ブレア・ヒューズ・スタントン

ブレア・ヒューズ・スタントン
1942年か1943年のブレア・ヒューズ・スタントン大尉
生まれる	ブレア・ローランズ・ヒューズ・スタントン 1902年2月22日 ケンジントン、ロンドン、イギリス
死亡	1981年6月6日（1981年6月6日）（79歳）
知られている	木版画
配偶者	ガートルード・ヘルメス
父親	ハーバート・ヒューズ・スタントン

ブレア・ローランズ・ヒューズ＝スタントン（1902年2月22日 - 1981年6月6日）は、20世紀におけるイギリス木版画復興の主要人物である。彼は芸術家サー・ハーバート・ヒューズ＝スタントンの息子である。彼は木版画家協会で作品を展示したが、1925年に設立メンバーとなったイギリス木版画協会の理念に共感していた。^[1]彼は1930年から1933年まで、妻ガートルード・ヘルメスと共にグレギノグ・プレスの共同経営者を務めた。

初期の頃

ヒューズ＝スタントンは13歳の時、3人の姉妹と暮らす家庭生活に耐えられず、^[2]イギリス海軍の 練習船 コンウェイに入隊した。19歳の時、父で王立芸術院会員の サー・ハーバート・ヒューズ＝スタントンとの会話の後、完全に進路を変え、バイアム・ショー美術学校に入学した。そこでレオン・アンダーウッドの影響を受け、1921年にアンダーウッドのブルック・グリーン校に転校した。^{[3] 1922年に}王立芸術院の学校に入学したが、アンダーウッドの影響は依然として大きかった。ブルック・グリーンでは、アメリカの木版画家マリオン・ミッチェルが彼に木版画を紹介し、これが彼の人生の方向を決定づけた。アンダーウッドと彼は気の合う仲間で、1925年にアンダーウッドがアメリカに渡った際、ブルック・グリーン校の運営をヒューズ＝スタントンに任せたほどであった。^[3]

ヒューズ＝スタントンはエリック・ケニントンと出会い、ケニントンからT・E・ロレンスを紹介された。^[4]ヒューズ＝スタントンは、1926年に刊行された『七柱の知恵』の記念限定版のために、10枚の巻末版画を依頼された。特別版の中には、ヒューズ＝スタントンによる『七柱の知恵』への献辞詩が1ページ分収録されたものもあった。^[5]

他の依頼も続き、その後数年間で、クレセット・プレスの3冊の背の高いフォリオ版画『天路歴程』（1928年）、『外典』（1929年）およびD・H・ロレンスの『鳥、獣、花』（1930年）に木版画の挿絵を描きました。

1925年、彼はブルック・グリーンの同級生でアンダーウッドの側近の一人であったガートルード・ヘルメスと恋に落ちた。1926年、彼は『七柱の知恵』を100ポンドで売却し、彼女と結婚した。^[2]二人の間には、ジュディス（1927年生まれ）とサイモン（1928年生まれ）という二人の子供が生まれた。

グレギノグ・プレスとガートルード・ヘルメス

1930年、ヒューズ＝スタントンとヘルメスは、ウィリアム・マッキャンスとアグネス・ミラー・パーカーとともに、グレギノグ・プレスの芸術および経営管理に様々な立場で任命されました。^[6]ヒューズ＝スタントンは、1931年にジョン・ミルトンの『コムス』、 1932年にサミュエル・バトラーの『エレホン』、 1933年に出版された『聖ヨハネの黙示録』『ミルトンの4つの詩』『エレミアの哀歌』のために、彼独特の木版画を制作しました。

関係は様々な面で緊張していた。グレギノグの役員の中には、ヒューズ＝スタントンの木版画がエロチックすぎると感じていた者もおり、また彼の個人的な行動は、印刷所のオーナーであるマーガレットとグウェンドリン・デイヴィス夫妻を動揺させていた。1930年、ヒューズ＝スタントンはアイダ・アフレック・グレイヴスと不倫関係になり、彼女は彼に「ローレンス風のセックス」を申し出た。^[2] 1932年3月、ヘルメスはヒューズ＝スタントンを離れ、ロンドンに戻り、レオン・アンダーウッドと暮らした。ヒューズ＝スタントンは1933年9月に印刷所を去った。

