青ひげ（バレエ）

バーベキューブルー
音楽出版社P.ユルゲンソンが発行した、ピョートル・シェンクによるマリウス・プティパのグランドバレエ「火あぶりの火」のピアノ版楽譜の扉絵
振付師	マリウス・プティパ
音楽	ピョートル・シェンク
台本	リディア・パシュコワ伯爵夫人
に基づく	シャルル・ペローの 『青ひげ』
プレミア	12 月 20 日 [ OS 12 月 8 日] 1896 年 サンクトペテルブルク帝国マリインスキー劇場
デザイン	ピョートル・ランビン （第1幕） コンスタンチン・イワノフ （第2幕第1場、第3幕第1場） ハインリヒ・レフォークト （第2幕／第2場、第3場、第4場） ヴァシリー・ペルミノフとコンスタンチン・イワノフ （第3幕第2場と神格化）
のために作成	マリウス・プティパのサンクトペテルブルク帝国劇場勤務50周年を記念した慈善公演
タイプ	バレエ・フェリー

『青ひげ』（バルベ・ ブルー、ロシア語： «Синяя борода»、 Sinjaja boroda）は、全3幕7場のバレエ・フェアリーで、マリウス・プティパがピョートル・シェンクの音楽に合わせて振付けた。台本は、作家で劇作家のリディア・パシュコワ伯爵夫人が、シャルル・ペローの童話 『青ひげ』に基づいて書いた。初演は12月20日（旧暦12月8日）にロシアのサンクトペテルブルクにあるマリインスキー劇場で、マリウス・プティパのサンクトペテルブルク帝国劇場への奉職50周年を記念したチャリティー公演として、帝国バレエ団によって行われた。 ^{[1] [2]}

役柄とオリジナルキャスト

役割	ダンサー
青ひげ	パベル・ゲルト
イソール・ド・ルヌアーレ	ピエリーナ・レニャーニ
アーサー	セルゲイ・レガット
アンヌ・ド・ルヌアーレ	オルガ・プレオブラジェンスカ
エブレマール・ド・ルヌアーレ	ヨゼフ・クシェシンスキー
レイモン・ド・ルヌアーレ	アレクサンダー・オブラコフ
イサウレの友人	クラウディア・クリチェフスカヤ
騎士	ニコライ・アイストフ
好奇心の精神	オルガ・レオノワ
金星	マチルデ・クシェシンスカヤ[3]

歴史

マリウス・プティパは、サンクトペテルブルク帝国劇場への勤続50周年を記念した自身のチャリティー公演のために、バレエ『青ひげ』を創作しました。このバレエは、最も豪華な衣装と装飾を用いた豪華な演出が施され、マリインスキー劇場の演出家たちが複雑かつ急速な舞台構成を作り上げました。初演を観劇した多くの批評家は、『青ひげ』がスペクタクルを優先してプロットと芸術性を犠牲にし、台本は単に手の込んだ舞台構成と、さらに手の込んだダンスのための口実に過ぎないと批判しました。しかしながら、プティパが『青ひげ』のために振り付けたダンスは、古典的振付の傑作として広く称賛されました。サンクトペテルブルク・ガゼット紙の批評家は、 『青ひげ』のダンスナンバーについて次のように述べています。

…70代を迎えた今もなお、（プティパは）尽きることのない想像力、多様性、そしてセンスを発揮し、コール・ド・バレエの作品や古典ヴァリエーションの演出は見事に手腕を発揮しています。今年、プティパは当劇場への貢献50周年を迎え、ヨーロッパ全土において彼に匹敵する者はいないことを改めて証明しました。

『青ひげ』は初演当初は大成功を収めたものの、帝国バレエ団のレパートリーに定着することはありませんでした。全幕公演の最後の上演は、1899年にピエリーナ・レニャーニのチャリティ公演でした。1901年には、レニャーニが故郷イタリアへ引退する前に、彼女の送別公演の一環として第1幕と第3幕が上演されました。

1910年、第一級のダンサーであり教育者でもあったニコライ・レガットによって、帝国バレエ団のために『青ひげ』の復活公演が上演された。1896年の初演時と同様に、レガットによる『青ひげ』復活公演の初演は成功を収めた。しかしながら、このバレエに必要な大規模なキャスト、特に複雑な舞台効果は、 1914年の第一次世界大戦勃発時には実現不可能であった。 『青ひげ』全幕は1913年に最後に上演された。1916年まで、ガラ公演やチャリティ公演でこのバレエの抜粋が散発的に上演された。この年、バレリーナのエルザ・ヴィルとダンサーのフョードル・ロフコフが、プティパの有名な『パ・ド・ドゥ・エレクトリック』を上演した。

