ブリジダ・バンティ

Italian opera singer

ブリジダ・バンティ（旧姓 ジョルジ、1757年頃 - 1806年）は、夫の姓と芸名のブリジダ・バンティ[ ^1]で最もよく知られたイタリアのソプラノ歌手である。

バイオグラフィー

知られざる始まり

彼女の出自についてははっきりせず、出生に関する資料もかなり疑わしい。ロンバルディア州のクレマ生まれと考えられているが、いくつかの資料によると、クレモナに近いピアチェンツァ県の村、モンティチェッリ・ドンジーナで1756年^[2]あるいは1758年に生まれたという。彼女は路上マンドリン奏者のカルロ・ジョルジの娘である。彼女も路上歌手としてキャリアをスタートさせ、父親に随伴していたとも、諸説あるが、コントラバス奏者のドメニコ・ドラゴネッティがまだ少年だった頃に一緒に演奏していたとも言われている^[3] 。唯一確かな事実は、1777年から1778年にかけて南ヨーロッパを旅行中にパリに到着し、そこで音楽業界の重要人物と出会ったことが彼女の人生を完全に変えることになったということである。しかし、その人物が誰なのかについては資料によって意見が分かれている。ある説によると、作曲家のアントニオ・サッキーニが彼女をすぐに訓練し、オペラ・コミック座に紹介したという。また別の説では、間もなく王立音楽アカデミーの理事長となるアンヌ＝ピエール＝ジャック・ドゥヴィズム [fr]の目に留まり、オペラ座が彼女の雇われた劇場であったと示唆している。彼女のパリ滞在の詳細については乏しく、不確かである。^[4]彼女は時期不明だがロンドンに移り、そこでダンサー兼振付師のザッカリア・バンティと出会い、1779年にアムステルダムで結婚し、その姓を芸名とした。

ヨーロッパでの偉大なキャリア

1780年にウィーンに立ち寄った後、バンティは1782年から1783年のカーニバルシーズンにヴェネツィアのサン・ベネデット劇場に出演するためイタリアに戻ることを決意した。フランチェスコ・ビアンキ（後に彼女のお気に入りの作曲家となる）の『ピラモとティスベ』、ジュゼッペ・サルティの『アッタロ、ビティニア王』の初演、およびベルトーニの『オルフェオとエウリディーチェ 』の再演での彼女の演技は、誰の目にも非常に好評で、アイルランド出身のテノール歌手マイケル・ケリーのような並外れた聴衆を熱狂させた。ヴェネツィアの後、彼女はトリノ、ミラノ、再びヴェネツィアで歌い、1786年から1787年にはワルシャワでも歌い、ジョルダーニ、ペルシーニ、タルキのオペラに出演した。^[5]最終的に、同年彼女はナポリのサン・カルロ劇場に到着し、ビアンキの「シピオーネ・アフリカーノ」のソフォニスバ役を創始したほか、パイジエッロ、アンフォッシ、グリエルミのオペラも解釈した。1789年、バンティはヴェネツィアのサン・ベネデット劇場に戻り、 「パルミラ」のアンフォッシの「ゼノビア」の主役を務め、この役は彼女のお気に入りの役の1つとなった。また、翌年末には、ビアンキの「ニーノの復讐」で彼女が創作したキャラクターであるセミラーミデも演じた。1792年6月、彼女はヴェネツィアの新しいフェニーチェ劇場の落成式に参加し、カストラートのガスパーレ・パッキエロッティ（彼女のキャリアを通して強い芸術的影響を与えた）の相手役として、パイジエッロの「アグリジェントの魔術師」の初演に参加した。