ジェミニ・プレスとアイダ・グレイブス

ヒューズ＝スタントンはグレギノグ・プレス社を退職後、アイダ・アフレック・グレイブスと共にロンドンに戻った。ヘルメスはすでに彼と離婚しており、グレイブスの夫ハーバート・マークスはイソベル・ポーウィスと駆け落ちし、二人の子供を連れ去っていた。しかし、マークスは自身の社会的地位を理由に離婚を考えず、グレイブスが別居の責任を負うことを条件に、週4ポンドの小遣いを支払った。ヒューズ＝スタントンとグレイブスには、コリン（1933年生まれ）とクリスティン（1935年生まれ）という二人の子供がいた。

夫妻はコルチェスター近郊のストラトフォード・セント・メアリー[ ^7]に移り住み、ジェミニ・プレスを設立した。ヒューズ＝スタントンは最初の設立趣意書に、「ジェミニ・プレスを設立したのは、外部の偏見に邪魔されることなく、必要に応じて現代作家と芸術家が真に融合した書籍を出版するためである」と記している。^[8] 1934年、同出版社はアイダ・グレイブスの『エピタラミオン』を出版した。同書にはヒューズ＝スタントンによる23ページ分の木版画が収録されている。この本は、結婚こそ叶わなかったものの、二人の肉体的、精神的な結婚を祝福する内容となっている。出版当時は不況の影響に加え、経営能力の欠如もあり、販売部数は半分しか売れなかった。1970年、ヒューズ＝スタントンは残りのジャパン・ベラム紙25セットとベイジングヴェルク紙125セットをバジリスク・プレスに提供した。 1935年、出版社は2冊目にして最後の挿絵入り本、『田園、あるいはHHM（ハーバート・マークス）による美徳の報い』（Pastoral, or Virtue Requited ）を出版しました。彼らは資金を必要としていましたが、夫妻にとっては辛いことだったに違いありません。

この時期は夫妻にとって経済的に苦しい時期で、依頼が全く途絶えることもあった。二人はストラットフォード・セント・メアリーにある中世後期の木造住宅に移り住み、何年もかけて修復に取り組んだ。1939年までに、二人の関係はほぼ終わりを迎えた。

ヒューズ＝スタントンはこの時期に、多かれ少なかれ重要な著書を多数出版した。その中には、D・H・ロレンスの『死の船』 （1933年）、クリストファー・サンドフォードの『太古の神々』（1934年）、ゴールデン・コッカレル・プレスと1934年に出版された『伝道の書』と『カニアに対する罪』 （ともに1934年）、そしてジェミニ・プレスでヒューズ＝スタントンによって印刷された50部限定の非売品の『ゲティスバーグ国立墓地の落成式におけるエイブラハム・リンカーンの演説』（1936年）などがある。この作品は挿絵がなく、同出版社の最後の出版物となった。1938年、ヒューズ＝スタントンはヴェネツィア・ビエンナーレで国際版画賞を受賞した。^[9]

第二次世界大戦

サロニカからドイツへの牛車の旅、1941年（1944年）（Art.IWM ART LD 3838）

第二次世界大戦の初めに、ヒューズ＝スタントンは他の多くの芸術家と同様、英国軍に入隊する前にカモフラージュの仕事を始めた。^[10] 1940年に彼は王立工兵隊に入隊した。彼は中東で任務に就き、その後ギリシャに転属となり、そこで捕虜となった。コリントの臨時捕虜収容所では、熱心すぎる看守が、彼がキャンプ・ワイヤーに近づきすぎたところを彼の喉と頭蓋骨を銃撃した。彼は負傷により行動不能となり、ドイツのいくつかの収容所に移送され、最終的に1943年8月に英国に送還された。英国に戻った彼は、1943年11月に戦争芸術家諮問委員会（WAAC）に絵画の依頼を手紙で送った。WAACの委員長ケネス・クラークと会談した後、彼は捕虜としての体験に基づいて3枚の絵画を描くよう依頼された。ブレア＝スタントンがそれらを完成した後、WAACは彼からさらに2枚の絵画を購入した。^[11]

晩年とアン・ロス

ヒューズ＝スタントンは、戦前からウェストミンスター美術学校で教鞭をとっていたが、コルチェスター美術学校、セント・マーチンズ美術学校、セントラル美術デザイン学校での教職にますます依存するようになった。70代になってもウィンチェスター美術学校で教鞭をとっていた。この時期の依頼は非常に少なく、この時期の最も有名な本であるトーマス・デ・クインシー著『あるイギリス人アヘン中毒者の告白』（フォリオ・ソサエティ、1948年と1963年）の版画は、1930年代初頭にファンフロリコ・プレスのために制作された。1955年、カリフォルニアのアレン・プレスのルイスとドロシー・アレンと働き始め、彼らのために主にリノカットのイラストをあしらった5冊の本を制作した。

