アルプスを越えるボナパルト
ポール・ドラローシュによる1850年の絵画

アルプスを越えるボナパルト
アーティストポール・ドラロッシュ
年1850
中くらいキャンバスに油彩
寸法289 cm × 222 cm (114 in × 87 in)
位置ウォーカー美術館[1]、リバプール

『アルプス越えのナポレオン』（アルプス越えのナポレオンとも呼ばれ、これはジャック＝ルイ・ダヴィッドによるこの主題のより有名なバージョンのタイトルでもある）は、1848年から1850年にかけてフランスの画家ポール・ドラローシュによって制作された油絵。 [ 2 ] [3] [4]この絵は、ナポレオン・ボナパルトがラバに乗ってアルプス山脈を軍勢を率いる様子を描いている。 [I]ナポレオンと兵士たちが1800年の春に行った旅である。 [5]イタリアでオーストリア軍を奇襲しようとした旅である。 [6] [7] この絵にはいくつかのバージョンが存在し、ルーブル＝ランス美術館とイギリスのリバプールにあるウォーカー美術館に所蔵されている。ヴィクトリア女王が小型版を所有していた。 [8]

この作品は、ジャック＝ルイ・ダヴィッドの「アルプス越えのナポレオンの絵画」（1801-1805年）5部作にインスピレーションを得たもので、ラバではなく「元気な馬に乗って穏やかに」 [9] 、グラン・サン・ベルナール峠を越えるナポレオンを描いた栄光あるビジョンを表現しています。

絵画

歴史的背景

1798年半ば、ナポレオンはフランス軍を率いて、当時オスマン帝国の一部であったエジプトに侵攻した。[10]侵攻の目的は、中東におけるフランスの商業権益の確保、東インドへのイギリス貿易ルートの遮断、そしてエジプトにおける科学的拠点の確立であった。[11]フランス軍はオスマン帝国軍に数度の勝利を収め、下エジプトを占領したが、ナポレオンのシリアへの進出は1799年のアッコ包囲戦での敗北で終わり、彼は軍を率いてエジプトへ帰還した。そこでナポレオンはイタリアにおけるフランスの敗北の報告を読み、密かにパリに戻った。[要出典]

イタリアにおける優位を取り戻すため、ナポレオンはチザルピーナ共和国に駐屯するオーストリア軍への奇襲攻撃を計画した。オーストリア軍はナポレオンの大軍がアルプスを越えられるとは考えていないだろうと想定し、アルプスを突破ルートとして選択した。[12]彼はアルプスを通る最短ルートであるグラン・サン・ベルナール峠を選択した。これにより、目的地に可能な限り早く到着できると考えたからである。[13] [14]

1800年5月15日、ナポレオン率いる4万人の軍隊（野砲と輜重隊を除く）（軽砲と歩兵3万5千、騎兵5千）は、山岳地帯を通る困難な旅に出発した。[15] [16] [17] [II]峠越えの5日間で、ナポレオン軍は2万2千本のワイン、1.5トン以上のチーズ、約800キロの肉を消費した。[15]

ドラローシュの「Napoléon abdiquant à Fontainebleau」（「フォンテーヌブローで退位したナポレオン」）、1845年、キャンバスに油彩。

アルプスを越えた後、ナポレオンはオーストリア軍に対する軍事作戦を開始した。作戦開始当初は不運だったものの、オーストリア軍は1ヶ月近く後にマレンゴまで撃退された。そこで6月14日に大規模な戦闘が起こり、オーストリア軍はイタリアから撤退した。[2]

アーティストと委嘱

ジャック＝ルイ・ダヴィッドの描いたこの場面は、ドラローシュが描いたナポレオンのアルプス越えの描写とは大きく異なっている。

ドラローシュによるナポレオン・アルプス越えの絵

周囲の陰鬱な荒野、
断続的に吹き付けるみぞれ、
氷に覆われた峰々、荒れて危険な大地、
旋風の息吹で積もった巨大な雪の吹きだまりなど気にも留めず、疲れ果て
たラバは音もなく、忍耐強くゆっくりと、 おとなしい農夫の案内人に導かれて
確かな足場を探し求める。 頬が落ち込んだ青白い征服者は、 その魂のように冷たく孤独な高みを越えて行く。 冷たい唇は穏やかに結ばれ、黒い目は 激しい野心の広大な抑制に向けられ、 遠くの獲物を悲しげに鋭く考え込んでいる。 皇帝の衣装と戦闘用の馬を身に まとったその顔は、これほどまでに力と必要性が混ざり合った姿をしたことはなかった。







