と述べた。[35]同紙に寄稿したアンディ・ベータは、「『ブラック・フォーカス』は重要性と反響を増している。ヘンリー・ウー名義でのハウスミュージックに影響を受けたものから、彼が率いたウー・ヘン・グループまで、ウィリアムズのその後の作品に影響を与え続けている」と記している。[36]グエンによると、このアルバムの幅広いジャンルに関して、ユセフ・カマールは「ブレグジット時代のイギリスの酸っぱい背景を背景に、英国の首都の文化的に多様な地区を音楽で捉えた」という。[14]ピオトル・オルロフはこのアルバムを「名盤」と評しながらも、[37] 『ブラック・フォーカス』はウィリアムの音楽的才能を損なわせたと述べている。[38]一方、アマールはデイズとの決別後、ウィリアムズは「元パートナーのデイズのパワフルなドラムなしでソロ・サウンドを確立するのに苦労した」とコメントしている。[39]

バンドの解散について、ウィリアムズは「デイズとは本当の意味では別れたわけじゃない。音楽とは、始めたことを探求し続けることだ…何も終わっていない。今は何か新しくて新鮮なものへと旅をしている…ユセフ・カマールの音楽をやっても、すべてが毎日新鮮だ」と述べた。[40] 『ブラック・フォーカス』はウィリアムズの知名度向上に貢献したと言われている。[41]彼のデビュー・ソロ・スタジオ・アルバム『ザ・リターン』（2018年）は『ブラック・フォーカス』の続編とされており、ウィリアムズのレコード・レーベルも後者にちなんで名付けられている。[14]デイズはその後、ギタリストのトム・ミッシュとコラボレーション・アルバム『ホワット・カインド・ミュージック』 （2020年）をレコーディングし、 2023年にはデビュー・ソロ・アルバム『ブラック・クラシカル・ミュージック』をリリースする予定だ。[34]

トラックリスト

全曲ともユセフ・デイズとカマール・ウィリアムズによって作曲された。[7]

ブラックフォーカスのトラックリスト
いいえ。タイトル長さ
1.「ブラックフォーカス」4:34
2.「光の糸」8時28分
3."記憶"9時
4.「よっしゃ、チャベス」3:59
5.「アイラ」0:46
6.「OG」0:46
7.「ローライダー」4:28
8.「マンスールのメッセージ」2:06
9.「ウィングタイドラム」1:16
10.「ジョイント17」8時19分
全長:43:42

人事

『Black Focus』のクレジットはアルバムのライナーノーツより抜粋。[7]

  • ユセフ・デイズ – ドラム、パーカッション、プロデュース
  • カマール・ウィリアムズ[a] – ローズ・ピアノ、シンセ、プロデュース
  • アデライト – 録音(9–10)
  • マンサー・ブラウン – ギター
  • ファブリス・ビュエルゲル – 写真
  • マルコム・キャット– プロデュース、エンジニアリング、アシスタントプロデュース、レコーディング(1–8)
  • ガイ・デイヴィー – マスタリング
  • カリーム・デイズ – ベース
  • ハジ・ヌール・ディーン – カリグラフィー
  • トム・ドリスラー – ベース
  • シャバカ・ハッチングス– サックス
  • エリック・ラウ– エンジニアリング、制作
  • Matt&Dan – アートディレクション、デザイン
  • 大島健吾 – エンジニア、レコーディング(9-10)
  • リチャード・サミュエルズ – アシスタントプロダクション、エンジニアリング、プロダクション
  • イェルフリス・バルデス – トランペット
  • セレム・ワカジ – 写真
  • ゴードン・ウェッデンバーン – スポークンワード

チャート

ブラックフォーカスのチャートパフォーマンス
チャート（2016年） ピーク
位置
ベルギーのアルバム（ウルトラトップ・フランダース）[11] 91
イギリスのジャズ＆ブルースアルバム（OCC）[10] 13

注記

  1. ^ 作詞作曲を含め、すべてヘンリー・ウーとしてクレジットされている。

参考文献

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  3. ^ Jurek, Thom. 「Yussef Kamaal | Biography & History」. AllMusic . 2020年11月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年11月10日閲覧。
  4. ^ abcdefghijkl Jurek, Thom. 「AllMusic Review」. AllMusic. 2020年11月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年9月2日閲覧。
  5. ^ Weiner, Natalie (2018年5月25日). 「Kamaal Williams And 'The Return' Of Acid Jazz」. Vinyl Me Please . 2020年9月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年9月3日閲覧。
  6. ^ ab Weiss, Jeff (2016年11月3日). 「『ジャズは時代の表現である』：ユセフ・カマールへのインタビュー」. Passion of the Weiss . 2020年9月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年10月31日閲覧。
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  • DiscogsのBlack Focus（リリースリスト）
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