ヒューズ＝スタントンは1950年にグレイブスを離れ、ガートルード・ヘルメスのもとに身を寄せた。1952年にかつての教え子であるアン・ロスと結婚し、ペネロペ（1954年生まれ）とクロエ（1955年生まれ）という二人の娘をもうけた。

彼は1981年に亡くなり、その遺灰は地元のパブの友人であるピーターとジョーによってサフォークのストゥール川に撒かれた。 ^[5]

1982年にはオックスフォードのスタジオワンギャラリーで彼の作品展が開催され^[12]、1984年にはコルチェスターのミノリーズギャラリーで追悼展が開催された^[13]。

彼の生涯と仕事

ヒューズ＝スタントンは晩年には油彩画を制作し、リノカットの実験にも多くの時間を費やしましたが、作品の大部分は木版画です。彼は非常に細い白線で描かれた木版画で知られ、硬い手漉き紙に彼の木版画を印刷しようとする印刷工にとって、その線は非常に困難を極めました。^[4]木版画は女性の姿を多く描き、当時の評価はエロティックなものからポルノ的なものまで多岐にわたりました。晩年には、半抽象的な人物像を特徴とする木版画が制作されました。彼の繊細なカッティングと独特の作風を示す作品は、ブリティッシュ・カウンシルのウェブサイトでご覧いただけます。^[14]

クレア・レイトンは彼についてこう書いている。「ブレア・ヒューズ・スタントンも同じ流派に属し、職人技においては彼より優れているとまでは言えないまでも、同様に輝かしい才能を持っている。…（彼は）多くの模倣者を持つことで、その才能の代償を払っている。」^[15]

掲載作品には以下が含まれる。

• TEローレンス –七つの知恵の柱（私立、1926年）、
• ウォルター・デ・ラ・メア–アローン(フェイバー&グワイヤー、1927年)、
• ウォルター・デ・ラ・メア – Self To Self (Faber & Gwyer, 1928)
• ジョン・バニヤン『天路歴程』全2巻（クレセット・プレス、1928年）
• ヴェローナ・ピルヒャー『捜索者：戦争劇』（ハイネマン、1929年）
• 外典（クレセット、1929年）、
• DHロレンス『鳥、獣、花』（クレセット、1930年）
• サイモン・ガンティヨン-マヤ(ゴールデンコック、1930)、
• WHデイヴィス『恋人たちの歌集』（グレギノグ出版社、1931年）
• ジョン・ミルトン –コーマス：マスク(Gregynog Press、1931)、
• WJ グリフィズ-カニアドゥ(Gregynog、1932)、
• クリストファー・マーロウ– 『フォースタス博士の悲劇』（『黄金の時間』、1932年）
• サミュエル・バトラー –エレホン(Gregynog Press、1933)、
• 聖ヨハネの啓示（グレギノグ出版社、1933年）
• アーサー・カルダー＝マーシャル– 『レヴィについて』（ケープ、1933年）
• ジョン・ミルトン『四つの詩』（グレギノグ出版社、1933年）
• DHロレンス『死の船とその他の詩』（マーティン・セッカー、1933年）
• T. O'B ハバード –明日は新しい日：ファンタジー（リンカーン・ウィリアムズ、1934年）、
• ジョン・マヴロゴルダート –エレジーと歌（コブデン・サンダーソン、1934年）、
• クリストファー・サンドフォード『太古の神々』（ボアーズ・ヘッド・プレス、1934年）
• エレミヤの哀歌（グレギノグ出版社、1934年）
• 伝道の書、あるいは説教者（ゴールデン・コッカレル・プレス、1934年）、
• アーサー・カルダー＝マーシャル『カニアに対する罪』（ゴールデン・コッカレル・プレス、1934年）
• ジョン・コリアー『悪魔とすべて：6つの短編小説』（ノンサッチ・プレス、1934年）
• アイダ・グレイブス –エピタラミオン：詩(ジェミニ・プレス、1935)、
• エリック・ニュートン–芸術へのアプローチ[12 回の放送講演…] (BBC、1935 年)
• ハーバート・H・マークス『田園詩、あるいは報いられた美徳』（ジェミニ・プレス、1935年）
• アンブローズ・ヒース＆DDコッティントン・テイラー –国民料理カレンダー（農林水産省、1936年）
• エリス・ウィン – Gweledigaetheu y Bardo Cwsc [Visions of The Sleeping Bard] (Gregynog Press、1940)、
• アイダ・グレイヴス『母と子：詩』（フォーチュン・プレス、1942年）
• AJワイズ＆レジナルド・A・スミス –緑の上の声（マイケル・ジョセフ、1945年）、
• ヨティ・レーン –アフリカ民話(ピーター・ラン、1946)、
• トーマス・ド・クインシー『イギリスの阿片中毒者の告白』（フォリオ・ソサエティ、1948年）
• ジェーン・オースティン『分別と多感』（アヴァロン・プレス、1949年）
• アンソニー・トロロープ著『ユースタス・ダイヤモンド』全2巻（オックスフォード大学出版局、1950年）
• ヒュー・アンダーソン –あなたの家の動物園：動物物語セレクション（デニス・イェーツ、1951年）、
• チャールズ・ディケンズ＆ウィルキー・コリンズ『ゴールデン・メアリー号の難破：カリフォルニア・ゴールドラッシュの物語』（アレン・プレス、1956年）
• ジョセフ・コンラッド『青春』（アレン・プレス、1959年）
• ジョン・メイソン – More Papers Hand Made (ジョン・メイソン、1966)
• アーサー・カルダー・マーシャル –緋色の少年（ルパート・ハート＝デイヴィス監督、1961年）[ダストジャケット]
• ヘンリー・ジェイムズ著『密林の獣：心理小説』（アレン・プレス、1963年）
• 創世記（アレン・プレス、1970年）
• ジョセフ・コンラッド、ギュスターヴ・フローベール、ヘンリー・ジェイムズ、ルイジ・ピランデッロ– 『Four Fictions』（アレン・プレス、1973年）