1793年にマドリードで短期間活動した後、1794年から1802年にかけて彼女はロンドンのキングス劇場で首席ソプラノとして起用され、 『ニーノの復讐』のセミラミデ役でデビューを果たした。そこでロレンツォ・ダ・ポンテと出会ったが、後に彼は彼女が下品で生意気、自堕落で、酒飲みでさえあったと報告している。具体的には、彼女は「無知で愚かで傲慢」で、「声に導かれて劇場に足を踏み入れると、生意気なコルシカのあらゆる習慣、作法、道徳を身につけた」と述べている。^{[6]彼はまた、彼女が}キングス劇場の支配人ウィリアム・テイラーと性的関係を持っていたとも述べている。^[7]エリザベス・ビリントンの帰国に伴い、1802年秋にイタリアに戻った後も、彼女はスカラ座とフェニーチェ劇場の両方で数年間舞台に出演し続けた。健康が衰えるにつれ、彼女の声はますます衰えていき、1806年に早すぎる死を迎える直前には引退を余儀なくされました。彼女の声は非常に素晴らしく力強かったため、最終的に彼女の遺体は解剖され、非常に大きな二つの肺があることが判明しました。^[8]ボローニャのチェルトーザには彼女の彩色された墓碑があります。^[9] 彼女の息子ジュゼッペは、約60年後の1869年に彼女の短い伝記を出版しました。

批判的な反応

まさに天賦の才。バンティの言葉を要約すれば、まさにこの通りだろう。音楽教育を受けていなかったにもかかわらず（楽譜を読むことすらできず、学ぶこともなかった）、彼女は素晴らしい耳を持っており、演奏を数回聴くだけでパート譜を暗記していた。前述のテノール歌手ケリーから画家のエリザベート・ヴィジェ・ルブラン、そして歌唱の巨匠マウント・エッジカム卿[ ^10]に至るまで、同時代の人々は皆、彼女の才能を称賛していた。例えば、マウント・エッジカム卿は『音楽回想録』の中でこう記している。「彼女の声は極めて広い音域を持ち、豊かで均整がとれており、全音域において欠点は一つもなかった。まさにヴォーチェ・ディ・ペット（声の響き）であった」^[11] 。実際、彼女は極めて力強い声、優美な音色、そして驚くべき柔軟性を備えており、どんなコロラトゥーラにも恐れることなく立ち向かうことができた。

ヴィジェ・ルブランの鋭い批評によれば、彼女の歌唱スタイルはカストラートのパッキアロッティ（実際、バンティは数え切れないほど多くの場面でパッキアロッティと共演している）に酷似しており、表現力の強さにおいて卓越していた。^{[12]基本的な理論的な}無知と粗野な作法にもかかわらず、バンティは天賦の才によって洗練された歌姫へと成長し、外見や表面的な表現、そして一言で言えば18世紀後半を特徴づけた声楽趣味の衰退から遠ざかることができた。こうして彼女は、同年代やそれ以下の歌手たちの側にしっかりと位置づけられ、彼らは昔の良い歌唱習慣を復活させることで、ロッシーニのベルカント歌曲のその後の発展への道を開いたのである。^[13]

創作された役柄と重要なパフォーマンス

以下はバンティのキャリアにおける重要な公演（世界初演または国内初演）のリストである。^[14]

