『ブール・ド・ネージュ』は、1871年に初演された全3幕のオペラ・ブッフで、ジャック・オッフェンバックの音楽、シャルル・ニュイッテとエティエンヌ・トレフーのフランス語の台本（オッフェンバックの以前の作品『バルクフ』（1860年）のウジェーヌ・スクリーブとアンリ・ボワソーの台本を翻案したもの）に基づいている。 [1]このオペラの題名は、支配者になる熊を指している。
背景
普仏戦争の混乱と個人攻撃の後、オッフェンバックはヴィクトリアン・サルドゥと共同で『キャロット王』で再出発を図った。[2]同時に、オッフェンバックはニュイッターとトレフに新しい台本を書かせ、1860年にオペラ＝コミック座で7回の公演の後に跡形もなく沈没した『バルクフ』[3]の音楽を再利用した。[4]ニュイッターはマスコミ宛の手紙の中で、トレフと共にオペラの題材を思いついたのは、1871年8月の『ルヴュ・ブリタニーク』誌に掲載されていたスカンジナビアにおける動物崇拝の記事を読んだからだと述べている。オッフェンバックがこの伝説が『バルクフ』の基礎になったと指摘すると、二人はスクリーブとボワソーの未亡人に接触し、彼女たちはバルクフの台本の翻案に同意した。[5]オッフェンバックは既にニュイッターとトレフと共同で、一幕物の『ファゴット氏』（1863年）、『魔法使いの愛』『魔法の杖』 『喜びのジャンヌと酔ったジャンヌ』（いずれも1864年）、『コスコレット、あるいはラザロネ』 （1865年）を手掛けており、戦争直前には長編の『トレビゾンド公女』も上演していた。当初の題名は首相の名前にちなみ『バラブルロック』となる予定だった。 [6]オッフェンバックはこの頃多忙で、1ヶ月後には『キャロット王』がゲテ劇場で初演され、その3日後には『幻想曲』がオペラ＝コミック座で初演された。
ケックは、音楽的にブール・ド・ネージュはバルクフとは異なるジャンルに属すると主張する。ブール・ド・ネージュには魅力的なナンバーもあるが、ブール・ド・ネージュの聴衆には概ね受け入れられやすく、メロディアスで親しみやすい音色である。一方、バルクフの大胆なハーモニーは、作曲家自身からするとしばしば意外性も感じられる。ケックは、サル・ファヴァールで演奏していたオッフェンバックは、音楽にもっと気を配っていたと結論付けている。[7] ジャン＝クロード・ヨンは、台本に価値があり、非常に面白いと述べている。第3幕のブール・ド・ネージュと3人の大臣の対決シーンでは、ボイエルデューの『白馬の貴婦人』の主題「Prenez garde! la Dame blanche regarde!」が用いられている。男を熊に変装させ、プロットの辛辣さ（バルクフの犬から）を和らげるという仕掛けが、この作品をより聴衆に受け入れられやすくした。[8]
パフォーマンス履歴
このオペラには、ベルテリエ、デジレ、モンルージュ、ティエレットといったオフェンバッハ出身の名優が出演したが、マスコミの評価は賛否両論だった。オフェンバッハはウィーンとペストに出向き、演出監督を務めた。[9]
Dezèdeデータベースには、2014年11月にパリのサン・レオン劇場で行われたアマチュアグループのパフォーマンスが記録されている。[10]
2006年には、第3幕のフィナーレを含む2つの抜粋が、オフェンバッハのアンソロジーの一部としてジャン＝クリストフ・ケックが編纂した版を用いて録音された。[11] ジョディ・ドゥヴォスは2019年にオフェンバッハのリサイタルCDに3つの抜粋を収録した。第1幕からはドンプテューズの連句「私は紅を払う」、第1幕のオルガのロマンス「思い出」、第3幕からは「寝床よ、みんな」である。[12]
役割
| 役割 | 音声タイプ | 初演キャスト、1871年12月14日 指揮者：ジャック・オッフェンバック |
|---|---|---|
| オルガ、動物トレーナー | ソプラノ | マリー・ペシャール |
| バラブレロック首相 | バリトン | 欲望 |
| ラ・グランデ・カーヌ | メゾソプラノ | フェリシア・ティエレット |
| ル・グラン・カーン | バリトン | モンルージュ |
| バラブルロックの娘、グレゴリーヌ | ソプラノ | ボネリ |
| 毛皮商人シャミル | メゾソプラノ | ノルデット |
| 軍の司令官、ル・カポラル | テナー | ベルテリエ |
| カシュノイセフ侍従 | ベース | エドゥアール・ジョルジュ |
| カチミール、ガラス工 | デュプレシ | |
| ダンスの達人、ポルカコフ | ビクター | |