2009年、ロシアの振付師ユーリ・ブルラカとワシリー・メドヴェージェフは、ボリショイ・バレエ団の『エスメラルダ』復活公演で、ピョートル・シェンクの『青ひげ公』の楽曲の一部を使用し、第2幕の 新しいグラン・パ・デ・フルールの伴奏音楽とした。

2014年、ワシリー・メドヴェージェフは、サンクトペテルブルクのアレクサンドリンスキー劇場で開催されたダンス・オープン・フェスティバルのガラ公演で、 『青ひげ』のグラン・パ・ド・ドゥ・エレクトリックをグラン・パ・エレクトリックとして新たにアレンジして上演しました。この公演では、ボリショイ・バレエ団のクリスティーナ・クレトワとセミョン・チューディンが主演を務め、4組のカップルが脇を固めました。

シーンとダンスの要約

出版社P. Jurgensonが発行した Pyotr Schenk の楽譜のピアノ伴奏版より抜粋。

第1幕第1場

• 導入
• № 01アーサーとページの情景
• № 02涙
• № 03情景 (レオポルド・アウアー山に注ぐソロ・ド・ヴィオロン)
• № 04ページのダンス
• № 05イソールの情景
• № 06バルブブルーのマルシェとシーン
• № 07村の踊り
• № 08 Pas d'action: Le concours des prix pour la danse—

—a.アンダンテ

—b.ヴァリエーション（ヴィヴァーチェ）

—c.バリエーション (テンポ・ディ・ヴァルス)

—d.バリエーション（オリエンタル風）

—e.ヴァリエーション（ピチカート）

—f.コーダ

• № 09ディストリビューション・デ・プリ・エ・ペイザンヌリー・ノルマンド
• № 10グラン・パ・ダクション

—あ。Adage (Mons. Nikolai Galkin のソロ・デ・ラ・ヴィオロンチェレ)

—b.ヴァリエーション（モデラート）

—c.変奏曲（テンポ・ディ・マズルカ）

—d.バリエーション (テンポ・ディ・ヴァルス)

—e.ヴァリエーション（ヴィヴァーチェ）

—f.コーダ・ワルツ

• 第11回決勝

第2幕第1場

• № 12イゾール・ド・ルノアールのトイレットの紹介とシーン
• № 13 「アンジェリーク」：カンツォネッタ・ダルチュール・シュル・ル・ルース（アルバート・ザベルのソロ・デ・ラ・ハープ）
• № 14パスピエ
• № 15シーン ダンサンテ: Le coquetterie devant le miroir
• № 16バルブブルーと情景のアントレ
• № 17騎士の場面
• № 18音部記号のシーン
• № 19バルブ・ブルー出発
• № 20好奇心旺盛な幽霊と舞台
• № 21プレミアパノラマ