役割	オペラ	ジャンル	作曲家	劇場	プレミアの日付
エミレーナ	アッタロ・レ・ディ・ビティニア	ドラマ・ペル・ムジカ（オペラ・セリア）	ジュゼッペ・サルティ	ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ガロ）	1782年12月26日
ティスベ	ピラモ・エ・ティスベ	ドラマ・ペル・ムジカ	フランチェスコ・ビアンキ	ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ガロ）	1783年1月3日
イッポダミア	ブリセイデ	ドラマ・ペル・ムジカ（オペラ・セリア）	フランチェスコ・ビアンキ	トリノ、新王立劇場	1783年12月27日
エミラ	アマイオネ	ドラマ・ペル・ムジカ	ベルナルディーノ・オッターニ [it]	トリノ、新王立劇場	1784年1月24日
アリアナ	バッコ・エ・アリアナ	フェスタ・テアトラル（カンタータ）	アンジェロ・タルキ	トリノ、新王立劇場	1784年5月20日
アデリーナ	イル・ディストール・フランセ	ドラマ・ペル・ムジカ（オペラ・セリア）	フランチェスコ・ビアンキ	ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ガロ）	1784年12月26日
クレオフィド	アレッサンドロ・ネル・インディ	ドラマ・ペル・ムジカ（オペラ・セリア）	フランチェスコ・ビアンキ	ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ガロ）	1785年1月28日
アリシア	フェドラ	ドラマ・ペル・ムジカ	ジョヴァンニ・パイジエッロ	ナポリ、サン・カルロ王立劇場	1788年1月1日
デボラ	デボラ・エ・シサラ	アツィオーネサクラパームジカ (オラトリオ、第 1 版)	ピエトロ・アレッサンドロ・グリエルミ	ナポリ、サン・カルロ王立劇場	1788年2月13日
アルミダ	イル・リナルド	ドラマ・ペル・ムジカ	ピョートル・アレクセーエヴィチ・スココフ [it]	ナポリ、サン・カルロ王立劇場	1788年11月4日
マルツィア	ウティカのカトーネ	ドラマ・ペル・ムジカ	ジョヴァンニ・パイジエッロ	ナポリ、サン・カルロ王立劇場	1789年1月1日
エリスメナ	モンテスマ	パスティッシュ（ドラマ・ペル・ムジカ）	ジャコモ・インサンギン、ジョセフ・ミスリヴェチェク、ジャン・フランチェスコ・デ・マジョ、バルダッサーレ・ガルッピ、ニコラ・ジンガレッリ	ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ヴェニエ）	1789年11月14日
ゼノビア	ゼノビア・ディ・パルミラ	ドラマ・ペル・ムジカ（オペラ・セリア、第1版）	パスクアーレ・アンフォッシ	ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ヴェニエ）	1789年12月26日
エウテルペー	ラルモニア	カンタータ	パスクアーレ・アンフォッシ	ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ヴェニエ）	1790年1月11日
ゼノビア	パルミラのゼノビア	ドラマ・ペル・ムジカ	ジョヴァンニ・パイジエッロ	ナポリ、サン・カルロ王立劇場	1790年5月30日
セミラミド	ニーノの復讐	ドラマ・ペル・ムジカ（オペラ・セリア、第1版）	フランチェスコ・ビアンキ	ナポリ、サン・カルロ王立劇場	1790年11月12日
コーラ	ピザロ・ネッレ・インディ	オペラ・セリア	マルチェロ・ベルナルディーニ「マルチェロ・ダ・カプア」	ナポリ、サン・カルロ王立劇場	1791年1月23日
エミリア	ルシオ・パピリオ	ドラマ・ペル・ムジカ（オペラ・セリア）	ガエターノ・マリネッリ [it]	ナポリ、サン・カルロ王立劇場	1791年5月30日
ブリセイデ	ブリセイデ	オペラ	フェルディナンド・ロブスキ	ナポリ、サン・カルロ王立劇場	1791年8月13日
アンティゴナ	アンティゴナ	オペラ・セリア	ピーター・フォン・ウィンター	ナポリ、サン・カルロ王立劇場	1791年11月4日
アキノア	ジョナータ	オラトリオ（アジオーネ・サクラ・セニカ）	ニッコロ・ピッチンニ	ナポリ、サン・カルロ王立劇場	1792年3月4日
アスパシア	アグリジェントの芸人	音楽ごとのドラマ (第 1 版)	ジョヴァンニ・パイジエッロ	ヴェネツィア、フェニーチェ劇場（落成式）	1792年5月16日
アスタシア	タララ・オ・シア・ラ・ヴィルトゥ・プレミアータ	ドラマ・ペル・ムジカ（オペラ・セリア）	フランチェスコ・ビアンキ	ヴェネツィア、フェニーチェ劇場	1792年12月26日
イネス	イネス・デ・カストロ	ドラマ・ペル・ムジカ	ジュゼッペ・ジョルダーニ「ジョルダニエロ」	ヴェネツィア、フェニーチェ劇場	1793年1月28日
アルセスト	Alceste ossia il trionfo dell' amor conjugale	オペラ・セリア	クリストフ・ヴィリバルト・グルック	ロンドン、ヘイマーケットのキングス劇場	1795年4月30日^[15]
アンティゴナ	アンティゴナ^[16]	ドラマ・ペル・ムジカ	フランチェスコ・ビアンキ	キングス・シアター・ヘイマーケット	1796年5月24日
エヴェリーナ	エヴェリーナ、またはローマ人に対するイングランド人の勝利	シリアスなオペラ	アントニオ・サッキーニ	ロンドン、ヘイマーケットのキングス劇場	1797年1月10日^[17]
ゼノビア	ゼノビア	ドラマ・ペル・ムジカ（オペラ・セリア）	リチャード・マウント＝エッジカム	ロンドン、ヘイマーケットのキングス劇場	1800年5月22日
イネス	イネス・デ・カストロ	ドラマ・シリア・ペル・ムジカ	ヴィットリオ・トレント	レグホーン、アヴヴァロラティ帝立劇場	1803年11月9日
Clearco ( en travesti )	イ・リティ・デフェソ	dramma eroico per musica	ジュゼッペ・ファリネッリ	ヴェネツィア、フェニーチェ劇場	1803年12月26日
Arsace ( en travesti )	アルサーチェ・エ・セミラ	ドラマ・エロイコ（オペラ・セリア）	フランチェスコ・グネッコ [it]	ヴェネツィア、フェニーチェ劇場	1803年12月31日