ドラローシュの描写を描写したHTタッカーマンの詩[18]

ドラローシュはダヴィッドの弟子アントワーヌ＝ジャン・グロに師事し、肖像画や歴史や聖書の壮大な題材を描く人気のフランス人画家であった。[19] [20] [21]

リヴァプールの絵は、ドラローシュとジョージがパリのルーブル美術館を訪れ、ダヴィッド版の有名な出来事を鑑賞した後に、第3代オンスロー伯爵アーサー・ジョージの依頼で制作された。ナポレオン追放から40年近く経ち、ナポレオンへの関心が再燃したことを受けて、この絵は最近になってようやく美術館に再展示されたばかりだった。[IV]この絵が非写実的であることに同意し、ナポレオンの道具類を大量に所蔵していたジョージは、ドラローシュにもっと写実的な描写を依頼した。[22]エリザベス・フーカール＝ウォーカーは、ルーブル＝ランスに掛かっている絵の方が実際には先に制作されたと主張している。リヴァプールの絵が制作された1850年には、この絵は既にアメリカにあったからである。スティーブン・バンは、アーサー・ジョージとドラローシュの会談は実際にあったかもしれないが、ドラローシュはほぼ同じ作品を2点制作し、そのうち1点をアメリカに送ったのではないかと示唆している。[23]

受付

この作品は、ナポレオンを写実的に描こうとしたにもかかわらず、様々な理由から多くの権威者から批判を受けた。ドラローシュの絵画の選択を非難する者もいれば、ドラローシュ自身を批判する者もいた。ドラローシュはナポレオンの才能を追求するが、それは無駄だったと、ある意味で批判したのだ。[24]

完成後すぐに作品はイギリスに運ばれ、1850年に文芸誌『アテネウム』 [ VI]の評論家によって批評された。 [25]雑誌の評論によると、絵画のいくつかの特徴は称賛されていたものの、ドラローシュについては様々な理由で批判されていた。

フランス風の衣装をまとった将校がラバに乗り、荒くれ者の農夫に率いられて危険な峠を進む。深い雪に覆われ、その峠の痕跡はほとんど見分けられない。そして、彼の副官は、そびえ立つアルプスの峡谷にかろうじて姿を現す。これらの事実は忠実に描かれており、布の編み目、四つ足の動物の毛むくじゃらの質感、背中の馬具の細部に至るまで、細部まで忠実に再現されている。埋もれた雪の舞い、一瞬の太陽の光が作り出した垂れ下がる氷柱など、すべてが真実味をもって描かれており、同様の特質を持つオランダ流派を最高峰の傑作と称える人々にとって、深く心に刻まれるであろう。しかし、アジャクシオの謙虚な副官をヨーロッパの大部分の運命の支配者および裁定者に導いた高尚で大胆な才能は、ドラローシュ氏によって無駄に探されることになるだろう。[24]

当時のドラローシュの作品全般、特に『アルプス越えのボナパルト』に不満を持つ者もおり、彼の「芸術水準の低下」を批判した。そのような批評家の中には、 『ジェントルマンズ・マガジン』誌も含まれ、同誌はドラローシュについて次のような文章を書いている。

これらはすべて彼の作風の変化を示しているが、決して喜ばしい変化ではない。近年の作品は、彼が失った共感を取り戻すには至っていない。ドラローシュは天才というよりは才能ある芸術家であると言わざるを得ない。教育と勤勉な勉学は彼を画家たらしめたが、真の意味での芸術家ではなかった。なぜなら、彼は芸術家の真の使命、すなわち大衆の教育を推進するという使命を果たせなかったからだ。人々に刺激を与える力があったにもかかわらず、彼はそれに屈し、反映はしたが光は与えなかった。大衆を自らに引き立てるどころか、むしろ自らを大衆に引き下げてしまったのだ。[26]

