初期バロック時代のイギリス音楽において、ブロークン・コンソートとは、複数の楽器族からなるアンサンブル、例えば弦楽器と管楽器の両方からなるグループを指します。一方、同じ楽器族の楽器のみで構成されるコンソートは「ホール・コンソート」と呼ばれていましたが、この表現は17世紀に入ってから見られるようになりました。[1]このように使用される「コンソート」という言葉は、ある説によると「コンサート」のより古い形であり、[2]フランス語の「コンサート」、あるいはそのイタリア語の「コンチェルト」の16世紀の意味での語源であるという説もあります。[3] マシュー・ロックは、1672年という遅い時期に、2パートから6パートの全パートおよびブロークン・コンソートのための作品を出版しました。 [2]
用語の歴史
歴史的にこの用語が使われるようになったのは17世紀後半で、当初はイギリス音楽についてのみ言及されていたが、近年の著述家の中には、この用語を遡及的に、より古い時代や異なる国籍の音楽にも適用している者もいる。また、「ブロークンミュージック」と「ブロークンコンソート」という用語を混同し、より具体的には16世紀後半から17世紀初頭にかけてイギリスで人気を博し、同時期に「イングリッシュコンソート」と呼ばれていた6部編成の楽器を指すようになった者もいる。[4]
16世紀後半のイギリスでは、「コンソート」という言葉は、通常、異なる種類の楽器からなる多様な楽器群を指して使われていました。[5]また、エリザベス朝時代における「ブロークン」という言葉の意味は、主に分割、つまり長い音符を短い音符に「分割」することを指し示していました。[6]「この『甘美なブロークンミュージック』のきらめく効果こそが、当時の聴衆を魅了し、今日でもなおその魅力を放ち続けているのです。」[7]
イギリスの配偶者
エリザベス1世の時代に編成された（ 1618年にプレトリウスは「イングリッシュ・コンソート」[8]、より近代には「ミックス・コンソート」または「6人組コンソート」[9] 、あるいは「モーリー・コンソート」[10]と呼ばれた）この楽団は、典型的には[要出典]、 3つの撥弦楽器（リュート、シターン、そしてモーリーによって「パンドラ」と呼ばれたバンドーラ）、2つの弓奏楽器（トレブル・ヴィオルまたはヴァイオリン、バス・ヴィオル）、そしてリコーダーまたは横笛で構成されていた。このようなコンソートはエリザベス朝時代に非常に人気を博し、しばしば声楽曲の伴奏を務めた。
1588年と1590年頃に作られた2つのパートブック写本が、このコンソートのための音楽資料として最も古いものです。初期のコレクションはウォルシンガム・コンソート・ブックとして知られ、34曲が収録されています。そのうち12曲はリチャード・アリソンによるもので、7曲はダニエル・バチラーによるもので、おそらくバチラーがこれらの本を執筆し、所有していたと考えられます。[11]後期のパートブック写本はマシュー・ホームズによって写され、ケンブリッジ大学図書館に所蔵されているため、ホームズ・コンソート・ブックともケンブリッジ・コンソート・ブックとも呼ばれています。[12]また、様々な写本にもコンソートの個々のパートが収録されており、中でも「ブラウン・バンドーラ・ブック」は35曲のコンソート曲のバンドーラ・パートを収録しています。[12]また、トーマス・モーリー（1599/1611）が出版したコレクションには、複数の作曲家によるこのタイプのコンソートのための25曲が現存しています。フィリップ・ロセター（1609年）によって出版された他の多くのコンソート作品があり、この特定のコンソートによる伴奏による声楽作品は、ウィリアム・レイトンの『悲しみと哀歌』（1614年）やリチャード・アリソンの『ダビデの韻律による詩篇』（1599年）などのコレクションに出版されている。[13]
シドニー・ベックはモーリーのコレクションの最初の現代版を制作し、ニューヨーク州にプロのコンソートを擁していました。ジュリアン・ブリームはコンソート復活の先駆者でした。ジェームズ・タイラーは南カリフォルニア大学の音楽学生に6つの楽器全てを演奏させることで、これらのコンソートの演奏を普及させることに大きく貢献しました。アメリカのアンサンブルであるボルティモア・コンソートは、ブロークン・コンソートのための音楽の演奏を専門としています。
参照
参考文献
- ^ ボイデン 1957, 229.
- ^ スコールズ 1970より。
- ^ ボイデン 1957, 228.
- ^ ケネディとケネディ 1994年。
- ^ ボイデン 1957, 228–229.