第2幕第2場

• № 22ル・カヴォー・ドゥ・ラルジェントリー
• № 23バッカナーレ
• № 24ドゥジエームパノラマ

第2幕第3場

• № 25東洋の道—

—a.日本の格言

—b.ダンス・ヒンドゥエ

—c.オリエンタル風の変奏

—d.コーダ・オリエンターレ

• № 26トロワジエームパノラマ

第2幕第4場

• № 27パ・デ・ピエール・プレシューズ—

—a.舞台とヴァルス

—b.ルビー、メロード、サフィール、ディアマントのアントレ

—c.ヴァリエーション・ディアマンテ

—d.ヴァルス デ ピエール プレシューズ

• № 28決勝

第三幕、第一場

• № 29シーン劇：「アンを愛しますか？」

第三幕、第2場

• № 30グラン・ポロネーズ
• № 31占星術の多様性—

—a.占星術入門

—b.天文舞曲

—c.グループと星座

—d.ダンス・デ・エトワール

—e.ヴィーナスのヴァリエーション

—f.ワルツ・デ・エトワール

過ぎ去った時間

• № 32ガイヤルドの召命
• № 33ラ・モナコ

今の時代

• № 34世紀末の召命とポルカ

未来の時代

• № 35未来への喚起
• № 36グラン・パ・ド・ドゥ・エレクトリック—

—a.格言

—b.プルミエ・ダンスールのヴァリエーション：モンス。セルゲイ・レガット

—c.プルミエールダンスのバリエーション: Mlle.ピエリナ・レニャーニ

—d.コーダ

• № 37ダンスジェネラル: Le cotillon
• № 38アポテオーズ

ギャラリー

• 
  好奇心の精霊に扮したオルガ・レオノワ。
• 
  ピョートル・ランビンによる第 1 幕の装飾が施されたマリインスキー帝国劇場の舞台。
• 
  アルトゥール役のセルゲイ・レガットとイソーレ・ド・ルノアール役のピエリナ・レニャーニが第一幕の衣装を着ています。
• 
  オルガ・プレオブラジェンスカヤは第 3 幕で女神ヴィーナスの衣装を着ました。
• 
  The Scène dansante: Le coquetterie devant le miroir from act II/scene 1. 写真は左から右に、イソーレ・ド・ルヌアル役のピエリナ・レニャーニ（背を向けた姿）、友人役のクラウディア・クリチェフスカヤ、アルチュール役のセルゲイ・レガット、アンヌ・ド・ルヌアル役のオルガ・プレオブラジェンスカヤです。
• 
  第 2 幕 / シーン 1 のキャスト メンバーの別の画像。左から右へ: 使用人役の未知のキャスト メンバー、イソーレ ド ルヌアール役のピエリナ レニャーニ、アルチュール役のセルゲイ レガット、アンヌ ド ルヌアール役のオルガ プレオブラジェンスカヤ。

台本

第1幕

デ・ルノウナーレ家が所有する城の前の庭園

左手には、マチコラート製の塔とテラスに通じる大きな窓と扉を持つ城。庭園の奥には精巧な門と柵があり、そこから青髭公の登場人物たちが主役を務める美しい風景を眺めることができる。早春の朝。

イソール・ド・ルヌアールに恋する小姓アーサーは、彼女の兄弟たちの城に忍び込む。誰にも気づかれずに城に入ったことを確かめると、アーサーは仲間の小姓たちに合図を送る。彼らは仮面をかぶり、楽器を携えて忍び込む。アーサーの指示の下、彼らはイソールにセレナーデを奏でる準備をする。

セレナーデの最中、イソールが現れ、音楽を楽しみながら聞いている。アーサーは降りてくるように懇願する。イソールは承諾し、二人は抱き合う。一方、イソールの兄弟であるレイモンドとエブルマールは、回廊の陰からその様子を見守る。恋人たちが参加するダンスが始まり、その時、兄弟が登場し、陽気な雰囲気が突然消える。彼らはアーサーに仮面を外すように命じる。従者と友人たちも仮面を外す。アーサーは兄弟たちに、イソールに熱烈に恋していると告げ、求婚する。兄弟たちはアーサーの貧しさと、その要求の愚かさを指摘する。アーサーは貧しさを認めながらも、愛を訴え続けるため、兄弟たちはただ笑うばかりである。レイモンドとエブルマールは妹のもとへ行き、裕福な隣人である青髭がイソールの求婚者であることを伝え、彼を受け入れるよう勧める。イザウレは深い悲しみに暮れていたが、兄たちの願いに従い、求婚者の訪問に備えるために城に入った。

トランペットが鳴り響き、執事長が重要な来客の到着を告げる。庭園の門を通り抜ける豪華な行列には、悲しげな表情のアーサー王、そして最後に青髭王自身も登場する。兄弟たちは青髭王に惜しみない敬意を払い、イソールは階段を降りてワインを差し出す。青髭王はイソールに結婚を申し込む。彼女はためらい、やがて承諾する。アーサー王は悲しみを隠せない。青髭王はイソールに腕を差し出し、二人はテラスに上がる。そこで、彼の従者たちが彼女に紹介される。婚約は一連の舞踏によって祝われる。

イソールは踊り子たちの中にアーサーがいるのを見て喜び、二人は愛の言葉を交わす。イソールの兄たちは、彼女の幸せな様子を見て、二人の縁談を喜んでいるからだと考えた。青髭は婚約者を情熱的に見つめ、アーサーは嫉妬するが、どうすることもできない。踊りがようやく終わると、イソールの侍女たちがウェディングドレスを持ってきて愛人に着せる。愛人は輿に乗り、結婚式の行列に加わる。一人残されたアーサーは、涙を流す。

青髭とイソールが戻り、夫婦は従者たちに付き添われ、青髭の城へと向かう。アーサーはイソールに花を捧げようとするが、彼女の妹がそれを阻止する。不幸な従者が愛するイソールに別れの視線を送ると、幕が下りる。