注記

^彼女は ブリジダ・ジョルジ・バンティ（またはバンティ・ジョルジ）とも呼ばれることが多い。
^ これはカールのバージョンです。カルセリ編纂百科事典 (I、97 ページ) と『オックスフォード・オペラ要点辞典』によれば、正しいデータはこの記事で報告されているものであり、一方、スタチョーリとジェネシは彼女がモンティチェリ・ドンジーナで 1755 年に生まれたとしています。
^ パーマー、フィオナ・M. (1997). 『イングランドのドメニコ・ドラゴネッティ（1794–1846）』オックスフォード大学出版局. p. 10. ISBN 0-19-816591-9。。
^カーとスタックィオーリによれば、彼女は1776年に グルックのオペラ『アウリデのイフィジェニー』の幕間役で既にオペラ座デビューを果たしていた可能性がある。この説はカサリア・ゲラルド（2005年）の『11月1日、1776年、ブリジダ・バンティ』『ゲラルド・カサリアの年鑑』（イタリア語）でも裏付けられており、同書ではバンティ（ダイアナ）の役も明記されている。
^ スタッチョーリ。
^コリスカは グアリーニの『牧師フィド』の否定的なキャラクターである
^ Da Ponte, L. , Memorie Archived 29 September 2011 at the Wayback Machine , digital edition.引用：ラ・バンティ「無知なフェミナッチャ時代、ショーッカ・エ・インソレンテ、チェ、アヴェッツァ・ネラ・スア・プリマ・ジョヴィネッツァ、カンタル・ペイ・カフェ・エ・パー・ル・ストラーデ、ポルト・スル・テアトロ、鳩ラ・ソラ・ヴォーチェ・ラ・コンドゥス、トゥッテ・レ・アビトゥディニ、ル・マニエール・エイ・コストミ・ダウナ・スファッチャータ」コリスカ。リベラネルパーラーレ、ピウリベラネッレアジオーニ、デディタアッラクラポラ、すべてのディソリュテッツェエドアッラボッティリア、アッパリヴァセンペルケッロチェ時代、非コノチェヴァミスレ、非アヴァヴァリテニー。困難な状況反対に、アスピデのディヴェンタヴァ、ウナ・フリア、悪魔のような地獄、スコンボルジェレ・トゥット・アン・インペロ、ノンチェ・ウン・テアトロのバスタト。」
^ チェレッティ、ラ・グラナ、『サン・カルロとスカラ座』、p. 66.
^ ボローニャチェルトーザの墓。
^ アマチュア作曲家であったマウント・エッジカムは、バンティのために唯一のオペラ『ゼノビア』を作曲したが、1800年にキングス劇場で一度だけ上演された。
^ マウント・エッジカム、R、「1773年から1823年までの50年間、イギリスでイタリアオペラを主に尊敬していた老アマチュアの音楽的回想録」、ロンドン、1824年、グローブ辞典、I、304ページで引用。
^ Caruselli (編)、百科事典、I、p. 98.
^ チェレッティ、ストーリア ...、p. 112.
^ カサリア、ゲラルド (2005)。「ブリジダ・ジョルジのパフォーマンス」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
^ オックスフォード音楽辞典（第6版、オックスフォード、オックスフォード大学出版局、2013年、14ページ、ISBN 978-0-19-957854-2）およびニューグローブオペラ辞典（記事：「アルチェステ（ii）」ジェレミー・ヘイズ著、ニューヨーク、オックスフォード大学出版局、1997年、I、p.62、ISBN 978-0-19-522186-2）は、グルックのオペラのイタリア語版の英国初演でした。しかし、1795年4月28日のクロニクル紙に掲載されたメモ（セオドア・フェナー著『ロンドンのオペラ：1785年から1830年の報道の視点』、カーボンデール、サザンイリノイ大学出版、1994年、104ページ、ISBN 978-4-853-2555-104より引用）によると、 0-8093-1912-8）、「それはグルック指揮のパリ公演と全く同じだった」。
^ Casaglia 氏は報告していないが、Corago 氏 (ボローニャ大学) は述べている。
^ ロレンツォ・ダ・ポンテによるサッキーニの死後に発表されたオペラ『アルヴィレとエヴェリーナ』のイタリア語訳（ウィリアム・トーマス・パーク著『音楽の回想録：イギリスの音楽の一般的な状態に関する説明を含む...』ロンドン、コルバーン＆ベントレー社、1830年、I、244ページ（books.googleにコピーあり）。