| 知事の料理長ポタポテンスキ（「オフィシエ・ド・ブーシュ」） | モンバーズ | |
| パチュリン法務長官 | ド・リボークール | |
| 薬剤師クラパック | ギヨー | |
| 花売りのプラスコビア | ゲラン | |
| アドヴォティヴァ、ケーキ職人 | ラメリ | |
| 果物売りのナデジェ | シンティ | |
| オレンジ売りのカミッチネ | ローズマリー | |
| 三人の名誉夫人 | ド・リボークール、ラメリ、ルサ | |
| 4人の兵士 | ダルクール、ヴィダル、ボニー、ジュディール |
概要
オペラの主人公は「ブール・ド・ネージュ」（雪玉）と呼ばれる白いクマで、舞台はアジア・ロシアにある統治不能と思われる王国です。
第一幕は市場を舞台に、ガラス職人カチミールと毛皮商シャミルが出会い、それぞれ熊使いのオルガと、上級大臣バラブレロックの娘グレゴリーヌという二人の恋について語り合う。カチミールが統治者に指名された新たな革命の後、大ハーンが到着し、カポラルに逮捕される。反抗的な街を罰するため、大ハーンは黄金の檻に入った熊を統治者に任命する。これほど獰猛な生き物に統治されることへの恐怖が、革命に熱心すぎる民衆の意志を鎮めることを期待してのことだ。
第二幕は宮殿を舞台に、廷臣や弁護士たちがブール・ド・ネージュから守られる。カーンがオルガを従えて突然訪ねてくると、オルガは熊が盗まれた熊だと気づき、鎮めることに成功する。熊は調教師オルガの介添により、前足で、ますますグロテスクな命令を告げる。しかし、それはオルガの恋人カチミールが熊の毛皮を着て警察を逃れ、熊の身代わりになっていた。バラブレロックと高官たちはこの策略に気づき、ブール・ド・ネージュに取って代わることを誓う。
第三幕は宮殿の庭園で繰り広げられる。オルガとシャミールは、熊を退治しようとする陰謀を阻止する。オルガが陰謀を暴いた瞬間、熊は逃げ出し、宮殿は大混乱に陥る。陰謀と策略に気づいたカーンは、オルガとシャミールが共に統治することを命じ、全ては無事に終わる。
参考文献
- ^ ラム、アンドリュー. 「ジャック・オッフェンバック（舞台作品一覧）」. 『ニュー・グローブ・オペラ辞典』 . マクミラン社、ロンドンおよびニューヨーク、1997年、656ページ。
- ^ ファリス、アレクサンダー.ジャック・オフェンバック. ロンドン＆ボストン: フェイバー・アンド・フェイバー, 1980, p. 77–78.
- ^ ラ・レビュー・ド・フランス2年目、vol. 5、p. 828。
- ^ フィリップ・ヘイル、ルイス・チャールズ・エルソン、『有名作曲家とその作品』第5巻、ボストン、JBミレット社、1900年、114ページ。
- ^ 「Courrier des théâtres」、フィガロ紙、1871 年 12 月 17 日
- ^ フィリップ・ルエズ。ジャック・オッフェンバック (1819–1880) : musicien européen、アングレ、セギエ、2001 年、341、p. 233 ISBN 978-2-8404-9221-4
- ^ 「Offenbach Notes et Contrenotes」、Jean-Christophe Keck、2024 年 4 月 16 日アクセス。
- ^ ヨン、ジャン＝クロード[フランス語] (2000).ジャック・オッフェンバック（フランス語）。ガリマール。 437–438ページ。ISBN 2-07-074775-1–インターネットアーカイブ経由。
- ^ Jules Prevel : "Courrier des théâtres"、フィガロ紙、1872 年 4 月 24 日
- ^ 「Allegro Furioso の公演、制作ポスター付き」、dezede.org、2024年4月18日閲覧。
- ^ ミルンズ、ロドニー. 「CD版オペラ：「Entre Nous」- オフェンバッハを祝う（Opera Rara ORR 243）」.オペラ、2007年11月、第58巻、第11号、1388-1390頁。
- ^ ホール、ジョージ. ジョディ・ドゥヴォス：オフェンバック・コロラチュール（アルファ・クラシックス）レビュー.オペラ, 2019年5月, 第70巻第5号, 633ページ.
外部リンク
フランス語版ウィキソースに、この記事に関連する原文があります: Libretto- ブール・ド・ネージュ（オフェンバッハ）：国際楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