第2幕

シーン1 -イザウレの部屋

奥の壁にはカーテンで仕切られた大きな鏡が飾られている。左側には豪華な四柱式ベッドとカーテン、右側にはソファがある。イソールは身支度を整えており、侍女たちは花やその他の装飾品を彼女に捧げている。アーサーはリュートを弾いてイソールを楽しませている。

アンとアーサーはパスピエを踊る。するとイソールが幕を開け、鏡の前で踊る。足音が青髭の接近を告げ、青髭は部屋に入り、妻のもとへ急ぐ。一方、アンとアーサーは退出する。青髭がイソールと話している間にアーサーが部屋に入り、ある騎士が謁見を希望していると告げる。驚きと苛立ちを隠せない青髭は、アーサーの出迎えに応じる。騎士は部屋に入り、主君からの好戦的な伝言を伝えた後、篭手を投げつける。青髭は篭手を手に取り、挑戦を受ける。騎士は部屋を去る。

青鬚は妻に軍事遠征に出発しなければならないと告げるが、すぐに戻ると約束する。イソールは悲しみを露わにするが、内心では彼の出発を喜んでいる。彼は不在の間、憂鬱に過ごすのではなく、遊戯や舞踏で楽しむようにと告げる。また、様々な金属で作られた鍵のコレクションを彼女に与え、地下の宝物庫への入り口を与える。彼女は鉄製の鍵を除いて全ての鍵を使うことができるが、もし鉄製の鍵に従わなければ、彼は彼女を厳しく叱責する。遠くから角笛の音が聞こえる。青鬚の家臣たちが鎧を着て入ってきて、主君にそれを締め付ける。イソールは彼女のスカーフを彼の肩にかける。彼は彼女にキスをして去っていく。一人残されたイソールは、鍵、特に禁じられた鍵を試してみたくてたまらなくなる。遠くから、軍隊行進曲のかすかな音が聞こえてくる。

イサウレは好奇心の精霊に訪ねられ、地下へ連れて行かれようとします。好奇心の精霊は金の鍵を使って左側の扉を開け、階段を降りていきます。

シーン2 -最初の地下室

壁には金や銀でできたきらびやかな器が並べられ、ろうそくのついた金の燭台や、頭に花籠を乗せた女像もある。

好奇心の精霊はイサウレを右手の扉から部屋へと導きます。イサウレはそこに眠る宝物に驚嘆します。突然、女像が動き出し、蝋燭が燃え上がります。金と銀の器も動き出し、ぶつかり合う大きな音を立てます。踊りが終わると、イサウレは銀の鍵で別の扉を開けます。

シーン3 -地下第二室

ここでは壁があらゆる形や大きさ、あらゆる国からの素晴らしい素材で覆われています

これらすべての貴重なものが生き生きと動き出す。扇子を使った日本の踊り、ヒンドゥー教の踊り、東洋のヴァリエーション、コーダ、そして最後のアンサンブル。そしてイサウレがダイヤモンドの鍵で左手の扉を開ける。

シーン4 -地下第三室

好奇心の精霊に促されたイソールが右から入ってくる。部屋は薄暗がりだが、徐々に明るくなり、宝石の山が姿を現す。宝石たちは生き返り、踊り始める。まずダイヤモンドがワルツを踊り、続いてエメラルド、カラーダイヤモンド、ルビー、サファイアが踊る。続いてヴァリエーションが続き、最後に再びワルツが踊られると、宝石は消え、完全な暗闇が訪れる。

イサウレは、重厚な閂が掛かったもう一つの秘密の扉に気づく。好奇心の精霊は、この扉を開けるには鉄の鍵を差し込むようにと促す。精霊の助言に従い、イサウレは半ば熱心に、半ば恐れながら扉へと向かう。震える手で鍵を錠前に差し込み、回す。そして蝋燭を取り、火を灯し、部屋へと向かう。そこには、青髭の無数の妻たちの遺体が横たわっている。青髭は、彼女たちを不服従の罰として殺したのだ。恐怖に駆られたイサウレは蝋燭を落とし、意識を失い敷居に倒れ込む。

