V-IV-I ターンアラウンド
音楽において、V-IV-Iターンアラウンド、またはブルースターンアラウンド[ 1 ]は、12小節ブルースに伝統的に見られるいくつかの終止パターンの1つであり、ロックンロールでよく見られます。[ 2 ]
終止はトニックからドミナント、サブドミナント、そして再びトニックへと移り変わる。「A調のブルースでは、ターンアラウンドはE 7、D 7、A 7、E 7 [V–IV–I–V]のコードで構成される。」[ 3 ] [ 4 ]最後の小節ではIではなくVが使用されることがある。「ほとんどすべてのブルースの曲には複数のコーラス（12小節進行の発生）があり、ターンアラウンド（最後の4小節）は通常Vで終了するため、Iをもう一度聴きたいと感じさせ、再び形式の頂点（始まり）に戻ることになる。」[ 3 ]
歴史
ブルースのターンアラウンドはラグタイム系の音楽から発展した可能性が高いとされ、その最も初期の例は「日本の大行進」のI–I 7 –IV–iv–I（ハ長調：C–C 7 –F–Fm–C）である。[ 5 ]これは属七度トニック（IまたはV/IV）のコードを特徴とするプラガル終止である。しかし、ベイカーは「ハウ・ドライ・アイ・アム」を含むターンアラウンドを「ブルースで最も一般的に使われているターンアラウンド」として挙げている。[ 5 ]フィッシャーは、ターンアラウンドをブルース形式の最後の2小節、つまりI 7とV 7と表現し、I 7 –IV 7 –I 7 –V 7などのバリエーションも含まれるとしている。[ 6 ]
分析
ブルースに見られるV−IV−I終止形の根音の動きは、西洋和声の観点からは非伝統的であると考えられている[ 7 ] 。V −IV−I終止の動きは「後進的」であると考えられてきた[ 2 ]。これは、伝統的な和声では、通常、下属和音が属和音の準備となり、属和音は主和音へと解決する傾向が強いためである。しかし、IVがVの7度を強め、それが主和音の3度へと解決するという別の分析が提案されている[ 2 ] 。
V-IV-I楽章は、通過するIVを加えてV-I終止を「解きほぐす」ものとしても特徴づけられる。[ 8 ]
バリエーション
ブルースの転換はV augを使って「ドレスアップ」されるかもしれないⓘ（「アップタウンの V7」）V7ⓘ、「ジャズの洗練された雰囲気を加えている。」 [ 10 ]重要なバリエーションは、ジャズの影響を受けたii–V–I–Vのターンアラウンドである。 [ 3 ]
参照
出典
- ^グレス、ジェシー（2006年）『テキサス・ブルース・ロック・ヒーローのギター・リック』サンフランシスコ、カリフォルニア州：バックビート・ブックス、p.16。ISBN 978-0-87930-876-6。
- ^ a b cエヴェレット、ウォルター (1999). 『ミュージシャンとしてのビートルズ：リボルバー・アンソロジーを通して』オックスフォード大学出版局. p. 26.
- ^ a b c『ギタリストのためのエレクトリックベース』アルフレッド出版、2003年、34頁、ISBN 0-7390-3335-2。
- ^スキナー、トニー、ドゥルディ、アンディ (2006).ギターレッスン ブルース＆ロック：10の簡単なギターレッスン. レジストリー. p. 18. ISBN 978-1898466772。
- ^ a bベイカー、ダック (2004).ダック・ベイカーのフィンガースタイル・ブルース・ギター101 , p.17. ISBN 0-7866-7210-2。
- ^フィッシャー、ピーター（2000年）『ブルース・ギター・ルールズ』 p.31. ISBN 3-927190-64-0。
- ^スティーブンソン、ケン (2002). 「ヒット曲の分析」.ロックの聴きどころ：スタイル分析. イェール大学出版局. p. 147. ISBN 0-300-09239-3。
- ^ペドラー、ドミニク（2003年）『ビートルズのソングライティングの秘密』 p.30. ISBN 0-7119-8167-1。
- ^マヌス、ロン (2003).『ジャズ・リード・ギター・ソロ：素晴らしいリード演奏のための究極ガイド』書籍＆CD , p.16. ISBN 0739031589。
- ^ジョンストン、リチャード (2007).『ブルースギターの弾き方：基本と応用』p.19. ISBN 0-87930-910-5。