さらに読む

ヒューズ＝スタントンに関する決定的な著作は、娘のペネロペ・ヒューズ＝スタントンによる伝記とカタログである^[2] 。ドロシー・ハロップの著書^{[6]は、グレギノグ・プレス時代のことを扱っている。}図6にはジョン・ルイスによる有益な記事が掲載されている^[16]。

• ポール・コレット、「ブレア・ヒューズ＝スタントンの木版画について」『マトリックス』第2号（1982年冬）、44～50頁。

参考文献

1. ジョアンナ・セルボーン、「The Society of Wood Engravers: the early years」、Craft History 1 (1988)、Combined Arts 発行。
2. ペネロペ・ヒューズ＝スタントン、『ブレア・ヒューズ＝スタントンの木版画』（ピナー、ミドルセックス、私立図書館協会、1991年）、SBN 900002-75-1。
3. クリストファー・ネーヴ著『レオン・アンダーウッド』 （ロンドン、テムズ・アンド・ハドソン、1974年）、ISBN 0-500-09099-8。
4. Paul Collet、「Blair Hughes-Stanton on Wood-engraving」、Matrix 2 (1982)、Whittington Press 発行。
5. 彼の生涯の記録ブリティッシュ・カウンシルによるWayback Machineで2012年3月2日にアーカイブ。
6. ドロシー・A・ハロップ『 グレギノグ出版社の歴史』（ピナー、私立図書館協会、1980年）、ISBN 0900002638。
7. 「11182 - ローワーストリート - コルチェスター」.
8. ブレア・ヒューズ・スタントン、「Epithalamion」の目論見書に掲載された示唆、ジェミニ・プレス。
9. フランシス・スポルディング（1990年）『20世紀の画家と彫刻家』アンティーク・コレクターズ・クラブ、ISBN 1-85149-106-6。
10. ブレイン・フォス（2007年）『ウォーペイント：1939-1945年のイギリスにおける芸術、戦争、国家、アイデンティティ』イェール大学出版局、ISBN 978-0-300-10890-3。
11. 帝国戦争博物館. 「戦争画家アーカイブ、ブレア・ヒューズ＝スタントン」.帝国戦争博物館. 2016年10月16日閲覧。
12. ウィリアム・マッキャンス『ブレア・ヒューズ＝スタントン（1902–1981）』（オックスフォード、スタジオワンギャラリー、1982年）。
13. 匿名、ブレア・ヒューズ・スタントン：版画家・書籍イラストレーター（コルチェスター、ミノリーズギャラリー、1984年）。
14. “ヒューズ・スタントンの微細切断の例”. 2012年3月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年3月27日閲覧。
15. クレア・レイトン『 1930年代の木版画』（ロンドン、スタジオ、1936年）。
16. ジョン・ルイス、「ブレア・ヒューズ＝スタントンの木版画」、画像6（1951年春）、アート＆テクニクス社発行。

外部リンク

• ヴィクトリア＆アルバート博物館所蔵の作品