ブリティッシュ・フィルムメーカーズ（BFM）は、1950年代初頭にイギリスで短命に終わった映画製作プログラムで、ランク・オーガニゼーションと国立映画金融公社（NFFC）の共同事業として運営されていました。その代表作には『カード』（1952年）と『マルタ物語』（1953年）などがあります。[1] [2]
背景
BFMは1951年1月に設立されました。名目資本は、ランクの配給会社であるゼネラル・フィルム・ディストリビューターズ（GFD）とNFFCに分割されました。ランクの代表はアール・セント・ジョン、NFFCの代表はジェームズ・ローリー（NFFCのマネージング・ディレクター）で、会長はサー・マイケル・バルコンでした。 [3] BFMはNFFC傘下の3つの制作グループの一つであり、いずれも同様の経営方針で運営されていました。他の2つはエルストリー・グループとグループ3フィルムズでした。[4] [5]
GFDは資金の70%を分配・保証し、残りはNFFCが負担する。[6]各プロデューサー／監督チームには、理論上は芸術的自由が与えられていた。彼らは準備作業を行うために、毎年一定の制作費を受け取り、それは映画の予算に組み入れられた。[7]実際には、ランクはしばしば映画の創作権を握っていた。[8]
BFMのプロデューサーには、ベティ・E・ボックス、ロナルド・ニーム、アンソニー・アスキス、アンソニー・ハヴロック＝アラン、ポール・ソスキン、ソロルド・ディキンソンなどがいた。彼らは年間6本の映画を制作する予定だった。[4]
プロダクション
1952年2月、アール・セント・ジョンは、ケイ・ケンドールとイアン・ハンターが出演する『イチジクの葉のファンファーレ』（これは『楽園から始まった』の元ネタ）やテッド・レイが出演する『今夜8時30分』（これは『今夜、会いましょう』の元ネタ） 、『プランターの妻』など、150万ポンドの費用で12本の映画を製作すると発表した。[9]
この制度の下で資金提供を受けた最初の映画は『ヴィーナスとの約束』であった。[10]
BFMは18ヶ月間で14本の映画に資金を提供しました。そのうち6本はBFM単独製作、残りの8本は独立系プロデューサーとの共同製作でした。Filink誌は「スリラー映画がこれほど多いのは少し奇妙だ」と評しました。[2]
ランク社は1952年末にBFM計画から撤退し、「自由で独立した」企業になりたいと主張した。[11]これにより、ランク社の主要な製作部門となるグループ・フィルム・プロダクションズが設立された。[12] [13] [14] [15]
ランクの伝記作家によると：
ブリティッシュ・フィルム・メーカーズ（NFM）は、特に満足のいく実験とは言えませんでした。プロデューサーと監督のチームの中には、特に仲の良いメンバーはほとんどおらず、利益を中央の基金に直接つぎ込むという契約上の義務に皆不満を抱いていました。しかし、ジョン・デイヴィスが後に指摘したように、NFFCがなければ「英国の映画製作は完全に財政的に崩壊していただろう」のです。官僚的な欠陥はあったものの、NFFCのおかげでランクは映画製作を続けることができ、1952年にはNFFCは政府の支援なしに製作計画に着手できるほどの自信を得ていました。[16]
ランクがBFMを閉鎖したとき、NFFCは70万6000ポンドの前払金のうち14万ポンドしか回収できなかったが、1957年3月31日までにNFFCの損失はわずか14万4339ポンドだった。[17]
スー・ハーパーとヴィンス・ポーターによれば、ランク社は「BFMへの投資でかなりの利益を上げた。さらに、ジョン・デイヴィスとセント・ジョンに独自のクリエイティブチームを選び、社会現実の新たなイメージを投影する機会を与えた」[18]。 フィルミンクは次のように主張した。
これは、小国において、多様性に富み、幅広い層に受け入れられる地域映画産業を築くための一つのモデルとなる。具体的には、主要な製作・監督チームを契約でつなぎ、プロジェクト開発中の生活費を賄えるようにする。予算を適正水準に抑える。政府と業界からの資金を組み合わせて映画を制作する。業界からの資金を、チケットへの課税で支える。映画館チェーンが作品制作に発言権を持ち、映画を支援できるようにする。これは完璧なモデルではないが、悪いモデルでもない。[2]