第三幕

シーン1 -青ひげ公の城のテラス

右側には大きな塔があり、頂上まで階段が続いています。城の入り口には鉄製の燭台があり、左側には低い石垣があります。右側には石の水盤のある噴水があります。

イソールは青ざめ、取り乱した様子で城から出てきた。彼女は姉のアンを呼び、運命の扉の向こうで見つけたものについて話す。「見て！」と彼女は鍵を掲げて叫ぶ。「血に落ちてしまって、汚れを洗い流せないのよ。」姉妹たちは噴水に駆け寄り、流水で鍵を洗おうとするが、無駄だった。その時、遠くでトランペットが青髭の帰還を告げる。姉妹たちは恐怖に襲われる。その様子を見ていたアーサーは、彼女を助けようとイソールのもとへ駆け寄る。彼女はすぐに兄弟たちを連れて来るよう懇願する。アーサーは任務を急ぎ、馬に乗って城へと駆け寄ってくる。イソールはアーサーの姿が見えなくなるまで見守り、助けを熱心に祈る。アンは兄弟たちの到着を待つため、塔に登る。トランペットの音が近づいてくると、間もなく青髭が敵を倒して凱旋入場する。イサウレが彼に会いに行く。青髭は妻にキスをし、留守中の様子を尋ねる。彼女は表面上は平静を装い、彼の帰還を喜びを表すが、彼は彼女の神経質な様子に気づき、疑念を抱く。彼は鍵を要求し、イサウレは震えながら鍵を返す。鉄の鍵がないことに気づいた青髭は、どこにあるか尋ねる。彼女は恐怖に震えながら鍵を渡す。彼は鍵を調べ、イサウレになぜ血まみ​​れになったのか尋ねる。彼女がこの件について知らないと告白すると、青髭は彼女が自分の命令に背いたこと、罰を受けるべきだと告げる。イサウレは祈りを捧げる時間を懇願する。青髭は同意するが、急ぐように命じる。

悲しみに打ちひしがれたイサウレは、塔まで歩くのもやっとです。姉に兄弟たちの姿が見えるか尋ねます。アンヌは何も見えないと答えます。青髭はイサウレに塔から降りるよう命じます。彼女は再び姉に兄弟たちの姿が見えるか尋ねます。アンヌは騎兵が見えるわ、と答えます。青髭は苛立ちに苛まれ、塔に続く階段を登り始めます。イサウレは時間を稼ごうと最上段まで急ぎます。青髭は後を追い、彼女をテラスまで引きずり下ろします。そして剣を振り上げ、彼女の首をはねようとします。その時、兄弟たちが城門を駆け抜け、アーサーもそれに続きます。彼らはイサウレを救出します。エブレマールは青髭に一騎打ちを挑みます。勝負は一進一退を繰り返しますが、ついにエブレマールは相手に致命傷を与え、相手は城壁を突き破って堀に倒れ込みます。イサウレは気を失い、兄の腕の中に倒れ込みます。アンは兄たちが間一髪で来てくれたことに感謝する。兄たちは、アーサーがいなかったらイザウレは殺されていただろうと断言する。侍女は再びイザウレに求婚し、イザウレはそれを許し、再会した恋人たちの幸せは幕を閉じる。

シーン2 -壮大な庭園

中央にはサトゥルヌス神を祀る神殿があり、柱廊は過去、現在、未来の3つの神殿に分かれています。両側には、これらの神殿へと続く階段があり、幻想的な大理石のスフィンクス像で装飾されています。

結婚式の客たちは、豪華なアンサンブルで入場する。続いて、侍従に支えられたトレーンを引いた4人の占星術師が登場する。彼らの合図で、ウラノス神が天から降り立ち、続いてヴィーナス女神とマルス神が降り立ち、最後に様々な階級の星々が登場する。星々はグループを作り、踊り出す。続いてヴィーナスによるヴァリエーションがあり、星々によるワルツが続く。

過去の神殿の扉が開き、古代フランスを象徴する登場人物たちが列をなして登場し、ガイヤールなどの古代の舞踊を披露します。そして現在の神殿の扉が開き、現代を代表する登場人物たちがコンテンポラリーダンスを踊ります。

最後に、未来の神殿の扉が開き、イソールとアーサーがグラン・パ・ド・ドゥ・エレクトリックを披露します。

バレエは最後のアンサンブルと神格化で終わります。

参考文献

1. マリウス・プティパ (1958). 『ロシアのバレエ・マスター：マリウス・プティパの回想録』ダンス・ブックス社.
2. ボーモント、シリル（1937年）『バレエ全集』パトナム社、ロンドン。
3. クシェシンスカヤ、マチルデ（2005年）。『ペテルスブルクでのダンス：マチルデ・クシェシンスカ（HSH）の回想録』ロマノフスキー＝クラシンスキー公女。ダンスブックス社。

外部リンク