青い紙
アーティスト向けの紙
Cornelis Norbertus Gijsbrechts、文字と青い紙のロールを持つだまし絵

青紙（イタリア語ではcarta azzurra、carta cerulea、carta turchinaとして知られる）は、青色に染められたぼろ紙で、歴史的には素描や版画の支持体として用いられてきました。 [1]青紙は、その固有の中間色により、二次元面に立体感を表現するのに特に効果的な素材です。この効果は、チョーク、木炭、インク、白のハイテンションといった明暗の描画材を青紙に用いることで生み出されます。

歴史

紙の生産は西暦100年頃の中国にまで遡り、1100年頃に中東を経由してスペイン、そしてイタリアに伝わりました。[2]ヨーロッパのぼろ紙は、パルプが植物繊維ではなく、主に加工されたぼろ布で構成されている点でアジアの紙とは異なります。青紙に関する現存する最古の記録は、紙のサイズ、品質、重量、価格について言及した1389年のボローニャ法令に遡ります。[3]

生産

トーマス・ソード・グッド、「密輸人」の習作、鉛筆、インク、グアッシュ、青い紙、1873年以前

ぼろ布は、いわゆる製紙工場で紙に加工されました。作業工程は厳格な階層構造に基づいていました。ぼろ布拾いによって製紙工場に売られたぼろ布は、まず労働者（多くの場合女性や子供）によって選別されます。ぼろ布は次のステップでスタンプを押し、製紙用パルプに混ぜられます。パルプはふるいにかけられ、最初の乾燥工程（クーチング）でフェルトの上に敷き詰められたばかりのシート状に置かれました。[4]

高品質の筆記用紙を作るには、ぼろ布の選別は時間のかかる作業であり、細心の注意を払って行われていました。しかし、粗い包装紙の場合は必ずしもそうではありませんでした。多くの地域では作業着が主に青い布で構成されていたため、ぼろ布の繊維自体が既に青色であることが多かったのです。さらに、最も一般的な青色色素であるウォードやインディゴは、染料を定着させるための媒染剤や物質を必要とせず、汚れを隠すのに十分な濃さでした。この時期には、茶色や灰色の紙も生産されていました。 [5]これらの精製度の低い紙の原料となるパルプは、それほど丁寧にスタンプされていませんでした。白紙とは異なり、羽根ペンへの耐性を必要としなかったため、漂白や糊付けは行われないことが多かったのです。

美術

18世紀まで、芸術作品専用の紙は生産されていませんでした。しかし、15世紀には既に芸術家たちが青い紙に絵を描いていました。[6] 15世紀末には、青い紙は活版印刷や版画の支持体として使われていました。[7] 青い色は、白い紙と比較して、光と影のモデリングにおいて独特の出発点となりました。これは、芸術家が通常、インク、木炭、チョークを浸したペンや筆などの暗い描画器具から始めるためです。これらの暗い線や痕跡は、明るい白い紙よりも色紙に近い色調です。これにより、白をコントラストのポイントとして利用することができ、追加のステップとして鉛や不透明な白でハイライトをモデリングします。このステップは簡単ではなく、モデリングを差別化する新たな機会を提供します。この差別化を実現するために、白い紙に不透明な下地層を塗ることもありました。[8]これらの光と影の描画習作は、色彩画におけるよりニュアンスのあるモデリングの実現に向けた準備となりました。しかし、色紙に描かれたこうした絵は、より精巧な造形（例えば、白紙にチョークやペンとインクで描かれたものと比べて）によって特別な美的効果を生み出し、収集家の間では早くから高く評価されていました。

青い紙に描かれた最も古いデッサンの歴史は、15世紀初頭の北イタリアに遡ります。[9] 15世紀初頭、ヴェネツィアで急増しました。[10]アルプス山脈の北では、16世紀初頭から青い紙がデッサンに使用されていました。最初はアルブレヒト・デューラーによって、その後ハンス・ブルクマイアーとイェルク・ブロイによって使用されたことが証明されています。[11]オランダでは、1630年代からこの素材が支持体として選ばれるようになりました。[12]オランダ人は、西インド会社を通じて入手可能になったログウッドを青色の着色剤として使用しました。ログウッドで染めたぼろ布は製紙用パルプに加工されるか、染料を直接桶に投入しました。この方法はオランダの製紙業者によるものとされています。 [13] 17世紀後半に登場したパステル画では、羊皮紙、絹、キャンバス、木、銅と並んで、青い紙が支持体として特に頻繁に使用されました。[14]