注記

  • ボナパルトは 、当時の紳士の典型的な乗り物であった馬ではなく、ラバ（マルティニーの修道院で入手）[27]に乗ってアルプスを横断することを選択しました。ラバは、アルプスの滑りやすい斜面や狭い峠でより足取りが確かで、不安定な地形での危険な旅をする際により頑丈で丈夫であると考えられていたためです。[28] [29]
  • II ^ナポレオンは、峠を通過させるために5,000門以上の大砲を集結させるよう命じた。峠は狭すぎる上に、経路が不安定で不安定で、軽砲、重砲を問わずいかなる形態の大砲も通行できないと広く考えられていたにもかかわらずである。そのため、ナポレオンの軍事顧問たちはこの行動に反対を警告したが、ナポレオンはこの大量の大砲の配備を主張した。[30]
  • III ^これらの数字に加えて、約3,600人のフランス人が負傷し、900人以上が捕虜または行方不明となり、約5,520人のオーストリア人が負傷し、2,900人以上が捕虜となった（行方不明者の数は正確には推定できない）。[31]
  • IV ^この絵画が再び飾られたのは、ナポレオンの名声が回復し、その功績への新たな関心が高まったためである。しかし、それ以前、ナポレオンが追放された1815年には、ナポレオンをテーマにした作品は芸術家や画家によって禁じられていた。これは、1815年の直前数年間に起こった出来事とナポレオンの追放によって、ナポレオンがあまり好かれていなかったためである。皇帝に関連する芸術作品が真に再び制作されるようになったのは、1830年代になってからである。そのため、ダヴィッド版は1815年頃にルーヴル美術館の壁から撤去された後、ドラローシュが目にした頃には再び飾られていた。[24]
  • V ^当時のスペイン国王は、ナポレオンへの友好の印として、ジャック＝ルイ・ダヴィッドに「アルプス越えのナポレオン」を制作依頼した。この好意的な贈り物によってフランスとスペインの関係が強化され、ナポレオンが皇帝に即位した後、スペインへの侵攻や占領を考えなくなることを期待した。しかし、スペイン国王の試みは失敗に終わり、ナポレオンは皇帝に即位するとすぐにピレネー山脈を越えてスペインを征服した。[32]
  • VI ^アテネウムは、 1828年から1923年までロンドンで発行されていた、広く読まれていた文芸雑誌または定期刊行物です。週刊誌[33]として成長・拡大し、ビクトリア朝時代で最も影響力があり、最も広く読まれている定期刊行物の一つとなりました。その内容の大部分は、記事、評論、科学・政治ニュースなどで構成されていました[25] 。これらのテキストで扱われたトピックは、文学作品、美術、音楽、演劇、科学、政治などでした[33] 。