- ^ エドワーズ 2001、§3。
- ^ ハーウッド 1978,611.
- ^ エドワーズ 2001.
- ^ ハーウッド 1978, 609–613.
- ^ シーリー 2007.
- ^ エドワーズ 1974.
- ^ ハーウッド 1978, 211より。
- ^ ブラウン 1981, 111.
出典
- ブラウン、ハワード・メイヤー. 1981. [無題の書評]「Music for Mixed Consort」（編：ワーウィック・エドワーズ）. Music & Letters 62, no. 1 (1月): 110–112.
- ボイデン、デイヴィッド・D. 1957.「協奏曲が協奏曲でなくなるのはいつなのか？」『音楽季刊誌』第43号、第2号（4月）：220-232。
- エドワーズ、ウォリック。1974年、「ウォルシンガム・コンソート・ブックス」、ミュージック＆レターズ55、第2号（4月）、209-214ページ。
- エドワーズ、ウォーリック。2001年。「コンソート」。スタンリー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第2版。ロンドン：マクミラン。
- ハーウッド、イアン. 1978. [無題の書評]「ウォーリック・エドワーズ編纂・再構成『混成合奏のための音楽』」 『アーリー・ミュージック』第6巻第4号（10月）：609-613ページ。
- ケネディ、マイケル、ジョイス・ボーン・ケネディ編、1994年、「Broken Consort or Broken Music」『オックスフォード音楽辞典』第2版、改訂版。オックスフォード大学出版局（オックスフォードおよびニューヨーク） 。ISBN 0-19-869162-9。
- ショールズ、パーシー・アラン. 1970. 「コンソート」.オックスフォード音楽コンパニオン、第10版、ジョン・オーウェン・ワード編、改訂・再編集。ロンドン：オックスフォード大学出版局。
- Sealey, Mark. 2007. 「CDレビュー：トーマス・モーリー：コンソート・レッスン集第一巻。ラ・カッチャ／パトリック・デネッカー。リチェルカー RIC251」。Classical.net。
さらに読む
- エドワーズ、ワーウィック・A. 1970–71.「エリザベス朝イングランドにおけるアンサンブル音楽の演奏」、王立音楽協会紀要97: 113–123
- エドワーズ、ワーウィック編、1977年、ムジカ・ブリタニカ40：「混成協奏曲のための音楽」、ロンドン、ステイナー＆ベル社（1985年に訂正を加えて再版）。
- ハーウッド、イアン. 1963–64. 「ケンブリッジ・リュート譜の起源」リュート協会誌5: 32–48; 6: 29.
- ハーウッド、イアン. 1965. 「ロセッターの1609年コンソートのためのレッスン」リュート協会誌7:15–23。
- トーマス・モーリー（編）1599年。『コンソート・レッスン集 ― 2人の優れた著者による、6つの楽器（トレブル・リュート、パンドラ、シターン、ベース・ヴィオール、フルート＆トレブル・ヴィオール）の共演のための初版』ロンドン：ウィリアム・バーリー（トーマス・モーリーの譲受人）。（第2版、ロンドン：ジョン・ブラウン、1611年）。
- アリソン、リチャード. 1957. Two Consort Lessons、サーストン・ダート編曲. ロンドン: Stainer and Bell;
- モーリー、トーマス. 1959. 『The First Book of Consort Lessons』、シドニー・ベックによる序文と批評を付して再構成・編集。ニューヨーク：C.F.ピーターズ社よりニューヨーク公共図書館向けに出版。
- モーリー、トーマス. 1982. 『トーマス・モーリーのコンソートレッスン第一巻』、ウィリアム・ケイシー編. [テキサス州ウェイコ]: ベイラー大学マーカム・プレス・ファンド. ISBN 0-918954-27-4。
- ノードストロム、ライル. 1972. 「ケンブリッジ・コンソート・ブックス」アメリカリュート協会誌5: 70–103.
- ノードストロム、ライル. 1976. 「イングリッシュリュートデュエットとコンソートレッスン」リュート協会誌43:5–22。
- ロセター、フィリップ（編）1609年。『コンソートのためのレッスン：様々な優れた作曲家による6つの楽器のための楽譜：トレブル・リュート、トレブル・ヴィオール、ベース・ヴィオール、バンドーラ、シッターネ、フルート』ロンドン：ジョン・ブラウンのためにトー・エステ（別名スノダム）が印刷。抜粋はエドワーズ社1977年刊。
外部リンク
- 「ルネサンス期（1430年頃～1600年）のイギリス・ブロークン・コンソートの楽器」ヴァンダービルト大学