出典

ブルース・カー『バンティ、ブリジダ・ジョルジ』、スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』、オックスフォード大学出版局、1992年、I、303-304頁
サルヴァトーレ・カルセッリ（編）、音楽大百科、vol. 4、ロンガネシ & C. ピリオディディ、ローマ(イタリア語)
ロドルフォ・チェレッティ、『Storia del belcanto』、Discanto Edizioni、フィエゾレ、1983年（イタリア語）
ロドルフォ・チェレッティ、ラ・グラナ・デッラ・ヴォーチェ。 Opere, direttori e cantanti、バルディーニ & カストルディ、ミラノ、2000 (イタリア語)
Lorenzo Da Ponte、Memorie、Bari、G. Laterza、1918 年、ローマサピエンツァ大学 (イタリア図書館) からデジタル版で無料で入手可能。原題: Memorie di Lorenzo da Ponte da Ceneda scritte da esso (ニューヨーク、1823 ～ 1827 年、拡大 1829 ～ 30 年 2 月) (イタリア語)
Mario G. Genesi、『Una primadonna tardosettecentesca: B. Giorgi-Banti (1755–1806)』、Edizioni Pro Loco di Monticelli d'Ongina、1991 年、228 ページ(イタリア語)
ハロルド・ローゼンタールとジョン・ウォラック著『オックスフォード・オペラ簡潔辞典』オックスフォード大学出版局、1964年、1966年、1972年、ad nomen
ロベルト・スタッチョーリ、「ジョルジ (バンティ・ジョルジ)、ブリジダ」、Dizionario Biografico degli Italiani、2001 年、55 巻(イタリア語)
この記事はイタリア語版ウィキペディアのブリジダ・バンティからの大幅な翻訳です。

外部リンク

ウィキメディア・コモンズのブリジダ・ジョルジ・バンティ関連メディア

[1] ^彼女は ブリジダ・ジョルジ・バンティ（またはバンティ・ジョルジ）とも呼ばれることが多い。

[2] これはカールのバージョンです。カルセリ編纂百科事典 (I、97 ページ) と『オックスフォード・オペラ要点辞典』によれば、正しいデータはこの記事で報告されているものであり、一方、スタチョーリとジェネシは彼女がモンティチェリ・ドンジーナで 1755 年に生まれたとしています。