ランクは1960年代半ばにこの計画を復活させ、NFFCとの共同出資で6本の映画を制作した。[19]
映画
- 『金星との約束』（1951年10月） - ラルフ・トーマス監督、ベティ・ボックス製作
- ハイ・トレゾン（1951年11月） - コンカラー・プロダクションズとの共同制作 - ロイ・ボールティング監督、ポール・ソスキン製作
- 『カード』（1952年2月） - ロナルド・ニーム監督
- ハンテッド（1952年3月） - インディペンデント・アーティストとの共同制作 - チャールズ・クライトン監督、ジュリアン・ウィントル製作
- 真面目が肝心（1952年6月） - ジャベリンとの共同制作 - アンソニー・アスキス監督、テディ・ベアード製作
- 『今夜、会いましょう』（1952年9月） - アンソニー・ペリシエ監督、アンソニー・ハヴロック＝アラン製作
- 『楽園の始まり』（1952年10月） - コンプトン・ベネット監督、レスリー・パーキン製作
- ヴェネツィアの鳥（1952年11月） - ラルフ・トーマス監督、ベティ・ボックス製作
- メイド・イン・ヘブン（1952年11月） - ファンファーレ・プロダクションズ - ジョン・パディ・カーステアーズ監督、ジョージ・H・ブラウン製作
- お金で買えないもの（1952年7月） - ヴィック・プロダクション - パット・ジャクソン監督、ジョセフ・ジャニ製作
- 『ロング・メモリー』（1953年1月） - ヨーロッパ・プロダクション - ロバート・ハマー監督、ヒュー・スチュワート製作
- 絶望の瞬間（1953年3月） - ファンファーレ・プロダクションズ - 監督：コンプトン・ベネット、製作：ジョージ・H・ブラウン
- トップ・オブ・ザ・フォーム（1953年3月） - ジョン・パディ・カーステアーズ監督、ポール・ソスキン製作
- マルタ物語（1953年6月） - シータ・プロダクション - ブライアン・デスモンド・ハースト監督、ピーター・デ・サリニー製作
参考文献
- ^ フォーク、クエンティン（1987年）『黄金のゴング：ランク機構、その映画、そしてスターたちの50年』 p.87。
- ^ abc Vagg, Stephen (2025年5月28日). 「忘れられた英国のスタジオ：英国の映画製作者たち」. Filmink . 2025年5月28日閲覧。
- ^ ハーパーとポーター p 38
- ^ ab 「NFFCプロダクション計画はイギリスの映画製作の多くの悩みを解決すると見られる」『バラエティ』 1951年1月31日、11ページ。
- ^ イギリス映画産業. 政治経済計画. 1952年. 261ページ.
- ^ 「会社報告書」『バーミンガム・ポスト』 1951年10月15日、7ページ。
- ^ ハーパーとポーター p 38
- ^ ハーパーとポーター p 40
- ^ 「150万ポンドを使える映画人」デイリー・ミラー、1952年2月8日、8ページ。
- ^ 「新しい写真は撮影していないが、ランク社は8枚を制作中、5枚は展示準備完了」『バラエティ』 1952年2月14日、13ページ。
- ^ 「会社報告書」デイリー・ヘラルド、1953年10月12日、8ページ。
- ^ ハーパーとポーター p 40
- ^ 「ランク・フィルムズの財務状況の変化」デイリー・テレグラフ、1952年11月13日、18ページ。
- ^ 「自社映画の資金調達のため」ガーディアン紙、1952年11月13日、1ページ。
- ^ Vagg, Stephen (2025年5月30日). 「忘れられた英国のスタジオ：グループ映画制作」. Filmink . 2025年5月30日閲覧。
- ^ マクナブ、ジェフリー（1993年）『J・アーサー・ランクとイギリス映画産業』ラウトレッジ、217頁。ISBN 978-0-415-07272-4。
- ^ ハーパーとポーター p 40
- ^ ハーパーとポーター p 40
- ^ Vagg, Stephen (2025年8月11日). 「忘れられたイギリスの映画スタジオ：ランク社、1965年から1967年」. Filmink . 2025年8月11日閲覧。
注記
- ハーパー、スー、ポーター、ヴィンセント（2003年）『1950年代のイギリス映画：敬意の衰退』オックスフォード大学出版局