文学

  • イレーネ・ブリュックレ「青色紙の歴史的製造」『The Paper Conservator』1993年、第17巻、20～31頁。
  • イレーネ・ブリュックレ「ドローイングにおける青色の紙」『Drawing』 1993年、第14巻第4号、73～77頁。
  • ピーター・バウアー著『ブルース・アンド・ブラウンズ・アンド・ドラブズ：色紙の進化』、ハリエット・K・ストラティス、ブリット・サルヴェセン編『ブロード・スペクトラム：紙の色彩の材料、技法、保存に関する研究』、ロンドン、2002年、42～48頁、978-1873132579。
  • アイリス・ブラームス、視覚と触覚のシュネリグカイト。ベネチアニッヒェン・プラクシスの明暗法、出典: Magdalena Bushart および Henrike Haug (編)、Technische Innovationen und künstlerisches Wissen in der Frühen Neuzeit、Interdependenzen: Die Künste und ihre Techniken、vol. 1、ケルン/ワイマール/ベルリン、2015 年、205 ～ 229 ページ、pl。 28-30、978-3412210908。
  • Thea Burns、Making Space for the Matterity of Blue Paper、Claude Laroque (編)、Histoire du papier et de la papeterie、Actualités de la recherche - II、パリ、site de l'HiCSA、2020 年、70 ～ 84 ページ。 <https://hicsa.univ-paris1.fr/>。最終アクセス日: 2024 年 10 月 29 日。
  • Alexa McCarthy、Govert Flinck のBlue Paper に関する図形研究: 文体開発における材料の役割、Iris Brahms (編)、Gezeichnete Evidentia: Zeichnungen auf kolorierten Papieren in Süd und Nord von 1400 bis 1700、ベルリン / ボストン 2021、pp. 197–216、 978-3110634495。
  • アイリス・ブラームス、テクスチャー、トランスパレンツ・ウント・タウシュング。 Blaue Papiere und Schriftquellen in Pastellen des 18. Jahrhunderts、in: Zeitschrift für Kunstgeschichte、2023、vol. 86、いいえ。 1、68–99 ページ、土井:10.1515/ZKG-2023-1006。
  • アイリス・ブラームス『青い紙の生態学』デューラーとその先、『芸術・歴史・視覚への探究』第21巻、2023年、第4号、pp. 603–638、doi :10.11588/xxi.2023.4。
  • アイリス・ブラームス『カラッチのリフレクション・オブ・ブルー』 Annibale と Agostino の素描における Carte Azzurre とヴァザーリの教義の批判、Bewegung の Logbuch Wissensgeschichte des SFB Episteme、ベルリン自由大学、2024 年 3 月 22 日、 <https://www.logbuch-wissensgeschichte.de/author/iris-brahms/>。最終アクセス日: 2024 年 10 月 23 日。
  • Alexa McCarthy、「青い紙の遺産：バッサーノ、カリアリ、ティントレット家のワークショップでの描画」、Thomas Dalla Costa および Maria Aresin（編）、『Venetian Disegno: New Frontiers』、ロンドン 2024、pp. 74–84、978-1915401007。
  • エディナ・アダム、ミシェル・サリバン（編）、Drawing on Blue：1400年代～1700年代の青い紙に描かれたヨーロッパの絵、ロサンゼルス 2024、978-1606068670。
  • Leila Sauvage と Marie-Noëlle Grison、手作りの青紙プロジェクト: オランダの青紙 (1650-1750) の重要性を研究するための実験考古学手法の応用、掲載: Jaarboek voor Nederlandse Boekgeschiedenis、2023、vol. 30、64–90ページ。土井：10.5117/JNB2023.004.GRIS。最終アクセス日: 2024 年 10 月 30 日。
  • アレクサ・マッカーシー、ローラ・モレッティ、パオロ・サシェ（編）、ヴェネツィア・イン・ブルー：アーティストのスタジオと印刷業者のワークショップでのカルタ・アズーラの使用、1990年頃1500–50 (Testi e fonti per la storia della grafica)、フィレンツェ 2024、978-8822269096。

参考文献

  1. ^ Barbara H. Berrie、「I Pigmenti nella pigtura veneziana e islamica」、Stefano Carboni (ed.)、Venezia e l'Islam: 828-1797、Venice 2007、pp. 163-167、166、ISBN 9788831793742。
  2. ^ SJ ロバート I. バーンズ、紙が西部にやってくる。 800-1400、内:uta Lindgren (編)、Europäische Technik im Mittelalter 800 bis 1400。伝統と革新、ベルリン、1996 年、413-422 ページ、ISBN 978-3-7861-1748-3。
  3. ^ バーンズ 2020
  4. ^ キャスリーン・ベイカー著『手から機械へ：19世紀アメリカの紙と媒体：技術、材料、保存』アナーバー 2010年、20ページ、ISBN 9780979797422。
  5. ^ バウアー 2002、42-48頁。
  6. ^ ブリュックレ 1993.
  7. ^ マッカーシー / モレッティ / サシェ 2024。
  8. ^ ヤナ・グラウル、「Il principio e la porta del colorire」。 Zur Rolle farbiger Fonds in der Florentiner Zeichnung des 14. und 15. Jahrhunderts、in: Mitpeilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz、2008、vol. 52、6-22ページ。アイリス・ブラームス、ツヴィッシェン・リヒト・ウント・シャッテン。アルブレヒト・デューラーによる伝統的な伝統 (ベルリン・シュリフテン・ツァ・クンスト)、パーダーボルン、2016 年、ISBN 978-3-7705-5899-5。
  9. ^ Lorenza Melli、I disegni Italiani del quattrocento nel Kupferstich-Kabinett di Dresda、Istituto Universitario Olandese di Storia dell'Arte、フィレンツェ、フィレンツェ 2006;ブラームス2015。
  10. ^ マッカーシー / モレッティ / サシェ 2024; マッカーシー『レガシーズ』2024年。
  11. ^ ブラームス『エコロジー』2023年。
  12. ^ McCarthy 2021; Alexa McCarthy, Carta azzurra / blauw papier: Drawing on Blue Paper in Italy and the Netherlands, ca. 1450–ca. 1660, PhD Dissertation, University of St Andrews, 2022; Sauvage / Grison, Making Blue Paper in the Dutch Republic, 1650-1750, in: Adam / Sullivan 2024, pp. 21-32.
  13. ^ ソヴァージュ / グリソン 2024、25-26 ページ。
  14. ^ ブラームス、Textur、2023年。
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