| ブラインドコーナー | |
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.jpeg/1280px-Blind_Corner_film_Theatrical_release_poster_(1964).jpeg) 劇場公開ポスター | |
| 監督 | ランス・コンフォート |
| 作詞 | ジェームズ・ケリー、 ピーター・ミラー |
| プロデューサー | トム・ブレイクリー |
| 主演 | ウィリアム・シルベスター 、バーバラ・シェリー、 エリザベス・シェパード 、アレクサンダー・ダヴィオン、 マーク・イーデン 、ロニー・キャロル |
| 撮影 | ベイジル・エモット |
| 編集 | ジョン・トランパー |
制作 会社 | マンチェスター・フィルムズ、 ブレイクリーズ・フィルムズ（マンチェスター）社 |
| 配給 | プラネット・フィルム・ディストリビューターズ |
公開日 |
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上映時間 | 80分 |
| 国 | イギリス |
| 言語 | 英語 |
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『死角』 （アメリカ題： Man in the Dark）は、1964年のイギリスの長編第2作[2] スリラー映画で、ランス・コンフォート監督、ウィリアム・シルベスター、バーバラ・シェリー、アレクサンダー・ダヴィオン主演です。 [3]脚本はジェームズ・ケリーとピーター・ミラー。製作はマンチェスター・フィルムズ/ブレイクリーズ・フィルムズ（マンチェスター）社 のためにトム・ブレイクリーが担当しました
盲目の作曲家の陰険な不倫妻がついに報いを受ける。
あらすじ
ポール・グレゴリーは盲目だが成功したポップミュージック作曲家で、美しいアンと結婚している。アンは売れない芸術家のリッキー・セルダンと秘密の情事を抱えており、一緒に過ごす口実として、ポールにリッキーに自分の肖像画を描いてもらうよう説得する。ポールは同意するが、ロニー・キャロルとのレコーディングセッションの後、ビジネスパートナーのマイク・ウィリアムズから、アンとリッキーが街中で一緒にいるところを目撃されており、友人以上の関係であることは疑いようがないと聞かされる。ポールはマイクがずっとアンを嫌っていたことを知っており、彼がトラブルメーカーかもしれないと疑っていたが、最終的にマイクの主張の正当性を確信する
ポールはアンに不倫の事実を明かし、別れを告げる。自分の食い扶持が消えることを恐れたアンは、リッキーに、ポールを酔わせて自宅のバルコニーから突き落とすという「事故」を仕組まなければならないと告げる。リッキーが同意しなければ、不倫は終わりだと脅す。計画は実行されるが、リッキーの心は乗り気ではなく、失敗に終わる。揉め事の末、ポールとポールは話し合いを始める。ポールはアンの真の姿に目を覚ますようにと告げ、アンもポールを裏切っていると示唆する。ポールはリッキーに、本当のロマンスはアンとマイクの間にあると告げる。二人は長い間、互いの敵意と嫌悪を装ってそれを隠してきたのだ。ポールに個人的な嫌悪感を抱いていないリッキーは、思いがけず彼と手を組む。彼らはアンを罠にかけ、真の動機を明かさせようとする。計画全体は、ポールの死に疑惑が浮上した場合に責任を負わせる都合の良いスケープゴートとして仕組まれたものだった。警察はアン、マイク、リッキーを逮捕する。映画の最後には、ポールとジョーン・マーシャルが一緒に休暇に出かける場面が映し出される。
キャスト
- ウィリアム・シルベスター（ポール・グレゴリー役）
- バーバラ・シェリー（アン・グレゴリー役）
- リッキー・セルダン役のアレクサンダー・ダヴィオン
- エリザベス・シェパード（ジョーン・マーシャル役）
- マーク・イーデン（マイク・ウィリアムズ役）
- ロニー・キャロル（ロニー役）
- 司会：バリー・オールディス
- 運転手役のエドワード・エヴァンス
- 警官役のフランク・フォーサイス
制作
この映画は、「彼女は快楽のために一人の男を愛した…贅沢のために一人の男を愛した…殺人のために一人の男を愛した」というキャッチフレーズで宣伝されました
批評家の評価
マンスリー・フィルム・ブレティン誌は次のように評した。「控えめなスリラーだが、リッキーの説得力のない描写、ポールの職業生活のややおとぎ話のような描写、そして有能な秘書の明らかな愛情に気づかないという至福の無関心によって信憑性が損なわれている。プロットは従来通り不自然で、登場人物のほとんどは操り人形に過ぎないが、後半のシーンの激動と最後のどんでん返しは、他の弱点を大いに補っている。」 [4]
バラエティ誌は次のように評している。「お決まりのフォーミュラと先読みされたプロットにもかかわらず、この映画は巧みな演出のおかげで、かなり面白い作品に仕上がっている。…ウィリアム・シルベスターは盲目の作曲家役を巧みに演じ、バーバラ・シェリーは不貞な妻役として申し分ない演技を見せている。エリザベス・シェパードは、作曲家に秘書役として、しかしながら美しいながらも有能で、密かに彼に恋する役柄で、多くの場面を奪っている。アレックス・ダヴィオンは肖像画家役として、作曲家の妻の男好きという役柄にうってつけだ。作曲家の友人であり代理人でもあるマーク・イーデンは、対照的な役柄を見事に演じている。ランス・コンフォートの演出は、ありきたりな物語を非常に受け入れやすいものにするのに大きく貢献している。」 [5]
タイムアウト・フィルム・ガイドは、この映画を「控えめだが時折効果的な2作目のスリラー」と評している。[6]
ロバート・マーフィーは『60年代英国映画』の中で次のように書いている。「『ブラインド・コーナー 』は、50年代（あるいは30年代）の最悪の嫉妬深い夫を描いた居間スリラーへの回帰のように見える。しかし、それははるか昔に廃れた形式の完璧な化石として魅力的であり、シルベスターのキャラクター――妻の贅沢な生活を支えるためにポップソングを書く必要性から、真剣な音楽活動から常に気をそらされる盲目の作曲家――は、60年代にしっかりと根ざしている。彼の愛情が、わがままで悪意に満ちた妻バーバラ・シェリーから、ストイックに愛情深い秘書エリザベス・シェパードへと移っていく様子は、耽溺と執着から創造性と尊敬への満足のいく道筋を示している。」[7]
参考文献
- ^ トーベイ・アンド・サウス・デボン・エコー、1964年7月1日、8ページ
- ^ チブナル、スティーブ、マクファーレン、ブライアン (2009). 『英国B級映画』 ロンドン: BFI /ブルームズベリー238頁. ISBN 978-1-8445-7319-6。
- ^ 「ブラインド・コーナー」。英国映画協会コレクション検索。2023年12月25日閲覧
- ^ 「ブラインド・コーナー」.月刊映画速報. 31 (360): 105. 1964年1月1日. ProQuest 1305832038.
- ^ 「ゴルゴン」. Variety 237 ( 9): 6. 1965年1月20日. ProQuest 1505825358.
- ^ タイムアウト映画ガイド、ペンギンブックスロンドン、1989年、62ページISBN 0-14-012700-3
- ^ マーフィー、ロバート (1992). 『60年代のイギリス映画』 ロンドン：英国映画協会. p. 78. ISBN 0851703240。
外部リンク
- IMDbの「ブラインド・コーナー」
- BFI映画・テレビデータベースの「ブラインドコーナー」