[3] パーマー、フィオナ・M. (1997). 『イングランドのドメニコ・ドラゴネッティ（1794–1846）』オックスフォード大学出版局. p. 10. ISBN 0-19-816591-9。。

[4] ^カーとスタックィオーリによれば、彼女は1776年に グルックのオペラ『アウリデのイフィジェニー』の幕間役で既にオペラ座デビューを果たしていた可能性がある。この説はカサリア・ゲラルド（2005年）の『11月1日、1776年、ブリジダ・バンティ』『ゲラルド・カサリアの年鑑』（イタリア語）でも裏付けられており、同書ではバンティ（ダイアナ）の役も明記されている。

[5] スタッチョーリ。

[6] ^コリスカは グアリーニの『牧師フィド』の否定的なキャラクターである

[7] Da Ponte, L. , Memorie Archived 29 September 2011 at the Wayback Machine , digital edition.引用：ラ・バンティ「無知なフェミナッチャ時代、ショーッカ・エ・インソレンテ、チェ、アヴェッツァ・ネラ・スア・プリマ・ジョヴィネッツァ、カンタル・ペイ・カフェ・エ・パー・ル・ストラーデ、ポルト・スル・テアトロ、鳩ラ・ソラ・ヴォーチェ・ラ・コンドゥス、トゥッテ・レ・アビトゥディニ、ル・マニエール・エイ・コストミ・ダウナ・スファッチャータ」コリスカ。リベラネルパーラーレ、ピウリベラネッレアジオーニ、デディタアッラクラポラ、すべてのディソリュテッツェエドアッラボッティリア、アッパリヴァセンペルケッロチェ時代、非コノチェヴァミスレ、非アヴァヴァリテニー。困難な状況反対に、アスピデのディヴェンタヴァ、ウナ・フリア、悪魔のような地獄、スコンボルジェレ・トゥット・アン・インペロ、ノンチェ・ウン・テアトロのバスタト。」

[8] チェレッティ、ラ・グラナ、『サン・カルロとスカラ座』、p. 66.

[9] ボローニャチェルトーザの墓。

[10] アマチュア作曲家であったマウント・エッジカムは、バンティのために唯一のオペラ『ゼノビア』を作曲したが、1800年にキングス劇場で一度だけ上演された。

[11] マウント・エッジカム、R、「1773年から1823年までの50年間、イギリスでイタリアオペラを主に尊敬していた老アマチュアの音楽的回想録」、ロンドン、1824年、グローブ辞典、I、304ページで引用。

[12] Caruselli (編)、百科事典、I、p. 98.

[13] チェレッティ、ストーリア ...、p. 112.

[14] カサリア、ゲラルド (2005)。「ブリジダ・ジョルジのパフォーマンス」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。

[15] オックスフォード音楽辞典（第6版、オックスフォード、オックスフォード大学出版局、2013年、14ページ、ISBN 978-0-19-957854-2）およびニューグローブオペラ辞典（記事：「アルチェステ（ii）」ジェレミー・ヘイズ著、ニューヨーク、オックスフォード大学出版局、1997年、I、p.62、ISBN 978-0-19-522186-2）は、グルックのオペラのイタリア語版の英国初演でした。しかし、1795年4月28日のクロニクル紙に掲載されたメモ（セオドア・フェナー著『ロンドンのオペラ：1785年から1830年の報道の視点』、カーボンデール、サザンイリノイ大学出版、1994年、104ページ、ISBN 978-4-853-2555-104より引用）によると、 0-8093-1912-8）、「それはグルック指揮のパリ公演と全く同じだった」。

[16] Casaglia 氏は報告していないが、Corago 氏 (ボローニャ大学) は述べている。

[17] ロレンツォ・ダ・ポンテによるサッキーニの死後に発表されたオペラ『アルヴィレとエヴェリーナ』のイタリア語訳（ウィリアム・トーマス・パーク著『音楽の回想録：イギリスの音楽の一般的な状態に関する説明を含む...』ロンドン、コルバーン＆ベントレー社、1830年、I、244ページ（books.googleにコピーあり）。