引用

  1. ^ 「ナポレオン、アルプス越え、アートワークの詳細」 。 2019年6月23日閲覧。
  2. ^ ab 「『アルプスを越えるナポレオン』、ポール・ドラローシュ（1797–1856）」。2008年11月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年8月11日閲覧。
  3. ^ 「DELAROCHE, Paul – Bonaparte Crossing the Alps」2007年8月5日閲覧。
  4. ^ “Bonaparte Crossing the Alps 1848”. 2011年7月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年8月5日閲覧。
  5. ^ ケリー、TM p.207
  6. ^ ブリット、AB p.18
  7. ^ アメリカン・ホイッグ・レビューp.455
  8. ^ バン、スティーブン、「ドラロッシュ、ナポレオン、そしてイギリスのコレクター」、アポロ、2005年10月、28ページ
  9. ^ マンホール、エドガー (1960). 「ナポレオンの肖像」 .イェール大学フランス語研究(26): 3–20 . doi :10.2307/2929218. ISSN  0044-0078. JSTOR  2929218.
  10. ^ El-Enany, R.; Inc NetLibrary、p. 15
  11. ^ クランシー・スミス、JA、96ページ
  12. ^ “ナポレオンのグラン・サン・ベルナール峠越え”. 2007年9月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年8月8日閲覧。
  13. ^ ドッジ、TA p.23
  14. ^ アリソン、アーチボルド p.26
  15. ^ ab 「グラン・サン・ベルナール峠の歴史」。2012年12月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年8月8日閲覧。
  16. ^ ヘロルド、JC p.134
  17. ^ Thiers, MA p.118
  18. ^ タッカーマン、HT p.166
  19. ^ 「イングランド女王エリザベス1世の死（ドラローシュの作風に関する出典）」2007年8月5日閲覧。
  20. ^ ワルサー、IF; サッカレ、R. p.420
  21. ^ “Paul Delaroche (1797 - 1856) | National Gallery, London”. www.nationalgallery.org.uk . 2022年4月2日閲覧。
  22. ^ “Artwork of the Month (Jan. 2006) at liverpoolmuseums”. 2007年9月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年8月8日閲覧。
  23. ^ バン、スティーブン、「ドラロッシュ、ナポレオン、そしてイギリスのコレクター」アポロ、2005年10月、30ページ
  24. ^ abc 参考文献 – liverpoolmuseums.org 2011年6月8日アーカイブ、Wayback Machine 2007年8月6日閲覧
  25. ^ ab “The Athenæum”. 2007年9月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年8月9日閲覧。
  26. ^ ジェントルマンズ・マガジンp.779
  27. ^ アメリカン・ホイッグ・レビュー、p.456
  28. ^ クラブ、J.、p.103
  29. ^ アボット、JSC、4ページ
  30. ^ バンバリー、HE、p.61
  31. ^ スミス、D. 『グリーンヒル・ナポレオン戦争データブック』グリーンヒルブックス、1998年。
  32. ^ “ナポレオンのクラークにおける権力の台頭”. 2007年9月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年8月11日閲覧。
  33. ^ ab 「アテナエウム・プロジェクト：概要」 。 2007年8月9日閲覧。

参考文献

文学
  • アボット、JSC 『ナポレオン・ボナパルト』ケシンガー出版、2004年。ISBN 1-4191-3657-7
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  • ブリット、AB 『ナポレオン戦争』スクエアワン・パブリッシャーズ、2003年。ISBN 0-7570-0154-8。
  • バンバリー、HE 1799 年から 1810 年にかけてのフランスとの大戦争におけるいくつかの出来事の物語。1854 年。
  • チャンドラー、DGナポレオン。レオ・クーパー、2002年。ISBN 0-85052-750-3。
  • クランシー・スミス、JA 『北アフリカ、イスラム、地中海世界：ムラーヴィト朝からアルジェリア戦争まで』ラウトレッジ、2001年、ISBN 0-7146-5170-2
  • クラブ、J.バイロン『サリーと肖像画の力』アッシュゲート出版、2005年。ISBN 0-7546-3814-6
  • ドッジ、TA 『ナポレオン：戦争史』アダマント・メディア・コーポレーション、2001年。ISBN 1-4021-9517-6
  • El-Enany, R.; Inc NetLibraryアラブ文学における西洋と東西の出会いの表現ラウトレッジ、2006年ISBN 0-415-33217-6
  • Foucart-Walter、E. Paul Delaroche et le thème du Passs du Saint-Bernard par Bonaparte、La Revue du Louvre No 5-6 1984 の 367-384 ページ
  • ヘロルド、JC 『ナポレオンの時代』ホートン​​・ミフリン・ブックス、2002年。ISBN 0-618-15461-2。
  • ジェフリーズ、F. 『紳士の雑誌』。1856年発行。
  • ケリー、TM 『アレゴリーの再発明』ケンブリッジ大学出版局、1997年。ISBN 0-521-43207-3
  • 「The American Whig Review」、Making of America Project による。初版は1845年。
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  • ティエール、MA 『ナポレオン統治下のフランス領事館と帝国の歴史』ケシンガー出版、2005年。ISBN 1-4179-5621-6。
  • タッカーマン『H・T・詩集』、ティックナー、リード、アンド・フィールズ、1851年。
  • Walther, IF; Suckale, R. 『西洋美術の傑作：900の個別研究による美術史』 Taschen、2002年。
他の
  • ポール・デラローシュ – アルプスを越えるボナパルト
  • ボナパルトのアルプス越え、1848 年、ポール・ドラローシュ (1797–1856)
  • アルプスを越えるボナパルト。ドラローシュ、ポール。 1848年
  • 作品の拡大可能な画像

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